《把欄桿拍遍》預(yù)習(xí)學(xué)案（教師版）

1、把欄桿拍遍預(yù)習(xí)學(xué)案（教師版）一、預(yù)習(xí)導(dǎo)航1、作者介紹，詳見(jiàn)隨堂1+2P15-17中的“梁衡簡(jiǎn)介”和“梁曉聲眼中的梁衡”。梁 衡相關(guān)作品另見(jiàn)講義。2、辛棄疾介紹，詳見(jiàn)隨堂1+2P14中的“辛棄疾簡(jiǎn)介”。3、文中的辛棄疾的幾首詞簡(jiǎn)譯和賞析：破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)點(diǎn)秋 兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，嬴得生前身后名?？蓱z白發(fā) 生！【簡(jiǎn)譯】：醉夢(mèng)里挑亮油燈觀看寶劍，夢(mèng)醒時(shí)聽(tīng)見(jiàn)軍營(yíng)的號(hào)角聲響成一片。把牛肉分給部下享用 美餐，讓樂(lè)器奏起雄壯的軍樂(lè)鼓舞士氣。這是秋天在戰(zhàn)場(chǎng)上閱兵。戰(zhàn)馬像的盧一樣，跑得飛快，弓箭像驚雷一樣，震耳

2、離弦。完成君王統(tǒng)一國(guó)家的大業(yè)，取 得世代相傳的美名?？蓱z已成了白發(fā)人！這首詞寫(xiě)于淳熙十五年（1188）左右，辛棄疾退居江西上饒之時(shí)。辛棄疾不但僅詞人，還是一名愛(ài)國(guó)武將，他積極主張抗金北伐，任職期間堅(jiān)持練兵備 戰(zhàn)，因而不斷遭受主和派的排斥、誣陷。淳熙八年（1181）,辛棄疾在兩浙西路提點(diǎn)刑獄 公事任上，被人彈劾罷官。他不得已在上饒帶湖賦閑家居。陳同甫，名亮，也是主張北伐 的愛(ài)國(guó)志士。與辛棄疾是志同道合的朋友，二人經(jīng)常書(shū)信往來(lái)，詩(shī)詞唱和。這首詞就是寄 給陳亮的?！皦言~”即內(nèi)容、情感、形象、語(yǔ)言諸方面都豪放、壯美的作品。上片描述軍旅生活。一、二句寫(xiě)作者夜里酒醉后挑亮燈芯觀看寶劍；早晨醒來(lái)時(shí)聽(tīng)到 了眾

3、多軍營(yíng)里傳來(lái)的號(hào)角聲。開(kāi)頭兩句便把鏡頭定在了軍營(yíng)之中，這正是作者以前歷過(guò)而 今已失去的生活情景。三至五句每句寫(xiě)一事:在軍營(yíng)里與部下分食牛肉；聽(tīng)樂(lè)器翻奏出塞外 的歌曲；在秋天的戰(zhàn)場(chǎng)上檢閱軍隊(duì)，指揮戰(zhàn)斗?？磳殑?，聽(tīng)號(hào)角，分麾下炙，聽(tīng)塞外聲， 沙場(chǎng)點(diǎn)兵都是極雄豪、壯美的行事，都是作者熱愛(ài)的生活和抹不掉的記憶，被削去官職退 居山林的作者仍十分企羨軍中生活，渴望再有機(jī)會(huì)參軍殺敵，建立功業(yè)。下片前四句描寫(xiě)戰(zhàn)斗場(chǎng)面。作者騎著飛快奔馳的的盧馬，猛力拉滿霹靂作響的雕弓。 馬快弦急說(shuō)明戰(zhàn)斗的激烈和順利。他要為朝廷完成北伐金人、收復(fù)失地的大業(yè)，以贏得生 前的功勛，身后的美名。率師北伐，統(tǒng)一南北，這是作者的最高理想，

4、寫(xiě)到這里已到達(dá)這 首詞的最強(qiáng)音，它充分地表達(dá)了作者的愛(ài)國(guó)激情和雄心壯志。但結(jié)語(yǔ)卻只有五個(gè)字“可憐 白發(fā)生”。這五個(gè)字一方面說(shuō)明了前面所描述的年輕時(shí)的經(jīng)歷現(xiàn)在僅僅一種追憶。一方面 說(shuō)明自己已年近半百，兩鬢染霜，還能有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的理想嗎？所以最后一句也是壯語(yǔ), 僅僅它已變雄壯為悲壯，充滿了作者壯志不遂的抑郁、憤慨。這首詞上下兩片共十句，前九句每句詠一事，節(jié)奏緊湊，寫(xiě)聲繪色，形象鮮麗、生動(dòng)。最 后結(jié)句戛然而止，但卻遺音繚繞，余味無(wú)窮。此句內(nèi)涵豐富，可引導(dǎo)學(xué)生結(jié)合作者的身世, 分析作者的思想感情。作者有意地作“壯詞”，“壯”正是這首詞的風(fēng)格特色，讓學(xué)生體味 這首詞的“壯”是怎樣表達(dá)的。辛棄疾作詞多用

5、典故，他的用典不只貼切，且寓意豐富， 應(yīng)適當(dāng)講解“八百里分麾下炙”“馬作的盧飛快” “五十弦翻塞外聲”的意義。第一節(jié)是全文的總起，告訴讀者全文要探索的是辛棄疾怎么從一個(gè)愛(ài)國(guó)志士成為愛(ài)國(guó) 詞人的，以及這個(gè)過(guò)程是如何決定了他的詞、他本人在文學(xué)史上的惟一性和獨(dú)特地位。 第二節(jié)至第十六節(jié)是主體，將辛棄疾的人生遭際的介紹與對(duì)他的詩(shī)詞創(chuàng)作的評(píng)價(jià)交錯(cuò)起來(lái) 寫(xiě)。文章最后一小節(jié)，點(diǎn)明了以“把欄桿拍遍”為題的原因，回應(yīng)了開(kāi)頭，揭示了辛棄疾 從一個(gè)愛(ài)國(guó)志士而成為一個(gè)“連嘆一口氣，也是一首好詞”的愛(ài)國(guó)詩(shī)人成熟之由?！?、對(duì)辛棄疾一生總的評(píng)價(jià)。行伍出身，以武起事，以文為業(yè)。2、（2倒數(shù)第二段）用辛棄疾的八首詞串起他的一

6、生，表現(xiàn)了他作為一名南宋臣民的 一顆熾熱的愛(ài)國(guó)之情和一種因愛(ài)而生的失意的苦悶，并以此詮釋了作者心目中的辛詞的特 點(diǎn)。（1）辛棄疾的軍旅生涯。22歲拉起了一只義軍進(jìn)行抗金，后投奔耿京，并率軍南下歸宋。 （2）總括辛棄疾南歸后的情況。他在也沒(méi)有機(jī)會(huì)奔波沙場(chǎng)，只能用筆，為歷史留下一篇 篇詞章。（3）辛棄疾的詞的特點(diǎn)。A第一特點(diǎn)（46）：辛棄疾的詞不是以筆寫(xiě)成，而是用刀和劍刻成的。有很多寫(xiě)戰(zhàn)場(chǎng) 場(chǎng)面的。B第二大特點(diǎn)（714）：辛詞不是用墨來(lái)寫(xiě)的，而是蘸著血和淚涂抹而成的愛(ài)國(guó)情感。（4） （1516）揭示辛詞“刀刻”、“血寫(xiě)”的根本在于他做人的本色是武人、政人而不 是詞人。3、說(shuō)明辛棄疾由不想做詞人而最

