小說(shuō)與電視劇本最大的區(qū)別是什么

1、小說(shuō)與電視劇本最大的區(qū)別是什么？區(qū)別在畫面與場(chǎng)景。何謂“畫面”？中國(guó)傳統(tǒng)的小說(shuō)擅長(zhǎng)講故事，通俗的莫過(guò)于七俠五義說(shuō)唐楊家將岳家將之類，其中的人物刻畫實(shí)在是單薄，亦即學(xué)界所稱的“臉譜化”。水滸傳三國(guó)西游等之所以成為名著，蓋因其塑造人物上，能夠讓人物在故事發(fā)展中成長(zhǎng)，更接近于生活真實(shí)，從文學(xué)創(chuàng)作成就而論自然是更為可貴的。即便如此而言，營(yíng)造畫面感依然不是小說(shuō)所專有的責(zé)任。讓小說(shuō)具有畫面感，應(yīng)該是西洋小說(shuō)東漸之后的變化。確實(shí)，在小說(shuō)中光是聽講故事，真的是很單調(diào)的，讓你讀一本故事會(huì)雜志和讀一本中篇小說(shuō)選刊，你覺得哪樣更過(guò)癮？當(dāng)然是后者，因?yàn)楹笳呒热蛔苑Q是文學(xué)創(chuàng)作，必然要將筆觸直指人的靈魂深處，而不是張家長(zhǎng)

2、李家短的講講故事可以了事的。老山界講述的故事是紅軍長(zhǎng)征途中翻越第一座高山的經(jīng)過(guò)。這個(gè)經(jīng)過(guò)可以綜述，可以概括。然而老山界之所以為小說(shuō)名篇，就在于它不停留于此，而是借一人之眼察看這個(gè)故事，中間點(diǎn)火把上山和半夜露宿山腰醒來(lái)這兩個(gè)情節(jié)，就是兩個(gè)具有感染力和畫面。如果說(shuō)情節(jié)是骨架，畫面則是血肉。小說(shuō)如果沒有這兩個(gè)畫面，那么就和工和匯報(bào)沒兩樣了?！爱嬅娓小钡臉?gòu)成元素是什么？答：是開放五官的有聲有色、是有動(dòng)有靜、是虛實(shí)結(jié)合。小說(shuō)中的畫面感營(yíng)造可以從視覺聽覺味覺嗅覺和觸覺這五種感覺角度去入手。在老山界中，視覺聽覺是主要營(yíng)造手段，更為特別是從觸覺角度寫；寫聲音時(shí)從想像角度寫。“場(chǎng)景”是影視拍攝時(shí)的基本元素，就影

3、視特點(diǎn)而言，場(chǎng)景的構(gòu)成要素可以用以下公式表達(dá)：場(chǎng)景環(huán)境人物；人物臺(tái)詞動(dòng)作；劇本個(gè)場(chǎng)景的有機(jī)相加。長(zhǎng)征作為劇本而言，它的點(diǎn)是精選并切換場(chǎng)景；個(gè)性化的臺(tái)詞和動(dòng)作；物寫鏡頭的恰當(dāng)運(yùn)用。以此幾點(diǎn)指導(dǎo)閱讀應(yīng)能抓住全文的關(guān)鍵。用寫劇本的形式來(lái)構(gòu)思記敘文，是個(gè)不錯(cuò)的點(diǎn)子。并且，每個(gè)段落只需一兩句話，寫起來(lái)給人一種輕松的感覺。也許，更有寬松的心境來(lái)琢磨遣詞造句。小說(shuō)：表現(xiàn)手法以敘述為主劇本：表現(xiàn)手法以對(duì)白為主表現(xiàn)手法截然不同，這是小說(shuō)和電視文學(xué)劇本寫作的最大也是最根本的區(qū)別。寫小說(shuō)，自然離不開刻畫人物、講述故事、描寫人物肖像和心理、描繪社會(huì)和自然環(huán)境、交代相關(guān)人物和歷史背景等等，表現(xiàn)手法是以敘述為主；寫電視文

