電影導(dǎo)演藝術(shù)教程重點

1、影視導(dǎo)演第五章:電影的語言第一節(jié)蒙太奇是電影的一種獨特的語言方式及語法規(guī)則一、蒙太奇的定語與概念是鏡頭與鏡頭間的關(guān)系，通過鏡頭的組合與連接，構(gòu)成的電影的一種獨特 的表現(xiàn)/語言形式，形成特殊的藝術(shù)張力，這一形勢可稱之為蒙太奇。(1)蒙太奇的定義與概念：蒙太奇是法語montage的中文音譯名，在法語里是 裝配、構(gòu)成、升高或爬 上”之意，是建筑學(xué)用語。(2)電影藝術(shù)詞典：構(gòu)成一部完整的影片的獨特的表現(xiàn)方式成為蒙太奇。(3)蒙太奇的完整概念：.作為電影反映顯示的藝術(shù)方法 一一獨特的形象思維方法，即蒙太奇思 維，蒙太奇原理；.作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段，敘述方式、包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落 的安排與組合的

2、全部藝術(shù)技巧；.作為電影剪輯具體技巧和技法。二、蒙太奇原理1、以鏡頭連接敘事。A鏡頭的景別與角度的變化是依據(jù)劇情的需要與觀賞 的心理需求，以遠景，全景，中景，近景，特寫的不同景別拍攝表現(xiàn)對象客 體，拍攝角度也擺脫了觀摩舞臺演出的固定視角，視距；B影片的敘事結(jié)構(gòu)是以1 / 12平行，交叉方式連接為一個整體；C有了特寫；D首次出現(xiàn)閃回。（以格里菲斯 的一個國家的誕生和黨同伐異為例）2、以鏡頭的組合表現(xiàn)思想意念的涵義。蘇聯(lián)庫里肖夫?qū)嶒灒篈鏡頭本身無意義，是中性的。內(nèi)容產(chǎn)生于鏡頭的組合和剪輯之后，在 蒙 太奇”中獲得涵義。B表演在蒙太奇中只需做出動作，不必表達涵義。 C一部影 片是建立在蒙太奇上的?！?/p>

3、愛森斯坦的戰(zhàn)艦波將金充分表現(xiàn)了 蒙太奇”的 藝術(shù)表現(xiàn)力。3、用鏡頭切割空間，整合，擴大空間，重組空間。最典型的是戰(zhàn)艦波將 金中的 敖德薩階梯”，導(dǎo)演用鏡頭切碎了實景空間，再以鏡頭的剪輯拼連起 來，重組出一個影片所展現(xiàn)的空間。4、用鏡頭打碎時間鏈條，延伸或縮短時間，重塑時間。把在同一時間維度里發(fā)生在不同空間地點上的事，分別拍下來，再把這些空間里發(fā)聲的動 作、行為、情緒的鏡頭連結(jié)在一起呈現(xiàn)在觀眾面前，這樣就等于是把時間停滯 在某一時刻，依次展示在這一時刻里同時發(fā)生在不同時空里的事情對同一時間里的關(guān)鍵性的動作行為，以不同的角度、景別表現(xiàn)，將實際動作時間延長為 銀幕動作時間，視覺上，把動作分解了呈獻給

4、觀眾看，又把分解了的動作放 慢，該動作清晰、細致、緩慢、重復(fù)地出現(xiàn)在觀眾眼前，給觀眾哦了那個以深 刻的印記，時間上必然延長。還是 敖德薩階梯”5、創(chuàng)造電影特有的節(jié)奏。鏡頭內(nèi)部造型形象與人物動作的并列、對 比、沖突，在動作沖突的撞擊中顯示出節(jié)奏的起伏、激蕩 敖德薩階梯的場面 空間被鏡頭空間所切割、重組，整合為一個零亂、破碎、動蕩的屠殺空間，形 成了這一段落的空間節(jié)奏 現(xiàn)實的大屠殺時間鏈條唄鏡頭時間打碎，在鏡頭的 連結(jié)重組中，構(gòu)成了被延伸了的銀幕屠殺時間，銀幕上的時間節(jié)奏鏡頭畫面的構(gòu)圖與畫面的造型動勢構(gòu)成了愛森斯坦電影特有的造型節(jié)奏快速剪輯膜片字幕在電影節(jié)奏中停頓與調(diào)整的作用 敖德薩階梯”的快速剪

