工筆花鳥臨摹課件

1、工筆花鳥臨摹中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫技法教學(xué) 制作講授：陳 珊（講師） 湘南學(xué)院美術(shù)系中國畫教研室一、中國畫的概貌及歷史 題材內(nèi)容-山水、花鳥、人物 表現(xiàn)形式-工筆、寫意、兼工帶寫（小寫意） 學(xué)習(xí)方法-臨摹、寫生、創(chuàng)作二、工具材料三、表現(xiàn)技法 四、作業(yè)要求傳統(tǒng)工筆花鳥畫中國工筆花鳥畫源流概述繪畫萌芽期浙江余姚河姆渡遺址 飾有陰線雙鳥飾紋的骨匕繪畫萌芽期從殷商時(shí)的鳳鳥紋、卷龍紋到春秋時(shí)期的雁紋，表現(xiàn)手法已從表現(xiàn)神秘感及圖騰性質(zhì)的抽象概括走向?qū)憣?shí)風(fēng)格，從而為花鳥畫的發(fā)展奠定的基礎(chǔ)。鳳鳥紋 殷商 青銅器雁紋春秋 蚌形銀盒繪畫萌芽期洛神賦圖卷（部分）東晉 顧愷之 以獨(dú)立形式出現(xiàn)并具有明確主題的花鳥畫作品始見

2、于魏晉、南北朝期間，當(dāng)時(shí)一些著名的人物畫家也有以花鳥為題材的作品，例如顧愷之的鳧雁水鳥圖、陸探微的斗鵝圖、陶景真的孔雀鸚鵡圖等。繪畫發(fā)展期唐朝經(jīng)濟(jì)的繁榮，很大程度地促進(jìn)了花鳥畫的發(fā)展，使其最終成為一個(gè)獨(dú)立的畫科。五牛圖 唐 韓 滉斗牛圖 唐 戴 嵩繪畫發(fā)展期花鳥畫在唐朝的一個(gè)重要發(fā)展是邊鸞創(chuàng)出了“折枝 花”法，他摒棄了傳統(tǒng)上的全景入畫，只擷取自然花草最具美感的部分入畫，使畫家更能發(fā)揮自身創(chuàng)作的主動性。繪畫成熟期唐人卓有成就的基礎(chǔ)上，花鳥畫在五代進(jìn)入了一個(gè)重要的發(fā)展時(shí)期，形成了以南唐徐熙和孟蜀黃筌為代表的，在花鳥畫史上具有重要意義的兩大流派，即后人所稱的“徐”“黃”二體。繪畫成熟期蘋婆山鳥雪竹文

3、禽圖 五代 黃荃繪畫成熟期蘋婆山鳥 五代 黃荃寫生珍禽圖 五代 黃荃雪竹圖 五代 徐熙繪畫成熟期蘋婆山鳥 五代 黃荃芙蓉錦雞圖宋 趙佶瑞鶴圖 宋 趙佶宋代是花鳥畫大發(fā)展的時(shí)期。從北宋初到真宗、英宗時(shí)期，花鳥畫仍承襲黃家的工筆體制，以院體為主流，進(jìn)一步向工筆寫實(shí)發(fā)展，筆法細(xì)膩，使工筆花鳥的水平達(dá)到了頂峰。趙 佶就是當(dāng)時(shí)的代表人物，他繼承了黃筌鉤勒填彩，又兼取徐熙、崔白、易元吉之長，兼收并蓄，“妙體眾形”，形成自己工整妍麗、精密奇巧的風(fēng)格。繪畫衰落期白菊圖 元 錢選花鳥（立軸） 元 王淵雪竹圖 五代 徐熙元代取消了五代、兩宋的畫院制度，加之當(dāng)時(shí)尖銳的民族矛盾和階級矛盾，為文人畫的興起提供了條件。雖

4、然當(dāng)時(shí)師法兩宋的院體工筆花鳥畫尚未中斷，但已逐漸衰落，許多先寫工筆的名家，如錢選、王淵等人，后期也都轉(zhuǎn)向水墨花鳥畫。明清衰落期芙蓉錦雞圖宋 趙佶瑞鶴圖 宋 趙佶宋鷹石圖 明 呂紀(jì)雪梅雙鶴圖 明 邊景昭進(jìn)入明代，隨著社會經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定，文化藝術(shù)也日趨發(fā)達(dá)，雖然花鳥延續(xù)文人畫為主的水墨花鳥畫，但在宣德年間，畫院興盛一時(shí)，主要師從兩宋院體，卻極少受元代的影響，徐黃二家，各有所承。當(dāng)時(shí)邊景昭、呂紀(jì)都為工筆花鳥大家，名重一時(shí)，但后繼乏人明清衰落期鷹石圖 明 呂紀(jì)清代 以有名的“清初六家”中的惲壽平的“常州派”為代表，他繼承和發(fā)展了徐崇嗣的沒骨法，結(jié)合了徐、黃兩派的技法，創(chuàng)造出一代新的沒骨技法，被譽(yù)為“寫