4、學(xué)劇本，同樣也要刻畫人物、講述故事、剖析人物心理，但表現(xiàn)手法恰恰不能使用敘述，而是以人物對(duì)白為主。對(duì)于小說(shuō)的敘述，老舍先生曾說(shuō)過(guò)類似的話，這是小說(shuō)所有表現(xiàn)手法中最難掌握的，需要大量的訓(xùn)練和琢磨方可入道，搞不好就會(huì)索然無(wú)味、就會(huì)干了吧唧、就會(huì)不知所云。如何把敘述做得地道？老舍先生給我們指出一條明路，開出一劑藥方，他說(shuō)，在敘述中融進(jìn)感情色彩，加入生活常識(shí)和生活細(xì)節(jié)。小說(shuō)作為敘述性文體，自然要以敘述為主。寫電視文學(xué)劇本，除了少量的旁白，小說(shuō)式的敘述幾乎一丁點(diǎn)兒也用不上了。如果將小說(shuō)改編成供拍攝用的電視文學(xué)劇本，必須要把小說(shuō)通過(guò)敘述表現(xiàn)的故事情節(jié)和人物心理活動(dòng)，想辦法變?yōu)槿宋飳?duì)白。結(jié)合半個(gè)月亮掉下來(lái)小

5、說(shuō)和暗宅之謎劇本試舉一例，一看便知。小說(shuō)敘述：幾十年來(lái)，王一斗重復(fù)地做著同樣的夢(mèng)，有時(shí)清晰，有時(shí)朦朧，內(nèi)容大同小異，幾乎一成不變，結(jié)局都是被金條燙醒，每次醒來(lái)，手掌都感到火辣辣地疼。王一斗請(qǐng)過(guò)不少睜眼的瞎眼的睜一只眼的瞎一只眼的算命先生，但都無(wú)法解析這個(gè)夢(mèng)，也說(shuō)不清這些年為啥總做同樣一個(gè)夢(mèng)。只好認(rèn)同滿囤媽的話：“都怪你不開眼的爺爺給你起了個(gè)一斗的名兒，你這輩子頂多就是一斗糧食的命，窮瘋了就做發(fā)財(cái)夢(mèng)唄。”劇本人物對(duì)白：王一斗大叫一聲，醒了：啊滿囤媽：又做你那發(fā)財(cái)夢(mèng)了吧？王一斗伸開手：那金條就像是剛剛澆鑄的，燙得我手火辣辣地疼。滿囤媽：同樣一個(gè)夢(mèng)，做了幾十年，你哪次不是讓金條燙醒呀？有本事，拿回一

6、根真的金條來(lái)，哪怕讓我過(guò)過(guò)眼癮也行啊我算看透了，你這一輩子，就是一斗糧食的窮命！想發(fā)財(cái)？做夢(mèng)吧！王一斗：要說(shuō)這夢(mèng)，也真邪門了！自從住進(jìn)這院子，幾十年了，為啥總是做同一個(gè)夢(mèng)？每次還都不走樣兒，有時(shí)清楚，有時(shí)模糊，有時(shí)像是在夢(mèng)里，有時(shí)又像是真的。既然電視文學(xué)劇本表現(xiàn)手法是以人物對(duì)白為主，那么人物對(duì)白越生動(dòng)、越口語(yǔ)越好。人物對(duì)白口語(yǔ)化，并不是日常生活的大白話，而是經(jīng)過(guò)精心提煉、反復(fù)琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后，才可落在紙面上。劉恒說(shuō)，劇本對(duì)人物對(duì)白的要求非常嚴(yán)格，要從臺(tái)詞中煥發(fā)出生動(dòng)性，用臺(tái)詞來(lái)刻畫人物、推動(dòng)故事發(fā)展。寫小說(shuō)時(shí)，感覺似乎自己在與自己心靈交流，作者猶如當(dāng)事者；而寫電視文學(xué)劇本時(shí)，感覺