7、終卻不得不走向詞人的根本原因，那就是歷史的逼迫， 環(huán)境的使然?！?、辛棄疾的行伍經(jīng)歷。他天生高大孔武，充滿了神奇色彩，他組織義軍，單人獨(dú)馬追殺偷印之賊，躍馬橫刀突入 敵營(yíng)生擒叛將。2、辛棄疾的為官經(jīng)歷。他作為南宋臣民共生活了4 5年，倒有近2 0年的時(shí)間被閑置一旁，而在斷斷續(xù)續(xù)被使用 的2 0多年間又有3 7次頻繁調(diào)動(dòng)。3、辛棄疾的心路歷程。（辛棄疾戎馬征程，單槍匹馬，夜入敵營(yíng)，生擒叛將，最后殺 出重圍，率萬(wàn)人南下歸宋，可惜卻屢遭猜忌，終老鄉(xiāng)野。那么辛棄疾的內(nèi)心經(jīng)歷了一個(gè)什 么樣的變化？）他從一個(gè)沙場(chǎng)英雄對(duì)軍營(yíng)的渴望，到一個(gè)憂國(guó)游子對(duì)蒼天的發(fā)問(wèn)，從“金甌缺，月未圓， 山河碎”的心病，到“艱辛做

8、就，悲辛滋味，總是辛酸辛苦”的內(nèi)痛，這里有悲壯的呼喊, 有遺憾的嘆息，也有無(wú)奈的自嘲。悲憤一一失意一一無(wú)奈一一不甘三、文本研讀1、課文第一自然段在文中起何作用？為什么說(shuō)辛棄疾在文人中具有唯一性、在歷史上占 有獨(dú)特地位？文章的第一段是全文的總起，它告訴讀者，全文要探索的是辛棄疾怎么從一個(gè)愛(ài)國(guó)志 土成為愛(ài)國(guó)詞人的，以及這個(gè)過(guò)程是如何決定了他的詞、他本人在文學(xué)史上的惟一性和獨(dú) 特地位的，這是文章要告訴讀者的主要問(wèn)題。抓住這個(gè)問(wèn)題，就抓住了理解文章的關(guān)鍵。 作者把辛棄疾放在中國(guó)歷史的大背景下，抓住他的“以武起事，而最終以文為業(yè)”的特點(diǎn), 突出了他在中國(guó)文學(xué)史上的“唯一性”和“獨(dú)特性”。2、南歸前后，辛

9、棄疾的人生的方向發(fā)生了怎樣的改變？南歸前，辛棄疾單人獨(dú)馬追殺偷印之賊，躍馬橫刀突入敵營(yíng)生擒叛將，活脫脫一個(gè)血 氣方剛、驍勇善戰(zhàn)的赳赳武夫。南歸后，他手里立即失去了鋼刀利劍，就只剩下一枝羊毛 軟筆，他再也沒(méi)有機(jī)會(huì)奔波沙場(chǎng)，血濺戰(zhàn)袍，而只能筆走龍蛇，淚灑紙箋，為歷史留下 一聲聲悲壯的呼喊，遺憾的嘆息和無(wú)奈的自嘲。像屈原那樣仰問(wèn)蒼天，像共工那樣怒撞不周, 臨江水，望長(zhǎng)安，登危樓，拍欄桿，只能熱淚橫流，最后成為一個(gè)“連嘆一口氣，也是一 首好詞”的愛(ài)國(guó)詞人。3、為什么說(shuō)“辛棄疾的詞不是用筆寫(xiě)成，而是用刀和劍刻成的”，“不是用墨來(lái)寫(xiě)，而是蘸著 血和淚涂抹而成的”？請(qǐng)勾畫(huà)關(guān)鍵語(yǔ)句?！澳蠚w之后,他手里立即失去

10、了鋼刀利劍，就只剩下一支羊毫軟筆,他也再?zèng)]有機(jī)會(huì)奔波 沙場(chǎng)，血濺戰(zhàn)袍”“時(shí)隔千年，當(dāng)今天我們重讀他的作品時(shí)，仍感到一種凜然殺氣和磅礴之 勢(shì)?！薄八緛?lái)是以身許國(guó)，準(zhǔn)備血灑大漠，馬革裹尸的.但是南渡后他被迫脫離戰(zhàn)場(chǎng),再無(wú)用 武之地.像屈原那樣仰問(wèn)蒼天,像共工那樣怒撞不周，他臨江水，望長(zhǎng)安,登危樓，拍欄桿,只能熱 淚橫流“我們今天讀其詞,總是清清楚楚地聽(tīng)到一個(gè)愛(ài)國(guó)臣子，一遍一遍地哭訴，一次一次 地表白;總忘不了他那在夕陽(yáng)中扶欄遠(yuǎn)眺,望眼欲穿的形象?！?、南歸后，辛棄疾為什么不被南宋朝廷所喜？作者是從幾個(gè)方面來(lái)談的？作者客觀地分析了辛棄疾南歸后不為朝廷喜歡的種種原因：其一，他太愛(ài)國(guó)家，愛(ài)百姓，愛(ài)朝廷

11、了，于是朝廷怕他，煩他，忌用他；其二，他工作特別認(rèn)真，簡(jiǎn)直是個(gè)工作狂，于是招來(lái)許多誹謗，甚至說(shuō)他專制，犯上, 皇上也就對(duì)他時(shí)用時(shí)棄；其三，他愛(ài)提意見(jiàn)，45年間，他都不停地上書(shū)，不停地嘮叨，不停地要求痛殺賊寇， 收復(fù)失地，這怎能不讓主和茍安的朝廷心煩？辛棄疾的這些特點(diǎn)在今天看來(lái)都是優(yōu)點(diǎn)，是 大大的優(yōu)點(diǎn)，但在當(dāng)時(shí)的朝廷看來(lái)卻都成了令他們心煩的缺點(diǎn)，是不能容忍的缺點(diǎn)。于是 他就只能痛拍欄桿，吟詩(shī)寄恨了。5、從文章所引用的詞中，看出辛棄疾得的是什么心??？他只有一塊心病，金區(qū)可缺、月未圓、山河碎、心不安。6、辛棄疾在帶湖別墅閑居時(shí)的心情是怎樣的？“一個(gè)正當(dāng)壯年又閱歷豐富、胸懷大志的政治家，卻每天在山坡和

12、水邊踱步，與百姓 聊一聊農(nóng)桑收成之類的閑話，再對(duì)著飛鳥(niǎo)游魚(yú)自言自語(yǔ)一番，真是閑愁最苦，脈脈此 情誰(shuí)訴7辛棄疾的詞與其他文人的詞相比，為什么說(shuō)是獨(dú)特的？結(jié)合文中語(yǔ)句分析。作為封建知識(shí)分子，對(duì)待政治，他不像陶淵明那樣淺嘗輒止，便再不染政；也不像白 居易那樣長(zhǎng)期在任，亦政亦文。對(duì)國(guó)家民族他有一顆放不下、關(guān)不住、比天大、比火熱的 心；他有一身早煉就、憋不住、使不完的勁。有人說(shuō)他是豪放派，繼承了蘇東坡，但蘇的豪放僅止于“大江東去”，山水之闊。蘇 正當(dāng)北宋太平盛世，還沒(méi)有民族仇、復(fù)國(guó)志來(lái)煉其詞魂，也沒(méi)有“胡塵飛”、“金戈鳴”來(lái) 壯其詞威。柳李的多情多愁僅止于“執(zhí)手相看淚眼”、“梧桐更兼細(xì)雨”，而辛詞中的婉

