李清照前后期詞風(fēng)

1、淺談人生經(jīng)歷對(duì)李清照詞風(fēng)的影響摘要：文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)最表層的來源就是現(xiàn)實(shí)生活，離開現(xiàn)實(shí)生活，作家就不可能寫出作品，因?yàn)闊o從下筆。而作品能夠反映作家的個(gè)人氣質(zhì)、人格追求，以及在創(chuàng)作過程中的精神狀態(tài)。宋詞是我國(guó)古典詩(shī)歌史上繼唐詩(shī)后又一個(gè)高峰，李清照作為婉約詞派的“一代詞宗”在其中又占有重要的一席之地。李清照的作品的創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)作內(nèi)容與她的生活經(jīng)歷憂戚相關(guān)。本文將對(duì)她不同時(shí)期的代表詞作分別進(jìn)行品讀賞析，以分析其人生遭遇對(duì)她心境、寫作題材以及詞風(fēng)的影響。關(guān)鍵詞：李清照 詞風(fēng) 遭遇 轉(zhuǎn)變李清照，宋代（南北宋之交）女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘（今屬山東濟(jì)南）人。她生于神宗元豐七年二月初五日，卒于高宗紹興二十

2、五年四月初十日。李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕。其父親 HYPERLINK /Author_da0dc60098.aspx t _blank 李格非藏書甚富，由于家庭的原因，李清照少年時(shí)代便工詩(shī)詞。出嫁后，與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于金石書畫的搜集整理，共同從事學(xué)術(shù)研究。志趣相投，生活美滿。金兵入據(jù)中原后，流落南方，趙明誠(chéng)病死，李清照境遇孤苦。一生經(jīng)歷了表面繁華、危機(jī)四伏的北宋末年和動(dòng)亂不已、偏安江左的南宋初年。她的詞以南渡為界，分為前期和后期。無論前期的，還是后期的，都包涵著她真摯的感情?；蛘呤潜憩F(xiàn)真摯的夫妻之愛，或者是對(duì)丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面對(duì)國(guó)破家亡所產(chǎn)生的一腔愛國(guó)主義情懷。

3、一、李清照前期幸福美滿生活中的詞易安前期作品多寫其少女時(shí)代和初為人妻的悠閑生活，描繪愛情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美。李清照置身于文化氣氛濃厚的書香門第，耳濡目染父母的人格教育與開明教育，使得她幼年起就活潑自由、率真堅(jiān)強(qiáng)。她并不像一般大家閨秀那樣勤于女紅、大門不出二門不邁，而是遨游在書海中，不僅形成了良好的文化基底，而且培養(yǎng)了自身的修養(yǎng)和氣度。比如如夢(mèng)令常記溪亭日暮，“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”短短三十三個(gè)字，講述詞人回憶起那次去溪亭玩的經(jīng)歷。那天玩得太高興了，大家都喝醉了，等興頭過去，才發(fā)現(xiàn)天色已晚。急忙把船往回劃，誰知卻認(rèn)錯(cuò)路了。船被劃到

4、了密密層層開滿藕花的水面深處。大家著急著把船劃得飛快，想趕快回去，結(jié)果驚飛了一灘鷗鷺。這是她自由爛漫的閨中生活的描述，展現(xiàn)了她活潑灑脫的形象。點(diǎn)絳唇蹴罷秋千，“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！边@首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“

5、禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”又表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面，這源于她相對(duì)自由的成長(zhǎng)環(huán)境。浣溪沙繡面芙蓉一笑，“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影響約重來?！边@首反映愛情的小令，詞語(yǔ)鮮明生動(dòng)而不失其樸直。在被封建禮教重重包裹的那個(gè)時(shí)代，李清照自己的心境的大膽描寫，對(duì)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的自覺追求，是對(duì)封建時(shí)代禮教對(duì)女性束縛的反叛，是對(duì)“女子無才便是德”這一人格模式的沖擊，具有積極的反封建意義。只要不帶任何世俗偏見，便會(huì)發(fā)現(xiàn)易安筆下的這個(gè)少女的可愛，她對(duì)幸福、自

