《中國(guó)傳世山水名畫(huà)全集》-東晉、隋、唐、五代、遼

1、中國(guó)傳世山水名畫(huà)（一）洛神賦圖 東晉 顧愷之 宋人摹本 絹本設(shè)色 縱27.1厘米 橫572.8厘米 北京故宮博物院藏 顧愷之(345-406),字長(zhǎng)康,昆陵人,詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆能。畫(huà)風(fēng)細(xì)勁柔和,筆墨連綿不綴,有“游絲描”之稱(chēng)。此畫(huà)是以曹植的洛神賦為藍(lán)本創(chuàng)作的。此長(zhǎng)卷采用連環(huán)畫(huà)的形式，隨著環(huán)境的變化讓曹植和洛神重復(fù)出現(xiàn)。從開(kāi)頭描寫(xiě)平靜的水面上出現(xiàn)飄飄若仙、含情脈脈的洛神，似來(lái)又去與曹植處于可望而不可及的無(wú)限惆悵之中。后幾段畫(huà)洛神在云間遨游，或與曹植在一起游賞。最后畫(huà)洛神駕六龍?jiān)栖?chē)而去，曹植坐舟追尋。此畫(huà)用色凝重古樸，具有工筆重彩畫(huà)的特色。山水樹(shù)石均用線勾勒，而無(wú)皴擦，與畫(huà)史所記載的“人大于山，水不容泛

2、”的時(shí)代風(fēng)格相吻合。游春圖隋 展子虔 唐人摹本 絹本設(shè)色 縱43厘米 橫80.5厘米 北京故宮博物院藏 展子虔, 渤海(今山東陽(yáng)信)人。歷北齊、北周、隋三個(gè)朝代。擅長(zhǎng)畫(huà)道釋、人物、鞍馬、樓閣和山水,創(chuàng)立新意,是一位承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的繪畫(huà)大師。此畫(huà)描繪達(dá)官貴人在風(fēng)和日麗的春天踏青游樂(lè)的情景。游春圖的藝術(shù)表現(xiàn)手法有兩大特點(diǎn): 一是青綠勾填技法的運(yùn)用。山石樹(shù)林有勾無(wú)皴, 填以青綠色為主的厚重色彩,二是在構(gòu)圖上, 脫離了魏晉時(shí)期作為人物畫(huà)背景的“人大于山, 水不容泛”的處理方式, 而變?yōu)橐陨剿疄橹? 人物只作點(diǎn)景出現(xiàn)的獨(dú)立完整的山水畫(huà), 具有與自然景物的空間關(guān)系相適應(yīng)的“遠(yuǎn)近山水, 咫尺千里”的畫(huà)面

3、效果。江帆樓閣圖 唐 李思訓(xùn) 絹本設(shè)色 縱101.9厘米 橫54.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 此圖表現(xiàn)游春情景, 近景山嶺間有長(zhǎng)松桃竹掩映,山外江天空闊, 煙水浩淼,意境深遠(yuǎn)。 整個(gè)畫(huà)面山勢(shì)起伏, 江天遼闊很有氣勢(shì)。山石林木以曲折的細(xì)筆勾勒, 畫(huà)樹(shù)交叉取勢(shì), 變化多姿。山水構(gòu)圖的整體大勢(shì)與局部“豆馬寸人, 須眉畢露”的一絲不茍的精致描寫(xiě), 統(tǒng)一在一起。山石著色, 以石青、石綠兩種濃重色彩, 顯得金碧輝煌。李思訓(xùn)繼承和發(fā)揚(yáng)了展子虔的青綠山水畫(huà)技法, 已形成“青綠山水”或“金碧山水”。李思訓(xùn)(651-716),唐宗室,高宗時(shí)為江都令，開(kāi)元初, 官至右武衛(wèi)大將軍。其子李昭道亦擅山水。人稱(chēng)他們父子為“大