5、生正派”，其明麗秀潤的特色與宋代的工筆畫有著不同的意趣。墨梅圖 清 惲壽平 牡丹圖 清 惲壽平中國傳統(tǒng)工筆畫的分類白 描 純粹以墨線來塑造對象，自然對線條的要求十分嚴(yán)格，其筆法自古有十八描。工筆淡彩 以白描為主，著染基本上選用顏料屬植物質(zhì)，如花青、藤黃、胭脂等等，不用石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料。工筆重彩 主要是以色彩為表現(xiàn)手段。它在墨線勾好的基礎(chǔ)上，運(yùn)用“三礬九染”的渲染方法，以多種顏料多層次積染而產(chǎn)生渾厚華麗的畫面效果。傳統(tǒng)工筆畫的分類工筆技法分類白描畫頁白 描張深之正北西廂圖卷 局部明 陳洪綬工筆技法分類淡 彩桃 花 明 陳洪綬工筆技法分類淡 彩花鳥寫生冊之一 當(dāng)代 任歡工筆技法分類重

6、彩春光明媚 現(xiàn)代 俞致貞/劉力上工筆技法分類重 彩宋人花鳥工筆技法分類重 彩春江水暖 現(xiàn)代 陳之佛畫罌粟 清 郎世寧工具材料筆 勾線筆 染色筆 （狼毫、羊毫、兼毫） 擇筆標(biāo)準(zhǔn)：尖、齊、圓、健 墨 墨塊、瓶裝墨均可紙 生宣、熟宣、絹 、溫州皮紙等硯 硯臺或白盤一個(gè)，白色小碟數(shù)個(gè)，筆洗一個(gè)國畫顏料：石色（石青 石綠 赭石 朱砂 朱磦 ） 水色（花青 藤黃 胭脂） 其他：明膠，明礬，排刷，水膠帶等傳統(tǒng)工筆畫的工具材料 傳統(tǒng)工筆畫白描技法明清以來，有人總結(jié)不同勾線方法，歸納為十八種，稱為“十八描”古 法 十 八 描行云流水描 高古游絲描 鐵線描 柳葉描螞蝗描琴弦描橛頭釘描釘頭鼠尾描 戰(zhàn)筆水紋描 傳統(tǒng)工

7、筆畫白描技法折蘆描 曹衣描混描減 筆描棗核描 蚯蚓描 枯柴描 竹葉描 橄欖描傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法高古游絲描桃 花 明 陳洪綬鐵絲描類：無粗細(xì)變化11女史箴圖卷（局部）東晉 顧愷之斜倚熏籠圖（局部）明 陳洪綬 傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法鐵絲描類：無粗細(xì)變化高古游絲描1傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法琴 弦 描鐵絲描類：無粗細(xì)變化1水滸葉子（部分）明 陳洪綬傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法鐵 線 描鐵絲描類：無粗細(xì)變化1弘歷洗象圖 清 丁觀鵬傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法高古游絲描鐵絲描類：無粗細(xì)變化傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法曹 衣 描鐵絲描類：無粗細(xì)變化1 牧羊人 明 張靈傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法馬 蝗 描2柳葉描類：有粗細(xì)變化傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法釘頭鼠尾描2

8、柳葉描類：有粗細(xì)變化傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法橄 欖 描2柳葉描類：有粗細(xì)變化觀 音 像 唐 吳道子傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法戰(zhàn)筆水紋描2柳葉描類：有粗細(xì)變化八十七神仙卷（部分） 唐 吳道子傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法柳 葉 描2柳葉描類：有粗細(xì)變化傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法棗 核 描2柳葉描類：有粗細(xì)變化重屏?xí)鍒D（局部） 五代 周文矩傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法蚯 蚓 描2柳葉描類：有粗細(xì)變化傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法折 蘆 描3減筆描類：簡化的線條，快速用筆傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法3減筆描類：簡化的線條，快速用筆撅頭釘描 傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法減 筆 描3減筆描類：簡化的線條，快速用筆李白行吟圖宋梁楷二祖調(diào)心 宋 石恪傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法柴 筆 描3

