巴洛克音樂(lè)-課件

1、巴洛克時(shí)期音樂(lè) “巴洛克”（baroque）這個(gè)詞一般認(rèn)為是來(lái)自葡萄牙語(yǔ)的“barocco”，意思是“不規(guī)則、不完美的珍珠”。這個(gè)詞是后世的評(píng)論家提出的，最初包含貶義，指責(zé)巴洛克藝術(shù)不如文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)那么干凈、簡(jiǎn)潔，有太多做作的細(xì)節(jié)和無(wú)必要的累贅。 巴洛克時(shí)代的起止時(shí)間一般認(rèn)為是從公元1600到1750年。它的特點(diǎn)是崇尚夸張的、浮華的、具有豐富視覺(jué)沖擊力的、帶有炫耀特點(diǎn)的、并且有一定張力的藝術(shù)。它的表征是富麗堂皇，而不是小家碧玉的自然和素樸。這個(gè)時(shí)期的建筑、繪畫(huà)、雕塑、文學(xué)、舞蹈和音樂(lè)等等都具有這些特征。巴洛克時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)： 樂(lè)句長(zhǎng)度不一，氣息較長(zhǎng)，無(wú)論是聲樂(lè)還是器樂(lè)，旋律都空前地華麗復(fù)

2、雜，有相當(dāng)多的裝飾音和模進(jìn)音型。和文藝復(fù)興時(shí)期的旋律一樣，曲調(diào)的進(jìn)行常常帶有形象化、象征性特征。引人注目的是旋律中有明確的和聲屬性。巴洛克晚期的歌劇院德國(guó)柏林圓頂教堂巴洛克的音樂(lè)可分為三個(gè)時(shí)期：前期（1600-1640）：音樂(lè)的形式和技 術(shù)發(fā)生大幅度變革；中期（1640-1680）：新的音樂(lè)形式在整個(gè)歐洲得以普及；后期（1680-1750）：出現(xiàn)了維瓦爾第、巴赫、亨德?tīng)柕劝吐蹇艘魳?lè)巨匠。巴洛克早期音樂(lè)形式與技術(shù)的變革1、更傾向于主調(diào)音樂(lè)，認(rèn)為主調(diào)音樂(lè)能表現(xiàn)更純粹的情感；2、教會(huì)調(diào)式被大小調(diào)式取代，并鞏固了相應(yīng)的和聲體系；3、不協(xié)和音的地位和比重大大增加；4、注重聲部之間的相互對(duì)比和襯托，如獨(dú)唱

3、對(duì)合唱，合唱對(duì)樂(lè)隊(duì)。大小調(diào)式音級(jí)圖表大調(diào)音階譜表大調(diào)音階鍵盤(pán)圖示約翰塞巴斯蒂安巴赫J(rèn)ohann Sebastian Bach 1685-1750 在巴赫的作品中無(wú)法看到他自己的人生，他只是神的代言者。巴赫十二平均律鋼琴曲手稿賦格（fugue）是巴洛克時(shí)代重要的音樂(lè)成就之一。Fugue這個(gè)名字一般認(rèn)為是來(lái)自于拉丁語(yǔ)，意為“追逐”或“飛翔”。一首典型四聲部賦格曲的結(jié)構(gòu)分析圖賦格主題的幾種變化手法1、倒影（inversion）2、逆行（retrograde）賦格主題的幾種變化手法3、擴(kuò)大（augmentation）4、縮小（diminution）欣 賞： 管風(fēng)琴作品C小調(diào)帕薩卡利亞與賦格 “BWV

4、582 Passacaglia”靈魂的洗禮G弦上的詠嘆調(diào)巴赫巴洛克時(shí)代的羽管鍵琴（harpsichord）亨德?tīng)朑eorge Frideric Handel(1685-1759) 著名的英籍德國(guó)作曲家。生于德國(guó)哈勒，師從管風(fēng)琴家查豪學(xué)習(xí)作曲，后在教堂內(nèi)任管風(fēng)琴師及藝術(shù)指導(dǎo)。因愛(ài)世俗音樂(lè)，乃于1703年遷居漢堡 當(dāng)時(shí)唯一有民族歌劇的德國(guó)城市，開(kāi)始從事歌劇的創(chuàng)作。1706年后，在漢堡威爾及倫敦兩地進(jìn)行 創(chuàng)作，不久成為英國(guó)的音樂(lè)權(quán)威人士。 1717年定居英國(guó)，1726年加入英國(guó)籍。一生共創(chuàng)作了阿爾西那、奧蘭多等四十六部歌劇，除五部外，其余均在從三十年代末開(kāi)始，從事于沒(méi)有舞臺(tái)表演的清唱?jiǎng)?chuàng)作。共寫(xiě)了三