5、輯。三、蒙太奇的技巧，類型，構(gòu)成方式及其語法規(guī)則1影視導(dǎo)演復(fù)習(xí)提綱包括：1順敘式2平行式3倒敘式4交叉式5閃回式6漸進式，后退式7對 比法8隱喻法9積累式10反襯法11重復(fù)法12重疊式13跳躍遞進式14加速蒙2 / 12 太奇15跳接法16變速法17停格機巧18錯幻式技巧19色彩蒙太奇20聲畫蒙 太奇21傳統(tǒng)電影里時間過渡的鏡頭技巧 22綜合運用第二節(jié)長鏡頭是電影的本體語言長鏡頭是由一個鏡頭一一單鏡頭構(gòu)成的，既是電影語言的基本語言單位， 又擔(dān)負了語言的獨立表述功能，長鏡頭可在蒙太奇語句的建構(gòu)中，又可獨立于 蒙太奇語言序列之外，成為電影敘述的整體性語言。長鏡頭的美學(xué)概念可以表述為：在一個統(tǒng)一的時

6、空里不間斷地展現(xiàn)兩個以上的動作或一個完整事件的鏡頭 為長鏡頭。蒙太奇句式中的長鏡頭一般不單獨表現(xiàn)兩個以上的動作或事件不具 備獨立表述的職能。蒙太奇的表述職能產(chǎn)生于鏡頭與鏡頭之間相互關(guān)系的組合 中。一、長鏡頭成為電影的本體語言 一一巴贊的長鏡頭理論的形成1、大量地運用中中全景鏡頭，在這樣的鏡頭里，可以看到人物的全身運 行。2、深焦距鏡頭的運用，畫面空間的每一個層面上的影像都清晰可見。3、多重復(fù)合鏡頭構(gòu)圖，隨劇情的發(fā)展與人物行為動作的變化，在鏡頭搖移 中構(gòu)建一個鏡頭內(nèi)的多重的構(gòu)圖畫面，擴展了電影的造型表現(xiàn)力。4、長鏡頭運用，即一個場景的劇情表現(xiàn)容乃在一個持續(xù)時間相當(dāng)長的單鏡 頭里，。二、長鏡頭的類

7、型，構(gòu)成方式及藝術(shù)功能(1)景深長鏡頭：長鏡頭的本源形態(tài)，即用廣角的深焦距鏡頭拍攝的單鏡頭，除具有鏡頭內(nèi) 時空的完整性，在空間構(gòu)成上因深焦距形成在立體時空里多層次動作同時存在 復(fù)合運行。(2)鏡頭內(nèi)部蒙太奇式長鏡頭:3 / 12鏡頭內(nèi)部蒙太奇的長鏡頭是鏡頭內(nèi)部人物調(diào)度，攝影機運動與攝影機鏡頭 多角度變化綜合構(gòu)成的。鏡頭內(nèi)部的主體人物動作貫穿始終，因而表述的行為 涵義清晰，單一，由鏡頭內(nèi)部多景別形成境內(nèi)蒙太奇因素的相互對照，表達導(dǎo) 演的主觀意圖，引導(dǎo)觀眾的視覺情緒和思索，有著明顯的蒙太奇的強制性?！疽寥f的童年】(3)段落鏡頭或鏡頭段落：是對景深長鏡頭的擴展延伸，在統(tǒng)一時間空間里不間斷地展現(xiàn)一個完

