江南絲竹 詳細版課件

1、欣賞,說說這首歌是由哪個歌手所演唱的.林俊杰 江南思考:就你所知道的江南,是個什么樣子呢,用文字表達. 江南印象 河湖交錯，水網(wǎng)縱橫，小橋流水、古鎮(zhèn)小城、田園村舍、如詩如畫；古典園林、曲徑回廊、魅力無窮；吳儂細語、江南絲竹、別有韻味。 江南絲竹 絲竹樂 絲竹樂,就是用弦樂合奏和笙管樂合奏這兩種形式結合起來所演奏的音樂.在絲竹樂隊中一般不加入管、嗩吶等樂器,以及大鑼大鼓等強烈的打擊樂器.早在漢代,絲竹樂就作為一種聲樂進行伴奏的形式而存在了.至魏晉南北朝時,絲竹樂已常用于歌唱前的單獨演奏.到明清時期,除了廣泛被用于戲曲音樂、說唱音樂、歌舞音樂的伴奏外,絲竹樂已成為我國民族器樂中運用較為廣泛的獨立合

2、奏形式.在絲竹樂中,最為典型的是江南絲竹. 江南絲竹是指流行于江南地區(qū)(以上海為中心,包括江蘇南部、浙江西部一帶)的絲竹樂演奏形式 【溯 源】江南絲竹起源于江蘇太倉市。明代嘉靖、隆慶年間，太倉衛(wèi)軍士張野塘在太倉創(chuàng)制弦索，這是江南絲竹的雛形，至今已有多年的歷史。世紀中葉，魏良輔在太倉南碼頭創(chuàng)制的昆曲逐步成為中國劇壇的主要劇種，張野塘創(chuàng)制的弦索也得到了很大發(fā)展，除為昆曲伴奏外，也演變成為獨立的絲竹演奏樂隊。明代太倉出了個古琴大師徐上瀛，創(chuàng)新琴學，對江南絲竹的發(fā)展也起到了極大的推廣作用。徐上瀛總結嚴徵的“清、微、淡、遠” 四字琴學理論與操琴特色，廣收博采，取諸家之長，獨創(chuàng)一格，系統(tǒng)而詳盡地闡述了運指

3、、用力、取音等彈琴要點和琴學的美學原則，在表演上糾正了嚴徵只求簡緩而無繁急的缺陷，達到了較高的藝術水平，成為當時琴壇的重要一派。上世紀，江南絲竹樂引起音樂家聶耳的重視，他將絲竹名曲倒八板改編成金蛇狂舞推向全國，劉天華的“變體新水令”直接根據(jù)江南絲竹音樂素材改編而成，使江南絲竹這一樂種有更多的發(fā)展，在全國頗有影響。世紀年代初，弦索才正式定名為“江南絲竹”。 樂隊編制 江南絲竹的樂隊組合： “絲”二胡、中胡、琵琶、三弦、揚琴、秦琴等； “竹”笛、簫、笙； 其它板、板鼓、碰鈴。 (最近發(fā)現(xiàn)在上海郊縣的絲竹樂隊中有使用京胡、板胡和碟子) 其中以二胡、笛、簫為主，合奏時各個樂器聲部既富有個性而又相互和諧

4、，手法 常用加花變奏，支聲性復調的織體定法很有特點. 演奏時，每件樂器只使用一件，它的樂隊編制最多就有十來件樂器， 甚至用簫、二胡、琵琶三件樂器來合奏江南絲竹，江南絲竹樂隊鮮明靈便多樣，一般少則三、四人，多則九、十人。演奏者一專多能，樂隊編制精簡. 音樂風格 江南絲竹樂作為傳統(tǒng)的“細樂”演奏形式，音樂風格清新活潑，細致秀雅，曲調優(yōu)美流暢柔和婉轉。 可用三個字概括為 “柔、細、輕” 柔：指樂隊合奏音響柔潤的特點； 細：指演奏風格精致細膩的特點； 輕；指樂曲側重于表現(xiàn)輕快、愉悅的情趣。 形成以上這些特征，與絲竹音樂多在室內(nèi)演奏有關 而這些音樂風格特點,就概括地表現(xiàn)出江南魚米之 鄉(xiāng)山清水秀的風貌和江