4、李將軍”、“ 小李將軍”。此畫(huà)無(wú)作者款印,清代安歧稱(chēng)此圖“敷色古艷,筆墨超軼,雖千里、希遠(yuǎn)不能辨,的系唐畫(huà)無(wú)疑。宜為真跡?！?李昭道, 盛唐人, 李思訓(xùn)之子, 亦工著色山水, 與其父同享盛名, 官至太子中舍, 畫(huà)史上稱(chēng)為小李將軍。他能“變父之勢(shì), 妙又過(guò)之”。此畫(huà)體現(xiàn)的有可能是明皇為避“安史之亂”而入蜀的歷史。此畫(huà)為青綠設(shè)色, 崇山峻嶺間一隊(duì)騎旅自右側(cè)山間穿出, 向遠(yuǎn)山棧道行進(jìn), 前方一騎者著紅衣乘三花黑馬正待過(guò)橋, 應(yīng)為唐明皇, 嬪妃則著胡裝戴帷帽, 展示著當(dāng)時(shí)的習(xí)俗。畫(huà)中山勢(shì)突兀, 白云縈繞, 山石有勾勒無(wú)皴法, 設(shè)色全為青綠。此圖可能為宋代摹本, 但比較接近李思訓(xùn)、李昭道父子的畫(huà)風(fēng), 是

5、反映唐代山水畫(huà)面貌的重要傳世作品。宋代蘇軾對(duì)此圖的藝術(shù)手法曾有過(guò)一段描寫(xiě),從馬的特征認(rèn)出騎馬的便是唐明皇李隆基。明皇幸蜀圖 唐 李昭道 絹本設(shè)色 縱55.9厘米 橫81厘米 臺(tái)北故宮博物院藏宮苑圖唐 佚名 絹本設(shè)色 縱23.9厘米 橫77.2厘米 北京故宮博物院藏 此圖描繪一大型皇家園林景致。圖中山巒起伏，林木蔥郁，河道縈回，其中氣宇軒昂的樓、閣、亭、臺(tái)、廊、橋星羅棋布，有的建造于山中或河岸平地。氣派宏大雄偉，富麗堂皇。畫(huà)中游人悠閑風(fēng)雅又熱鬧歡快，雖然熙熙攘攘，卻如人間仙境。體現(xiàn)了唐代宮廷及貴族階層悠閑而奢華的生活。同時(shí)也體現(xiàn)了唐代的繁榮富庶以及園林建筑的極高水平。畫(huà)中筆法謹(jǐn)細(xì)，尤其建筑物及人

6、馬的描繪更是精細(xì)周到。敷色艷麗多彩，在整體的冷色中，朱砂、粉色等更為鮮艷奪目，加上勒金的光彩，使畫(huà)中之景更顯出金碧輝煌的富貴氣象。高士圖 五代 衛(wèi)賢 絹本淡設(shè)色 縱134.5厘米 橫52.5厘米 北京故宮博物院藏 衛(wèi)賢, 京兆人(今陜西西安), 南唐時(shí)為內(nèi)供奉, 擅長(zhǎng)畫(huà)樓臺(tái)、殿宇、盤(pán)車(chē)、人物等, 曾師從吳道子, 是一位以界畫(huà)聞名的畫(huà)家。高士圖描繪了漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓, 舉案齊眉”的故事。此畫(huà)以茂密的山石竹樹(shù)為背景, 襯托出“高士”的志趣, 山石竹樹(shù)與高士同有高潔美德, 是儒家典型的“比德學(xué)說(shuō)”的運(yùn)用。另外, 此畫(huà)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法堅(jiān)實(shí)、樹(shù)石蒼厚勁健, 于干筆皴染中更加突出所表現(xiàn)對(duì)象的

