外國繪畫作品欣賞

1、外國繪畫作品欣賞 二零壹壹年1目 錄第一節(jié) 文藝復興時期的繪畫第三節(jié) 20世紀西方繪畫第二節(jié) 1719世紀的歐洲繪畫2第一節(jié) 文藝復興時期的繪畫 文藝復興運動發(fā)生在歐洲的14至16世紀?！拔乃噺团d”的原意是“在古典規(guī)范的影響下，藝術和文學的復興。” 文藝復興的核心思想是“人文主義”，即提倡人性反對神性；高揚人權反對神權；追求個性自由反對中世紀宗教神學的禁欲主義，其主旨是要肯定和表現(xiàn)人的尊嚴、權利并宣揚人性的解放。因此，文藝復興時期文學藝術的首要特征是世俗性。3 文藝復興發(fā)端于意大利，是因為意大利有著比其他歐洲國家更為豐富的古典傳統(tǒng)，同時，意大利又是東西方貿(mào)易往來的最大受益者，因此，它成為歐洲文

2、藝復興運動的中心。以佛羅倫薩、米蘭、威尼斯、羅馬等城市為原點，文藝復興運動逐漸輻射至整個歐洲。4 繪畫藝術的成就在意大利文藝復興時期的造型藝術中最為突出，其發(fā)展歷程大致可分為三個階段：1、文藝復興初期，以畫家喬托、馬薩喬、波提切利為代表；2、文藝復興盛期，以達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾為代表；3、威尼斯畫派，以喬爾喬內(nèi)、提香為代表。5 文藝復興時期科學自然主義精神勃發(fā)，畫家們?yōu)槔L畫尋找到諸多合乎科學理性的表現(xiàn)方法，比如，透視法、光影法、解剖學等技法都為繪畫藝術寫實技巧的日臻完善鋪平了道路。6一 春280175厘米（油畫）山德羅波提切利（14441510，意大利）7維納斯的誕生 8戰(zhàn)神馬爾斯與維納

3、斯 9復興三杰達.芬奇米開朗基羅拉斐爾10二 蒙娜麗莎7753厘米（油畫）達芬奇（14521519，意大利）11最后的晚餐1213三 雅典學院2.85.7米（壁畫）拉斐爾（14831520，意大利）14座椅中的圣母 15西斯廷圣母 16 意大利文藝復興運動的影響波及歐洲，在它的帶動下，歐洲各國也相繼出現(xiàn)了具有本民族特色的文藝復興美術，它們和意大利一起對歐洲繪畫的發(fā)展做出了巨大的貢獻，其中最主要的地區(qū)和國家是尼德蘭和德國，那些在民族傳統(tǒng)中取得偉大成就的畫家有揚凡愛（艾）克、包西（博斯） 、勃呂（魯）蓋爾、丟勒、荷爾拜因等。17 丟勒是德國偉大的油畫家、版畫家和素描家，以科學的知識經(jīng)驗作為自己創(chuàng)作

4、方法的基礎，做到了對描繪對象真實、生動與和諧的刻畫。丟勒的重要作品有銅版畫騎士、死神與魔鬼、圣哲羅姆、憂郁，木版畫四騎士，油畫三博士的朝拜、自畫像等。 自畫像 圣哲羅姆騎士、死神與魔鬼憂郁18四 四使徒21676厘米（油畫）丟 勒（14711528，德國）19第二節(jié) 1719世紀的歐洲繪畫 16世紀歐洲爆發(fā)的宗教改革運動，打破了天主教控制的一統(tǒng)局面，在17世紀形成了南歐天主教文化圈（意大利、法國、西班牙等）和北歐的新教文化圈（荷蘭、英國、德國、斯堪的那維亞地區(qū)）。這種分化導致了歐洲美術風格的不一局面。新教國家反對偶像崇拜，推崇節(jié)儉克制，美術以樸素的手法表現(xiàn)人們的日常生活。20 荷蘭小畫派就是這

5、種繪畫風格的典型代表，由于宗教繪畫受到冷落，畫家們的繪畫創(chuàng)作開始向市民階層和市場化傾斜，他們繼承北方的繪畫傳統(tǒng)，在快樂、質(zhì)樸的畫面上表現(xiàn)世俗人們的現(xiàn)實生活。荷蘭畫派的代表畫家有倫勃朗、哈爾斯、維米爾等，他們都是優(yōu)秀的現(xiàn)實主義繪畫大師。21一 浪子回頭262205厘米（油畫）倫勃朗哈門斯范蘭（16061669，荷蘭）22夜巡 23二 林蔭道140103厘米（油畫）M霍貝瑪（16381709，荷蘭）242526 天主教國家為對抗新教而以崇尚奢華來顯示羅馬教廷的威嚴與氣派。在傳承文藝復興后期樣式主義繪畫的基礎上，巴洛克藝術風格應運而生。巴洛克繪畫題材以宗教和異教神話為主，肖像畫也十分發(fā)達，其特征是強

