關(guān)于數(shù)碼時(shí)代的建筑形態(tài)分析

1、關(guān)于數(shù)碼時(shí)代的建筑形態(tài)分析論文摘要：數(shù)碼技術(shù)不僅將更新建筑師的設(shè)計(jì)工具，而且更新建筑師的設(shè)計(jì)思維。在21世紀(jì)，建筑師把相當(dāng)一部分的設(shè)計(jì)工作變成一種信息處理過(guò)程，數(shù)碼技術(shù)將帶來(lái)新的建筑文化。本文通過(guò)對(duì)數(shù)碼技術(shù)在建筑應(yīng)用的實(shí)例分析，探討數(shù)碼時(shí)代建筑的變化和發(fā)展。論文關(guān)鍵詞：數(shù)碼時(shí)代建筑理論與實(shí)踐形態(tài)變化在新世紀(jì)之初，信息科技正在重塑世界，數(shù)碼技術(shù)將不僅更新建筑師手中的工作，而且也將更新建筑師頭腦中的觀念，工業(yè)時(shí)代的每一次科技進(jìn)步都會(huì)引起建筑文化的反應(yīng)，如新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)。因此數(shù)碼時(shí)代也必然產(chǎn)生新的建筑文化。什么樣的空間能反應(yīng)二十一世紀(jì)的科技成就生活和文化?數(shù)碼技術(shù)將怎樣改變建筑師的工作方式

2、?如何面對(duì)和創(chuàng)造怎樣的未來(lái)生活?這是建筑師一直在思索的問(wèn)題。在日益發(fā)達(dá)的信息化時(shí)代，這個(gè)問(wèn)題比以往任何時(shí)代更顯得迫切。數(shù)碼時(shí)代的建筑學(xué)誕生了許多新的概念，常見(jiàn)的有信息建筑(infratinarhiteture)；數(shù)碼建筑(digitalarhiteture)；虛擬建筑(virtualarhiteture)；超建筑(transarhiteture)：信息建筑是未來(lái)建筑的總的發(fā)展方向，將極大的影響我們未來(lái)的生活。而數(shù)碼建筑的概念基本包括在信息建筑的概念之中，較集中的關(guān)注信息數(shù)碼技術(shù)對(duì)建筑形態(tài)的影響，更加貼近當(dāng)前建筑學(xué)本身。虛擬建筑則是信息建筑得以實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵手段。超建筑則擺脫了傳統(tǒng)建筑學(xué)束縛，具有前

3、瞻性和超前性，將為信息建筑的發(fā)展做出有益的探索。數(shù)碼時(shí)代的建筑理念與實(shí)踐建筑師們掌握了數(shù)碼工具，而且每一天這種工具便更趨完善，強(qiáng)大的邏輯計(jì)算能力，nurbs技術(shù)、動(dòng)畫(huà)物體物理屬性設(shè)定技術(shù)以及三維輸入輸出設(shè)備的進(jìn)步使我們擁有了前所未有的創(chuàng)作自由。中世紀(jì)的人們?cè)谛藿ǜ缣亟烫玫臅r(shí)候總是希冀建成世間最設(shè)高聳華麗的塔樓，在二十世紀(jì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展時(shí)，宏偉壯麗的摩天大廈被用來(lái)炫耀經(jīng)濟(jì)實(shí)力，在數(shù)碼時(shí)代，打破傳統(tǒng)概念的新建筑形態(tài)成為了表達(dá)時(shí)代精神的最佳道具。1989年，弗蘭克蓋里(frankgehry)在巴塞羅那奧林匹克村設(shè)計(jì)的雕塑“魚(yú)”，第一次在真實(shí)設(shè)計(jì)和建造中運(yùn)用了ib開(kāi)發(fā)的atia，創(chuàng)造出不尋常的建筑形象，

4、多維復(fù)雜的曲面和尺度不同方向各異的空間構(gòu)件顛覆了觀眾對(duì)建筑空間形象的傳統(tǒng)認(rèn)知。atia把自由帶給了建筑師，這可以說(shuō)是數(shù)碼時(shí)代建筑創(chuàng)作的開(kāi)端。在雕塑“魚(yú)”之后，蓋里利用atia的強(qiáng)大能力，創(chuàng)造出許多其它出人意料的建筑形象，畢爾巴鄂古根海姆博物館、布拉格荷蘭國(guó)家大廈等，極大挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的建筑營(yíng)造和審美觀念。古根海姆博物館更是引發(fā)了對(duì)建筑美學(xué)認(rèn)識(shí)的爭(zhēng)論，但對(duì)于建筑工程的實(shí)踐來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)偉大的進(jìn)步。莫斯在美國(guó)加州庫(kù)爾文設(shè)計(jì)的“殺(ubrella)給我們帶來(lái)了極大的震憾。在舊倉(cāng)庫(kù)的改造工程中，莫斯維護(hù)了場(chǎng)所的原有形態(tài)以及老建筑的基本結(jié)構(gòu)，同時(shí)又插入了“畸形體”一一傘，來(lái)重塑場(chǎng)所性格，異形的三維扭曲的巨大

