元代的工藝美術的課件

1、中國工藝美術史武漢生物工程學院藝術系 李本全 597351895 元代的工藝美術第九章第一節(jié) 概論第二節(jié) 陶瓷工藝第三節(jié) 染織工藝第四節(jié) 金屬工藝第五節(jié) 漆器工藝第六節(jié) 其他工藝第七節(jié) 結語授課提綱 一、蒙古大帝國 蒙古人能掌握到世界局勢中的優(yōu)勢地位，在歷史中可算是獨一無二。它的人口只有100萬左右，他們的武功卻使歐亞大陸幾乎完全在他們的操控之中，以至于東西極端所幸存的地方極為有限。由于蒙古族之間的團結，又有牧人的刻苦耐勞性格，于是蒙古人有極優(yōu)異的兵員。成吉思汗和他的繼承者將騎兵發(fā)展到了極致，他們的部隊非常守紀律，有風馳電掣的行動速度，作戰(zhàn)計劃周詳而完備。戰(zhàn)士們即使在非常惡劣的條件下，也可以以

2、馬的乳汁為食物而生存。而且他們還廣泛地應用了心理作戰(zhàn)，（散布謠言）。第一節(jié) 概述二、蒙古的統(tǒng)治 蒙古人人數過少，文化程度又低，除了保持著他們的軍事精神和軍事組織之外，他們無法維持種族的面目。忽必烈本人，沒有種族主義者的征象，他只是希望造成一中通過諸族之間的統(tǒng)治，而不使蒙古人因為人數少而吃虧?？墒撬y(tǒng)治的期間，從沒有設法創(chuàng)造一種以文墨為主中國式的文官官僚制度，他也從未主持過一次的文官考試?？梢哉f，在元代的統(tǒng)治時期，中過的經濟、文化得到了重大的破壞。 蒙古族是游牧民族，當時處于落后的社會發(fā)展階段。在他們進行征服的過程中。最初，他們不重視農業(yè)，大量的農田被廢置成為牧場，從而使農業(yè)生產凋敝，造成嚴重的

3、影響。直到元世祖的時候，為了鞏固政權，充實賦稅，開始采取了一系列的恢復生產的措施，提出了“以農桑為急務”的方針，使傳統(tǒng)的絲織工藝得以復興。元代的手工藝，在不斷的戰(zhàn)爭中，最初也遭到了嚴重的破壞。但是和農業(yè)生產又有不同之處。元代貴族統(tǒng)治者為了滿足他們奢侈的生活享受和軍事上的需要，十分重視工匠的搜刮，把工匠作為俘虜的對象。在戰(zhàn)爭中，首要的是掠取錢財，其次是手工藝者。 元代的手工藝有官辦和民間的兩種。官辦的組織龐大，分工很細，是前所未有的。元代的工藝美術發(fā)展極不平衡，有的極其繁榮，有的凋零衰落。一部分奢侈享用的工藝品，制作非常精美。 元代的工藝美術，成就最大的是染織工藝中的織金，即在絲織物中采用加金技

4、術，這是元代的特色。陶瓷工藝中的青花和釉里紅的燒制成功，是元瓷的一項重要貢獻。玻璃、金銀器、漆器也得到了較大的發(fā)展。一、陶瓷 元代的陶瓷，總的趨勢是趨于衰落。制瓷工藝除官辦窯廠外，民間瓷窯大都質量不高。然而，這時期的制瓷技術仍有新的發(fā)展，青花和釉里紅的興起，彩瓷的大量流行，白瓷已經成為瓷器的主要品種，釉色白里泛青。第二節(jié) 陶瓷工藝（二）青花、釉里紅 元代陶瓷有成就的是青花和釉里紅的燒制。 1、青花 文學名稱青花，科學名稱“釉里藍”或者“釉下藍”。 定義：在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷器。（透明釉，一次燒制） 我國自元代以來制成了青白瓷，瓷色白里泛青，裝飾以青色花紋，顯得十分協調、優(yōu)美。青花雖

5、只用一種色彩，但是由于調料的濃度，用色的層次，而能呈現出極其豐富多樣的藝術效果。所謂“統(tǒng)一色也，見深見淺。一瓶一缸，而分至七色九色之多者，嬌翠欲滴”。青花既簡樸而華美，既繁復而統(tǒng)一，它如同民間藍印花布一樣，具有質樸、淳厚、典雅的藝術特色，為廣大人民所喜愛。它是在陶瓷工藝中，自元以后形成的一個主要品種。景德鎮(zhèn)的瓷的純凈和瓷化程度導致了青花的產生。元青花之謎元代人喜歡白色，與奶食、銀器有關。它為什么是藍色的？首先蒙古人崇尚藍色和白色，蒙古人的食物主要是奶制品。此外，受到了波斯人的影響，藍色是伊斯蘭文化的主色調。它為什么突然成熟？一種說法認為元代早期沒有出現青花，而是中期受到波斯的影響，原料和工藝是