6、由的追求又是多么真摯、熾烈、大膽；從而也會(huì)驚嘆這首詞多么質(zhì)樸深刻、生氣盎然。二、李清照后期凄涼悲苦生活中的詞好景不長(zhǎng)，宋室南渡以后,李清照的生活發(fā)生了重大變化。王室無力抵擋金人勢(shì)力,全面潰退,徽、欽二宗被擄,北宋政權(quán)滅亡。這時(shí)李清照攜帶她和丈夫辛苦收集的文物字畫南逃。然而,趙明誠(chéng)染病不治而亡,這對(duì)無依無靠的李清照無疑是晴天霹靂。人生一連串的打擊降臨到了她的頭上，國(guó)破、家亡、夫喪的痛苦讓她一個(gè)人承受。這種痛苦較之于前期因離別而產(chǎn)生的傷感愁思要沉痛得多。如果說傷離怨別只是一種生離之愁個(gè)人之愁的話,那么,南渡后的痛苦則是一種死別之愁,個(gè)人遭遇與國(guó)家不幸交織于一處的愁思。這一切卻須她一個(gè)人默默地咀嚼承

7、受。所以,李清照后期的代表作, 多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷，其主基調(diào)是抒寫這種愁思。在詞中，她的形象是孤獨(dú)無依、又要保持個(gè)性、志趣的嫠婦。如聲聲慢尋尋覓覓，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這首詞使讀者能夠感受到詞人在敏銳地體會(huì)天氣、氣候、時(shí)間的細(xì)微變化。充分體現(xiàn)了她后期的那種憂憤深沉的詞格。概括且集中地反映了南渡以后清照的生活和精神面貌。境界逼真，情緒迫切，寫盡了她背棄的天涯淪落之悲

8、。孤獨(dú)使她能夠敏感地抓住自己內(nèi)心的情感起伏以及外在的身體感受。綜觀全詞，層層面面無不染上愁之色彩，多層次言愁。緣情布景，情隨境遷，情也各有微妙之不同，但歸結(jié)一個(gè)“愁”字。情景婉絕，渾然一體。在念奴嬌（南渡前的作品）中也有類似的句子，得以體現(xiàn)出她對(duì)于自然環(huán)境變化的敏銳捕捉，“蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香銷新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未？”蕭條冷落的庭院，吹來了斜風(fēng)細(xì)雨，一層層的院門緊關(guān)著。春天的嬌花即將開放，嫩柳也漸漸染

9、綠。寒食節(jié)即將臨近，又到了令人煩惱的時(shí)日，推敲險(xiǎn)仄的韻律寫成詩(shī)篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠(yuǎn)飛的大雁盡行飛過，可心中的千言萬語(yǔ)卻難以托寄。連日來樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢(mèng)中醒來。這情景，使本來已經(jīng)愁緒萬千的我不能安臥。清晨的新露涓涓，新發(fā)出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽(yáng)已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個(gè)放晴的好天氣。詞人對(duì)環(huán)境變換的敏銳貫穿其前后期的作品，說明了“敏感”是她性格特點(diǎn)中的一部分，且并沒有因她坎坷的經(jīng)歷而發(fā)生根本改變。永遇樂：“落日熔金，暮云和璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，

10、春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)?！边@是一首抒發(fā)昔盛今衰的詞。金燦燦的落日, 象一團(tuán)熔化了的黃金。深沉的暮云, 如同相合的白玉。煙染新柳, 笛吹梅怨, 春意是那樣的濃郁。元霄佳節(jié)到了, 女友們駕著香車寶馬, 來邀自己出去觀燈。而她卻以“轉(zhuǎn)眼難道沒有風(fēng)雨” 作借口, 謝絕了酒朋詩(shī)友的邀請(qǐng)“ 人在何處”盡管天氣融合,佳節(jié)可賞, 可是我現(xiàn)在在什么地方呢？我是流落他鄉(xiāng)的人?。∧挠行乃纪尜p呢？下片起首六句, 憶舊?；叵氘?dāng)年, 中原繁盛時(shí)