5、玻璃瑰麗多姿，覆蓋了一個(gè)安置在建筑轉(zhuǎn)角處的室外表演場(chǎng)所的上方，標(biāo)志了建筑的入口斜坡，帶來(lái)了非比尋常的視覺(jué)沖擊。這是建筑師和玻璃制作公司以及結(jié)構(gòu)工程師的成功合作。這些早就成為我們熟悉的致力于建筑形態(tài)探究的建筑師在遭遇到新的創(chuàng)作可能性的時(shí)候，理所當(dāng)然的利用數(shù)碼技術(shù)積極探索新的建筑形態(tài)，對(duì)傳統(tǒng)建筑空間用數(shù)碼技術(shù)積極探索新的建筑形態(tài)，對(duì)傳統(tǒng)建筑空間加以變異，改變建筑的圍合界面，從而達(dá)到改變建筑形式的目的，可以說(shuō)是利用計(jì)算機(jī)達(dá)到解放建筑形式的目的。荷蘭的聯(lián)合設(shè)計(jì)工作室(unstudi)是集合了建筑學(xué)、城市學(xué)、工程和基礎(chǔ)設(shè)施等各方面專家的聯(lián)合工作室，實(shí)行包容建筑學(xué)所有方面的整合性設(shè)計(jì)程序。他們的設(shè)計(jì)始終與

6、電腦技術(shù)緊密相關(guān)，追求將形式推向數(shù)學(xué)的極限以創(chuàng)造復(fù)雜而又統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)。聯(lián)合設(shè)計(jì)工作室的墨比烏斯住宅是體現(xiàn)數(shù)碼時(shí)代建筑特征的實(shí)例。在這個(gè)設(shè)計(jì)中，“墨比烏斯環(huán)”作為設(shè)計(jì)的構(gòu)思圖式推動(dòng)了設(shè)計(jì)要領(lǐng)的深化和建筑空間的形成。墨比烏斯住宅水平延展開(kāi)來(lái)的體量低懸在臺(tái)地上，螺旋交纏的運(yùn)動(dòng)空間為使用者帶來(lái)了對(duì)環(huán)境的不同認(rèn)知。在新技術(shù)迅速發(fā)展的今天，建筑師個(gè)人對(duì)技術(shù)發(fā)展的敏感不足以在追趕新技術(shù)上做出決定性的成就，只有聯(lián)合各種專業(yè)人員，才可能在新建筑的探索上取得成功，這是聯(lián)合設(shè)計(jì)工作室給我們的啟示。fa提出了整體建筑(nlithiarhiteture)以及地景(landsape)建筑的概念，從自然地貌中尋求建筑空間新形

7、態(tài)。近來(lái)fa引人注目。剛建成的橫濱國(guó)際客運(yùn)碼頭(ykhaainteatinalferryteina1)，從計(jì)算機(jī)的虛擬構(gòu)成真實(shí)的結(jié)構(gòu)和材料的組成，方案在理想狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)制約中力求取得平衡。方案最后保留了計(jì)算機(jī)創(chuàng)造的連續(xù)表皮造就空間概念，隨著建筑的扭動(dòng)，地面、墻面、頂面自然地轉(zhuǎn)換，空間效果也類似墨比烏斯環(huán)。整個(gè)建筑就如同是被建筑材料包攜起來(lái)的地貌景觀一樣，人們?cè)凇吧焦?、丘陵、緩坡、洞穴”之中體驗(yàn)連續(xù)界面帶來(lái)的不同尋常的建筑空間體驗(yàn)。格雷戈林恩(greglynn)是哥倫比亞大學(xué)展開(kāi)數(shù)字化建筑研究之后涌現(xiàn)出來(lái)的代表人物，他宣稱他對(duì)數(shù)字建筑的興趣主要存在于數(shù)字化的模擬狀態(tài)，著重研究在數(shù)字化狀態(tài)下空間形態(tài)

8、的演化特征，并提出了動(dòng)態(tài)之形(aniatefr)的概念，把傳統(tǒng)上關(guān)注靜態(tài)的建筑學(xué)推向了一個(gè)新的動(dòng)態(tài)的領(lǐng)域。林恩針對(duì)具體建筑項(xiàng)目的設(shè)計(jì)便不缺乏建造的可能性，現(xiàn)在像大批量利用現(xiàn)有設(shè)備制造標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件一樣，大批量制造不規(guī)則構(gòu)件定制技術(shù)的可能性已經(jīng)具備，相信他對(duì)真實(shí)建筑項(xiàng)目的實(shí)現(xiàn)一樣雄心勃勃，事實(shí)上從最近林恩的建筑實(shí)踐來(lái)看他可正在從他的純理論走向?qū)嵺`。渡邊誠(chéng)(aktseiatanabe)在數(shù)碼建筑上的研究和通常依造型軟件來(lái)塑造復(fù)雜混沌的形體的做法也不同，他更傾向于根據(jù)工程需要制作特定的電腦程序，給予有特定意義的參數(shù)，從而生成某種合乎邏輯的形態(tài)，就好像生物進(jìn)化，在外界和內(nèi)在條件沖突、磨合中得到合乎道理的完善