7、似乎劇中人物與人物直面對(duì)話，作者仿佛是旁觀者。小說(shuō)：塑造人物可以調(diào)動(dòng)一切手段劇本：塑造人物只有靠臺(tái)詞和動(dòng)作寫小說(shuō)，塑造人物、刻畫人物性格可以調(diào)動(dòng)敘述、白描、對(duì)話、動(dòng)作、心理描寫、肖像描寫等一切文學(xué)手段，隨心所欲，為所欲為，十八般武藝，盡顯神通；而寫劇本，塑造人物、刻畫人物性格只有臺(tái)詞和動(dòng)作這兩種外化的基本手段，同時(shí)還得要肩負(fù)推動(dòng)情節(jié)、講述故事，甚至搭建結(jié)構(gòu)的重任。小說(shuō)塑造的人物形象，最終根植于讀者心中，一百個(gè)人心中可能有一百個(gè)林黛玉，一千個(gè)人心中可能有一千個(gè)賈寶玉。電視劇就不一樣了，劇本塑造的人物形象通過(guò)演員二度創(chuàng)作，最終活生生地映入觀眾的眼睛，一百個(gè)人眼里往往只有一個(gè)林黛玉，一千個(gè)人眼里往往

8、只有一個(gè)賈寶玉。小說(shuō)如何塑造人物、刻畫人物性格，不要停下你的故事進(jìn)行靜止的人物肖像描寫（而靜止的肖像描寫在我們看到的小說(shuō)里比比皆是）。對(duì)此，老舍先生早有教導(dǎo)。寫一個(gè)姑娘出場(chǎng)，不要急于靜止地介紹她“梳著一條大辮子，長(zhǎng)著一對(duì)兒淺淺的酒窩和兩扇長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睫毛”，而是讓她先言語(yǔ)起來(lái)、動(dòng)作起來(lái)，將她的肖像通過(guò)她的言行不經(jīng)意間一點(diǎn)點(diǎn)地傳遞、滲透、熏染給讀者。比如，她生氣了，“把大辮子往后一甩”；她哭了，“淚水打濕了長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睫毛”；她又笑了，“露出一對(duì)兒淺淺的酒窩”。小說(shuō)在言行中完成肖像描寫，起到刻畫人物作用，這一點(diǎn)與電視文學(xué)劇本可謂異曲同工。鄒靜之說(shuō)，所有人物在電視劇里出場(chǎng)都應(yīng)該帶著事，一定要給他一件事情，

9、這個(gè)人就一下子出來(lái)了，他的面目（性格）也出來(lái)了。劇本里，人物是否“梳著一條大辮子，長(zhǎng)著一對(duì)兒淺淺的酒窩和兩扇長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睫毛”，根本不用你編劇瞎操心，編劇要把好鋼用在刀刃上。這個(gè)“刀刃”就是人物臺(tái)詞和動(dòng)作（事件）。而一個(gè)人物在劇中說(shuō)什么臺(tái)詞、做什么動(dòng)作，歸根結(jié)底是人物性格決定的。一個(gè)人，閱歷如何，身世怎樣，學(xué)識(shí)深淺，心眼好壞，從事什么職業(yè)，身體是否健康，有什么愛好和習(xí)慣以及家庭環(huán)境的影響所有這些，都決定了性格形成、行為準(zhǔn)則和道德取向。對(duì)一部電視劇而言，主要人物性格，決定劇本風(fēng)格，決定故事走向，決定戲劇沖突，決定起承轉(zhuǎn)合決定劇本的一切！鄒靜之說(shuō)，寫電視劇，我的心得是認(rèn)認(rèn)真真做好梗概和分集梗概，還要做

10、好特別細(xì)致的人物梗概（小傳）。當(dāng)你計(jì)劃原創(chuàng)或把小說(shuō)改編成一部電視文學(xué)劇本時(shí)，不妨先把劇中確定的人物寫一個(gè)小傳，主要人物可以寫一兩千字，次要人物可以寫七八百字。不要以為這樣會(huì)耽誤工夫。磨刀不誤砍柴工。當(dāng)你后來(lái)進(jìn)入劇本創(chuàng)作時(shí)，以至在整個(gè)寫作過(guò)程中，你會(huì)感到當(dāng)初寫人物小傳有多么重要！劇中人物性格確定準(zhǔn)確后，再去考慮情節(jié)和故事怎么生動(dòng)有趣，同時(shí)不排除為了使故事情節(jié)生動(dòng)有趣，設(shè)置一個(gè)或幾個(gè)有性格或者說(shuō)性格鮮明的人物。在一部劇本里，人物性格盡可能要有較大的反差，只有人物性格不同、有較大反差，才可能發(fā)生戲劇沖突。而有無(wú)戲劇沖突，人物性格是否鮮明，恰恰是一部劇好不好看、能不能抓人的關(guān)鍵！小說(shuō)：人物關(guān)系可以不大