13、約言愁之 筆，于淡淡的藝術(shù)美感中，卻含有深沉的政治與生活哲理。真正的詩(shī)人，最善以常人之心 言大情大理，能于無(wú)聲處炸響驚雷。真正的詩(shī)人只有被政治大事（包括社會(huì)、民族、軍事等矛盾）所擠壓、扭曲、擰絞、燒煉、 錘打時(shí)才可能得到合乎歷史潮流的感悟，才可能成為正義的化身。詩(shī)歌，也只有在政治之 風(fēng)的鼓蕩下，才能飛翔、才能燃燒、才能炸響、才能振聾發(fā)瞧。8、哪些因素促使辛棄疾成為一代愛(ài)國(guó)詞人的？歷史的風(fēng)云，民族的仇恨，正與邪的搏擊，愛(ài)與恨的糾纏，知識(shí)的積累，感情的澆鑄, 藝術(shù)的升華，文字的錘打，這一切都在他的胸中、他的腦海，翻騰、激蕩，如地殼內(nèi)巖漿 的滾動(dòng)鼓脹，沖擊積聚。他并不想當(dāng)詞人，但武途政路不通，歷史歪

14、打正著地把他逼向了 詞人之道。說(shuō)到底，才能和思想是一個(gè)人的立身之本。總括起來(lái)看，辛詞“是在政治的大磨盤(pán)間磨出來(lái)的豆?jié){汁液”，這是由特定的歷史背景和 他本人的追求所決定的，也是他的詞不同于他人作品的獨(dú)特之處。宋朝特定的歷史背景和個(gè)人特殊的人生歷程，再加上才能和思想，成就了一個(gè)千古愛(ài)國(guó)詞 人一一辛棄疾。9、最后一節(jié)對(duì)于全文而言有何作用？文章最后一小節(jié)，點(diǎn)明了以“把欄桿拍遍”為題的原因，回應(yīng)了開(kāi)頭，揭示了辛棄 疾從一個(gè)愛(ài)國(guó)志士而成為一個(gè)“連嘆一口氣，也是一首好詞”的愛(ài)國(guó)詩(shī)人成熟之由。10、本文的題目“把欄桿拍遍”出自辛棄疾詞水龍吟的最后一句，它傳神地表現(xiàn)了詞 人登高遠(yuǎn)眺時(shí)的動(dòng)作，作者在這里把它用作本

15、文的題目有什么好處？談?wù)勀愕目捶ā?、 介紹水龍吟中“把欄桿拍遍”的典故。宋代王辟之在涌水燕談錄中記載，一個(gè)“與世相甑路”的劉孟節(jié)，他常常憑欄 靜立，懷想世事，唏噓獨(dú)語(yǔ)，或以手拍欄桿。嘗有詩(shī)日：“讀書(shū)誤我四十年，幾回醉把欄 桿拍所以，“欄桿拍遍”往往表示借拍打欄桿來(lái)發(fā)泄心中說(shuō)不出來(lái)的抑郁苦悶之氣。作者讀懂了這位愛(ài)國(guó)詞人在痛拍欄桿時(shí)一定想起了當(dāng)年的拍刀催馬，馳騁沙場(chǎng)的英 雄之勢(shì)。而如今自己被迫脫離政治，只許旁觀，不得插手，更不得插嘴?？沼幸簧砹?， 空有一腔志，空有一顆愛(ài)國(guó)心，又能向何處使呢？唯有痛拍欄桿，把欄桿拍遍，才能發(fā)泄 出郁積已久所以，我們今天讀其詞，總能清清楚楚地聽(tīng)到一個(gè)愛(ài)國(guó)臣子一遍遍地

16、哭訴，一 次次地表白，總忘不了他在夕陽(yáng)中扶欄遠(yuǎn)眺，望眼欲穿的形象。作者花了六年時(shí)間解讀辛棄疾，還原出一個(gè)普通而真實(shí)的辛棄疾。讓我們感受到辛棄疾一 顆熾熱的愛(ài)國(guó)心在其悲憤的血肉之軀中震顫，跳動(dòng)、吶喊作者為辛棄疾造像，最貼切的題目就是“把欄桿拍遍”。在詞人把欄桿拍遍的振聾發(fā) 耳貴的聲響中，我們讀出了辛棄疾真實(shí)的復(fù)雜的心情：不滿、憤懣、焦慮、懊惱、無(wú)耐、等待、企盼11、作者在介紹辛棄疾的人生遭際時(shí)穿插引用了他的八首詞，作者是如何結(jié)合人物的命運(yùn)作精當(dāng)?shù)狞c(diǎn)評(píng)的？引破陣子時(shí)作者說(shuō)“感到一種凜然殺氣和磅礴之勢(shì)”；引水龍吟時(shí)作者說(shuō)“辛 棄疾在這里發(fā)出的卻是一聲聲悲愴的呼喊”；引菩薩蠻時(shí)作者解說(shuō)道“他只有一塊心

17、 ?。航甬T缺，月未圓，山河碎，心不安”；引永遇樂(lè)時(shí)作者提醒讀者辛棄疾在“自嘲 自己的姓名”；引摸魚(yú)兒時(shí)作者感慨道“今天我們讀時(shí)，每一個(gè)字都讓人一驚，直讓 你覺(jué)得就是一滴血，或者是一行淚”；引水調(diào)歌頭時(shí)又告訴我們辛棄疾在“咀嚼自己 的寂寞”；引兩首丑奴兒時(shí)看似在談詞的風(fēng)格，仍然揭示了辛詞“于淡淡的藝術(shù)美感 中，卻含有深沉的政治與生活哲理”的特點(diǎn)。寥寥數(shù)言，一語(yǔ)中的。12、由此可以看出作者對(duì)辛棄疾的遭遇持怎樣的態(tài)度？同情和惋惜13、本文揭示的是古代文學(xué)大家的心路歷程,僅靠占有史料和作家本人的作品是不夠的，還 必須要有大膽的聯(lián)想和想象.請(qǐng)問(wèn)作者是如何聯(lián)想和想象的？請(qǐng)舉例說(shuō)明。作者或由辛棄疾的事跡，聯(lián)

18、想到他的詞作；或由他的詞作，聯(lián)想到他所處的的時(shí)代、 他的事跡和內(nèi)心世界等等例如，在第三段簡(jiǎn)要述說(shuō)了辛棄疾南歸的遭遇后，就聯(lián)想到他的 破陣子水龍吟兩首詞，引述下來(lái)并加以評(píng)說(shuō)，把一個(gè)熱切盼望重返沙場(chǎng)痛殺賊寇, 而又壯志難酬的愛(ài)國(guó)將軍的悲憤形象展現(xiàn)在讀者面前。接著，又自然聯(lián)想到一個(gè)問(wèn)題：辛 棄疾南歸后為什么不為朝廷喜歡？作者引用了辛棄疾本人的話，并且概述了有關(guān)辛棄疾的 事跡以及朝廷的心態(tài)，揭開(kāi)了其中的謎底。再如，由“棄疾”這個(gè)名，聯(lián)想到他憂國(guó)的心 病，聯(lián)想到他表達(dá)這種憂思的詞作?？傊?，作者通過(guò)聯(lián)想和想象，把辛棄疾由愛(ài)國(guó)志士到 愛(ài)國(guó)詞人的心路歷程展現(xiàn)了出來(lái)。14、本文是一篇帶有人物評(píng)傳性質(zhì)的散文，作者

