淺論傳統(tǒng)戲劇文化對(duì)中國(guó)電影的影響

1、淺論傳統(tǒng)戲劇文化對(duì)中國(guó)電影的影響【論文關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)戲劇文化電影影響【論文摘要】中國(guó)電影自誕生伊始即與中國(guó)傳統(tǒng)戲劇有著親密的聯(lián)絡(luò)。傳統(tǒng)戲劇文化是中國(guó)電影取之不勁用之不竭的資源寶庫(kù)，它在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)影響著中國(guó)電影的開(kāi)展。本文力求通過(guò)對(duì)中國(guó)電影開(kāi)展歷史中電影與傳統(tǒng)戲劇關(guān)系的梳理，討論傳統(tǒng)戲劇對(duì)電影在類(lèi)型、觀(guān)念等方面的影響。電影與傳統(tǒng)戲劇有著深化的淵源。傳統(tǒng)戲劇舊時(shí)專(zhuān)指戲曲，后為戲劇、話(huà)劇、歌劇、舞劇、詩(shī)劇等的總稱(chēng)，本文所提到的傳統(tǒng)戲劇單指戲曲、文明戲等藝術(shù)形式。近些年來(lái)，除了?霸王別姬?人鬼情?等直接表現(xiàn)戲曲演員與戲曲故事外，戲劇參與電影創(chuàng)作的形式大概有兩種：一是以電影元素的形式出現(xiàn)，成為中國(guó)傳統(tǒng)

2、文化的“符號(hào)；二是為電影創(chuàng)作提供豐富素材，各戲曲故事經(jīng)過(guò)改編后直接被搬上銀幕，如陳凱歌導(dǎo)演的?趙氏孤兒??？梢?jiàn)，歷史悠久的傳統(tǒng)戲劇文化為電影在中國(guó)的開(kāi)展提供了現(xiàn)成的“資源，總的來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)戲劇對(duì)中國(guó)電影的影響主要表達(dá)在電影類(lèi)型、電影創(chuàng)作觀(guān)念以及電影表現(xiàn)語(yǔ)言等方面。一、對(duì)電影類(lèi)型的影響戲曲電影的誕生戲曲電影是中國(guó)電影開(kāi)展史上一個(gè)重要類(lèi)型，同時(shí)也是中國(guó)電影的重要組成部分?！八鼘?zhuān)以中國(guó)戲曲表演為拍攝對(duì)象，傾力于展示中國(guó)獨(dú)特的戲曲藝術(shù)的魅力、記錄中國(guó)戲曲表演藝術(shù)大師的藝術(shù)成就和優(yōu)秀的中國(guó)戲曲劇目、弘揚(yáng)中國(guó)悠久的民族戲劇傳統(tǒng)。1905年我國(guó)拍攝的第一部電影?定軍山?就是京劇表演藝術(shù)家譚鑫培主演的京劇?三國(guó)

3、演義定軍山?片段。因此，從電影藝術(shù)傳入中國(guó)伊始，就與具有深沉文化底蘊(yùn)的戲曲結(jié)合，產(chǎn)生并逐步成為一種獨(dú)特的電影類(lèi)型戲曲電影，從?定軍山?到費(fèi)穆導(dǎo)演、梅蘭芳主演的中國(guó)第一部彩色電影?生死恨?，再到以梨園生活為背景的中國(guó)第一部有聲片?歌女紅牡丹?，一百多年來(lái)，我國(guó)拍攝的戲曲電影多達(dá)幾百部，如越劇電影?梁山伯與祝英臺(tái)?、黃梅戲電影?牛郎織女?、評(píng)劇電影?花為媒?、京劇電影?白蛇傳?等，涉及了京劇、越劇、粵劇、黃梅戲、豫劇、評(píng)劇、呂劇、昆曲、秦腔等近百個(gè)劇種。文革期間拍攝的樣板戲同樣也是戲曲電影，如?沙家浜?紅燈記?等。這些優(yōu)秀的戲曲電影在中國(guó)觀(guān)眾心中都留下非常深化的記憶。這是傳統(tǒng)戲劇文化對(duì)于中國(guó)電影最