5、十二部清唱?jiǎng)?，其中絕大部分是在英國(guó)創(chuàng)作的，對(duì)于英國(guó)的音樂(lè)發(fā)生深遠(yuǎn)的影響。 亨德?tīng)枺ㄗ螅┡c英國(guó)國(guó)王喬治一世泛舟泰晤士河上By：Edouard Jean Conrad Hamman (1819-1888)亨德?tīng)柷宄獎(jiǎng)涃悂喪指宸饷鎮(zhèn)惗毓聝横t(yī)院（London Foundling Hospital），自1750年以來(lái)經(jīng)常舉辦彌賽亞的慈善演出。大合唱哈利路亞最終幾小節(jié)手稿Hallelujah!For the lord God omnipotent reigneth;The kingdom of this world; is become the kingdom of our Lord, and of H

6、is Christ; And He shall reign for ever and ever.King of kings and lord of lords forever and ever.King of kings and Lord of Lords, and he shall reign forever and ever.哈利路亞！哈利路亞！為我主的全能全知大權(quán)；世上的國(guó)，成了我主和主基督的國(guó)；要做主，直到永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)。 萬(wàn)王之王，萬(wàn)神之神，直到永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)。萬(wàn)王之王，萬(wàn)神之神，他要做主，直到永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)。 哈利路亞歌詞意大利都靈皇家歌劇院歌劇中的常見(jiàn)聲部：Coloratura soprano（花

7、腔女高音）：音域極高，可以唱出急速的音階和顫音； Lyric soprano（抒情女高音）：聲音輕靈，優(yōu)雅，溫柔；Dramatic soprano（戲劇女高音）：豐滿(mǎn)有力，充滿(mǎn)激情的女聲；Lyric tenor（抒情男高音）：輕快明亮的男聲；Dramatic tenor（戲劇男高音）：充滿(mǎn)英雄氣概的男聲；Basso buffo（滑稽男低音）：一般充當(dāng)喜劇角色；Basso profundo（深沉男低音）：音域非常低，音色深沉有力，一般飾演尊貴的角色。Antonio Vivaldi 安東尼奧維瓦爾第（1678-1741） 安東尼奧盧奇奧維瓦爾第，意大利人，作曲家，小提琴家，神父。代表作四季。 他出

8、生在威尼斯一個(gè)普通樂(lè)師的家庭里。他的最大成就在于他把自己對(duì)形式的精通運(yùn)用于協(xié)奏曲的發(fā)展，并把大協(xié)奏曲定型為三樂(lè)章形式（快一慢一快）；他首創(chuàng)的小提琴協(xié)奏曲體裁，對(duì)小提琴技巧、配器法以及獨(dú)奏協(xié)奏曲形式的發(fā)展起了決定性的作用。春臨大地眾鳥(niǎo)歡唱和風(fēng)吹拂溪流低語(yǔ)天空很快被黑幕遮蔽雷鳴和閃電宣示暴風(fēng)雨的前奏風(fēng)雨過(guò)境 鳥(niǎo)語(yǔ)再度奏起迷人樂(lè)章芳草鮮美的草原上枝葉沙沙作響 喃喃低語(yǔ)牧羊人安詳?shù)卮蝽锷磉吪惆橹覍?shí)的狗當(dāng)春臨大地 仙女和牧羊人隨著 風(fēng)笛愉悅的旋律在他們的草原上 婆娑起舞維瓦爾第四季春維瓦爾第四季冬人們?cè)诶滟暮L(fēng)中在沁冷的冰雪里 不住發(fā)抖靠著來(lái)回跺步來(lái)保持體溫但牙齒仍不住地打顫在滂沱大雨中坐在火爐旁度過(guò)安靜而美好的時(shí)光小心翼翼地踩著步伐前進(jìn)深怕一個(gè)不留神栽了個(gè)跟斗有時(shí)在冰上匆匆滑過(guò)跌坐在雪上 來(lái)回地跑步玩耍直到 冰裂雪融的時(shí)刻 聽(tīng)見(jiàn)溫暖的南風(fēng)已經(jīng)輕叩冷漠的冰雪大門(mén)這是冬天，但如此快樂(lè)！