6、調(diào)光線和色彩；避免單純的平衡，注重斜線和波浪線的運用，強調(diào)畫面的運動感；偏愛復雜的構圖、強烈的透視和縱深的空間。27 巴洛克藝術從意大利興起，然后波及法國和西班牙等其他天主教國家。法國在路易十四王朝主宰歐洲的勝利局面下，巴黎逐漸取代羅馬成為西方文化藝術的中心。法國的君主專制使藝術成為王權的附庸，巴洛克藝術也隨之成為宮廷藝術而為法國上流社會裝點門面，盡顯華麗而高貴的貴族氣派。巴洛克繪畫杰出的代表有佛蘭德斯畫家魯本斯、法國的柔和了古典主義繪畫理想的畫家洛蘭和普桑、西班牙宮廷畫家委拉斯貴支等。28三 阿爾卡迪亞的牧人12185厘米（油畫）尼古拉普桑（15941649，法國）29四 劫奪留西波斯的女兒

7、222209厘米（油畫）彼得保羅魯本斯（15771640，佛蘭德斯）30 18世紀，法國的巴洛克藝術演化為羅可可風格。路易十五宮廷的幽雅閑散為法國社會生活樹立了榜樣，巴洛克藝術的宏偉與華貴氣息被纖巧浮華的嬌柔之風所替代。華麗的藝術沙龍和羅可可繪畫不僅滿足了王公貴族的感官享樂，也滿足了上流社會女性群體的精神需求。羅可可繪畫多以女性和男女情愛題材為主，上流社會生活的閑散情調(diào)和脂粉氣息使這些畫面缺乏現(xiàn)實主義的力度和古典主義的理性，因而羅可可繪畫在美術史上并沒有獲得太多的褒揚。羅可可繪畫藝術的代表畫家有華托、布歇、弗拉戈納爾等。31 經(jīng)歷了工業(yè)革命、法國大革命和啟蒙運動，19世紀歐洲的思想形態(tài)和社會結

8、構都發(fā)生了巨大的變化。在這樣一個大變革的時代背景下，歐洲美術形態(tài)也發(fā)生了相應的變化：藝術的贊助者由原來的宮廷貴族轉(zhuǎn)變?yōu)橘Y產(chǎn)階級；工業(yè)革命帶來的新知識為藝術創(chuàng)作拓展出許多新方法和新材料；藝術欣賞群體也由原來的單一社會階層向更廣闊社會階層擴展。因而歐洲19世紀的繪畫藝術風格多姿多彩、流派頻繁更迭，新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、象征主義、印象主義繪畫交迭出現(xiàn)在歷史舞臺上，呈現(xiàn)出多元而繁榮的文藝局面。32五 晚鐘6655厘米（油畫）讓弗朗索瓦米勒（18141875，法國）33拾穗者 34六 自由引導人民325260厘米（油畫） 歐仁德拉克羅瓦（17981836，法國）35七 奧菲莉婭11276厘米（

9、油畫） 約翰艾弗萊特米萊斯（18291896，英國）36八 印象日出6348厘米（油畫）克勞德莫奈（18401926，法國）373839404142九 伏爾加河上的纖夫281131厘米（油畫）伊里亞葉菲莫維奇列賓（18441930，俄羅斯） 走在伏爾加河畔， 在偉大的俄羅斯河上， 那回響著的是誰的呻吟？這呻吟在我們這里被叫做是歌聲那里拽著纖索的纖夫們在行進！43主 要代表人物后印象主義44保羅 塞尚戴帽的自畫像現(xiàn)代藝術之父45 19世紀后期法國畫家，后期印象派的主要代表。公認的西方現(xiàn)代派繪畫運動的倡導人之一，出生在法國南部的小鎮(zhèn)。塞尚對于繪畫的重要貢獻，在于強調(diào)色彩與體積的密切關系和主觀的藝術

10、處理，這對于重視光色的印象派，增添了新的發(fā)展基礎。 46塞尚的風格 強調(diào)繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構成。通過繪畫，強調(diào)畫面視覺要素的構成秩序，要在自然表象之下發(fā)掘某種簡單的形式，同時將眼見的散亂視象構成秩序化的圖象。 反對印象主義那種忽視素描、把物象弄得朦朧不清的繪畫語言。 排除繁瑣的細節(jié)描繪，而著力于對物象的簡化、概括的處理。 為了畫面形式結構，他不惜犧牲客觀的真實。他最早擺脫了西方藝術傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則對畫家的限制。 47玩紙牌的人4849文森特凡 高戴帽的自畫像藝術殉道者50十 畫家的臥室9072厘米（油畫）文森特凡高（18531890，荷蘭）51 吃 土 豆 的 人 52十四朵向日葵 為