4、為直接的影響。戲曲電影的產(chǎn)生與開(kāi)展依托的是我國(guó)豐富的戲曲文化藝術(shù)資源。迄今為止，我國(guó)戲曲己有兩千年的歷史，我國(guó)各地區(qū)的戲曲在世界戲劇史上獨(dú)樹(shù)一幟，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，特別是京劇作為我國(guó)的“國(guó)劇，被看成是東方文化藝術(shù)代表之一。而電影是19世紀(jì)末出現(xiàn)的新興群眾娛樂(lè)形式，是在現(xiàn)代工業(yè)和科學(xué)技術(shù)的支持下誕生，并依靠這種科技優(yōu)勢(shì)和產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)風(fēng)行全世界的藝術(shù)和娛樂(lè)形式。當(dāng)電影這種新興藝術(shù)產(chǎn)業(yè)傳入中國(guó)時(shí)，它在豐富了中國(guó)人日常娛樂(lè)生活的同時(shí)，也對(duì)傳統(tǒng)戲曲造成了一定的沖擊。但電影與傳統(tǒng)戲曲更多的是包容互惠，一方面電影從中汲取利于自身開(kāi)展的有利因素，另一方面，傳統(tǒng)戲劇被搬上熒幕，極大拓寬了其傳播途徑。可以說(shuō)，傳統(tǒng)戲

5、劇文化對(duì)電影在中國(guó)的生存和開(kāi)展產(chǎn)生不可無(wú)視的影響，對(duì)中國(guó)電影獨(dú)特民族風(fēng)范的形成發(fā)揮著積極和重要的作用。傳統(tǒng)戲曲促使中國(guó)電影以一種前所未有、與眾不同的相貌走向世界，傳統(tǒng)戲曲的獨(dú)特性對(duì)世界人民認(rèn)識(shí)中國(guó)電影起到了重要作用。上世紀(jì)五十年代越劇電影?梁山伯與祝英臺(tái)?在國(guó)際上屢次獲獎(jiǎng)，被西方觀(guān)眾稱(chēng)為“中國(guó)的羅密歐與朱麗葉。2022年，由導(dǎo)演蕭鋒、京劇表演藝術(shù)家袁慧琴主演的電影?對(duì)花槍?，在美國(guó)洛杉磯舉辦的中美電影節(jié)上獲得了金天使a獎(jiǎng)最正確影片，創(chuàng)始了中國(guó)電影的新一個(gè)“第一中國(guó)第一個(gè)在國(guó)外獲獎(jiǎng)的京劇電影。中國(guó)人首次拍攝電影就和傳統(tǒng)戲劇結(jié)下不解之緣，不僅是在客觀(guān)上順應(yīng)了電影自身的商業(yè)屬性，而且在主觀(guān)上表達(dá)出當(dāng)

6、時(shí)的電影人根深蒂固的戲曲意識(shí)。戲曲電影是中國(guó)歷史悠久的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代化的電影藝術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物。它既保存了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的特色，又發(fā)揮了電影的特長(zhǎng)，在中國(guó)電影開(kāi)展史上有著廣泛的影響和經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。二、對(duì)電影創(chuàng)作觀(guān)念的影響“影戲觀(guān)的出現(xiàn)中國(guó)電影誕生伊始就對(duì)戲曲、文學(xué)等幾千年的市井文化情有獨(dú)鐘是絕非偶然的。傳統(tǒng)戲劇對(duì)電影的影響還包括其為中國(guó)電影奠定了戲劇觀(guān)念的根底，主要指電影創(chuàng)作觀(guān)念上“影戲觀(guān)的出現(xiàn)。影戲是我國(guó)民間戲曲藝術(shù)的優(yōu)秀代表，至今已有1000多年的歷史，包括手影戲、紙影戲、皮影戲三大類(lèi)，是一種集繪畫(huà)、雕刻、音樂(lè)、歌唱、表演于一體的綜合民間戲劇藝術(shù)。電影傳入中國(guó)之初就被稱(chēng)為“影戲，這