8、整的 事件，涵義完整。段落鏡頭與景深鏡頭的微小差別在于：景深長鏡頭不要求必須表現(xiàn)一個完整的事件，但須有兩個以上動作在不 同空間層面上同時展開或表現(xiàn)一個完整的動作，段落鏡頭側(cè)要表現(xiàn)一個完整的 事件段落鏡頭無序一定要用深焦距拍攝，它是通過鏡頭內(nèi)部人物調(diào)度鏡頭外 部運動結(jié)合完成的鏡頭自身的縱深運動是段落鏡頭的形態(tài)特征，景深鏡頭基 本上是以鏡頭橫移，橫向跟搖的鏡頭運動為主 段落鏡頭內(nèi)部的場面調(diào)度也以 人物的縱深調(diào)度為主 在鏡頭與人物的雙向縱深調(diào)度里自然形成鏡頭的多視 角。景深鏡頭的視角與之相比，稍顯單(4)主觀長鏡頭：是以客體主觀化的形態(tài)表現(xiàn)的長鏡頭。主觀長鏡頭表達的是主人公或?qū)а?的主觀感受或想象，

9、不帶紀實性，是把表現(xiàn)客體主觀化了，或夸張，或變形， 或虛幻，對展示人物的內(nèi)心情緒，是一種很具表現(xiàn)力的鏡頭方式。(5)靜觀長鏡頭：鏡頭位輅與表現(xiàn)的主體通常都保持在一個全景的固定距離上，觀眾的視覺 感受也始終處于客觀審視的狀態(tài)里，給觀眾的觀賞留下了一個思考的空間距 離。(6)舞臺紀錄式長鏡頭：4 / 12將鏡頭固定在觀眾席正中機位，拍下整場的舞臺演出。2影視導(dǎo)演復(fù)習(xí)提綱(7)紀錄式長鏡頭或稱紀實性長鏡頭：現(xiàn)代電影常用這類紀錄式跟拍的長鏡頭來表現(xiàn)人物和事件的自然，流暢， 真實?！咎貐胃ニ陌傧碌慕Y(jié)尾鏡頭，安托萬一直跑的鏡頭，直到海邊站 定，向茫茫大海望去，展現(xiàn)出此時安托萬心緒的悵然若失】(8)長鏡頭的

10、風(fēng)格化：詩化的塔爾科夫斯基 自然化的安哲魯普洛斯 人文化侯孝賢鄉(xiāng)土 化的阿巴斯二、現(xiàn)代電影鏡頭語言的基本態(tài)勢.長鏡頭作為電影的本體語言，已成為現(xiàn)代電影鏡頭語言的主要形態(tài).蒙太奇長短鏡頭的組合連結(jié)，是構(gòu)成鏡頭語言的基本方式。蒙太奇又是電 影語言的結(jié)構(gòu)方法、語法規(guī)則。.短鏡頭快速拼接，是現(xiàn)代電影語言的一種獨特語式。.電影語言，是電影新的語言方式和制作方式，是電影創(chuàng)新與未來發(fā)展的新 的科技動力與條件。第三節(jié)電影的空間/場面調(diào)度一、場面調(diào)度是導(dǎo)演的一種主要的創(chuàng)作方法，也是電影語言的一種重要的 結(jié)構(gòu)方式(1)場面調(diào)度：在電影藝術(shù)中，指的是導(dǎo)演對畫框內(nèi)事物的安排，包括演員調(diào)度和攝像機 鏡頭調(diào)度，是創(chuàng)造電影

11、形象的一種重要的表現(xiàn)手段。(2)空間調(diào)度：5 / 12在本體上對電影空間的重塑，是電影空間場面調(diào)度與鏡頭調(diào)度的互溶互動 的一種導(dǎo)演創(chuàng)作方法，是電影語言的一種結(jié)構(gòu)方式。二、電影空間/場面調(diào)度技巧方法及其功能：電影的空間調(diào)度是電影是場面調(diào)度(不是舞臺的場面調(diào)度)與鏡頭調(diào)度互 融互動的一種創(chuàng)作方法。電影的空間就是鏡頭空間及鏡頭組接的空間，電影的 場面也是鏡頭內(nèi)的空間場面。1、鏡頭內(nèi)的空間/場面調(diào)度技巧：橫向/平面調(diào)度縱向/縱深調(diào)度對角線調(diào)度上、下/高低調(diào)度環(huán) 形、螺旋形調(diào)度 場面調(diào)度的支點。電影的場面調(diào)度是在鏡頭空間里展開的，它的支點設(shè)輅便可以是陳設(shè)道 具、景物，也可以以人物為支點，又可以以空間場面

