小說與電視劇本最大的區(qū)別是什么

1、小說與電視劇本最大的區(qū)別是什么？區(qū)別在畫面與場景。何謂“畫面”？中國傳統(tǒng)的小說擅長講故事，通俗的莫過于七俠五義說唐楊家將岳家將之類，其中的人物刻畫實(shí)在是單薄，亦即學(xué)界所稱的“臉譜化”。水滸傳三國西游等之所以成為名著，蓋因其塑造人物上，能夠讓人物在故事發(fā)展中成長，更接近于生活真實(shí)，從文學(xué)創(chuàng)作成就而論自然是更為可貴的。即便如此而言，營造畫面感依然不是小說所專有的責(zé)任。讓小說具有畫面感，應(yīng)該是西洋小說東漸之后的變化。確實(shí)，在小說中光是聽講故事，真的是很單調(diào)的，讓你讀一本故事會雜志和讀一本中篇小說選刊，你覺得哪樣更過癮？當(dāng)然是后者，因?yàn)楹笳呒热蛔苑Q是文學(xué)創(chuàng)作，必然要將筆觸直指人的靈魂深處，而不是張家長

2、李家短的講講故事可以了事的。老山界講述的故事是紅軍長征途中翻越第一座高山的經(jīng)過。這個經(jīng)過可以綜述，可以概括。然而老山界之所以為小說名篇，就在于它不停留于此，而是借一人之眼察看這個故事，中間點(diǎn)火把上山和半夜露宿山腰醒來這兩個情節(jié)，就是兩個具有感染力和畫面。如果說情節(jié)是骨架，畫面則是血肉。小說如果沒有這兩個畫面，那么就和工和匯報(bào)沒兩樣了?！爱嬅娓小钡臉?gòu)成元素是什么？答：是開放五官的有聲有色、是有動有靜、是虛實(shí)結(jié)合。小說中的畫面感營造可以從視覺聽覺味覺嗅覺和觸覺這五種感覺角度去入手。在老山界中，視覺聽覺是主要營造手段，更為特別是從觸覺角度寫；寫聲音時(shí)從想像角度寫?！皥鼍啊笔怯耙暸臄z時(shí)的基本元素，就影

3、視特點(diǎn)而言，場景的構(gòu)成要素可以用以下公式表達(dá)：場景環(huán)境人物；人物臺詞動作；劇本個場景的有機(jī)相加。長征作為劇本而言，它的點(diǎn)是精選并切換場景；個性化的臺詞和動作；物寫鏡頭的恰當(dāng)運(yùn)用。以此幾點(diǎn)指導(dǎo)閱讀應(yīng)能抓住全文的關(guān)鍵。用寫劇本的形式來構(gòu)思記敘文，是個不錯的點(diǎn)子。并且，每個段落只需一兩句話，寫起來給人一種輕松的感覺。也許，更有寬松的心境來琢磨遣詞造句。小說：表現(xiàn)手法以敘述為主劇本：表現(xiàn)手法以對白為主表現(xiàn)手法截然不同，這是小說和電視文學(xué)劇本寫作的最大也是最根本的區(qū)別。寫小說，自然離不開刻畫人物、講述故事、描寫人物肖像和心理、描繪社會和自然環(huán)境、交代相關(guān)人物和歷史背景等等，表現(xiàn)手法是以敘述為主；寫電視文

4、學(xué)劇本，同樣也要刻畫人物、講述故事、剖析人物心理，但表現(xiàn)手法恰恰不能使用敘述，而是以人物對白為主。對于小說的敘述，老舍先生曾說過類似的話，這是小說所有表現(xiàn)手法中最難掌握的，需要大量的訓(xùn)練和琢磨方可入道，搞不好就會索然無味、就會干了吧唧、就會不知所云。如何把敘述做得地道？老舍先生給我們指出一條明路，開出一劑藥方，他說，在敘述中融進(jìn)感情色彩，加入生活常識和生活細(xì)節(jié)。小說作為敘述性文體，自然要以敘述為主。寫電視文學(xué)劇本，除了少量的旁白，小說式的敘述幾乎一丁點(diǎn)兒也用不上了。如果將小說改編成供拍攝用的電視文學(xué)劇本，必須要把小說通過敘述表現(xiàn)的故事情節(jié)和人物心理活動，想辦法變?yōu)槿宋飳Π?。結(jié)合半個月亮掉下來小