7、錚錚浩氣。此畫(huà)雖為立幅,但裝裱為手卷形式,顯得較為奇特。畫(huà)的前隔水有宣和墨書(shū)“衛(wèi)賢高士圖”,后幅有清乾隆皇帝弘歷書(shū)“神”字并題記一段?？飶]圖 五代 荊浩 絹本水墨 縱185.8厘米 橫106.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 荊浩(889923)，字浩然，隱于太行山的洪谷, 因此自號(hào)洪谷子。因隱于太行山，朝夕觀察山水樹(shù)石的變化，分析總結(jié)了唐人山水畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)立了北方水墨山水畫(huà)派，著有山水畫(huà)論筆法記?？飶]圖畫(huà)的是廬山及附近一帶景色，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、氣勢(shì)宏大，構(gòu)圖以“高遠(yuǎn)”和“平遠(yuǎn)”二法結(jié)合，而其深遠(yuǎn)、奧妙、飄逸盡得其當(dāng)。畫(huà)法是皴染兼有，皴法用小披麻皴，層次井然。全幅用水墨畫(huà)出，充分發(fā)揮了水墨畫(huà)的長(zhǎng)處，正如他自

8、己所說(shuō)：“吳道子畫(huà)山水，有筆無(wú)墨；項(xiàng)容有墨無(wú)筆，吾當(dāng)采二子之所長(zhǎng)，成一家之體?！贝水?huà)也的確具有非凡神韻和獨(dú)特風(fēng)格。此圖右上端有“荊浩真跡神品”六字,傳為宋高宗筆跡。雪景山水圖 五代 荊浩 絹本設(shè)色 縱138.3厘米 橫75.5厘米 美國(guó)堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏 荊浩注重對(duì)真山真水的體察，善于圖繪北方雄偉的山川風(fēng)貌，在藝術(shù)上有新的創(chuàng)造和突破。他曾說(shuō)：“吳道子有筆無(wú)墨，項(xiàng)容有墨不筆，吾當(dāng)采二子之所長(zhǎng)，成一家之體?！蓖瑫r(shí)，荊浩還善用皴法，在營(yíng)建畫(huà)面意境方面有得天獨(dú)厚的天賦。此圖以立幅構(gòu)圖重重山巒，其間點(diǎn)綴有行旅人物，山形屈曲，設(shè)色濃重，畫(huà)中有“洪谷子”小字款。傳聞此畫(huà)系自古墓中出土，西方有的美術(shù)史家認(rèn)

9、為是荊浩的作品，也有人判定是一幅早期山水畫(huà)的摹本。關(guān)山行旅圖 五代 關(guān)仝 絹本水墨 縱144.4厘米，橫56.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 關(guān)仝，又名童或同，長(zhǎng)安人，工畫(huà)山水，師從荊浩，刻意力學(xué)，遂自成一家，時(shí)人稱(chēng)“關(guān)家山水”。他所作山水筆簡(jiǎn)氣壯，景廣意長(zhǎng)，與李成、范寬齊名，在北宋號(hào)“三家山水”。關(guān)山行旅圖是關(guān)仝的代表作，畫(huà)上峰巒疊嶂、氣勢(shì)雄偉，深谷云林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來(lái)往旅客商賈如云，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫(huà)布景兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”二法，樹(shù)木有枝無(wú)干，用筆簡(jiǎn)勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫(huà)家在落墨時(shí)漬染生動(dòng)，墨韻跌宕起伏，足見(jiàn)關(guān)仝山水畫(huà)道之精深。

10、山溪待渡圖 五代 關(guān)仝 絹本水墨 縱156.6厘米 橫99.6厘米 臺(tái)北故宮博物館藏 關(guān)仝喜作秋山寒林,形象洗練而完整,給人以身臨其境之感。所作秋山、林木、村居、野渡具有雄偉蒼涼的氣氛,使觀者如在“灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時(shí)”。此圖上方正中主峰突起，瀑布在崖間飛瀉而下，在山下匯成涓涓溪流，山腳有大石，林木間露出村屋房舍，溪水邊有人策驢喚渡。宋人謂關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，仝能一筆而成。其竦擢之狀，突如涌出?！北緢D正顯示了此特色。畫(huà)中無(wú)款，詩(shī)堂上題有“關(guān)仝溪山行旅圖”。秋山晚翠圖 五代 關(guān)仝 絹本淡設(shè)色 縱140.5厘米 橫57.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 關(guān)仝師從荊浩，有出藍(lán)之譽(yù)。人