11、講究劇本：人物關(guān)系遵循三角鐵律小說(shuō)在人物關(guān)系搭建上，自由度比較大，可以講究也可以不大講究。這絕不是詆毀小說(shuō)，貶損小說(shuō)人物關(guān)系不重要，而是說(shuō)搭建人物關(guān)系、組織戲劇沖突，不是小說(shuō)第一位的，也不是最終目的。小說(shuō)的審美價(jià)值，說(shuō)到底是得到閱讀的愉悅和快感。而滿足讀者這種快感的途徑是多方面的，有新穎的敘述句式，有好看的故事情節(jié)，有語(yǔ)言的獨(dú)特韻味，有鮮明的人物性格，有營(yíng)造的情致魅力，有人生的思索感悟，有陌生的知識(shí)和生活層面的展示，等等。電視文學(xué)劇本恰恰相反，戲劇沖突，是這種文體唯一的價(jià)值取向。電視文學(xué)劇本應(yīng)歸屬于戲劇，戲劇必須要有戲劇沖突，而生成戲劇沖突的土壤和點(diǎn)燃炸藥包的導(dǎo)火索，很大程度上依賴、仰仗、取決

12、于人物關(guān)系。獨(dú)特、新鮮、充滿矛盾、意想不到卻又在情理之中的人物關(guān)系，決定一部電視劇本的成敗！劇本劇本，一劇之本；人物關(guān)系人物關(guān)系，一劇之魂。鄒靜之說(shuō)，電視劇是戲劇，戲劇是什么？就是人物關(guān)系的改變，人物關(guān)系成為戲劇。比如，我跟一個(gè)人是兄弟，突然出現(xiàn)了一個(gè)女的，我們倆都愛她，兄弟就變成情敵了，人物關(guān)系就改變了，人物關(guān)系一改變，戲馬上就出來(lái)了。如果不把人物關(guān)系想好、搭好，就不會(huì)出戲。港臺(tái)編劇說(shuō)，只要后媽打孩子就賣錢，就是說(shuō)人物關(guān)系不一樣，不是簡(jiǎn)單的母子。人物關(guān)系要搭好、做細(xì)，要認(rèn)認(rèn)真真地寫。劉恒說(shuō)，一部劇的故事沖突，往往有男人和女人的沖突，人物命運(yùn)的沖突，人物觀念的沖突，等等。這些沖突，必須擰在人物

13、關(guān)系沖突上。電視劇的人物關(guān)系，實(shí)際上跟話劇的人物關(guān)系道理是一樣的，把它攪得越緊密，越容易出沖突。當(dāng)人物關(guān)系攪得很緊的時(shí)候，芝麻大的小事就也會(huì)擦出耀眼的火花。如果人物關(guān)系搭不好，即便費(fèi)足了勁，戲也攪不到一塊兒。鄒靜之說(shuō)，把現(xiàn)在的小說(shuō)改為電視劇，最大的問(wèn)題是王一斗一家人的人物關(guān)系不完整，小說(shuō)可以這樣，但電視劇不行，王一斗的老婆、兒子、兒媳婦，這些人物沒有形成矛盾的關(guān)系，家庭人物關(guān)系應(yīng)該有矛盾，現(xiàn)在不夠，只有一條線索，也不豐滿。王一斗家人里，可以有一個(gè)跟他們挖寶欲望相反的、超然的人物，或者是他們的親戚也行，甭管是誰(shuí)，有這樣的人就好了，就不會(huì)都一起向前沖挖寶了。（聽人勸，吃飽飯。我在劇本里增添了枝子這