5、南人民樸實豪爽的性格特點. 江南絲竹樂曲 來自民間，植根民間，簡便易行，適宜推廣，有重要的民俗文化價值。江南絲竹曲目豐富，傳統(tǒng)樂曲有中花六板、三六、行街、四合和云慶等。聶耳曾改倒八板為金蛇狂舞，很快風靡全國；劉天華改編創(chuàng)作的變體新水令也早已成為樂壇名曲，在全國產(chǎn)生了深遠的影響。 在曲式結構上分為三類： 一、基本曲調的變奏，如中花六、慢六板、歡樂歌 、云慶； 二、類似西洋音樂回旋曲式的循環(huán)式結構，如老三六、慢三六； 三、多曲牌聯(lián)奏的套曲，如四合如意、行街 。 這也就是是流傳最廣，影響最大，頗有代表性的江南絲竹八大曲。(絲竹八大曲名稱的由來，卻是在1939年間，絲竹家在上海新世界游樂場內(nèi)設“絲竹游

6、藝”，將上述八曲寫分別寫于八塊牌子上，絲竹愛好者可從中任意選曲上臺演奏，絲竹八大曲稱謂則始于此。樂曲顯盡江南秀美柔婉之風，富有情韻) 中花六板中花六板（又名薰風曲）可以說是江南絲竹中最著名的一首曲子了它是江南絲竹的文曲代表，原由民間器樂曲牌老六板（又名老八板）放慢加花而來，曲調清秀細雅,旋律幽雅而恬靜，細膩優(yōu)美動聽。 在江南絲竹音樂中，以一支曲牌為母體，應用板式變化手法對其進行變化，派生出多首樂曲(或派生出一首大型套曲)是該樂種旋律展開常用的手法。其中最常用的母體就是老六板，由它演變出來的樂曲有老六板、花六板、慢六板、中六板和快六板，統(tǒng)稱五代同堂。其中的花六板就是中花六板，可見該樂曲是五代同堂

7、套曲中的一首，可單獨演奏。中花六板為一板三眼形式，速度中庸，旋律中在骨干音的基礎上，進行了加花變化，使其具有抒情、典雅之風格，富于江南絲竹樂曲輕快流暢的特點。樂曲在加花上的特點是把原老六板的旋律進行擴充，一拍擴充為四拍，但骨干音均保留在強拍和次強拍的位置。在旋律的五聲性級進的基礎上加入些跳進音程，并使用裝飾音，使旋律輕松、流暢，色彩性強。 江南絲竹音樂的產(chǎn)生和延續(xù)，對民族音樂史的研究及戲曲、民俗文化、群眾文化的發(fā)展都有重要的作用。江南絲竹是江南水鄉(xiāng)文化杰出的代表之一。 至20世紀六七十年代，傳統(tǒng)江南絲竹班社均自行解散。至今，70歲以上的老藝人已相繼離世，后繼乏人，加上傳統(tǒng)曲目傳譜很少，江南絲竹

8、日漸瀕危。 國家非常重視非物質文化遺產(chǎn)的保護，2006年5月20日，江南絲竹經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄。探究：什么叫“新民樂”？新在哪里？你喜歡當今流行的女子十二樂坊的音樂嗎？為什么？那還是很多年前在一首樂曲里初識江南絲竹的清婉回旋下山清水秀米香魚歡簫聲悠揚似一只云雀穿越云霄振翅盤旋揚琴敲擊的飛快巧手加花盡在它與琵琶之間惟有二胡不緊不滿襯托了他人的華麗展示了自己的豐滿我看見四位搗衣的姑娘對著穿梭的小船齊聲脆喊幽雅的江南爽朗的江南三、江南絲竹的音樂特征江南絲竹音樂風格輕巧、明朗、歡快、活潑，樂曲概括地表現(xiàn)了江南人民樸實健朗的樂觀性格，體現(xiàn)了山清水秀的江南風貌和民間節(jié)慶的風俗情

9、景。江南絲竹樂曲大多來自民間的器樂曲牌，傳統(tǒng)著名樂曲有歡樂歌、云慶、行街、四合如意、三六、慢三六、中花六板、慢六板，號稱“八大名曲”。江南絲竹“八大名曲”是流傳于上海一帶并有上海地方色彩的地域性風格的樂曲，但在演奏上上海市區(qū)和郊區(qū)又有較大的區(qū)別，郊區(qū)演奏加大件打奏樂器，風格較粗獷。江南絲竹深受吳文化的影響，曲調歡快流暢，清新活潑，具有典型的江南水鄉(xiāng)文化特征，其音樂特征如下： 1、調式及音調特征 江南絲竹多用羽、徵、商調式，調式轉換交替方面是同宮體系內(nèi)宮、徵、羽調式交替較多。樂曲各小段音樂由強調宮音或徵音開始而結束在羽音上，給聽者帶來柔美的色彩。有時結束音在角音上，音樂韻味無窮，給聽者留有美好的

