馬德里當(dāng)代藝術(shù)拼圖

1、馬德里當(dāng)代藝術(shù)拼圖馬德里當(dāng)代藝術(shù)拼圖在Ar展場(chǎng)，沒有太多在各種藝博會(huì)上都必定看到的、辨識(shí)度極高的作品，一些具有實(shí)驗(yàn)性的作品給人以新穎的視覺經(jīng)歷，讓觀展變得不那么乏味。不知道對(duì)于一個(gè)處在商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)下的老牌藝博會(huì)，這算不算好評(píng)價(jià)？Ar的拉丁風(fēng)雖說(shuō)如今對(duì)全球當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)數(shù)量過多的批評(píng)論文聯(lián)盟.Ll.不斷，但像馬德里Ar這樣的老牌還是有一股先來(lái)先到的底氣。已經(jīng)是第31個(gè)年頭的Ar，被稱為拱之大展，今年和往年一樣，2月15日在馬德里近郊的世貿(mào)展館IFEA開幕，西班牙王室成員也到場(chǎng)來(lái)助聲威。西班牙經(jīng)濟(jì)狀況不佳，但展會(huì)場(chǎng)面還是很大，用足了8號(hào)和10號(hào)兩個(gè)館，展出超過3000位藝術(shù)家的作品，除了主畫廊區(qū)的16

2、0家畫廊，策展人工程局部還有62家參與，偌大面積讓我們這些徒步丈量的觀眾有點(diǎn)生畏。作為全球展會(huì)經(jīng)濟(jì)的一個(gè)構(gòu)造件，各大當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的主辦方如今都精明地意識(shí)到了圈地的重要性，地域不見得是一種局限，或答應(yīng)以成為一張好牌。巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)10年前從歐洲跨到邁阿密海灘是為了美國(guó)市場(chǎng)，去年證實(shí)完成收買香港當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)是圖謀亞洲市場(chǎng)；迪拜當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的目的主顧在2022年創(chuàng)辦時(shí)就明確為南亞和西亞，藝術(shù)登陸新加坡剛辦兩屆也已經(jīng)顯現(xiàn)出對(duì)東南亞的雄心。馬德里Ar身處老歐洲，但以西班牙在全球西語(yǔ)文化圈的特殊地位，Ar近10年來(lái)對(duì)拉丁美洲的示好很明顯，如阿根廷、智利、巴西、哥倫比亞、墨西哥、哥斯達(dá)黎加，來(lái)自這些

3、國(guó)家的畫廊和作品在Ar占據(jù)了相當(dāng)比例，而且據(jù)主辦方介紹，每年藝術(shù)實(shí)驗(yàn)性最強(qiáng)的策展人工程SlPrjet即獨(dú)秀方案，都是以拉美畫廊和藝術(shù)家為主角。今年，SlPrjet在展館中央地帶展出23件大型雕塑和裝置，藝術(shù)家以及六人策展團(tuán)隊(duì)全部來(lái)自拉美。Ar首屆博物館論壇也將主題設(shè)為歐洲和拉丁美洲對(duì)話，由西班牙當(dāng)代藝術(shù)博物館和巴西圣保羅國(guó)立美術(shù)館的兩位館長(zhǎng)主持，馬德里索菲亞王后國(guó)立藝術(shù)中心美術(shù)館館長(zhǎng)曼紐爾anuelBrja-Villel、倫敦泰特美術(shù)館館長(zhǎng)克里斯hrisDern、巴黎蓬皮杜中心國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)館館長(zhǎng)阿爾弗雷德AlfredPaqueent等全都到場(chǎng)了。很顯然，Ar正在全力穩(wěn)固自己在老歐洲和拉美當(dāng)代藝

4、術(shù)市場(chǎng)之間的媒介地位。從Ar公開發(fā)布的信息看，在展會(huì)上售賣的藝術(shù)品價(jià)位差距相當(dāng)大，從200歐元到1000萬(wàn)歐元不等。在Ar的參展名單上，我們沒有看到白立方、高古軒等歐美大牌畫廊的名字。有巴塞爾在，馬德里難以招攬那些國(guó)際大牌畫廊和頂級(jí)藏家，在這方面它的陣勢(shì)甚至也不如亞洲的中國(guó)香港以及剛起步的藝術(shù)登陸新加坡那些頂級(jí)畫廊會(huì)為了爭(zhēng)取越來(lái)越強(qiáng)勢(shì)的亞洲藏家而不吝長(zhǎng)途奔襲。Ar今年對(duì)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的輻射力似乎在減弱。日本畫廊只來(lái)了一家BaseGallery，中國(guó)、韓國(guó)的畫廊空缺，嘉賓名單中唯一的中國(guó)藝術(shù)家王智遠(yuǎn)也是以澳大利亞白兔美術(shù)館的參謀身份來(lái)出席收藏家論壇，介紹白兔中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏體系。而西班牙外鄉(xiāng)畫廊多