19、是如何在已有定論的基礎(chǔ)上又重新給出評(píng) 價(jià)的？梁衡的散文情理并重，以評(píng)帶傳，而這種評(píng)價(jià)又是不落窠臼的。人們都成認(rèn)辛棄疾是 個(gè)大詞人，但能從他的出身到成業(yè)的開(kāi)展史上判定辛棄疾的詞及人“在文人中的唯一性和 在歷史上的獨(dú)特地位”的，梁衡是第一人。作者還在文中借郭沫假設(shè)評(píng)說(shuō)陳毅的“將軍本色 是詩(shī)人”來(lái)評(píng)說(shuō)辛棄疾這個(gè)人，“詞人本色是武人，武人本色是政人”。說(shuō)辛棄疾是“詞人” 是“武人”是一般人的判斷，而說(shuō)辛棄疾是“政人”恐怕就是梁衡的獨(dú)見(jiàn)了。梁衡說(shuō)“他 的詞是在政治的大磨盤(pán)間磨出來(lái)的豆?jié){汁液。他由武而文，又由文而政，始終在出世與入 世間矛盾，在被用或被棄中受煎熬”。作者還將辛棄疾的為政與陶淵明、白居易的為

20、政作 了比擬，說(shuō)明了辛棄疾為政的投入與積極。他能從人性的深層重新來(lái)詮釋一位人物，在文 章最后一段，作者在分析辛棄疾走上詩(shī)詞創(chuàng)作道路的必然性時(shí)就作了這樣生動(dòng)的評(píng)說(shuō)：“他 被九蒸九曬，水煮油炸，千錘百煉。歷史的風(fēng)云，民族的仇恨，正與邪的搏擊，愛(ài)與恨的 糾纏，知識(shí)的積累，感情的澆鑄，藝術(shù)的升華，文字的捶打，這一切都在他的胸中、他的 腦海翻騰、激蕩，如地殼內(nèi)巖漿的滾動(dòng)鼓脹，沖擊積聚。既然這股能量一不能化作刀槍之 力，二不能化作施政之策，便只有一股腦地注入詩(shī)詞，化作詩(shī)詞。他并不想當(dāng)詞人，但武 途政路不通，歷史歪打正著地把他逼向了詞人之道。終于他被修煉得連嘆一口氣，也是一 首好詞了?！?5、本文多處運(yùn)用了

21、比照的手法，有何作用？本文多處運(yùn)用了比照，有作品內(nèi)容的比擬，有人物遭際的比擬，有作品風(fēng)格的比擬。 這些比擬的對(duì)象，看似大同，實(shí)有小異。這些比照使人物形象更為鮮明突出。如：第一處 運(yùn)用比照是在引用了破陣子之后，作者先將它與岳飛的滿江紅比擬，認(rèn)為只有滿 江紅可以與之媲美，然后又用杜甫的“射人先射馬，擒賊先擒王”，盧綸的“欲將輕騎 逐，大雪滿弓刀”與之比照，認(rèn)為“這些都是旁觀式的想像、抒發(fā)和描述”，從而突出了 辛詞的“凜然殺氣和磅礴之勢(shì)”。第二處比照是將他與陶淵明、白居易的從政經(jīng)歷比照， 他認(rèn)為辛棄疾“對(duì)待政治”，“不像陶淵明那樣淺嘗輒止，便再不染政；也不像白居易那樣 長(zhǎng)期在任，亦政亦文”。因?yàn)椤皩?duì)

22、國(guó)家民族他有一顆放不下、關(guān)不住、比天大、比火熱的 心；他有一身早練就、憋不住、使不完的勁”。他“不計(jì)較五斗米折腰，也不怕讒言傾 盆”。所以“隨時(shí)局起伏，他就大忙大閑，大起大落，大進(jìn)大退”。第三處比照是將辛棄疾 的豪放與蘇東坡的豪放作比擬。蘇辛都是豪放派的代表人物，因此文學(xué)史上是將“蘇辛” 連稱的，但梁衡卻在同中見(jiàn)出異來(lái)，他認(rèn)為：“蘇的豪放僅止于大江東去，山水之闊?！?因?yàn)椤疤K正當(dāng)北宋太平盛世，還沒(méi)有民族仇、復(fù)國(guó)志來(lái)煉其詞魂，也沒(méi)有胡塵飛、金戈鳴 來(lái)壯其詞威”。而“真正的詩(shī)人只有被政治大事（包括社會(huì)、民族、軍事等矛盾）所擠壓、 扭曲、擰絞、燒煉、捶打時(shí)才可能得到合乎歷史潮流的感悟，才可能成為正義

23、的化身。詩(shī) 歌，也只有在政治之風(fēng)的鼓蕩下，才可能飛翔，才能燃燒，才能炸響，才能振聾發(fā)耳貴”， 而辛棄疾的詩(shī)正是這樣的詩(shī)。第四處比照是將辛棄疾的婉約詞與柳永、李清照的婉約詞作 比擬，他認(rèn)為“柳、李的多情多愁僅止于執(zhí)手相看淚眼、梧桐更兼細(xì)雨，而辛詞中 的婉約言愁之筆，于淡淡的藝術(shù)美感中，卻含有深沉的政治與生活哲理”。這些都是很有 見(jiàn)地的精辟之語(yǔ)。四、質(zhì)疑反思 （在研讀文本過(guò)程中，對(duì)文中不理解的句子、段落或者不懂的問(wèn)題可分條 列出）水龍吟楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目、獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷聲 鴻里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)、登臨意。休說(shuō)鯨魚(yú)堪繪、儡西風(fēng)、季 鷹歸未？

24、求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)、劉郎才氣?？上Я髂辏瑧n愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此！倩何人喚取, 盈盈翠袖，揭英雄淚?！竞?jiǎn)譯】：楚地的天空，千里彌漫著清爽的秋氣，江河水流向天邊，秋色天際。遠(yuǎn)望遙遠(yuǎn)的山嶺， 有如插著玉簪的螺髻，向人們呈獻(xiàn)愁恨。流落江南的游子。在落日的時(shí)候，在失群孤雁的 哀鳴聲中，站在樓上了望。把寶刀吳鉤看完，把欄桿拍遍，但沒(méi)有人領(lǐng)會(huì)，我登臨樓臺(tái)的 用忌。不要說(shuō)鯨魚(yú)正好能夠切碎煮熟品嘗，秋風(fēng)吹遍大地，張季鷹怎么還沒(méi)有回鄉(xiāng)？如果只想 像許汜一樣，買田置屋，怕會(huì)羞于看見(jiàn)才氣橫溢的劉備?？上耆A如水流去，憂愁風(fēng)雨， 樹(shù)木猶如此。請(qǐng)誰(shuí)喚來(lái)身穿鮮麗衣服的美女拿著紅巾，揩拭英雄流下的眼淚。這首詞起句突兀，立意遼遠(yuǎn)。

25、雖然說(shuō)氣勢(shì)上稍遜東坡名句：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng) 流人物?！钡辰绲拈煷?、胸襟的磊落卻是一樣的。它仿佛令你拔地凌空、極目游騁。仰 那么天高，俯那么水遠(yuǎn)。天高水遠(yuǎn)，無(wú)邊無(wú)垠。象這樣的壯觀景象，一般的凡夫俗子難得有心 領(lǐng)略，而鵬鶉偃鼠之輩那么消受不起。范開(kāi)曾在稼軒詞序中論道：“器大者聲必閔，志高 者意必遠(yuǎn)?！彼囊?jiàn)解是比擬本質(zhì)地點(diǎn)出了辛詞的藝術(shù)特色。南宋時(shí)代，民族的矛盾沖突貫穿始終，是激烈而緊張的。盡管辛棄疾出生在金朝統(tǒng)治之 下的北方，但他自小受到祖父影響，心系南宋，懷有愛(ài)國(guó)之情，立志推翻異族壓迫，實(shí)現(xiàn) 祖國(guó)統(tǒng)一。為此，他很早就投身到抗金斗爭(zhēng)中去。年二十一歲時(shí)，便聚義民二千余眾參加 耿京隊(duì)伍，