11、們稱(chēng)他的山水特點(diǎn)為“石體堅(jiān)凝，雜木豐茂，臺(tái)閣古雅，人物幽閑，”時(shí)稱(chēng)為“關(guān)家山水”，與荊浩同為北方山水畫(huà)派創(chuàng)始者，并稱(chēng)為荊關(guān)。畫(huà)面正中畫(huà)峭拔的主峰，山澗叢生寒林秋樹(shù)，澗水懸瀑曲折而下，氣勢(shì)壯偉。畫(huà)上無(wú)款，僅邊幅上有明代王鐸題語(yǔ)，指明為“關(guān)仝真筆”，并譽(yù)為“結(jié)撰深峭，骨蒼力垕，”“磅礴之氣，行于筆墨外”。畫(huà)上鈐有明紀(jì)察司半印及“秘園”、“乾隆御覽之寶”等收藏印章，石渠寶芨初編著錄。瀟湘圖 五代 董源 絹本設(shè)色 縱50.2厘米 橫140厘米 北京故宮博物院藏 董源, 字叔達(dá), 鐘陵人(今江西進(jìn)賢), 中主李時(shí)任北苑副使, 故稱(chēng)“董北苑”。記載說(shuō)他山水多畫(huà)江南景色,“平淡天真, 唐無(wú)此品?！睘t湘圖畫(huà)的

12、是江南景色。畫(huà)中山巒連綿, 云霧暗晦, 山水樹(shù)石都籠罩于空靈朦朧之中, 顯得平淡而幽深, 蒼茫而深厚。岸邊船上有幾組人物, 遠(yuǎn)處坡下有張網(wǎng)的漁人和船只。此畫(huà)以花青運(yùn)以水墨, 清淡濕潤(rùn), 山石用筆點(diǎn)染, 而山坡底部用披麻皴, 顯得渾厚滋潤(rùn), 江南山水的草木繁盛, 郁郁蔥蔥俱得以表現(xiàn)。董源的山水畫(huà)對(duì)后世的文人畫(huà)影響巨大, 宋代郭若虛在圖畫(huà)見(jiàn)聞志中稱(chēng), 董源畫(huà)法“水墨類(lèi)王維, 著色如李思訓(xùn)”，對(duì)其評(píng)價(jià)很高。夏景山口待渡圖 五代 董源 絹本淡設(shè)色 縱50厘米 橫320厘米 遼寧省博物館藏 此圖寫(xiě)江南夏景。開(kāi)卷處平沙淺岸，江河橫陳，小舟往來(lái)其間，山巒疊起，叢林中微露村舍，卷末沙岸延伸，垂柳成行，岸邊有待

13、渡者，展現(xiàn)出平遠(yuǎn)遼闊的江景。全卷用披麻皴加墨點(diǎn)表現(xiàn)山巒林木，畫(huà)法與瀟湘圖一致，畫(huà)幅高度亦相同，因而有的鑒賞家認(rèn)為二者為一卷，后來(lái)被人分割，中間有缺損，因而不能連貫。本圖無(wú)款印，董其昌于卷前引首題“董北苑夏景山口待渡圖真跡”。 夏山圖五代 董源 絹本 水墨淡設(shè)色 縱49.2厘米 橫313.2厘米 上海博物館藏 五代宋初對(duì)董源的山水畫(huà)成就并不重視,北宋米芾對(duì)他的畫(huà)作了極高的評(píng)價(jià),明代的董其昌對(duì)董源則是推崇備至,將董源作為山水畫(huà)發(fā)展史上的正宗對(duì)待,又把董源同王維、李成、米芾、元四家前后貫穿,組成文人畫(huà)系。夏山圖構(gòu)圖從高遠(yuǎn)取景, 整幅重嵐疊岡, 淵渚煙汀, 樹(shù)木華滋、牛群放牧, 一派江南山鄉(xiāng)氣象。畫(huà)中