10、想象空間。另外，上五度移宮形式調式轉換的情況也較多。江南絲竹的音調在演奏上以笛子和二胡演奏骨干音，旋律的骨干音主要保留在強拍和次強拍上，各種樂器都可在曲調骨干音的基礎上加花修飾，作五聲音階級進和小的波浪式迂回進行，各自發(fā)揮其特點，靈活自如地依據(jù)一定的規(guī)律相互對比、烘托，運用旋律上簡繁相讓，動靜得當，有斷有連，有高有低，嵌擋讓路的相互關系，既有變化而又有機地揉成一體。曲調和節(jié)奏上相互照應，旋律中的跳進音程，由二胡作裝飾性的演奏，以增添旋律的色彩性。力度上強弱起伏，組合成和諧的支聲復調，將音樂表達得出神入化，同時體現(xiàn)了中國音樂美學注重“氣韻生動”的美學原則。 2、節(jié)拍、節(jié)奏 （1）節(jié)拍方面，江南絲

11、竹以2/4、4/4拍為主，但由于音樂情緒的需要，便形成了反映音樂風格的混合節(jié)拍，如老六板是江南絲竹中大套曲的單曲板式變奏體樂曲，全曲將老六板原形逐步裝飾加花的變體快花六、花六板、中花六、慢花六五曲，即從有板有眼、添眼加花發(fā)展到一板一眼，再到一板三眼，最后一板七眼，在節(jié)拍上是1/4、2/4、4/4、8/4的擴充變化。 （2）節(jié)奏方面江南絲竹多用八分音符，附點音符以及加花形成的十六分音符，也有前八后十六分音符和前十六后八分音符的節(jié)奏型，節(jié)奏豐富且多變，名樂高潮時有時也用強烈的切分節(jié)奏，以表達音樂歡怯的情緒。 3、曲體結構 江南絲竹的曲體除一般民間音樂常見的單曲變奏與多首曲牌聯(lián)綴的曲式結構外，還有以

12、板式變化手法構成的曲式結構的特點。江南絲竹樂曲中花六板是以民間器樂曲牌老六板為基礎，擴充加花變化而成的。樂曲以一個曲牌為母體，運用板式變化手法派生為一首大型套曲，是江南絲竹音樂旋律展開的一個常見的單曲板式變奏體手法。歡樂歌也是一首單曲板式變奏體樂曲，全曲由“歡樂歌”原形及其變體“花歡樂歌”兩個部分組成，每一部分是承啟轉合關系的單曲段體，歡樂歌在實際演奏中先奏慢速的花體，曲調委婉、悠揚，柔美抒情，后奏快速的原形，其旋律簡潔流暢，輕松活潑。樂曲的結構層次分明，音樂情緒漸趨高漲，表達了人們在喜慶節(jié)日中的歡樂之情。江南絲竹三六曲調華麗清新，流暢活潑，在結構上以一個固定的段落反復出現(xiàn)五次，形成花番式循環(huán)

13、體的曲式結構特點，全曲由十一個段落組成，番部稱作合頭，形成具有展開性而又有相對獨立立足點的段落。行街是聯(lián)曲結構無再現(xiàn)的多段體，全曲由小拜門、玉娥郎、云陽板、急急風四個曲牌聯(lián)綴演奏。 4、速度、力度 江南絲竹音樂韻味的輕重有序，虛實相間，連綿起伏與演奏的速度的把握和力度控制有直接的關系。具有修養(yǎng)的力度演奏和演奏者彼此間聲部韻律便帶來了不可言傳千變?nèi)f化的豐富音響，是江南絲竹特有的風味。江南絲竹音樂中，速度、力度的處理常是樂曲的開始部分的散板的形式演奏，力度較弱，隨后力度漸強，速度由慢到快，運用漸變的方式，體現(xiàn)一種從恬靜趨于熱烈的情緒變化。多段體樂曲各部分是慢、快、慢、快、急的交替。樂曲結束時常轉為散板或慢板，力度由強轉弱，音樂漸漸消失。主奏樂器演奏旋律中力度常作