26、矛頭指向金政權(quán)。后來(lái)事變，他又能獨(dú)帶五十余騎，于五萬(wàn)敵軍之中，孤膽擒 縛叛徒張安國(guó)。辛棄疾平生自詡有濟(jì)世報(bào)國(guó)之才，而他的過(guò)人膽識(shí)，雄偉的志向又使他不 甘平庸一生。因此反映到藝術(shù)創(chuàng)作中，他的詞寫(xiě)來(lái)便豪邁奔放。不過(guò)，同是做為豪放派的 詞人，蘇東坡似乎參透了人生、生死成敗無(wú)計(jì)于心，所以他的詞達(dá)觀瀟灑、不乏恢諧。而 辛棄疾那么以氣節(jié)自負(fù)，以功業(yè)自許，執(zhí)著于人生理想的追求，所以他的詞中時(shí)時(shí)流露出壯 志未酬的沉郁、悲憤和愁苦。于是我們看到，當(dāng)辛棄疾的筆從第一句的水天一色的遼遠(yuǎn)之 處稍微近縮了一下的時(shí)候，那如簪似髻的山影便牽動(dòng)了他久蓄的閑愁。閑愁萬(wàn)種，萬(wàn)種閑愁都映襯在落日余暉的夕照里，應(yīng)合著離群孤雁的哀鳴，

27、使得飄無(wú) 定所的辛棄疾，此刻感到了從未有的凄清和冷寂，自從他南歸宋朝，就一腔熱血，伺機(jī)報(bào) 效國(guó)家，建立功業(yè)。然而在政治上，他并沒(méi)有得到施展才華的機(jī)遇。非但沒(méi)有人來(lái)與他共 論北伐大計(jì)，相反卻橫遭朝中權(quán)貴們的猜忌，始終難酬壯志。顧此，他摘下佩刀，默視良 久，拍欄長(zhǎng)嘆。意謂此刀不正如我，本來(lái)它是用來(lái)殺敵建功的，而今置閑，何時(shí)是了？孤 獨(dú)的他，找不到理解的知音。在上片，辛棄疾登高望遠(yuǎn)，觸景生情，情隨景遷，由遠(yuǎn)及近，層層推進(jìn)，將自己的遠(yuǎn) 大抱負(fù)和壯志難酬的苦恨委曲地抒發(fā)出來(lái)。到了下片，作者進(jìn)一步說(shuō)明自己的人生信念是 堅(jiān)定不可動(dòng)搖的，盡管一時(shí)不算得志，但是決不消沉退縮。他說(shuō)，不要提什么妒魚(yú)切得細(xì)才味美，你

28、看，秋風(fēng)已盡，張翰還鄉(xiāng)了嗎？據(jù)晉書(shū) 講，張翰在任齊王冏大司馬東曹掾時(shí)，因懼怕成為上層權(quán)力斗爭(zhēng)的犧牲品，同時(shí)又生性自 適，便借著秋風(fēng)起，聲言自己思念家鄉(xiāng)的菰菜、茄羹、妒魚(yú)膾而辭歸故里。這里，辛棄疾 是借張翰來(lái)自比的，不過(guò)卻是反用其意。他說(shuō)明自己很難忘懷時(shí)事、棄官還鄉(xiāng)。辛棄疾一方面反對(duì)逃避現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的歸隱生活，同時(shí)也更鄙視置國(guó)家危亡于腦后，只知 貪戀爵祿的享樂(lè)行為。他十分贊賞劉備對(duì)于許氾的譏諷。三國(guó)志里講，當(dāng)許氾向劉備 述說(shuō)陳登對(duì)于自己的拜見(jiàn)不但不置一言，還讓他睡在床下時(shí)，劉備說(shuō)道：你是有國(guó)土之名 的，而今天下大亂，帝王失所，陳登希望你能憂國(guó)忘家，有救世的主張?？赡銋s向他求田 問(wèn)舍、言無(wú)可采。這正是

29、陳登最忌諱的，所以他與你也就沒(méi)有什么話好說(shuō)。如果是換上了 我，那就不僅僅是讓你睡床下，我睡床上，而是要讓你睡地下，我睡百尺高樓上了。劉備 天下為懷，斥責(zé)許氾，辭氣激揚(yáng)，辛棄疾稱之為“劉郎才氣”，亦以自比。他認(rèn)為，在他 的英雄氣概面前，那些求田問(wèn)舍、謀取私利的朝土權(quán)臣們是無(wú)地自容的。然而，心志的表白并不能解脫心靈的寂寞，相反，倒增加了一份的凄苦。辛棄疾此時(shí)感到 自己好象當(dāng)年?yáng)|晉北伐的桓溫，看到了十年前瑯邪栽種的柳樹(shù)已經(jīng)十圍，不禁流淚慨嘆: “木猶如此，人何以堪？ 光陰無(wú)情，年復(fù)一年，時(shí)間就在風(fēng)雨憂愁，國(guó)勢(shì)飄搖中流逝， 而自己的濟(jì)民救國(guó)之志尚難遂愿，好不痛惜。他太希望有人來(lái)幫助他解除心頭的郁結(jié)，然

30、 而又有誰(shuí)能來(lái)給與他慰藉：這后片的最后一句與前片的最后一句正緊相呼應(yīng)。在感情上， 它更深一層地抒發(fā)出辛棄疾功業(yè)未就、有志難酬的苦悶與悲恨。菩薩蠻書(shū)江西造口壁郁孤臺(tái)下清江水，（2）中間多少行人淚?。?）西北望長(zhǎng)安，（4）可憐無(wú)數(shù)山。（5） 青山遮不住，畢竟東流去。（6）江晚正愁余，山深聞鵬鵑。（7）【注釋】（1）菩薩蠻：詞牌名。每種詞牌都有固定的字?jǐn)?shù)、韻律和平仄格式。造口：在今江西省 萬(wàn)安縣西南六十里。1176年辛棄疾任江西提點(diǎn)刑獄。本詞為作者（書(shū)）寫(xiě)于江西造口壁上。（2）郁孤臺(tái)：在今江西省贛州城區(qū)西北。為甚么叫郁孤臺(tái)呢？ 一是因?yàn)橛艄屡_(tái)樹(shù)木很多, 郁郁蔥蔥的；二是就這么一個(gè)山頭，孤孤獨(dú)獨(dú)的，所

31、以就叫郁孤臺(tái)。清江：慧江和袁江的 合流處。（3）公元1129年，金兵的鐵馬金戈，分兩路南征。一路是主力，攻陷南京之后直奔杭州 的臨安追捕宋高宗；另一路那么是從湖北進(jìn)江西追隆?；侍笥壑猎炜冢患岸?。倉(cāng)皇 南逃的隆裕，一直逃到贛州，行人淚是那些被戰(zhàn)火燒掠，去國(guó)離家的流民，逃亡人的眼淚。（4）長(zhǎng)安：本指漢唐故都，這里借指北宋的都城汴京。（5）可憐無(wú)數(shù)山：可憐無(wú)數(shù)大好河山被金兵占領(lǐng)。（6）青山遮不住，畢竟東流去。：青山畢竟遮不住江水向東流去。（7）江晚正愁余，山深聞鵬鵑。：黃昏我正在江邊發(fā)愁（憂國(guó)憂民），聽(tīng)見(jiàn)深山里鵬古鳥(niǎo)鳥(niǎo) 的啼聲?！举p析】宋孝宗淳熙三年（1176）,辛棄疾任江西提點(diǎn)刑獄，駐節(jié)贛