12、中其他活動主體(動物、 載人的空間載體等)為支點。支點在電影空間/場面調(diào)度中的作用：A.是人物調(diào)度的支撐點。人物動作的啟動點或落點，又是人物與人物之間 關(guān)系行為的聯(lián)結(jié)點、中心點。B.在鏡頭調(diào)度上，支點又往往是鏡頭構(gòu)圖的中心點或焦點，鏡頭轉(zhuǎn)換連接的 依托，由此形成有表現(xiàn)力的鏡頭關(guān)系。C.支點的設(shè)輅，為一場戲的鏡頭序列提供了一個結(jié)構(gòu)的支柱。2、電影空間的多樣性、變化性、流動性。電影的空間就是鏡頭空間及鏡頭 組接的空間，電影的場面也是鏡頭內(nèi)的空間場面。三、電影空間/場面調(diào)度的依據(jù)(1)劇本對情節(jié)展開與人物動作行為規(guī)定的空間情境是電影空間/場面設(shè)計的主要依據(jù)。(2)空間/場面調(diào)度既然是導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作的

13、重要手段，在導(dǎo)演的影片總 體藝術(shù)構(gòu)思中必然對劇本的空間情境及其人物調(diào)度設(shè)計有所改動，重塑。6 / 12(3)演員對人物形象的創(chuàng)造中，也不可避免的會有創(chuàng)造性的發(fā)揮，改變， 或再創(chuàng)人物應(yīng)有的動作方式與調(diào)度方式。3影視導(dǎo)演復(fù)習(xí)提綱(4)電影的空間/場面調(diào)度的設(shè)計與實施，要遵從生活邏輯的真實性或藝 術(shù)真實的邏輯性。(5)特定的電影空間情境是設(shè)計與實施該空間/場面調(diào)度的決定因素和基 本依據(jù)。而這以特定的情境是在劇作的規(guī)定后，由導(dǎo)演與美工師共同設(shè)計與再 創(chuàng)的。四、影片整體空間的場面調(diào)度與鏡頭調(diào)度的結(jié)構(gòu)方法：1、對比調(diào)度A.動與靜B.強與弱C.大與小D.空間勢位E.空間關(guān)系F.不同的空間序列在同一影片敘述環(huán)

14、境中的互逆互動。2、重復(fù)：3、視點：視點是一種技巧，敘事的技巧。視點又是敘述方式的起點和支點。視點還 是形式結(jié)構(gòu)的基點，各結(jié)構(gòu)層面的銜接點。視點無疑是一種對敘事對象的感知 方式和呈現(xiàn)方式。因而視點必然是一種審美的把握，一種審美方式的顯示。電影視點分類：A.客觀無屬主視點B.我”語式視點7 / 12C.你”語式視點D.客觀視點與主觀視點的交替E.多視點的融合4、技術(shù)手段在電影空間調(diào)度中的作用。第四節(jié)聲音是電影的第二語言系統(tǒng)(1927爵士歌王電影聲音出現(xiàn))視 覺語言和聽覺語言在電影的藝術(shù)體系中是互補互動，缺一不可，不可分割的整 體。電影聲音，是一個復(fù)雜的語言系統(tǒng)，是對電影的鏡頭 /畫面語言系統(tǒng)的不

