中國(guó)古代文學(xué)西廂記課件

1、中國(guó)古代文學(xué)西廂記中國(guó)古代文學(xué)西廂記本章要目第一節(jié) 王實(shí)甫及鶯鶯故事的嬗變第二節(jié) 西廂記的人物塑造、 矛盾沖突藝術(shù)成就和影響 本章要目第一節(jié) 王實(shí)甫及鶯鶯故事的嬗變第一節(jié) 王實(shí)甫及鶯鶯故事的嬗變一、王實(shí)甫生平及作品王實(shí)甫，大都人，名德信，生卒年不詳。是一位生活在“勾欄”“瓦舍”中的書(shū)會(huì)才人。錄鬼簿將他排在關(guān)漢卿之后。雜劇創(chuàng)作，詞章華美，富有風(fēng)韻，當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名。其雜劇存目14種，僅存3種：崔鶯鶯待月西廂記四丞相歌舞麗堂春呂蒙正風(fēng)雪破窯記 第一節(jié) 王實(shí)甫及鶯鶯故事的嬗變一、王實(shí)甫生平及作品二. 鶯鶯故事的嬗變中唐元稹傳奇小說(shuō)鶯鶯傳宋代秦觀、毛滂作【調(diào)笑轉(zhuǎn)踏】，趙令畤又作10組【蝶戀花】鼓子詞金代董

2、解元的西廂記諸宮調(diào)從本質(zhì)上改變了原故事的思想性王實(shí)甫的西廂記就是在董西廂的基礎(chǔ)上進(jìn)行的總結(jié)性的再創(chuàng)造二. 鶯鶯故事的嬗變?nèi)?、王?shí)甫西廂記的貢獻(xiàn)規(guī)模宏大，共五本二十一折第一本張君瑞鬧道場(chǎng)第二本崔鶯鶯夜聽(tīng)琴第三本張君瑞害相思第四本草橋店夢(mèng)鶯鶯第五本張君瑞慶團(tuán)圓與拜月亭墻頭馬上倩女離魂，是元雜劇四大愛(ài)情戲三、王實(shí)甫西廂記的貢獻(xiàn)西廂記版本明萬(wàn)歷刻本西廂記首附插圖17幅西廂記版本明萬(wàn)歷刻本西廂記中國(guó)古代文學(xué)西廂記中國(guó)古代文學(xué)西廂記王季思校注 上海古籍出版社 人民文學(xué) 凌刻套板繪圖西廂記 江蘇古籍出版社 王季思校注 上海古籍出版社 人民文學(xué) 凌刻套板繪圖西廂記 江1、體制的創(chuàng)新 西廂記五本二十折，不同于元

3、雜劇一般以四折表現(xiàn)一個(gè)完整故事的模式。在每本第四折末尾，既有“題目正名”，標(biāo)志著故事情節(jié)到了轉(zhuǎn)折性段落；又有很特別的絡(luò)絲娘煞尾一曲，起上聯(lián)下啟溝通前后兩本的作用。西廂記突破了元雜劇一人主唱的通例，吸取和借鑒過(guò)院本、南戲的演出形式，整折戲，實(shí)際上由末與旦輪番主唱。西廂記結(jié)撰和表現(xiàn)方式上的創(chuàng)新，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)能力，為更細(xì)膩地塑造人物性格，更完美地安排戲劇沖突，提供了有利的條件。1、體制的創(chuàng)新 新刻魏仲雪先生批點(diǎn)西廂記插圖明崇禎存誠(chéng)堂版新刻魏仲雪先生批點(diǎn)西廂記插圖新刻魏仲雪先生批點(diǎn)西廂記插圖明崇禎存誠(chéng)堂版新刻魏仲雪先生批點(diǎn)西廂記插圖新刻魏仲雪先生批點(diǎn)西廂記插圖明崇禎存誠(chéng)堂版新刻魏仲雪先生批點(diǎn)西廂記插

4、圖2、題旨的改造董解元：“自今至古，自是佳人，合配才子?！蓖鯇?shí)甫肯定崔、張真摯的愛(ài)情，認(rèn)為不必涂上“合禮”、“報(bào)恩”之類(lèi)保護(hù)色。從宋入元，社會(huì)思潮發(fā)生的變化：宋儒存天理、滅人欲的教條，越來(lái)越松弛無(wú)力；城市經(jīng)濟(jì)繁榮、市民階層日益壯大，尊重個(gè)人意愿、感情乃至欲望，開(kāi)始成為人們自覺(jué)的要求。王實(shí)甫對(duì)“情”的關(guān)注，比關(guān)漢卿、白樸更進(jìn)一步。崔、張故事，貫徹著“愿天下有情人都成了眷屬” 這一題旨，使由會(huì)真記以來(lái)流傳了幾百年的題材，呈現(xiàn)出全新的面貌。2、題旨的改造西廂記成功的主要原因反封建主題：熱情地謳歌張君瑞和崔鶯鶯自由而真摯的愛(ài)情，深刻揭露了中國(guó)古代的禮教傳統(tǒng)、婚姻制度和道德觀念的虛偽性和不合理性，表達(dá)了