14、樹(shù)木、山石, 全用墨點(diǎn)簇皴而成, 樹(shù)木濃重厚實(shí), 有蔥郁繁茂之感, 山石用雨點(diǎn)皴法, 干筆、濕筆、破筆、濃淡相參, 極盡變幻莫測(cè)之奇。龍宿郊民圖 五代 董源 絹本設(shè)色 縱156厘米 橫160厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 元代的畫(huà)鑒里記載：“董源山水有二種：一樣水墨, 疏林遠(yuǎn)樹(shù), 平遠(yuǎn)幽深, 山石作披麻皴；一樣著色, 皴文甚少, 用色濃古, 人物多用紅青衣, 人面亦有粉素者。二種皆佳作也?！北彼紊蚶ㄔ趬?mèng)溪筆談中提到：“董源善畫(huà), 龍工秋嵐遠(yuǎn)景, 多寫(xiě)江南真山, 不為奇峭之筆”, 又稱(chēng)“其用筆甚草草, 近視之幾不類(lèi)物象, 遠(yuǎn)觀則景物粲然”龍宿郊民圖畫(huà)的是秋日江南丹碧掩映, 華輦之下, 歌舞升平, 盡管筆

15、法是與李思訓(xùn)多少有關(guān)的青綠設(shè)色, 然而山頂作“礬頭”, 山坡用“披麻皴”, 已發(fā)展了李派的體貌。溪岸圖 五代 董源 絹本設(shè)色 縱221.5厘米 橫110厘米 美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏 此圖以立幅構(gòu)圖表現(xiàn)山野水濱的隱居環(huán)境，上端繪崇山峻嶺，聳立的山口間露出一股溪流蜿蜒而下，山澗又有流泉飛瀑。在山腳下匯聚，山麓筑有竹禽茅舍，岸邊水榭中高士閑坐。此畫(huà)以墨色染出山石體面，溪水波紋以細(xì)筆畫(huà)出，在董源的傳世作品中很少見(jiàn)。此畫(huà)的左下有“北苑副使臣董源畫(huà)”款識(shí)，鈐有“天水趙氏”及“柯九思印”，及近人張大千、張善孖諸藏印。寒林重汀圖 五代 董源 絹本設(shè)色 縱179.9厘米 橫115.6厘米 日本黑川古文化研究所藏

16、 此圖表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)景，畫(huà)下方近處以重墨擦染沙岸，細(xì)筆勾出蘆荻，畫(huà)面中部陂陀上寒林叢中露出村舍板橋，遠(yuǎn)方溪水對(duì)岸也繪有山丘村舍，再遠(yuǎn)處溪岸重重，延伸至畫(huà)外，以濕墨擦染而出，予人以一望無(wú)際之感，是典型的董氏水墨江南風(fēng)景。畫(huà)幅右上鈐有“宣文閣寶”大印，可知在元代曾為內(nèi)府收藏，詩(shī)堂上有“魏府收藏董元畫(huà)天下第一，董其昌鑒定”題識(shí)。江行初雪圖 五代 趙幹 絹本水墨設(shè)色 縱25.9厘米 橫376.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 趙幹, 江寧人(今南京), 南唐后主李煜時(shí)為畫(huà)院學(xué)生。善畫(huà)山水林木, 長(zhǎng)于布景, 多作江南景物。筆法蒼勁流利,景物真實(shí)生動(dòng)。全卷描繪長(zhǎng)江沿岸漁村初雪情景。畫(huà)面上天色清寒, 樹(shù)木籠霧, 江岸小橋, 一片初白, 寒風(fēng)蕭瑟, 江水微泛, 一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚(yú), 而岸上騎驢者卻畏縮不前, 人物神情描繪逼真生動(dòng), 漁人和旅人恰成絕妙對(duì)比。另外, 畫(huà)中樹(shù)石筆法老硬, 水紋用筆尖勁流利, 天空用白粉彈