15、可 或缺的補充，是作為視聽藝術(shù)的電影的一個重要組成，是電影整體的語言體系 中的第二語言系統(tǒng)。一、電影聲音的語言要素及其藝術(shù)功能電影的聲音是由人聲，音響，音樂三大聲部組構(gòu)的。人聲語言包括對白， 旁白，旁白還可細分為心聲，獨白，插敘。音響包括自然音響和環(huán)境音響。1、人聲譜系的建構(gòu)及其語言功能(1)人聲譜系的建構(gòu)：對白，是電影中人聲的主體；劇本的言語；口說的語言；電影對言語的處 理手段；戲劇式對話；表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義電影的對話；電影的主要類型， 大部分運用的是現(xiàn)實主義的對話；電影對白的口語化；方言；譯制片；旁白； 解說旁白；內(nèi)心獨白(2)人聲藝術(shù)功能：A對白保證了畫面敘述的連貫性，是影片在整體敘述

16、上具有了連貫性，流 暢感，觀賞的娛樂性，也大大豐富了電影的敘述容量，它即可與畫面/鏡頭對位，在敘述上互補互襯，也可與畫面/鏡頭對立分敘，更增強了敘述的力度與厚 度，及至聲畫的蒙太奇語式的表述，更擴展了敘述的內(nèi)涵。B旁白在故事片的運用，提高了影片的敘述能力，利于時間，空間的省略壓 縮和自由跳躍的連貫性，也大大豐富了對人物心理與情感展示的表現(xiàn)力。8 / 122、音響又分為環(huán)境音響、自然音響。音響各結(jié)構(gòu)單元的符號意指：(1)再現(xiàn)時空的真實。(2)擴大并延伸空間，重塑空間。(3)對畫面/鏡頭的補敘與分敘。(4)動作的聲音顯示。(5)音響呈現(xiàn)沖突與事件。(6)人物情感與心理活動在聲音中抒發(fā)展現(xiàn)。(7)音

17、響劇作構(gòu)成的一個獨特要素。(8)聲音閃回。(9)聲畫蒙太奇。(10)聲音電影。(11)聲音象征。(12)聲音的過渡技巧3、電影音樂的構(gòu)成方式、樣式及其聲音的操控：電影聲音不是純音樂，電影音樂是為電影而存在的音樂，是一種片段式 的，不連貫的，非獨立存在的音樂，是電影聲音系統(tǒng)中一種獨特的樂音存在； 電影音樂的基本結(jié)構(gòu)模式A.音樂主體B.訴說性或稱敘事性音樂C.情緒氣氛音49 / 12影視導(dǎo)演復(fù)習(xí)提綱樂D.過渡音樂或稱連貫音樂E.交響樂式的配樂，在傳統(tǒng)電影里，是其音樂構(gòu)成的基本方式F.非交響樂式的音樂風(fēng)格已成為當(dāng)代電影的一種音樂潮流G不連貫中的連貫，片段聚合成為整體，非獨立中顯示音樂的獨特魅力，是電

18、影音樂的審美體 現(xiàn)；電影音樂的聲音構(gòu)思及其操控附：有關(guān)電影的知識一、電影是一種物像，影像藝術(shù)：.形象的人.可聽見的造型物象.特定空間形態(tài).某一特定時間段落.運動的唯一形式相對的關(guān)系二、定義：1、平行蒙太奇：在一部影片的段落或整體結(jié)構(gòu)上，有主副兩條情節(jié)線交織，敘述必須平行 建構(gòu)，并仍然以時間為順序維度，直線式以自始至終，從前向后不間斷表述。2、交叉蒙太奇：在影片整體的平行敘述結(jié)構(gòu)里，有兩條以上情節(jié)敘述線，要以交替方法展 開平行敘事，在因果律的矛盾沖突的推動下推進情節(jié)發(fā)展。3、支點：10 / 12電影的場面調(diào)度是在鏡頭空間里展開的，它的指點設(shè)輅便可以陳設(shè)道具， 景物，也可以以人物為支點，又可以以空間場面中其他活動主體（動物，載人 空間物體）為支點。4、導(dǎo)演闡述：導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思的文字表述，文中要闡明對劇本的理解，對主題 立意的說明，在此立意下如何把握和創(chuàng)造什么樣的人物形象