5、說和暗宅之謎劇本試舉一例，一看便知。小說敘述：幾十年來，王一斗重復(fù)地做著同樣的夢，有時(shí)清晰，有時(shí)朦朧，內(nèi)容大同小異，幾乎一成不變，結(jié)局都是被金條燙醒，每次醒來，手掌都感到火辣辣地疼。王一斗請過不少睜眼的瞎眼的睜一只眼的瞎一只眼的算命先生，但都無法解析這個夢，也說不清這些年為啥總做同樣一個夢。只好認(rèn)同滿囤媽的話：“都怪你不開眼的爺爺給你起了個一斗的名兒，你這輩子頂多就是一斗糧食的命，窮瘋了就做發(fā)財(cái)夢唄?！眲”救宋飳Π祝和跻欢反蠼幸宦暎蚜耍喊M囤媽：又做你那發(fā)財(cái)夢了吧？王一斗伸開手：那金條就像是剛剛澆鑄的，燙得我手火辣辣地疼。滿囤媽：同樣一個夢，做了幾十年，你哪次不是讓金條燙醒呀？有本事，拿回一

6、根真的金條來，哪怕讓我過過眼癮也行啊我算看透了，你這一輩子，就是一斗糧食的窮命！想發(fā)財(cái)？做夢吧！王一斗：要說這夢，也真邪門了！自從住進(jìn)這院子，幾十年了，為啥總是做同一個夢？每次還都不走樣兒，有時(shí)清楚，有時(shí)模糊，有時(shí)像是在夢里，有時(shí)又像是真的。既然電視文學(xué)劇本表現(xiàn)手法是以人物對白為主，那么人物對白越生動、越口語越好。人物對白口語化，并不是日常生活的大白話，而是經(jīng)過精心提煉、反復(fù)琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后，才可落在紙面上。劉恒說，劇本對人物對白的要求非常嚴(yán)格，要從臺詞中煥發(fā)出生動性，用臺詞來刻畫人物、推動故事發(fā)展。寫小說時(shí)，感覺似乎自己在與自己心靈交流，作者猶如當(dāng)事者；而寫電視文學(xué)劇本時(shí)，感覺

7、似乎劇中人物與人物直面對話，作者仿佛是旁觀者。小說：塑造人物可以調(diào)動一切手段劇本：塑造人物只有靠臺詞和動作寫小說，塑造人物、刻畫人物性格可以調(diào)動敘述、白描、對話、動作、心理描寫、肖像描寫等一切文學(xué)手段，隨心所欲，為所欲為，十八般武藝，盡顯神通；而寫劇本，塑造人物、刻畫人物性格只有臺詞和動作這兩種外化的基本手段，同時(shí)還得要肩負(fù)推動情節(jié)、講述故事，甚至搭建結(jié)構(gòu)的重任。小說塑造的人物形象，最終根植于讀者心中，一百個人心中可能有一百個林黛玉，一千個人心中可能有一千個賈寶玉。電視劇就不一樣了，劇本塑造的人物形象通過演員二度創(chuàng)作，最終活生生地映入觀眾的眼睛，一百個人眼里往往只有一個林黛玉，一千個人眼里往往

8、只有一個賈寶玉。小說如何塑造人物、刻畫人物性格，不要停下你的故事進(jìn)行靜止的人物肖像描寫（而靜止的肖像描寫在我們看到的小說里比比皆是）。對此，老舍先生早有教導(dǎo)。寫一個姑娘出場，不要急于靜止地介紹她“梳著一條大辮子，長著一對兒淺淺的酒窩和兩扇長長的眼睫毛”，而是讓她先言語起來、動作起來，將她的肖像通過她的言行不經(jīng)意間一點(diǎn)點(diǎn)地傳遞、滲透、熏染給讀者。比如，她生氣了，“把大辮子往后一甩”；她哭了，“淚水打濕了長長的眼睫毛”；她又笑了，“露出一對兒淺淺的酒窩”。小說在言行中完成肖像描寫，起到刻畫人物作用，這一點(diǎn)與電視文學(xué)劇本可謂異曲同工。鄒靜之說，所有人物在電視劇里出場都應(yīng)該帶著事，一定要給他一件事情，