5、達(dá)82家，占了主畫廊展區(qū)的一半以上，接下來(lái)數(shù)量較多的是德國(guó)、葡萄牙和主賓國(guó)荷蘭。Ar為加固市場(chǎng)的另一個(gè)方法就是設(shè)置主賓國(guó)，很多大型國(guó)際文化活動(dòng)如今都用到這一招，好處是可以爭(zhēng)取到主賓國(guó)的官方參與。Ar的2022年主賓國(guó)為俄羅斯，今年為荷蘭。曾有消息說(shuō)明年有意以中國(guó)為主賓，但從Ar的正式媒體渠道并未得到證實(shí)。在荷蘭駐西班牙大使館的協(xié)助下，今年荷蘭來(lái)了14家畫廊以及一批收藏家、策展人、藝術(shù)評(píng)論家，聲勢(shì)較大；馬德里方面，索菲亞王后藝術(shù)中心、提森博物館等重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)也圍繞荷蘭主題舉辦了系列外圍展。不管商業(yè)效果好壞，群眾參觀者從中還是頗為受論文聯(lián)盟.Ll.益。荷蘭繪畫局部本來(lái)就是提森博物館的重要收藏，這次

6、該館在二樓籌劃了一個(gè)小型主題展?蒙德里安、風(fēng)格派和荷蘭繪畫傳統(tǒng)?，通過將館藏的荷蘭17世紀(jì)室內(nèi)繪畫至20世紀(jì)抽象繪畫重新整理并置，寥寥數(shù)幅畫作，已經(jīng)明晰呈現(xiàn)出20世紀(jì)上半期蒙德里安等藝術(shù)家的新造型主義的來(lái)源和線索。對(duì)于Ar展場(chǎng)里的荷蘭當(dāng)代藝術(shù)相貌，提森博物館以這一展覽做了相當(dāng)精致的學(xué)術(shù)補(bǔ)充。為了避開強(qiáng)勢(shì)的巴塞爾，Ar這兩年除了繼續(xù)看住拉丁美洲，也開場(chǎng)對(duì)老歐洲的年輕畫廊表示出興趣，始于2022年的新工程pening即專門為這塊市場(chǎng)而設(shè)計(jì)。今年penning的策展人unuelSegade告訴我們，他從10個(gè)老歐洲國(guó)家挑選了25家新畫廊參展，標(biāo)準(zhǔn)是從未參加過Ar的新面孔，并在當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)性方面可以

7、具有區(qū)域的代表性。這些畫廊的經(jīng)營(yíng)時(shí)間一般不超過7年，帶來(lái)的藝術(shù)家和作品確實(shí)也面目新穎。但是，有同樣明確針對(duì)新興藏家和前衛(wèi)畫廊并已經(jīng)成功立足的英國(guó)Frieze當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)在前，Ar能不能從這塊新市場(chǎng)上分得料想的利益還很難說(shuō)。國(guó)際大牌缺席而大量新生畫廊參與，對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)也不是全沒有好處。在Ar展場(chǎng)，沒有太多在各種藝博會(huì)上都必定看到的、辨識(shí)度極高的作品，一些具有實(shí)驗(yàn)性的作品給人以新穎的視覺經(jīng)歷，讓觀展變得不那么乏味。不知道對(duì)于一個(gè)處在商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)下的老牌藝博會(huì)，這算不算好評(píng)價(jià)。從SlPrjet區(qū)到主畫廊區(qū)，混合裝置和雕塑呈現(xiàn)為今年Ar的主體，材料越來(lái)越趨于使用自然材質(zhì)和日常生活中的廢棄物。西班牙70

8、后藝術(shù)家羅薩多PPRsad，生活在南部城市塞維利亞。他的兩件雕塑作品被靠墻立在10號(hào)展館的一處過道邊，看似支離殘缺，實(shí)那么互為一體，從頭到腳的每一段關(guān)節(jié)都可以拆分也可互換拼接，題下是美國(guó)詩(shī)人惠特曼?自己之歌?中的一節(jié)：我自相矛盾嗎？/那好吧，我就是自相矛盾同一展廳的10號(hào)展位，由一家荷蘭畫廊展示了馬德里藝術(shù)家費(fèi)爾南多FernandSanhezastilld的?裝置風(fēng)景?：一段折而不斷的枝杈。費(fèi)爾南多被評(píng)價(jià)為擅長(zhǎng)以簡(jiǎn)單戲謔的形式來(lái)反映藝術(shù)和權(quán)利之間的關(guān)系，并把過去影射在現(xiàn)實(shí)中。法國(guó)畫廊atherinePutan帶來(lái)喬治盧斯GergeRusse的攝影系列?香波古堡?habrd。這位攝影師在法國(guó)當(dāng)代