11、期,自己頗多閑暇之趣, 也很重視元霄節(jié)。那時(shí),自己戴上嵌鑲著翠鳥羽毛的帽子, 插著“拈金”裝飾的“雪柳”,向人們夸耀自己打扮得多漂亮?！叭缃瘛遍_始轉(zhuǎn)寫今日的衰敗境況現(xiàn)在,自己憔悴不堪,頭發(fā)蓬亂, 兩鬢微霜, 更怕在夜間出去。不如隔著簾子,聽聽別人的歡歌笑語(yǔ)。一個(gè)在“中州盛日”多暇,“偏重三五”的貴婦人,如今竟然憔悴得憂悉“風(fēng)雨”,“怕在夜間出去”,只好隔著簾兒,“聽人笑語(yǔ)”。這種判若兩人的心理變化,正是那個(gè)動(dòng)亂的年代，給作者的心靈留下了深深的創(chuàng)傷。個(gè)人的歷時(shí)變化,寄寓著國(guó)家盛衰的沉痛感慨。武陵春風(fēng)住塵香花已盡，“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟

12、。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！贝猴L(fēng)停息，百花落盡，花朵化作了香塵，天色已晚還懶于梳頭。風(fēng)物依舊是原樣，但人已經(jīng)不同，想要訴說苦衷，眼淚卻早已先落下。 聽說雙溪春光還好，也打算坐只輕舟前往觀賞。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船，載不動(dòng)我太多的憂愁。此詞寫于作者晚年避難金華期間。通觀全詞，處處充滿了“物是人非事事休”的痛苦和對(duì)故國(guó)故人的憂思。上片極言眼前暮春的景物的不堪入目和心情的凄苦之極，下片則進(jìn)一步表現(xiàn)其悲愁之深重，并以舴艋舟載不動(dòng)愁的藝術(shù)手法來表達(dá)悲愁之多。再如清平樂年年雪里，“年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花?！边@是一

13、首典型的賞梅詞作，借不同時(shí)期的賞梅感受寫出了詞人個(gè)人的心路歷程：詞人截取早年、中年、晚年三個(gè)不同時(shí)期賞梅的典型畫面，深刻地表現(xiàn)了自己早年的歡樂，中年的悲戚，晚年的淪落，對(duì)自己一生的哀樂作了形象的概括與總結(jié)。詞中都隱隱可見。詞意含蓄蘊(yùn)藉，感情悲切哀婉，以賞梅寄寓自己的今苦之感和永國(guó)之憂，感慨深沉。上片憶舊。分為兩層：開頭兩句回憶早年與趙明誠(chéng)共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂！多么幸福！這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛情、為生活所陶醉。三四句當(dāng)寫喪偶之后生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛，當(dāng)年那種賞梅的雅興大減。表現(xiàn)的是一種百無聊賴、憂傷怨恨的情緒。插梅與挼梅，醉賞梅

14、花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。下片傷今?！吧A”意為生長(zhǎng)白發(fā)。詞人漂泊天涯，遠(yuǎn)離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對(duì)照。三四句又扣住賞梅，以擔(dān)憂的口吻說出：“看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花?！笨慈∫鉃榭粗Ｍ韥盹L(fēng)急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看不成了。早年青春佳偶，人與梅花相映。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飄零?？傊? 對(duì)比李清照前后期的生活 ，以及在此背景下所創(chuàng)作出的作品，不難看出生活的巨大轉(zhuǎn)變正是作者文學(xué)作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變的最重要原因。李清照前期詞在藝術(shù)上大膽?yīng)殑?chuàng)，不落樊籬。同后期詞一道構(gòu)成了清新婉約的獨(dú)特詞風(fēng)，取得了輝煌的藝術(shù)成就。正是在李清照這樣一位細(xì)膩的女性視角下的女詞人所特有的感受，才能寫出如此委婉精準(zhǔn)，情真意切的千古名篇，為我們今天的詩(shī)歌創(chuàng)作提供了豐富的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。參考文獻(xiàn)：1楊瑩