7、是一個(gè)非常形象的稱(chēng)謂，既說(shuō)明它是舶來(lái)品，又表達(dá)了中國(guó)人在對(duì)這個(gè)舶來(lái)品的美學(xué)承受過(guò)程中，中國(guó)傳統(tǒng)文化的浸透和影響?！坝皯蚺c“電影只一字之差，但卻形象地反映了中國(guó)人獨(dú)有的電影美學(xué)觀(guān)念即中國(guó)人總是習(xí)慣于從戲劇角度，沿用戲劇的觀(guān)念，來(lái)議論和考慮電影。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材很重視，同時(shí)注重善與惡的社會(huì)道德評(píng)價(jià)。與傳統(tǒng)戲劇文化相對(duì)應(yīng)，以影戲觀(guān)為代表的電影創(chuàng)作理論不同于西方早期電影熱衷于記錄現(xiàn)實(shí)生活，它強(qiáng)調(diào)電影的敘事功能，注重對(duì)故事情節(jié)和矛盾沖突的研究，并且強(qiáng)調(diào)電影的教化功能等等?！坝皯蛴^(guān)的出現(xiàn)順應(yīng)了傳統(tǒng)戲劇影響下人們?cè)缫研纬傻男蕾p習(xí)慣和承受心理。這是因?yàn)樵陔娪斑M(jìn)入中國(guó)之前，傳統(tǒng)戲劇占據(jù)了人們休閑生活的

8、統(tǒng)治地位，早已形成了固定的欣賞習(xí)慣和審美特點(diǎn)。所以，當(dāng)電影這種新興的娛樂(lè)方式出現(xiàn)之時(shí)，人們必然會(huì)按照已有的承受形式來(lái)對(duì)待它?？梢哉f(shuō)，“影戲觀(guān)是電影這個(gè)舶來(lái)品在中國(guó)為獲得“合法性地位而進(jìn)展“民族化的產(chǎn)物，在潛移默化間也培育了億萬(wàn)熟識(shí)戲劇形式的中國(guó)電影觀(guān)眾，形成了人們習(xí)慣于關(guān)注故事情節(jié)及思想教化意義的思維方式?！坝皯蛴^(guān)影響了中國(guó)人對(duì)電影的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作方法，受其戲劇經(jīng)歷的影響，使得占據(jù)中國(guó)主流地位的電影觀(guān)帶上了濃郁的戲劇色彩。以張石川、鄭正秋為代表的第一代導(dǎo)演受“影戲觀(guān)念的影響尤為深化。如明星影片公司于1923年攝制的家庭倫理片?孤兒救祖記?，導(dǎo)演鄭正秋將“教孝、“懲惡、“勸學(xué)等思想融入到一個(gè)家庭的悲

9、歡離合當(dāng)中，反映了他的改良主義思想和“教化社會(huì)的藝術(shù)主張，片中人物塑造善惡清楚，情節(jié)極富戲劇性。而明星影片公司的另一些作品，如?火燒蓮云寺?及第一部在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的中國(guó)故事影片，左翼電影的優(yōu)秀代表?漁光曲?等也都是遵循戲劇的套路，精心制造矛盾沖突，完好講述一個(gè)一波三折的悲情故事。三、對(duì)電影表現(xiàn)手法和語(yǔ)言的影響戲曲元素的應(yīng)用當(dāng)代一些優(yōu)秀影片對(duì)中國(guó)戲曲的借鑒和發(fā)揚(yáng)是顯而易見(jiàn)的，如?霸王別姬?胭脂扣?人鬼情?等，這些藝術(shù)作品由于參加了戲曲元素，增加了作品的文化底蘊(yùn)與內(nèi)涵，獲得了較高的藝術(shù)成就，贏(yíng)得了觀(guān)眾的認(rèn)可。首先，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇為電影提供了豐富的，符合中國(guó)人審美習(xí)慣和心理的取材資源。因?yàn)樗^大多