32、州，登郁孤臺(tái)而寫(xiě)下這首 詞。詞人先從眺望和聯(lián)想中，引起對(duì)往事的回想和對(duì)故土的思念。又以“青山”兩句，喻 主和派為遮掩恢復(fù)之志的“青山”，但它擋不住北伐的呼聲。到最后，還是樂(lè)不思蜀的鵬 料占了上風(fēng)，此鵝鵠是影射最高統(tǒng)冶者。因此，最后詞人還是陷在哀愁中。全詞由江水起 興，鵬料點(diǎn)睛，概括了人民抗敵決心不可阻擋但統(tǒng)治者卻大違人心的歷史事實(shí)。永遇樂(lè)戲賦辛字，送茂嘉十二弟赴調(diào)。烈日秋霜，忠肝義膽，千載家譜。得姓何年，細(xì)參辛字，一笑君聽(tīng)?。浩D辛做就，悲 辛滋味，總是辛酸辛苦。更十分、向人辛辣，椒桂搗殘堪吐。世間應(yīng)有，芳甘濃美，不 到吾家門(mén)戶。比著兒曹，累累卻有，金印光垂組。付君此事，從今直上，休憶對(duì)床風(fēng)雨。

33、 但贏得、靴紋紿面，記余戲語(yǔ)。【賞析】稼軒詞有兩首送茂嘉十二弟，一為賀新郎（綠樹(shù)聽(tīng)啼鴻），一為此篇。茂嘉， 稼軒族弟，時(shí)調(diào)官桂林，生平不詳。據(jù)劉過(guò)沁園春送辛幼安弟赴桂林官：“天下稼軒, 文章有弟，看來(lái)未遲”；“猛士云飛，狂胡未滅，機(jī)會(huì)之來(lái)人共知?！彼埔彩且晃晃恼碌赖?有所成就的人。古人以“烈日秋霜”喻性格剛烈正直。新唐書(shū)卷一百五十三段秀實(shí) 傳贊：“雖千五百歲，其英烈言言，如嚴(yán)霜烈日，可畏而仰哉”。起二句總括辛氏“千載 家譜”。接轉(zhuǎn)入“戲賦辛字”。說(shuō)不知道祖先從何年獲得這個(gè)辛字，因此得細(xì)細(xì)參詳，認(rèn)真 品味，并為茂嘉十二弟道來(lái)：我們這個(gè)“辛”字，是“艱辛”做成，含著“悲辛”滋味， 提到它的時(shí)候，總

34、會(huì)感到“辛酸”和“辛苦”?！捌D辛”以下這三句，乃就“辛”字的內(nèi)涵 和外延說(shuō)，句句未離辛字，凡四見(jiàn)：艱辛、悲辛、辛酸、辛苦。雖“同字相犯”為詩(shī)詞之 忌，但這里音調(diào)諧和，金聲玉振，既造成濃重的藝術(shù)氣氛，又給人以深刻的感受。據(jù)辛啟 泰辛稼軒年譜，五世之中，唯祖父辛贊仕宦較顯，但也只作過(guò)亳州譙縣令，知開(kāi)封府。 父親辛文郁，事無(wú)考。蘭陵王一片藉鄭人緩語(yǔ)曰：“吾父，攻儒助墨。十年夢(mèng)，沈痛化 余，秋柏之間既為實(shí)?！鄙蛲矗欠裢鰢?guó)之痛，頗難斷定。父親早逝，祖父對(duì)他影響較大。 辛贊后來(lái)作過(guò)金國(guó)的縣令，但良心未泯，“每食退，輒引臣輩登高望遠(yuǎn)，指畫(huà)山河，思投 釁而起，以紓君父所不共戴天之憤。嘗令兩隨計(jì)吏抵燕山，諦觀

35、形勢(shì)”（美芹十論札子）。 秉承祖訓(xùn)，志切國(guó)儺，他自小便受愛(ài)國(guó)思想的薰陶。但是結(jié)果“二圣不歸，八陵不祀，中 原子民不行王化，大仇不復(fù)，大恥不雪，平生志愿百無(wú)一酬”（謝楊得辛稼軒先生墓記）。 應(yīng)該說(shuō)這是稼軒一生最大的“悲辛滋味”?！案帧比忠晦D(zhuǎn)，就辛字本義加以發(fā)揮。辛 者，辣味。尚書(shū)洪范：“從革作辛”（順從人意而改變形狀的金屬產(chǎn)生辣味）。楚辭招 魂：“大苦酸酸，辛甘行些”。說(shuō)這是我們辛家人的傳統(tǒng)性，而有些人不堪其辛辣，就像 吃到搗碎的胡椒肉桂，卻欲嘔吐。蘇軾再和曾布從駕詩(shī)云：“最后數(shù)篇君莫厭， 搗殘椒桂有余辛”。這里稼軒是將“辛辣”視作品格行為的寫(xiě)照，而群小那么對(duì)“椒桂”畏 而遠(yuǎn)之。摸魚(yú)兒更能

36、消幾番風(fēng)雨更能消、幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn) 說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞， 君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處?！举p析】這是辛棄疾四十歲時(shí)，也就是宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春寫(xiě)的詞。辛棄疾自紹興 三十二年（1162年）渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復(fù)中原的主張，始終 沒(méi)有被南宋朝廷所采納。自己抗金殺敵收拾山河的志向也無(wú)法實(shí)現(xiàn)，只是作一些遠(yuǎn)離戰(zhàn)事 的閑職，這一次，又是被從荊湖北路轉(zhuǎn)運(yùn)副使任上調(diào)到荊湖南

37、路繼續(xù)當(dāng)運(yùn)副使。轉(zhuǎn)運(yùn)使亦 稱漕司，是主要掌管一路財(cái)賦的官職，對(duì)辛棄疾來(lái)說(shuō)，當(dāng)然不能盡快施展他的才能和抱負(fù)。 何況如今是調(diào)往距離前線更遠(yuǎn)的湖南去，更加使他失望。他知道朝廷實(shí)無(wú)北上雄心。當(dāng)同 僚置酒為他餞行的時(shí)候，他寫(xiě)了這首詞，抒發(fā)胸中的郁悶和感慨。上片主要抒發(fā)作者惜春之情。上片起句“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去?！闭f(shuō)如今已是暮春天氣，禁不起再有幾 番風(fēng)雨，春便要真的去了?！跋Т洪L(zhǎng)怕花開(kāi)早”二句，揭示自己惜春的心理活動(dòng)：由于怕 春去花落，他甚至于害怕春天的花開(kāi)得太早，這是對(duì)惜春心理的深入一層的描寫(xiě)。“春且 住”三句，對(duì)于正將離開(kāi)的“春”作者深情地，對(duì)它呼喊：春啊，你且止步吧，聽(tīng)說(shuō)芳草 已經(jīng)長(zhǎng)滿到天

38、涯海角，遮斷了你的歸去之路！但是春不答話，依舊悄悄地溜走了?！霸勾?不語(yǔ)”，無(wú)可奈何的悵惘作者無(wú)法留住春天，倒還是那檐下的蜘蛛，勤勤懇懇地，一天到 晚不停地抽絲網(wǎng)，去粘惹住那象征殘春景象的楊柳飛花。如此，在作者看來(lái)，似乎這殷勤 的昆蟲(chóng)比自己更有收獲，其情亦太可憫了。下片一開(kāi)始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來(lái)喻指自己的失意。自“長(zhǎng)門(mén)事”至“脈 脈此情誰(shuí)訴”一段文字，說(shuō)明自古便有娥眉見(jiàn)妒的先例。陳皇后因招入妒忌而被打入冷宮 長(zhǎng)門(mén)宮。后來(lái)她拿出黃金，買得司馬相如的一篇長(zhǎng)門(mén)賦。希望用它來(lái)打動(dòng)漢武帝 的心。但是她所期待的“佳期”卻遲遲未到。這種復(fù)雜痛苦的心情，對(duì)什么人去訴說(shuō)呢？ “君莫舞”二句的“舞”字，

