淺論馮小剛賀歲喜劇電影幽默語言的特色

1、淺論馮小剛賀歲喜劇電影幽默語言的特色淺論馮小剛賀歲喜劇電影幽默語言的特色馮氏幽默，熟悉電影的觀眾都知道，這指的就是馮小剛。馮小剛作為中國(guó)電影走向商業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化道路過程中具有代表性的成功導(dǎo)演之一，其電影作品中對(duì)馮氏幽默的浸透與運(yùn)用已經(jīng)成為馮氏電影中的重要標(biāo)志與構(gòu)成部分，也正是憑借馮氏幽默在電影中發(fā)揮的作用，使馮氏電影受到了觀眾的普遍青睞，甚至具有馮氏幽默的馮氏電影已經(jīng)成為現(xiàn)今大多數(shù)人在春節(jié)或元旦期間的一種期待。對(duì)馮氏幽默在馮小剛賀歲片中的重要作用進(jìn)展分析，可以更好地理解馮氏幽默在馮小剛賀歲片中的運(yùn)用，同時(shí)也可以對(duì)已經(jīng)逐漸走向商業(yè)化的內(nèi)地電影提供一些珍貴的經(jīng)歷。一、馮氏幽默語言的平民化馮氏幽默在語

2、言上有著廣泛的選擇，除了常用的北京方言以外，還運(yùn)用了大量具有地區(qū)特色的方言，這些來自于民間的土語方言，成功打破了以普通話為準(zhǔn)的單一性，這些主要的構(gòu)成因素使電影作品本身更接近群眾的生活，馮小剛的電影作品中所演繹的主人公大多代表著許多社會(huì)普通人物，在結(jié)合與主人公相協(xié)調(diào)的幽默語言以及因?yàn)楦鞣N巧合而發(fā)生的故事，使觀眾感覺電影作品像是講述身邊的事情，通過間隔 的縮短也可以更容易體會(huì)出電影作品溫情的一面。通過人物的設(shè)定和語言的運(yùn)用，使得整部劇更加貼近生活，更容易引起觀眾的共鳴，這些操著方言土語的特定人物，除了可以到達(dá)幽默的目的外，更可以形象的表達(dá)出各類人物的性格特點(diǎn)，更具有人味兒，給觀眾也帶來了不同的審美

3、感受。例如?費(fèi)墨就是用重慶方言做人要厚道！將費(fèi)墨表里不一的形象展現(xiàn)給了觀眾；在?甲方乙方?里，姚遠(yuǎn)和北雁一起去做婚前檢查，買一電視還得挑挑出不出影兒呢，娶一大活人回家，更得仔細(xì)檢查，別回頭中看不中用。一句話，將現(xiàn)實(shí)婚姻中生育的問題擺到了臺(tái)面，本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理但就是如此嚴(yán)肅的問題，姚遠(yuǎn)卻拿去和選電視比較，使得觀眾們也可以脫離現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的焦慮，產(chǎn)生一種搞笑的氣氛。二、馮氏幽默語言的舊詞新說馮氏幽默第二個(gè)特點(diǎn)是將以往的詞語進(jìn)展再創(chuàng)作，使得劇中人物的語言詼諧幽默。如?天下無賊?中I、IP、IQ卡，統(tǒng)統(tǒng)告訴我密碼。報(bào)告打劫的，沒有IQ卡。IQ是智商。智商是什么東西，拿出來。將代表著 卡的I、

4、IP卡和代表著智商的IP卡連在一起，并由一名智障人物表達(dá)出來，形成了很好的幽默效果，同時(shí)也對(duì)打劫者的智商進(jìn)展了挖苦，可謂一語雙關(guān)；?甲方乙方?中唐麗君的狗喪失后，要上報(bào)尋找，結(jié)果報(bào)社不給登尋狗啟事，唐麗君認(rèn)為自己是名人，被回絕后非常生氣，經(jīng)濟(jì)人說說了，人家說就是鄧麗君的狗也不行。將氣氛變的更為為難，馮導(dǎo)將唐麗君與鄧麗君放在一起比較，從名氣上的差距，和登報(bào)尋狗這件事的不可取之處，更具有幽默效果。而在?大腕?中，將一些似曾相識(shí)的的語言進(jìn)展了重組，如搜狗666香煙可笑可樂等等，將本應(yīng)嚴(yán)肅沉重的葬禮變得不再悲情，襯托出喜劇的效果。三、馮氏幽默語言的夸張挖苦性在馮小剛導(dǎo)演的賀歲影片中，擺脫了用幽默來挖苦