9、減筆描類：簡化的線條，快速用筆傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法竹 葉 描3減筆描類：簡化的線條，快速用筆三 驢 圖傳統(tǒng)白描的表現(xiàn)技法混 描3減筆描類：簡化的線條，快速用筆 工筆花鳥設(shè)色技法工筆花鳥設(shè)色技法 起 稿拓 稿勾 稿上色整理分染，統(tǒng)染，罩染，烘染，襯染 基本設(shè)色法 宋人小品1分染法2統(tǒng)染法 3罩染和平涂法4接染法5點(diǎn)染法6烘托法 7提染法8托色法9立粉法基本設(shè)色法 1.分染法分染時(shí)是用兩支筆進(jìn)行, 一支蘸色, 另一支蘸清水把顏色均勻地烘淡。這是表現(xiàn)花葉起伏、轉(zhuǎn)折、明暗及層次的主要手段。分染時(shí)最好練習(xí)一支手拿兩支筆交替進(jìn)行暈染?；驹O(shè)色法 （1）低染法：渲染結(jié)構(gòu)低下去的部位，沿著勾好的葉脈，花瓣渲染，

10、將葉子或花瓣線條的一側(cè)染重。著染鳥獸也是一樣，如翅膀，尾巴羽毛上片壓住下片的陰影等等 在人物畫中也比較常見，常用于著染眉弓、鼻梁兩側(cè)、嘴角、衣服褶皺處凹起的地方，低染法緊貼著線條的一側(cè)進(jìn)行。 這種染法的特點(diǎn)是繪出的效果有立體感。分染法基本設(shè)色法 （2）高染法：高染法離開線條，渲染結(jié)構(gòu)突起的部位，在某種意義上把西畫素描的高亮低暗反過來理解，如染鳥獸頭部和身體時(shí)，把鼓起的部分染成重色，形成立體飽滿的視覺感受。在染人物時(shí)也時(shí)常用色著染高的地方，如前額，鼻梁，顴骨，下頜等。 染高處使線更加突出，產(chǎn)生一種平面浮雕的感覺。分染法基本設(shè)色法 2.統(tǒng)染法統(tǒng)染 ，意即統(tǒng)一大片的分染 。用統(tǒng)染方法分出花葉之間大的

11、層次關(guān)系?；驹O(shè)色法 3. 罩染和平涂法在分染好的底色上籠罩一層透明色彩的方法叫罩染。在分染前先平鋪一層底色叫平涂，平涂多是用不透明的粉質(zhì)色。罩染和平涂時(shí)注意既要有充足的水分，均勻平涂，又不能使水分過多，在紙上互相沖激。平涂石色時(shí)不易均勻，要薄涂兩遍才好基本設(shè)色法 （1）統(tǒng)罩法：罩色時(shí)從上到下不顧及墨線，不要太濃。罩染法基本設(shè)色法 （2）勾填法：勾填法是先用墨勾出形象，然后將顏色填到墨線當(dāng)中去的方法。填色時(shí)必須空出墨線、不透明的礦物顏料，使色不侵墨，因礦物顏料覆蓋力強(qiáng)。填色法多用于描繪服裝道具，永樂宮壁畫大都用勾填法繪制。罩染法基本設(shè)色法 基本設(shè)色法 基本設(shè)色法 基本設(shè)色法 基本設(shè)色法 4.接

12、染 法 用兩支筆各蘸上不同色彩著染，使兩色趁濕相互滲接在一起的染法叫接染，也叫撞染法。初學(xué)時(shí)也可以再用第三支白水筆幫助接染。接染時(shí)兩支筆上水分要相當(dāng)，使兩種色彩自然流動，滲接一起為好。其他設(shè)色法其他設(shè)色法5.點(diǎn)染 法 不勾輪廓線 ，用一支筆先蘸上一種色彩，然后在筆尖上再蘸上另一種色彩，一筆按點(diǎn)下去，使兩種顏色自然滲和在一起，一筆成形，點(diǎn)出形象輪廓，這種方法叫點(diǎn)染。 大片地烘染底色，以襯托出淺色花葉的方法叫烘托，有平涂和分染兩種方法。在大片底子上烘染不易均勻，可先用清水把底子鋪濕，趁其半干時(shí)烘染，同時(shí)應(yīng)以一支小筆掏空，一支排刷接染，以便于烘染均勻。其他設(shè)色法6.烘染 法 為豐富層次可在分染、罩染完成后對于局部，如花瓣、反葉、葉尖等處進(jìn)行白粉或石綠，胭脂的提染，如淡粉色，白色花頭極嫩葉尖和反葉等。其他設(shè)色法7.提染 法 重彩畫法常在薄紙和絹的背面平涂一層與正面色彩相同而明度較淺的石色或其他粉質(zhì)色彩 ，可使正面色彩更鮮亮和厚重。這種方法在較厚的紙上不能使用。其他設(shè)色法8.托色 法張大千 臨摹天女五代 用濃厚的粉質(zhì)色堆積起來，點(diǎn)成如浮雕般立體的色粉點(diǎn)、線的技法叫立粉?；ɑ苤谐Ｓ昧⒎鄯▉砉袋c(diǎn)花蕊。立粉時(shí)色要濃稠，又要有一些水分。立粉時(shí)要立到最高限度，水分揮發(fā)后圓點(diǎn)中心就干縮出一個(gè)小坑，長柱