39、因高興而得意，忘形的樣子?！熬?，是指那些妒忌別人進(jìn)讒 言取得寵幸的人。意思是說(shuō)：你不要太得意忘形了，你沒(méi)見(jiàn)楊玉環(huán)和趙飛燕后來(lái)不是都死 于非命嗎？ “皆塵土”，是用趙飛燕外傳附伶玄自敘中的語(yǔ)意。伶玄妾樊通德能 講趙飛燕姊妹故事，伶玄對(duì)她說(shuō)：“斯人俱灰滅矣，當(dāng)時(shí)疲精力馳鷲嗜欲蠱惑之事，寧知 終歸荒田野草乎！”“閑愁最苦”三句是結(jié)句。閑愁，作者指自己精神上的不可傾訴的郁悶。 危欄，是高處的欄干。后三句是說(shuō)不要用憑高望遠(yuǎn)的方法來(lái)排消郁悶，因?yàn)槟强煲渖降?斜陽(yáng)，正照著被暮靄籠罩著的楊柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一片迷蒙。這樣的暮景，會(huì)使人見(jiàn)景傷情, 更加悲傷。這首詞上片主要寫(xiě)春意闌珊，下片主要寫(xiě)美人遲暮。有些選本

40、以為這首詞是作者借春 意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不夠準(zhǔn)確。這首詞中當(dāng)然有作者個(gè)人遭遇的感 慨，但“春將逝更多的是他對(duì)南宋朝廷暗淡前途的擔(dān)憂。作者一生憂國(guó)憂民，這里也是把 個(gè)人感慨納入國(guó)事之中。春意闌珊，實(shí)兼指國(guó)勢(shì)如春一樣一日日漸衰，并非象一般詞人作 品中常常出現(xiàn)的綺怨和閑愁。上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，當(dāng)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以 春去作為這首詞的主題和總線，精密地安排上、下片的內(nèi)容把他心中感慨心緒曲折地表達(dá) 出來(lái)。他寫(xiě)“風(fēng)雨”，寫(xiě)“落紅”，寫(xiě)“草迷歸路”，對(duì)照當(dāng)時(shí)的政治現(xiàn)實(shí)，金軍屢次 進(jìn)犯，南宋朝廷在外交、軍事各方面都遭到了失敗，國(guó)家處于風(fēng)雨飄搖之中。而朝政昏暗

41、, 奸俵當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，志士無(wú)路請(qǐng)纓，上述春事闌珊的諸種描寫(xiě)件件都是喻指時(shí)政且無(wú)一 不貼切？蜘蛛是微小的動(dòng)物，它為了要挽留春光，施展出全部力量。在“畫(huà)檐蛛網(wǎng)”句上, 加“算只有殷勤” 一句，意義更加突出。作者實(shí)有意自擬為蜘蛛。尤其是“殷勤”二字， 突出地表達(dá)作者對(duì)國(guó)家的耿耿忠心。這里作者表達(dá)了雖然位微權(quán)輕，但為報(bào)圖，仍然“殷 勤”而為。上片以寫(xiě)惜春為主。下片那么都是寫(xiě)古代的歷史事實(shí)。兩者看起來(lái)好象不相關(guān)聯(lián)，其實(shí) 不然，作者用古代宮中幾個(gè)女子的事跡，來(lái)比自己的遭遇，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見(jiàn)妒”的 感慨。這不只是個(gè)人仕途得失。更重要的是志士仁人都如“娥眉見(jiàn)妒”關(guān)系到宋室興衰的 前途，它和春去的主題并未

42、脫節(jié)，而是相輔相成的。作者在過(guò)片處推開(kāi)來(lái)寫(xiě)，在藝術(shù)技巧 上說(shuō)，正起峰斷云連的作用。下片的結(jié)句甩開(kāi)詠史，又回到寫(xiě)景抒懷上來(lái)?！靶萑ヒ形冢标?yáng)正在、煙柳斷腸處” 二句，以景語(yǔ)作結(jié)，含有不盡的韻味。除此之外，這兩句結(jié)語(yǔ)還有以下的作用：第一，刻畫(huà)出暮春景色的特點(diǎn)。李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫(huà)它的特色，“紅瘦”, 是說(shuō)花謝；“綠肥”，是說(shuō)樹(shù)蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說(shuō)斜陽(yáng)正照在花枝上，卻說(shuō) 正照在煙柳上，這是從另一角度描暮春景色寫(xiě)有著與綠肥紅瘦不同的意味。而且“煙柳斷 腸”，還和上片的“落紅無(wú)數(shù)”、春意闌珊相呼應(yīng)。如果說(shuō)，上片的“更能消幾番風(fēng)雨？匆 匆春又歸去”開(kāi)篇，那么下片的“斜陽(yáng)正在、煙柳斷

43、腸處”結(jié)尾。兩相對(duì)映，顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán) 密，章法井然。第二“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處飽含 韻味的一筆，旨在點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢(shì)也抒發(fā)自己尚未見(jiàn)用的郁悶。 這和這首詞春去的主題緊密相聯(lián)的。宋人羅大經(jīng)在鶴林玉露中說(shuō)：“辛幼安晚春詞：更 能消幾番風(fēng)雨云云，詞意殊怨。斜陽(yáng)煙柳之句，其與未須愁日暮，天際乍輕陰 者異矣。聞壽皇（指宋孝宗）見(jiàn)此詞頗不悅可見(jiàn)這首詞流露出來(lái)的對(duì)國(guó)事、對(duì)朝 廷的耽憂怨望之情是何等強(qiáng)烈感人。辛棄疾另一首代表作破陣子（醉里挑燈看劍）是抒發(fā)作者對(duì)抗戰(zhàn)的理想與向往。 和這首摸魚(yú)兒比擬，兩者內(nèi)容相似，而在表現(xiàn)手法上，又有區(qū)別。破陣子比擬顯，

44、 摸兒比擬隱；破陣子比擬直，摸魚(yú)兒比擬曲。摸魚(yú)兒的表現(xiàn)手法，比擬接 近婉約派。它完全運(yùn)用比、興的手法來(lái)表達(dá)詞的內(nèi)容。但在讀這首摸魚(yú)兒時(shí)，感覺(jué)到 在那一層婉約含蓄之外，有一股沉郁之情，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國(guó)家殷勤織網(wǎng)的 一顆耿耿忠心，以及對(duì)國(guó)勢(shì)的擔(dān)憂。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個(gè)字，來(lái)作為 這首詞的評(píng)語(yǔ)。水調(diào)歌頭盟鷗帶湖吾甚愛(ài)，千丈翠奩開(kāi)。先生杖屐無(wú)事，一日走千回。凡我同盟鷗鷺，今日既盟之 后，來(lái)往莫相猜。白鶴在何處，嘗試與偕來(lái)。破青萍，排翠藻，立蒼苔。窺魚(yú)笑汝癡計(jì)，不解舉吾杯。廢沼荒丘疇昔，明月清風(fēng)此夜， 人世幾歡哀。東岸綠陰少，楊柳更須栽。【賞析】H81年，宋孝宗淳熙八年的冬末