9、這個人就一下子出來了，他的面目（性格）也出來了。劇本里，人物是否“梳著一條大辮子，長著一對兒淺淺的酒窩和兩扇長長的眼睫毛”，根本不用你編劇瞎操心，編劇要把好鋼用在刀刃上。這個“刀刃”就是人物臺詞和動作（事件）。而一個人物在劇中說什么臺詞、做什么動作，歸根結(jié)底是人物性格決定的。一個人，閱歷如何，身世怎樣，學(xué)識深淺，心眼好壞，從事什么職業(yè)，身體是否健康，有什么愛好和習(xí)慣以及家庭環(huán)境的影響所有這些，都決定了性格形成、行為準(zhǔn)則和道德取向。對一部電視劇而言，主要人物性格，決定劇本風(fēng)格，決定故事走向，決定戲劇沖突，決定起承轉(zhuǎn)合決定劇本的一切！鄒靜之說，寫電視劇，我的心得是認(rèn)認(rèn)真真做好梗概和分集梗概，還要做

10、好特別細(xì)致的人物梗概（小傳）。當(dāng)你計(jì)劃原創(chuàng)或把小說改編成一部電視文學(xué)劇本時(shí)，不妨先把劇中確定的人物寫一個小傳，主要人物可以寫一兩千字，次要人物可以寫七八百字。不要以為這樣會耽誤工夫。磨刀不誤砍柴工。當(dāng)你后來進(jìn)入劇本創(chuàng)作時(shí)，以至在整個寫作過程中，你會感到當(dāng)初寫人物小傳有多么重要！劇中人物性格確定準(zhǔn)確后，再去考慮情節(jié)和故事怎么生動有趣，同時(shí)不排除為了使故事情節(jié)生動有趣，設(shè)置一個或幾個有性格或者說性格鮮明的人物。在一部劇本里，人物性格盡可能要有較大的反差，只有人物性格不同、有較大反差，才可能發(fā)生戲劇沖突。而有無戲劇沖突，人物性格是否鮮明，恰恰是一部劇好不好看、能不能抓人的關(guān)鍵！小說：人物關(guān)系可以不大

11、講究劇本：人物關(guān)系遵循三角鐵律小說在人物關(guān)系搭建上，自由度比較大，可以講究也可以不大講究。這絕不是詆毀小說，貶損小說人物關(guān)系不重要，而是說搭建人物關(guān)系、組織戲劇沖突，不是小說第一位的，也不是最終目的。小說的審美價(jià)值，說到底是得到閱讀的愉悅和快感。而滿足讀者這種快感的途徑是多方面的，有新穎的敘述句式，有好看的故事情節(jié)，有語言的獨(dú)特韻味，有鮮明的人物性格，有營造的情致魅力，有人生的思索感悟，有陌生的知識和生活層面的展示，等等。電視文學(xué)劇本恰恰相反，戲劇沖突，是這種文體唯一的價(jià)值取向。電視文學(xué)劇本應(yīng)歸屬于戲劇，戲劇必須要有戲劇沖突，而生成戲劇沖突的土壤和點(diǎn)燃炸藥包的導(dǎo)火索，很大程度上依賴、仰仗、取決

12、于人物關(guān)系。獨(dú)特、新鮮、充滿矛盾、意想不到卻又在情理之中的人物關(guān)系，決定一部電視劇本的成??！劇本劇本，一劇之本；人物關(guān)系人物關(guān)系，一劇之魂。鄒靜之說，電視劇是戲劇，戲劇是什么？就是人物關(guān)系的改變，人物關(guān)系成為戲劇。比如，我跟一個人是兄弟，突然出現(xiàn)了一個女的，我們倆都愛她，兄弟就變成情敵了，人物關(guān)系就改變了，人物關(guān)系一改變，戲馬上就出來了。如果不把人物關(guān)系想好、搭好，就不會出戲。港臺編劇說，只要后媽打孩子就賣錢，就是說人物關(guān)系不一樣，不是簡單的母子。人物關(guān)系要搭好、做細(xì)，要認(rèn)認(rèn)真真地寫。劉恒說，一部劇的故事沖突，往往有男人和女人的沖突，人物命運(yùn)的沖突，人物觀念的沖突，等等。這些沖突，必須擰在人物

13、關(guān)系沖突上。電視劇的人物關(guān)系，實(shí)際上跟話劇的人物關(guān)系道理是一樣的，把它攪得越緊密，越容易出沖突。當(dāng)人物關(guān)系攪得很緊的時(shí)候，芝麻大的小事就也會擦出耀眼的火花。如果人物關(guān)系搭不好，即便費(fèi)足了勁，戲也攪不到一塊兒。鄒靜之說，把現(xiàn)在的小說改為電視劇，最大的問題是王一斗一家人的人物關(guān)系不完整，小說可以這樣，但電視劇不行，王一斗的老婆、兒子、兒媳婦，這些人物沒有形成矛盾的關(guān)系，家庭人物關(guān)系應(yīng)該有矛盾，現(xiàn)在不夠，只有一條線索，也不豐滿。王一斗家人里，可以有一個跟他們挖寶欲望相反的、超然的人物，或者是他們的親戚也行，甭管是誰，有這樣的人就好了，就不會都一起向前沖挖寶了。（聽人勸，吃飽飯。我在劇本里增添了枝子這