6、從波斯輸入的。另一種說法，元代的工匠由北向難遷，北方工匠繪畫能力較強。但是至今還沒有定論。題材眾多的原因？花卉、魚藻、翎毛走獸、龍鳳、人物等等，早期大多是花卉、翎毛走獸、龍鳳，后期出現了大量戲劇故事，可能和元曲和小說有關系。再來就是，朱元璋在拿下江山之前，在景德鎮(zhèn)呆過一段時間，由于他的關注，人物紋的作品增多。造型碩大的原因？蒙古人的性格粗獷，不拘小節(jié)。擴展知識點元青花的裝飾層數非常多，三、四、五、六、八、九、十層都有，但是一般不出現七層。元代人“重九惡七”。元青花九層的最多，七在當時是不吉利的數字。比如打五十大棍，天饒一下，地饒一下，我饒一下，那就打47棍。 2、釉里紅 釉里紅，用含銅的彩色繪

7、在瓷坯上，再施上透明釉，經過高溫燒制，就會出現白地紅花或紅地白花的釉下彩。釉里紅芭蕉紋壺是其典型器物。線條極為流暢挺拔，芭蕉、叢竹、太湖石穿叉映襯，極富幽深的情趣，這與當時花鳥畫的法占有密切的關系。（元代，明代永宣時期，清代康乾盛世三個時期燒造） 元代玉器在宋代的基礎上的到了進一步的發(fā)展。尚玉之風盛行，無論官、民都非常重視玉，從這一點可以看出，元代的蒙古皇室還是被漢文化同化了。雖然是被漢化了，但是由于民族的自身特性，蒙古族的豪放、爽朗性格造就了其工藝美術的特性，所以，這時期的玉的工藝風格表現為：造型樸厚簡括，刀法粗獷勁健。 由于新疆和田玉的大量生產，為元代的琢玉工藝提供了有力的條件，此時的琢玉

8、工藝，不僅可以雕琢小型的飾品，而且可以雕琢大型的作品。第三節(jié) 玉器工藝第三節(jié) 玉器工藝第四節(jié) 金屬工藝元人陶宗儀輟耕錄記載：“浙西銀工之精于手藝表表有聲者”，有朱碧山，嘉興魏塘人；謝君余，平江人（蘇州）；謝君和，平江人；唐俊卿，松江人。可見元代的金銀工藝的制作，大體是流行在江南一帶。 二、銅鏡 1、形制：圓形。 2、紋飾：雙龍紋、蔓草紋、仙山人物紋、觀音紋、八仙過海紋等。 3、銅鏡衰落的原因：有人估計當時已經開始使用玻璃鏡，但是從考古發(fā)現，以及文獻記載中都沒有可靠的說明?？赡苁钱敃r銅鏡的實用功能是其主要的目的，而不像漢代和唐代，除了使用之外，還作為饋贈的紀念禮品。 第五節(jié)、漆器工藝元代漆器的著

9、名品種主要有：雕漆、戧金（qiang）、螺鈿等。 1 、雕漆，是在器胎上涂數十層或上百層漆，待稍干，在上雕刻各種裝飾花紋。雕漆工藝又被稱為剔紅。這是指純用紅漆的品種；若用黃漆則稱為剔黃；黑漆則稱為剔黑；漆層有多色的，稱為剔彩。（嘉興是主要產地） 2、“堆朱楊成”。浙江嘉興兩位雕漆大師：張成、楊茂，他們的作品聞名于海內外，日本人稱他們?yōu)椤岸阎鞐畛伞?。而且日本漆藝的代表性名稱就是“堆朱楊成”。張成的作品，故宮博物院收藏有剔紅山水人物圓盒和剔紅花卉圓盤各一件。安徽博物館曾收藏張成所作剔犀漆盒一件，楊茂的作品，故宮博物院藏有剔漆渣斗和剔紅觀瀑圖八方形剔紅盤各一件。張成 二、戧金 在漆器上進行雕刻，再填

10、以金彩。留傳日本的佛經經箱，就是用戧金進行裝飾的元代作品。嘉興斜塘楊匯人彭君寶，是當時戧金名手。他所制作的山水樹石，花竹羽毛，亭臺樓閣，人物故事，都極精巧工細。第六節(jié) 染織工藝同宋代相比，如果說宋代是一格崇尚“文治”的時代，那么，元代則是一個崇尚“武治”的時代，元代同治這為了擴大其統(tǒng)治領域，曾進行了較長期的戰(zhàn)爭，他們是強悍的、英武的。元代貴族統(tǒng)治著由于游牧生活的習慣，他們迫切追求奢華的享受，具有大吃大喝的生活作風。這一切，都在元代工藝美術制作上得到了表現，形成了元代工藝美術的粗獷、豪放、鋼筋的藝術風格。 元代貴族的統(tǒng)治十分重視加強思想方面的統(tǒng)治，力用宗教麻痹各族人民的反抗意識。佛教、道教、回教、基督教都得到了傳播。西藏大喇嘛八思巴被封為國師，所以元代盛行的是佛教，特別是西藏傳來的喇嘛教。道教也盛行一時。這些都反映在工藝美術的