45、，四十二歲的作者，正是年富力強(qiáng)，應(yīng)當(dāng)大有作為的 時(shí)候，卻被南宋政權(quán)罷官，回到剛落成不久的信州上饒郡帶湖新居，開(kāi)始了漫長(zhǎng)的歸田生 活。這首詞作于罷官歸家不久，反映了詞人當(dāng)時(shí)的生活，包含了抑郁和悲憤的思想感情。 在詞中，他表示要與鷗鷺為友，寄情于山水，他想到帶湖的今昔，感慨人世間的悲歡和變 遷，實(shí)際上是在憂慮國(guó)事，嘆惜自己的遠(yuǎn)大志向不能實(shí)現(xiàn)。詞題稱“盟鷗”，與鷗鳥(niǎo)結(jié)盟，相約為友。李白詩(shī)：“明朝拂衣去（歸隱去），永與白 鷗盟?！痹~人把自己要表現(xiàn)的思想內(nèi)容，放置在一種浪漫主義的寓言形式里。詞人離開(kāi)官 場(chǎng)生活之后，有一種失去倚托之感。異鄉(xiāng)淪落，知音難得，只有到大自然里尋找同情者了。帶湖新居，是他傾心所愛(ài)

46、的，在這兒他找到了一些慰藉。所以，開(kāi)頭便說(shuō)：“帶湖吾 甚愛(ài)，千丈翠奩開(kāi)。先生杖屣無(wú)事，一日走千回”。水光山色，能怡悅性情。作者十?dāng)?shù)年 來(lái)，奔波于世俗的名利場(chǎng)，與爾虞我詐的官宦角逐，他感到厭倦了。大自然的美好環(huán)境， 使他得到暫時(shí)的解脫。他“仗履無(wú)事”，在“千翠奩”的帶湖畔“一日走千回”，以消除他 胸中的積悶?！胺参摇蔽寰?，告訴讀者，詞人在這樣的環(huán)境離群索居，實(shí)在是寂寞的！所 以他發(fā)出了 “來(lái)往莫相猜”，“白鶴在何處，嘗試與偕來(lái)”的呼喚。這是他真實(shí)的心聲。透 過(guò)這種曲折反映出來(lái)的詞人的心聲，讀者可以測(cè)知詞人的思想感情處在一種非?？鄲灥臓?態(tài)之中。他是不甘寂寞的！下片“破青萍，排翠藻，立蒼苔?！弊匀?/p>

47、界的這些飛禽，無(wú)論?dān)t鳥(niǎo)也罷，白鶴也罷，它們 翩翩而來(lái)，又撲翅而去，它們能給人一定程度的撫慰，畢竟是自然物罷了，是難以成為人 的知音或伙伴的?！案Q魚(yú)笑汝癡計(jì)，不解舉吾杯。它們?cè)跄苤涝~人在那兒舉杯飲酒，是 為澆愁呢。它們只知道自己唯一的樂(lè)趣：站在湖邊的青苔上，等待著魚(yú)兒游來(lái)。于是，詞 人幡然省悟了：對(duì)自然物的期待是靠不住的！但是，此時(shí)孤獨(dú)的詞人，又能期待誰(shuí)呢？當(dāng) 他的思緒回到人類社會(huì)現(xiàn)實(shí)時(shí)，時(shí)世的變遷，又使他無(wú)限感慨：“廢沼荒丘疇昔，明月清 風(fēng)此夜，人世幾歡哀。”但是，詞人的壯懷并沒(méi)有因此破滅，他對(duì)生活依然寄托著無(wú)限的 深情：“東岸綠陰少，楊柳更須栽?！卑蜒矍斑@一片庭園整治好了，多栽植些柳條，以

48、便使 舊日荒涼的地方，興旺起來(lái)。足見(jiàn)，詞人此時(shí)的思想情懷是痛苦的，充滿矛盾的，但他畢 竟對(duì)生活還是熱愛(ài)的。丑奴兒 書(shū)博山道中壁少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還 休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。【賞析】這首詞也是辛棄疾閑居帶湖時(shí)的作品。全詞通過(guò)回顧少年時(shí)不知愁苦，襯托“而今”深深領(lǐng)略了愁苦的滋味，卻又說(shuō)不出道 不出，寫(xiě)出兩種截然不同的思想感情的變化。上片說(shuō)，少年時(shí)代思想單純，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)人世艱辛，喜歡登上高樓（層樓），賞玩景 致，本來(lái)沒(méi)有愁苦可言，但是“為賦新詞”，只好裝出一副斯文樣子，勉強(qiáng)寫(xiě)一些“愁苦” 的字眼應(yīng)景。上片生動(dòng)地寫(xiě)出少年時(shí)代純真幼稚的感情?！?/p>

49、不識(shí)”寫(xiě)少年人根本“不知道” 什么是“愁”，十分真切。下片筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)出歷盡滄桑，飽嘗愁苦滋味之后，思想感情的變化?！白R(shí)盡愁滋味” 概括了作者半生的經(jīng)歷，積極抗金，獻(xiàn)謀獻(xiàn)策，力主恢復(fù)中原，這些不僅未被朝廷重視， 反而遭受投降派的迫害、打擊。他這“愁”郁結(jié)心頭已久，是很想對(duì)人傾訴一番，求得別 人的同情和支持的，但是一想到朝廷昏庸黑暗，投降派把持政權(quán)，說(shuō)了也于事無(wú)補(bǔ)，就不 再說(shuō)了?！坝f(shuō)還休”深刻地表現(xiàn)了作者這種痛苦矛盾的心情，悲憤愁苦溢于言表。值得 注意的是，“欲說(shuō)還休”四字重復(fù)出現(xiàn)，用迭句的形式渲染了 “有苦無(wú)處訴”的氣氛，加 強(qiáng)了藝術(shù)效果，使讀者體會(huì)到，作者為國(guó)事憂愁，極端痛苦，竟至不能對(duì)人

50、訴說(shuō)，這是因 為“恐言未脫口而禍不旋踵”（辛棄疾：論盜賦札子），作者實(shí)在有難言的苦衷??！怎么 辦呢？只好“顧左右而言它”，“卻道天涼好個(gè)秋”句，意思就是說(shuō)作者無(wú)可奈何，只得回 避不談，說(shuō)些言不由衷的話聊以應(yīng)景！本詞構(gòu)思巧妙，寫(xiě)少年時(shí)無(wú)愁“強(qiáng)說(shuō)愁”和諳練世故后滿懷是愁卻又故意避而不談， 生動(dòng)真切。還應(yīng)該說(shuō)明，本詞上下片里的“愁”含義是不盡相同的?！皬?qiáng)說(shuō)”的是春花秋 月無(wú)病呻吟的閑愁；下片說(shuō)的是關(guān)懷國(guó)事，懷才不遇的哀愁。在平易淺近的語(yǔ)句中，表現(xiàn)出作者內(nèi)心深處的痛楚和矛盾，包含著深沉、憂郁、激憤的感 情，說(shuō)明辛詞具有意境闊大，內(nèi)容含量豐富的特色。4、關(guān)于“憑欄”的意象A、介紹水龍吟中“把欄桿拍遍”的典故。宋代王辟之在海水燕談錄中記載，一個(gè)“與世相齦路”的劉孟節(jié)，他常常憑欄靜 立，懷想世事，唏噓獨(dú)語(yǔ)，或以手拍欄桿。嘗有詩(shī)日：“讀書(shū)誤我四十年，幾回醉把欄桿 拍”。所以，“欄桿拍遍”往往表示借拍打欄桿來(lái)發(fā)泄心中說(shuō)不出來(lái)的抑郁苦悶之氣。B唐宋詞中的“憑欄”意象。“憑欄總是銷魂處”（晏殊蹋莎行），“單獨(dú)莫憑欄”（李 煜浪淘沙），“怒發(fā)沖冠，憑欄處”（岳飛滿江紅）憑欄，似乎是所有詞人最