5、“愿普天下有情的都成了眷屬”的美好理想 西廂記成功的主要原因反封建主題：對(duì)崔鶯鶯在愛(ài)情生活中的思想、感情和心理作了十分細(xì)致而深刻的刻畫(huà)既有外在的凝重，又有內(nèi)在的激情。出場(chǎng)感嘆：“花落水流紅，閑愁萬(wàn)種，無(wú)語(yǔ)怨東風(fēng)?！痹孪赂魤σ髟?shī)，大膽吐露心聲：“蘭閨久寂寞，無(wú)事度芳春。料得行吟者，應(yīng)憐長(zhǎng)嘆人?！毕萑肭榫W(wǎng)飽嘗相思的痛苦，“神魂蕩漾，情思不快，茶飯少進(jìn)”，“每日價(jià)情思睡昏昏”。孫飛虎兵圍普救寺，張君瑞仗義修書(shū)解圍 第二節(jié) 西廂記人物塑造、矛盾沖突藝術(shù)成就和影響 對(duì)崔鶯鶯在愛(ài)情生活中的思想、感情和心理作了十分細(xì)致而深刻的刻中國(guó)古代文學(xué)西廂記永濟(jì)普救寺 永濟(jì)普救寺 崔鶯鶯“鬧簡(jiǎn)”和“賴(lài)簡(jiǎn)” ，表現(xiàn)出對(duì)張

6、生的“假意兒”，試探紅娘是否可靠、張生是否真心。最后，跨越“雷池”。老夫人出爾反爾，讓張生與鶯鶯以兄妹相稱(chēng)西廂記插圖（明天啟間刻本1崔鶯鶯“鬧簡(jiǎn)”和“賴(lài)簡(jiǎn)” ，表現(xiàn)出對(duì)張生的“假意兒”，試探紅傳 簡(jiǎn) 傳 簡(jiǎn) 張生赴約 張生赴約 拷 紅 拷 紅 拷 紅 拷 紅 崔鶯鶯和張君瑞自由結(jié)合的事情暴露后，老夫人以“俺三輩兒不招白衣女婿”為由，逼迫張君瑞上京應(yīng)考求官。長(zhǎng)亭送別時(shí)，鶯鶯既憂(yōu)慮張君瑞考試落第，婚事終成泡影，更擔(dān)心張考取后變心，另就高門(mén)，自己被棄置。她承擔(dān)著沉重的精神重壓，深深感到：離愁別恨，“雖離了我眼前，卻在心上有；不甫能離了心上，又早眉頭。忘了時(shí)依然還又，惡思量無(wú)了無(wú)休?！笔盏綇埦鸶咧袪?/p>

7、元后報(bào)喜的書(shū)信，也未給她帶來(lái)歡樂(lè)：“早是我只因他去減了風(fēng)流，不爭(zhēng)你寄得書(shū)來(lái)又與我添些兒證候?！?崔鶯鶯和張君瑞自由結(jié)合的事情暴露后，老夫人以“俺三輩兒不招白端正好碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚端正好碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？西廂記的藝術(shù)成就1.根據(jù)人物性格特征，展開(kāi)錯(cuò)綜復(fù)雜的戲劇沖突，并完成了人物藝術(shù)形象的塑造。全劇圍繞崔張愛(ài)情故事，設(shè)置三對(duì)矛盾老夫人和崔、張、紅娘之間的矛盾（主線(xiàn)）崔、張、紅娘三人之間的矛盾孫飛虎的叛軍和崔家、張生及普救寺僧人之間的矛盾西廂記的藝術(shù)成就1.根據(jù)人物性格特征，展開(kāi)錯(cuò)綜復(fù)雜的戲劇西廂記插圖（明天啟間閔氏刻本12

8、.人物性格和情節(jié)開(kāi)展得到了高度的結(jié)合，成功地表現(xiàn)了事件的曲折復(fù)雜過(guò)程。西廂記插圖（明天啟間閔氏刻本12.人物性格和情節(jié)開(kāi)展得到西廂記插圖（明天啟間閔氏刻本13.善于描摹景物，醞釀氣氛，襯托人物的內(nèi)心活動(dòng)，多數(shù)場(chǎng)次饒有詩(shī)情畫(huà)意，形成了作品獨(dú)特的優(yōu)美風(fēng)格。西廂記插圖（明天啟間閔氏刻本13.善于描摹景物，醞釀氣氛4.善于選擇和熔化古代詩(shī)詞里優(yōu)美的詞句和提煉民間生動(dòng)活潑的口語(yǔ)，熔鑄成自然華美的曲詞。其語(yǔ)言在戲劇性和性格化方面取得突出成就，形成通曉流暢與秀麗華美相統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。第四本第三折“長(zhǎng)亭送別”，崔鶯鶯出場(chǎng)曲子端正好碧云天，黃花地，西風(fēng)緊滾繡球恨相見(jiàn)的遲，怨歸去的疾叨叨令見(jiàn)安排著車(chē)兒馬兒不由人熬熬煎煎的氣，有甚么心情花兒靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚 西廂記的影響 4.善于選擇和熔化古代詩(shī)詞里優(yōu)美的詞句和提煉民間生動(dòng)活潑的口參考書(shū)目：西廂記王季思校注，上海古籍 1978從鶯鶯傳到西廂記 王季思著，古典文學(xué)出版社 1955西廂記新注張燕瑾 等， 人民文學(xué) 1980西廂記說(shuō)唱集傅惜華，上海出版公司 1955西廂記分析周天， 古典文學(xué)出版社 1