5、某一嚴(yán)肅話題的傳統(tǒng)形式，在他的影片中沒有嚴(yán)肅的場(chǎng)景，他以夸張的言語將世俗中的百態(tài)進(jìn)展挖苦。如在?天下無賊?中，梨叔被打劫的攔住后說：嗨，我以為干什么的呢，原來是打劫的，一點(diǎn)技術(shù)含量都沒有。自己本身就是扒手，卻還對(duì)打劫的表示出不滿，將社會(huì)上那些自私的人挖苦了一把。在?甲方乙方?中尤萬城說：頓頓都是大魚大肉，都給我吃惡心了，做夢(mèng)都想過幾天苦日子，野菜、棒子渣粥。這種與普通群眾理想背道而馳的現(xiàn)象，讓觀眾覺得不可思議，在到達(dá)喜劇效果的同時(shí)，也挖苦了當(dāng)前我國(guó)一些爆發(fā)戶的病態(tài)心理。而在?大腕?中，在瘋?cè)嗽耗菆?chǎng)戲里，一位瘋了的房地產(chǎn)老板說一定要選最好的黃金地段，雇法國(guó)設(shè)計(jì)師就一個(gè)字：貴！我們做房地產(chǎn)的口號(hào)就

6、是：不求最好，但求最貴！這些都是在暗示著人們歪曲的心靈，對(duì)房地產(chǎn)畸形的勾畫，對(duì)暴富的變態(tài)心理的提醒，以及對(duì)部分廣告顛倒黑白、混淆視聽和社會(huì)不良風(fēng)氣的挖苦。馮氏幽默不是冷冰冰的惡語相向，而是通過特定的語言和演員色的表演來完成的。觀眾通過這些幽默小段，在開懷大笑后，可以體會(huì)到導(dǎo)演真正要表達(dá)的寓意，即：批判丑惡，宣揚(yáng)真善美。四、馮氏幽默語言的不協(xié)調(diào)性在馮導(dǎo)的影片中，經(jīng)常用語言與其他環(huán)境因素不協(xié)調(diào)的特點(diǎn)，制造荒唐、滑稽、幽默。在?天下無賊?中，21世紀(jì)什么最貴人才。人心散了，隊(duì)伍不好帶了。我本將心向明月，奈何明月照溝渠。等，這樣的話，出自梨叔這么一個(gè)扒手頭目的嘴里，與其身份格格不入，角色與語言的錯(cuò)位，到達(dá)幽默的效果。?沒完沒了?里，韓東變著法的讓阮大偉高消費(fèi)，先是吃飯點(diǎn)最貴的，然后是洗腳按摩，這樣的形式，在現(xiàn)實(shí)生活里隨處可見，觀眾在看到此景后都有著一種心照不宣的無奈。而在做完足底按摩后，效勞生問：發(fā)票是給您走文具還是寫禮品??？這些社會(huì)上以公款消費(fèi)的丑惡現(xiàn)象，效勞生們顯然習(xí)以為常，對(duì)社會(huì)公德進(jìn)展了挖苦，留給觀眾們深深的考慮。馮小剛幽默電影中充滿了對(duì)語言意義的考慮，特殊的語言放置到特定的生活情境中，就不再是簡(jiǎn)單的符號(hào)序列組合，而是一組意義的鏈接。馮小剛開拓了幽默與智慧的完美結(jié)合，二者相容后便形成獨(dú)特的思辨性，讓觀眾在對(duì)語言幽默味道的咀嚼中體悟到是