9、藝術(shù)上已經(jīng)占有一席之地，他的攝影作品連接時(shí)間、空間和繪畫，通常是尋找即將被廢棄拆毀的建筑來(lái)進(jìn)展空間改造和繪畫，再用攝影記錄下來(lái)，不過這組完成于2022年的最新系列并非是對(duì)廢棄建筑的記憶保存，而是奢侈地借用了法蘭西斯一世的香波古堡來(lái)搭建場(chǎng)地。他的作品讓路過的觀眾很難不給予注目，已經(jīng)具備藝術(shù)市場(chǎng)所追捧的辨識(shí)度。哥倫比亞藝術(shù)家米蓋爾安吉洛佳斯iguelAngelRjas66歲，作品在材質(zhì)使用和實(shí)現(xiàn)途徑上仍具實(shí)驗(yàn)性。他的混合材質(zhì)作品?EniaIntervenida?被巴西的藝術(shù)空間畫廊作為獨(dú)秀方案來(lái)展示，也包括一段時(shí)長(zhǎng)15分30秒的錄像。洛佳斯和很多南美藝術(shù)家一樣，被認(rèn)為始終自覺關(guān)注社會(huì)和政治主題，包

10、括毒品，在他們的作品中也總是假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)。比方這件作品，洛佳斯將古柯葉碾碎后在紙上粘為背景，上面再以金箔鑲拼為亞馬孫河的形態(tài)。據(jù)現(xiàn)場(chǎng)介紹，他是按照 簿上的號(hào)碼去向一個(gè)個(gè)生疏人搜集芯片，然后用來(lái)拼貼成畫面。過程本身被用影像記錄下來(lái)，構(gòu)成了作品的行為局部。同為哥倫比亞人的奧斯卡姆紐佐sarunz和洛佳斯同齡，但觀看他的影像裝置?孤獨(dú)的編輯?，卻感受到一種透明的憂傷和脆弱，仿佛來(lái)自少年：許多張照片的影像被同時(shí)投放到一張簡(jiǎn)單的桌案上面，一只手在不停歇地拿起和放下照片，轉(zhuǎn)瞬即逝，無(wú)始無(wú)終。奧斯卡的所有作品都和生命、記憶相關(guān)，而且都像這件作品一樣，是破碎的、片段的、易逝的，永遠(yuǎn)不被完成。好看的場(chǎng)外秀對(duì)于來(lái)

11、看熱鬧的藝術(shù)愛好者，Ar的場(chǎng)外展覽更加具有吸引力。馬德里藝術(shù)傳統(tǒng)深沉，除了著名的藝術(shù)三角區(qū)普拉多博物館、索菲亞王后當(dāng)代藝術(shù)中心和提森美術(shù)館，馬德里城中還有一片畫廊藝術(shù)區(qū)，被稱為Arteadrid，它不像北京的798、草場(chǎng)論文聯(lián)盟.Ll.地和環(huán)鐵藝術(shù)區(qū)是集中規(guī)劃于市郊的某一片區(qū)域，而是散落在住宅街區(qū)里，一條街巷通常有三五個(gè)畫廊為鄰，步行到另外一條街，又有兩三家。畫廊密度最大的一片街區(qū)，是在Alala路以北、astellana大街以西和Alnsatinez廣場(chǎng)以南的位置，畫廊之間略有間隔 ，但根本靠步行就可以了，因?yàn)檠赝径际抢辖謪^(qū)，逛起來(lái)也有興致。Ar的場(chǎng)外展覽大多就被安排在這片區(qū)域。2月16日晚

12、上，Alala街31號(hào)開放了英國(guó)藝術(shù)家馬丁克里德atinreed的近作展?Things?，克里德本人帶著他的樂隊(duì)做現(xiàn)場(chǎng)表演。10年前，這位玩觀念的藝術(shù)家以一件霓虹燈裝置?作品27號(hào)：這盞燈會(huì)忽明忽滅?贏得特納大獎(jiǎng)，近年作品更是將極簡(jiǎn)主義推至最低限度，膠帶、包裝盒和涂料都成了他的創(chuàng)作材料。Alala街31號(hào)有一個(gè)兩層樓高的橢圓大廳，布展后看起來(lái)還是空無(wú)一物，一側(cè)墻壁被克里德刷滿了綠色網(wǎng)格，立于大廳中央的是一張被揉成一團(tuán)后罩在玻璃盒里的A4紙，對(duì)面墻上有7枚鐵釘被長(zhǎng)短不一地釘進(jìn)白色墻壁，在燈光下投射出長(zhǎng)短不一的影子這些都是作品。克里德重拾極簡(jiǎn)主義，對(duì)于歐洲年輕藝術(shù)家的影響從其他場(chǎng)外展覽中也可以看到一些。2月17日上午，藝術(shù)記者被帶到畫廊區(qū)游逛，在Sanlrenz街的ElbaBenitez畫廊正好碰上了葡萄牙70后藝術(shù)家卡洛斯班加arlsBunga的個(gè)展開幕，題名?實(shí)驗(yàn)室?。與克里德相似，卡洛斯的創(chuàng)作材料也主要是膠帶、紙箱和涂料。2022年，他曾在第29屆圣保羅雙年展上用以上三種東西做了一件柱子構(gòu)造裝置，看起來(lái)就像是展廳建筑的永久的一局部，但最終要被撤除和銷毀，這就是作品被解讀出來(lái)的意義。