11、了它，我拿自己的生命去冒險；由于它，我的理智有一半崩潰了；不過這都沒關系為了更有力的表現(xiàn)自我，我在色彩的運用上更為隨心所欲。 5354抽煙斗的自畫像梵高眼中的自己戴灰氈帽的自畫像 1887年 巴黎 自畫像 1887年 巴黎拿調(diào)色盤的自畫像55割耳后的自畫象 56烏鴉群飛的麥田57梵高不同時期的作品58凡高的畫色彩強烈飽和，筆觸旋轉(zhuǎn)跳動。色彩與筆觸中含有象征性和暗示性，給人以鮮明的視覺觸感和奇特的心理感受。他大部分色彩觀念來表達對人物和自然的愛及其過程中的愉快，他對顏色的敏感形成一種震撼人心的力量，預示著超現(xiàn)實主義的幻想表現(xiàn)手段。 在形與色的處理上，他喜用夸張或簡化的手法，削弱傳統(tǒng)的光影手法，有

12、意識地強化色彩價值，利用色彩對比取得和諧。凡高作品中所包含的深刻的悲劇意識、強烈的個性和在形式上的獨特追求，遠遠走在時代的前面，難以為世人接受。但是，他對西方20世紀的藝術具有深遠的影響力。 凡高風格59 保羅高更 戴帽的自畫像現(xiàn)代原始人60十一我們從哪里來？我們是誰？我們到哪里去？375139厘米（油畫）保羅高更（18481903，法國）61回到原始保羅 高 更62高更的風格 畢生的努力幾乎都是為了擺脫古典、文藝復興、寫實主義等一脈相承的強大傳統(tǒng)，他主張繪畫的抽象性，亦即綜合概括的特性，一直在思考形、色和線的抽象意義。 反對從感覺出發(fā)模仿自然，提倡從精神出發(fā)去利用大自然，試圖借助對自然觀察誘

13、發(fā)的想象來獲取抽象性。他相信要擺脫自然主義，創(chuàng)造更為抽象的藝術，就需要有一個原始的環(huán)境。 對色彩的獨特抽離手法以及對藝術表現(xiàn)中的原始性和象征性的專注，為象征主義、野獸派等流派提供了很多可資借鑒的東西。6364海灘上的兩個女人6566第三節(jié) 20世紀西方繪畫 19世紀至20世紀，西方美術的存在狀態(tài)發(fā)生著深刻的變化：藝術贊助方式由團體轉(zhuǎn)向私人，學院派藝術不再成為主流藝術，藝術教育體系向工業(yè)化社會靠攏，獨立藝術家社會地位的抬高，藝術家的美學觀和文藝理論的轉(zhuǎn)變，照相術的誕生，新技術和新材料的應用等等，都促使著傳統(tǒng)藝術走向現(xiàn)代。67 印象主義是西方傳統(tǒng)美術與現(xiàn)代美術之間的分水嶺，后印象主義畫家架起了傳統(tǒng)

14、美術與現(xiàn)代美術之間的橋梁：“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚改變了傳統(tǒng)塑造方法中的體塊概念，在畫面上創(chuàng)造出一種嶄新的形體感；藝術殉道者凡高用主觀心理色彩的表現(xiàn)取代了對客觀自然色彩的模仿；現(xiàn)代原始人高更顛覆了傳統(tǒng)的縱深空間描繪而代之以平面感的空間構成。繪畫形態(tài)無論在內(nèi)容上還是在形式上，都發(fā)生著天翻地覆般的變化。68 進入20世紀，受各種新的人文社會哲學和自然科學理論的影響，諸多現(xiàn)代繪畫風格和流派更是異彩紛呈：法國的野獸派和立體派、瑞士的達達主義、西班牙的超現(xiàn)實主義、德國的表現(xiàn)主義、意大利的未來派、荷蘭的風格派、俄國的構成主義等等直到二戰(zhàn)后在美國出現(xiàn)的各種后現(xiàn)代主義流派，都體現(xiàn)了現(xiàn)代社會價值觀的多元化和現(xiàn)代文明的兼容性。69一 青春期150111厘米（油畫）愛德華蒙克（18631944，挪威）我已看膩了那些室內(nèi)景色、閱讀的人和編織的婦女之類的畫，我要描繪有呼吸、有感情、有痛苦、有幸福的真正活生生的人。我要去理解他們，就像到教堂一定要脫帽一樣。愛德華蒙克70二 對話217177厘米（油畫）亨利馬蒂斯（18691954，法國）71我所夢寐以求的是一種均衡、純潔而寧靜的藝術，它能避免煩惱或令人沮喪的題材。這種藝術對每個人的心靈均給予安息和撫慰，猶如一張舒適的安樂椅，在身體疲乏的時候坐下來休息。亨利馬蒂斯72三 格爾尼卡780350厘米（油畫）巴勃羅畢加索（18811973