10、數(shù)是歷史題材，其內(nèi)容與傳統(tǒng)文化有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)絡(luò)，充分表達(dá)了儒家等傳統(tǒng)思想，比方仁和樂(lè)相結(jié)合、寓教于樂(lè)、和為貴等。很多優(yōu)秀的影片都是取材于此，如?花木蘭?青蛇?倩女幽魂?唐伯虎點(diǎn)秋香?趙氏孤兒?赤壁?等。其次，在戲劇虛擬性的影響下，將影片中的人與戲交融在一起，表現(xiàn)“人生如戲、戲如人生的獨(dú)特意義，比方?霸王別姬?人鬼情?胭脂扣?活著?刀馬旦?游園驚夢(mèng)?等。在這些電影中，一方面戲臺(tái)是影片發(fā)生的背景，另一方面那么是將主人公和戲中的角色交融在一起，戲曲成為影片故事情節(jié)的一部分，兩者互相推動(dòng)影片開(kāi)展，最終到達(dá)高潮。同時(shí)，采用傳統(tǒng)戲曲作為電影故事來(lái)源的優(yōu)勢(shì)在于，這些中國(guó)人耳熟能詳?shù)娜宋锖凸适聲?huì)帶給觀(guān)眾極大的

11、親切感，在相當(dāng)程度上保證了電影的故事吸引力。而電影?梅蘭芳?那么是將京劇界大師級(jí)人物的一生用電影的方式展現(xiàn)出來(lái)，成為一部引起國(guó)內(nèi)外關(guān)注的影片。第三，在電影中穿插戲曲唱段或音樂(lè)，可營(yíng)造氣氛，渲染抒情色彩，到達(dá)為劇情效勞的目的。如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片?大紅燈籠高高掛?，將戲曲巧妙融入電影，三姨太梅珊幽怨凄涼的京戲配合著粗暴的大院，不但增添了大院的清冷寂寞，同時(shí)暗示了其悲慘的結(jié)局，給整部影片涂上了神秘悲情的色彩。而陳凱歌的?霸王別姬?那么是以京劇經(jīng)典劇目?霸王別姬?為線(xiàn)索，講述了兩個(gè)戲曲演員一生的悲歡離合。整部電影音樂(lè)引入京劇音樂(lè)的元素，程蝶衣與段小樓的悲苦命運(yùn)在京戲的鼓樂(lè)聲中展開(kāi)，到達(dá)水乳交融的戲劇效

12、果，營(yíng)造出滄桑的歷史氣氛。最后，電影中人物的造型、武打的動(dòng)作、服裝的設(shè)計(jì)，也都從戲曲中汲取了不少靈感和營(yíng)養(yǎng)。這在古裝電影中表現(xiàn)的尤為突出。如徐克版的?倩女幽魂?等。而在香港的一些喜劇電影里，也有很多戲曲元素，比方?天下無(wú)雙?東成西就?等。在?東成西就?后半段里就有通過(guò)粵曲傳遞情意的情節(jié)，把無(wú)厘頭喜劇效果推向極致。眾所周知，中國(guó)電影比世界電影的起步晚了近十年，迄今為止的100多年里，其開(kāi)展也是相當(dāng)曲折與艱辛。雖然近年來(lái)中國(guó)影片也屢屢榮獲國(guó)際大獎(jiǎng)，但不可否認(rèn)的是，中國(guó)電影與世界高程度電影在電影觀(guān)念、技術(shù)等各個(gè)方面仍存在著不小的差距。因此，在努力研究和借鑒西方電影的同時(shí)，我們也要有意識(shí)地從浩瀚的中國(guó)歷史和現(xiàn)實(shí)資源中尋找和挖掘有價(jià)值的東西，為當(dāng)代中國(guó)電影注入豐富的養(yǎng)分和活力，而中國(guó)傳統(tǒng)戲劇文化就是一座中國(guó)電影取之不勁用之不竭的資源寶庫(kù)。參考文獻(xiàn)蓋曉星，?從戲劇到電影簡(jiǎn)論電影藝術(shù)的開(kāi)展同戲劇的關(guān)系?j.?齊魯藝苑(山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào))?，20221黃飛玨，?戲劇對(duì)電影的染著力?j.?上海戲劇?，20225瞿孝軍，?戲曲電影