元代工藝美術(shù)

1、元代工藝美術(shù). 自唐代中期安史之亂后，中國的大地上戰(zhàn)亂頻繁，分裂割據(jù)局面長達500余年。在這五個世紀中，各民族間統(tǒng)治者相互殘殺，爭權(quán)奪利，百姓流離失所，以致大量土地荒蕪。 及至元代一致，終了了割據(jù)戰(zhàn)亂的局面，從此奠定了我國遼闊的幅員，使我國多民族國家的構(gòu)造更加結(jié)實，邊疆地域得到了開發(fā)，少數(shù)民族聚居地域的社會開展有了明顯的提高。在相當長的一段時間里,各族人民在比較安定的環(huán)境中從事消費,為社會經(jīng)濟的開展發(fā)明了有利條件。.與以往相比 ，元代無論是行政管理方法抑或消費運營方式，均獲得較大的自在開展。再者為宗教思想的自在開展也提供了便利,改動了以往獨尊儒學 、崇尚佛教的格局，同時伊斯蘭教 、基督教(包括

2、景教)也都有了較大的開展。政治上的思想解放，也推進了社會的提高。社會的開展和消費方式的變革，為元代手工業(yè)的進一步開展奠定的根底。. 較之以往各代帝王，元代統(tǒng)治者對手工業(yè)采取了更有效的鼓勵和維護政策，使得元代手工業(yè)有了進一步開展，產(chǎn)生了各類大規(guī)模的手工業(yè)-興隆的官府手工業(yè) 民間手工業(yè) 軍用手工業(yè) 貴族官吏私營手工業(yè)及寺院僧侶運營的手工業(yè)等。在當時大一統(tǒng)的政治條件下國內(nèi)各類手工業(yè)得到了較充分的聚集交流。中亞、南亞的許多手工業(yè)專家、技工來到中國，更使元代手工業(yè)向多元化方向開展，成果日益顯著。尤其是手工業(yè)產(chǎn)品的設計制造與消費程度的提高，使得其產(chǎn)品深受各國民眾的歡迎。.元代民間手工業(yè)產(chǎn)品極為豐富,包括棉

3、織 絲織 礦冶 制瓷 造紙 印刷等。元代手工業(yè)開展極不平衡，其中較有成就的有織金(在絲織物中采用加金織造技術(shù))、毛織物制造 、棉織工藝普遍的開展。 陶瓷工藝的最大奉獻在于青花和釉里紅的燒制完成，同時卵白釉、銅紅釉和藍釉等燒成。. 元代瓷器消費主要由私人手任務坊和家庭手工業(yè)運營，其產(chǎn)品講究銷路競爭，求精求益，工藝上追求美觀新穎。在元代，以龍泉窯 鈞窯 磁州窯 景德鎮(zhèn)窯為代表。 其中景德鎮(zhèn)逐漸成為全國的陶瓷消費中心。 元瓷的外型普通很大，胎骨厚重，粗獷有力。 . 龍泉窯 其范圍較廣，由原先宋金時期的大窯和溪口，迅速向浙南的甌江和閩北的松溪兩岸擴展，約計150余處。其瓷器的設計特點可歸納為器型高大

4、胎體厚重 釉色青透 光潔如鏡。 .鈞窯 窯場擴展到北方寬廣地域，燒制質(zhì)量不如宋代精巧，往往掛釉不究竟。從文獻記載和傳世作品來看，當時可以有認識地使藍紫兩種釉料分別聚散成形，在掌握釉料變化及燒造技術(shù)方面有所提高。元鈞瓷特點大致屬胎質(zhì)粗松 釉光澤差 多棕眼 以月白為主 很少見有紅紫交融的玫瑰紫和玫瑰紅釉色。.景德鎮(zhèn)青花瓷釉里紅絲織工藝漆器工藝.青花瓷器所謂青花實踐上是藍花，文獻上稱“白地藍花瓷。其制造方法是將鈷礦研磨成極細的粉末,再加水調(diào)成墨汁狀，用它在枯燥的生胎外表上繪制所需求的紋飾，然后施以長石為原料的礦物釉，在12501400高溫下燒成。屬于釉下彩技術(shù)，這種技術(shù)的決議要素是火焰性質(zhì)的掌握和鈷礦物原料的性質(zhì)。. 青花瓷的優(yōu)點 1.著色力強，顏色艷麗,呈色穩(wěn)定。2.青花屬于釉下彩，紋飾永不零落。3.鈷土原料儲量豐富，易于采掘。4.白地藍色，明凈素雅，又由于用色的深淺濃淡，各有麗質(zhì)，故呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)效果。. 釉里紅瓷器 所謂釉里紅就是釉下彩瓷，先用銅紅料在胎上繪畫紋飾