14、個(gè)人物，關(guān)系是王家兒媳，矛盾關(guān)系是孩子九庫(kù)都快上學(xué)了，由于枝子?jì)寛?jiān)決反對(duì)她和滿囤的婚事，一直攥著戶口本不撒手，至今還沒有正式領(lǐng)取結(jié)婚證。）小說(shuō)里，王一斗和枝子?jì)尲沂菃渭兊泥徖镪P(guān)系；劇本里，兩家關(guān)系變?yōu)椤坝H家是冤家，對(duì)門是對(duì)頭”。小說(shuō)里，滿臉橫肉的王滿囤媳婦在農(nóng)村，沒有正面出場(chǎng)；劇本里，正直善良的枝子成了王滿囤媳婦，而且按照枝子?jì)尩恼f(shuō)法，他們是“非法同居”。小說(shuō)里，枝子?jì)?、枝子（即劇本里的葉子）、吳非，與王滿囤井水不犯河水；劇本里，厲害的枝子?jì)寴s升為厚道的王滿囤丈母娘，葉子成了常跟王滿囤起膩的小姨子，吳非一度與王滿囤是同病相憐的“一擔(dān)挑”。小說(shuō)里，夏五爺和大漏勺老死不相往來(lái)，沒有任何正面交鋒；劇

15、本里，他們變?yōu)榉茄夑P(guān)系的爺孫倆，大漏勺當(dāng)起了文物販子，整天盤算怎么把夏五爺藏匿的金縷玉蓋弄到手。小說(shuō)里，枝子?jì)尯袜嵖脊攀巧┳优c小叔子關(guān)系；劇本里，兩個(gè)人浪漫地談起了黃昏戀，這對(duì)一心挖寶的王一斗來(lái)說(shuō)不亞于引狼入室。小說(shuō)里，住在大北房里的老張家，純粹是為填滿四合院東西南北房四戶人家的符號(hào)；劇本里，“老張家的”叫麗珍，和王滿囤、枝子是發(fā)小兒，一直暗戀著王滿囤。搭好人物關(guān)系，戲劇沖突就會(huì)一場(chǎng)接著一場(chǎng)，有趣的故事情節(jié)就會(huì)雪片般飛來(lái)，人物對(duì)白就會(huì)英雄有了用武之地。搭好人物關(guān)系，確定準(zhǔn)人物性格，可以說(shuō)劇本成功一半了。搭建人物關(guān)系，三角關(guān)系是鐵律。所謂人物三角關(guān)系，不僅是血緣關(guān)系、親情關(guān)系、夫妻關(guān)系、戀人關(guān)

16、系、情人關(guān)系，還包括朋友關(guān)系、同事關(guān)系、鄰里關(guān)系、上下級(jí)關(guān)系等所有構(gòu)成關(guān)系的關(guān)系。這些關(guān)系，應(yīng)該是矛盾的、非尋常的、彼此相聯(lián)的、牽一發(fā)而動(dòng)全身的，能夠引發(fā)和推動(dòng)戲劇沖突的。構(gòu)思一部電視劇，首先要把最基礎(chǔ)的三角關(guān)系搭好，即圍繞主角搭建三角關(guān)系。然后根據(jù)這個(gè)三角關(guān)系去延伸、擴(kuò)展另外的三角關(guān)系，最終把劇中所有主要角色編織成一張人物關(guān)系網(wǎng)，有了這張“大網(wǎng)”，才好撒出去“捕魚”（編故事）。劉恒、鄒靜之等著名編劇，在搭建劇本人物關(guān)系時(shí)，第一步往往先畫一個(gè)等邊三角，每個(gè)角上畫一個(gè)圓圈，圓圈里寫上劇中三個(gè)最主要角色的名字，這就是上面所說(shuō)的最基礎(chǔ)的三角關(guān)系。接下來(lái)，在兩個(gè)圓圈之外再畫上一個(gè)圓圈，用線連接起來(lái)，形成一個(gè)新的等邊三角，照此不斷向外擴(kuò)延，并略標(biāo)出人物之間往來(lái)的主要事件，最終形成一個(gè)由許多三角構(gòu)成的人物關(guān)系和故事圖。這讓人聯(lián)想到由每塊皮子縫制的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的足球。小說(shuō)和電視文學(xué)劇本寫作的區(qū)別還有很多。比如：小說(shuō)名著紅樓夢(mèng)寫了好幾百個(gè)人物；劇本則要用盡可能少的人物和情節(jié)，