9、存在。早在他從1990年開(kāi)始的“誘導(dǎo)城市”(theindutinity)中，渡邊誠(chéng)便設(shè)想城市和建筑形態(tài)的產(chǎn)生應(yīng)當(dāng)由環(huán)境中存在的確定的要素來(lái)決定，于是“誘導(dǎo)”的概念就產(chǎn)生了，使用特定的電腦程序，對(duì)環(huán)境要素加以回應(yīng)，然后符合環(huán)境和個(gè)體本身需要的形態(tài)就出現(xiàn)了。就好像是地貌的形成是地質(zhì)和環(huán)境的合作，生物的形態(tài)是自生的繁衍需要和環(huán)境的選擇的結(jié)果一樣。大江戶地鐵線飯?zhí)锏罔F站(iidabashisubaystatin)就是這樣解說(shuō)道：“這件作品的形象，地下的部分象是植物的根，植物是將根伸到有柔軟的土的地下，和有水分的地方，而讓“葉子”之間盡量不重疊，這樣可以享受太陽(yáng)光的洗禮，在水和光處于最好的條件的情況下尋

10、找最理想的形。如果條件能夠滿足，自己就可以自由地成長(zhǎng)，這就是我的設(shè)計(jì)想法?！痹谶@個(gè)設(shè)計(jì)中，他便運(yùn)用了自行開(kāi)發(fā)的軟件，給予環(huán)境參數(shù)，誘導(dǎo)建筑形式的產(chǎn)生，整個(gè)過(guò)程自動(dòng)發(fā)生，地下運(yùn)動(dòng)的是象浪一樣發(fā)光的網(wǎng)，通到地上之后形成翼的形狀。在這個(gè)過(guò)程中并沒(méi)有先制作電腦圖像或是模型，得到預(yù)期的形態(tài)，而是使用電腦程序，設(shè)定形態(tài)產(chǎn)生的模式，通過(guò)程序自動(dòng)地在解決形態(tài)問(wèn)題同時(shí)形成空間。對(duì)于這些建筑師來(lái)說(shuō)，數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了對(duì)建筑空問(wèn)的新的認(rèn)知，帶來(lái)了建筑創(chuàng)作的新的方法，幫助他們面對(duì)新的時(shí)代面臨的新的問(wèn)題。多學(xué)科的交融發(fā)展、新的思維方式和新的交流方式，新的美學(xué)思考和技術(shù)極限，這些是他們努力思考和試圖回答的問(wèn)題，數(shù)碼技術(shù)

11、幫助他們理解，協(xié)同他們給出答案，也創(chuàng)造出新的建筑形象。由于計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，由于新的數(shù)碼時(shí)代建筑學(xué)思考的深入，數(shù)碼建筑教育的開(kāi)展和普及化，數(shù)碼時(shí)代的更有沖力的新生代力量正如雨后春筍一樣迅速的出現(xiàn)，越來(lái)越多的新的建筑師加入到數(shù)字時(shí)代建筑形態(tài)的研究中，他們可以選擇成為創(chuàng)作可實(shí)現(xiàn)的真實(shí)的有數(shù)字時(shí)代特征的建筑的建筑師，也可以選擇成為在網(wǎng)絡(luò)世界中和游戲世界中創(chuàng)作和建造的虛擬建筑師，傳統(tǒng)的“建筑師”的定義正在被改變。他們所接觸的建筑教育和對(duì)空間的認(rèn)知和前輩們已然不同。出生在數(shù)碼技術(shù)開(kāi)始大行其道的時(shí)代，成長(zhǎng)在數(shù)碼技術(shù)廣泛應(yīng)用的生活中，使用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行遠(yuǎn)程交流，玩網(wǎng)絡(luò)游戲，他們對(duì)生活、交往、空間的理解和認(rèn)知都有著獨(dú)特的觀點(diǎn)和想法，無(wú)所顧忌的探索，創(chuàng)造出全新的建筑形象。在具體現(xiàn)實(shí)性的數(shù)碼時(shí)代建筑范疇中，設(shè)計(jì)依然和建筑的實(shí)質(zhì)存在相聯(lián)系，不管如何復(fù)雜的建筑形體和空間，依然需要遵從最基礎(chǔ)的力學(xué)原則，解決最基本的建筑的功能性的要求，解決物理的、生理的要求。當(dāng)然，數(shù)碼時(shí)代的建筑同時(shí)也要承擔(dān)起對(duì)新時(shí)代的思考和設(shè)想。數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展使得我們得到了新的創(chuàng)作方向和不同以往的解決方法，也帶來(lái)了新的審美的取向，建筑越來(lái)越輕盈、透明、開(kāi)放，也變得更具有柔性、動(dòng)感、混沌的特征，迥異于傳統(tǒng)。新的具有數(shù)碼時(shí)代特征的建筑將不斷的挑戰(zhàn)我們的認(rèn)知，帶來(lái)新的不同的形象，讓人產(chǎn)生新的體會(huì)。存在于網(wǎng)路中的虛擬建筑拓展了建筑師所服務(wù)的范圍。數(shù)字