14、個人物，關(guān)系是王家兒媳，矛盾關(guān)系是孩子九庫都快上學(xué)了，由于枝子?jì)寛?jiān)決反對她和滿囤的婚事，一直攥著戶口本不撒手，至今還沒有正式領(lǐng)取結(jié)婚證。）小說里，王一斗和枝子?jì)尲沂菃渭兊泥徖镪P(guān)系；劇本里，兩家關(guān)系變?yōu)椤坝H家是冤家，對門是對頭”。小說里，滿臉橫肉的王滿囤媳婦在農(nóng)村，沒有正面出場；劇本里，正直善良的枝子成了王滿囤媳婦，而且按照枝子?jì)尩恼f法，他們是“非法同居”。小說里，枝子?jì)尅⒅ψ樱磩”纠锏娜~子）、吳非，與王滿囤井水不犯河水；劇本里，厲害的枝子?jì)寴s升為厚道的王滿囤丈母娘，葉子成了常跟王滿囤起膩的小姨子，吳非一度與王滿囤是同病相憐的“一擔(dān)挑”。小說里，夏五爺和大漏勺老死不相往來，沒有任何正面交鋒；劇

15、本里，他們變?yōu)榉茄夑P(guān)系的爺孫倆，大漏勺當(dāng)起了文物販子，整天盤算怎么把夏五爺藏匿的金縷玉蓋弄到手。小說里，枝子?jì)尯袜嵖脊攀巧┳优c小叔子關(guān)系；劇本里，兩個人浪漫地談起了黃昏戀，這對一心挖寶的王一斗來說不亞于引狼入室。小說里，住在大北房里的老張家，純粹是為填滿四合院東西南北房四戶人家的符號；劇本里，“老張家的”叫麗珍，和王滿囤、枝子是發(fā)小兒，一直暗戀著王滿囤。搭好人物關(guān)系，戲劇沖突就會一場接著一場，有趣的故事情節(jié)就會雪片般飛來，人物對白就會英雄有了用武之地。搭好人物關(guān)系，確定準(zhǔn)人物性格，可以說劇本成功一半了。搭建人物關(guān)系，三角關(guān)系是鐵律。所謂人物三角關(guān)系，不僅是血緣關(guān)系、親情關(guān)系、夫妻關(guān)系、戀人關(guān)

16、系、情人關(guān)系，還包括朋友關(guān)系、同事關(guān)系、鄰里關(guān)系、上下級關(guān)系等所有構(gòu)成關(guān)系的關(guān)系。這些關(guān)系，應(yīng)該是矛盾的、非尋常的、彼此相聯(lián)的、牽一發(fā)而動全身的，能夠引發(fā)和推動戲劇沖突的。構(gòu)思一部電視劇，首先要把最基礎(chǔ)的三角關(guān)系搭好，即圍繞主角搭建三角關(guān)系。然后根據(jù)這個三角關(guān)系去延伸、擴(kuò)展另外的三角關(guān)系，最終把劇中所有主要角色編織成一張人物關(guān)系網(wǎng)，有了這張“大網(wǎng)”，才好撒出去“捕魚”（編故事）。劉恒、鄒靜之等著名編劇，在搭建劇本人物關(guān)系時(shí)，第一步往往先畫一個等邊三角，每個角上畫一個圓圈，圓圈里寫上劇中三個最主要角色的名字，這就是上面所說的最基礎(chǔ)的三角關(guān)系。接下來，在兩個圓圈之外再畫上一個圓圈，用線連接起來，形成一個新的等邊三角，照此不斷向外擴(kuò)延，并略標(biāo)出人物之間往來的主要事件，最終形成一個由許多三角構(gòu)成的人物關(guān)系和故事圖。這讓人聯(lián)想到由每塊皮子縫制的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的足球。小說和電視文學(xué)劇本寫作的區(qū)別還有很多。比如：小說名著紅樓夢寫了好幾百個人物；劇本則要用盡可能少的人物和情節(jié)，