宋代文學的歷史背景精選教學課件

1、宋代文學的歷史背景 歷史背景：北宋公元960-公元1126，南宋1127-1279。北宋初統(tǒng)一使國家安定、經濟發(fā)達、商業(yè)興旺，科學先進。統(tǒng)治者總結歷史教訓，加強中央集權（1）分散削弱宰相的權力（2）司法、財政權高度集中。（3）控制軍權。利：保持國內穩(wěn)定。 弊：削弱了邊防。宋代文學的歷史背景二擴大科舉的錄取名額，以文官制度為基礎，中央集權高度加強，致使官僚集團龐大，國家不堪重負，兵役繁重，國家財政入不敷出，農民起義不斷爆發(fā)。北宋知識分子在內憂外患下提出的改革：范仲淹的“慶歷新政”王安石的“熙寧變法”南宋的民族矛盾是社會的主要矛盾。宋代文學概況詩、詞、散文、小說等領域面貌獨特，小說也有明顯成就。其

2、中以宋詞成就最高。 宋詞興盛的原因：1、城市的繁榮，歌舞的宴樂。2、詞體本身的發(fā)展。3、君主貴族的提倡。宋詩與唐詩的不同 1、思想方面：唐詩恢弘開廓，充滿青春氣息的浪漫歌唱，而宋詩更多采用寫實的手法，痛陳國事，沉郁悲憤，大多具有濃厚的政治色彩，體現(xiàn)了詩人關心時政的憂患意識。藝術方面*（1）唐詩言情，以情趣取勝；宋詩說理，以理趣見長。*（2）唐詩以激情感受生活，重視生活感受的直接抒發(fā)和描寫，顯得渾厚博大；宋詩以冷靜的態(tài)度去體察各種事物，“以才學入詩”，比較喜歡用典實，書卷氣較濃，顯得委曲精深。（3）唐詩語言流麗，宋詩則往往把散文的章法、句法引入詩中，結構手段、敘述方法和語言風格具有散文化傾向北宋

3、前期詩 北宋前期（960-1067）北宋開國到英宗末1、王禹 ，效仿白居易。2、 晚唐派，以林逋為最。(學姚合、賈島) 3、西昆派，楊憶、錢惟演、劉筠（學李商隱） 4、蘇舜欽、梅堯臣、歐陽修，反西昆派。歐陽修、蘇舜欽的詩 歐詩側重表現(xiàn)個人的生活經歷和感受，以貶謫期間所作詩篇成就最高。大多直抒胸臆，語言淺白，風格自然流暢，議論、抒情和敘事相結合，擴大了詩歌 表現(xiàn)范圍。 蘇詩前期有鮮明的政治性，觸及時弊；后期遭受打擊，風格變化。其詩感情激越，筆力雄健，風格豪放，具有明顯的散文化傾向。梅堯臣、蘇舜欽、歐陽修奠定了宋詩健康發(fā)展的基礎，并初步顯示出宋詩的自身特點。北宋后期詩北宋后期（1068-1127）

4、神宗初到北宋末 1、王安石、蘇軾為代表的詩人，創(chuàng)作了一批內容豐富、思想深刻、氣象一新、境界獨辟的詩篇，使宋詩出現(xiàn)了第一個繁榮期。 2、黃庭堅，陳師道、陳與義。因呂本中江西詩社宗派圖而得名，強調書本知識，強調學問是創(chuàng)作之本。“江西詩派”，務求爭新出奇，倡導“奪胎換骨”、“點鐵成金”，崇沿瘦硬風格，喜好壓險韻、用僻典、造拗句、作硬語，在當時詩壇自立門戶 。蘇軾詩的思想內容 蘇軾是北宋詩壇最重要的詩人之一。1、政治詩：揭露社會矛盾，指斥政治弊端，反映民生疾苦。2、諷喻詩：托事以諷，針砭時弊，現(xiàn)實性強。3、山水詩和風俗詩：風俗詩情趣盎然，生活氣息濃郁，山水詩直取眼前之景，給山容水態(tài)予以傳神的描繪。4、

5、理趣詩：在對自然小景、生活片斷和具體事物的敘寫中，融入深邃的哲理，引人入勝，發(fā)人深思。5、抒發(fā)個人情懷的詩作，忠實記錄了他的生活經歷，真誠坦露了思想感情，塑造了多彩多姿、飽滿飛揚的自我形象。蘇軾詩的藝術成就 想像豐富，妙趣橫生，比喻新穎巧妙，出人意表，無論描寫風光、物態(tài)、人情、都能做到體察入微，形神畢現(xiàn)。發(fā)展了韓愈以文為詩的傳統(tǒng)，議論風發(fā)，景、情、事、理融于一體，使事用典常能信手拈來。古體和近體兼?zhèn)?，尤以古體見長。七古超邁豪縱，最能體現(xiàn)詩人奔放的才情。南宋前期詩 *南宋前期（1128-1207）南宋初到寧宗開禧末。楊萬里、范成大、陸游：突破江西派“資書為詩”用詩歌抒寫亡國之恨。1 楊萬里“誠齋

6、體”，景物詩即興成章，立意新穎、構思靈巧，語言活潑曉暢、幽默清新2 范成大，72絕句，田園四時雜興60首。3 陸游，留詩9300多首，愛國主題。陸游詩的思想內容 1 抒發(fā)以身報國、馳騁沙場情懷，表現(xiàn)請纓無路、壯志難酬的悲憤。 2 揭露批叛統(tǒng)治集團投降政策，筆鋒犀利，毫不隱諱。 3 對淪陷區(qū)人民寄予關注和同情表達自己渴望祖國統(tǒng)一的迫切心情。 4 描繪祖國山河的美好，抒發(fā)對生活的熱愛。陸游詩的藝術成就1、善于抒寫自己對現(xiàn)實的感受。2、不注重具體鋪敘和精細刻畫，以概括性和抒情性見長。3、運用豐富的想象要，通過夢境或夸張展示理想和抗金勝利的歡樂。兼長各體，以七律最為出色。南宋后期詩 南宋后期（1208

7、-1279）宋寧宗嘉定初到南宋末：1、永嘉四靈（徐照、徐璣、趙師秀、翁卷），學賈島姚合，格局小，立意淺。 2、戴復古、劉克莊“江湖派”。 3、遺民詩人：文天祥、謝翱、汪元量、謝枋得、鄭思肖等，抒發(fā)亡國之痛，故國之思。北宋前期詞 北宋前期：代表作家晏殊、晏幾道、歐陽修、柳永、蘇軾等。前三人的內容題材比較狹窄，至柳永出現(xiàn)改觀，打破了長期以為以小令為主的局面。蘇軾的詞代表了北宋詞壇的最高成就，使詞無意不可入，無事不可言，開創(chuàng)了豪放詞派，將詞從狹小的抒情范圍解放出來，形成了詞的內容和風格的多樣化，對后人有很大影響。北宋后期詞北宋后期詞壇名家有秦觀、賀鑄、周邦彥等。秦觀詞內容多為相思相戀、離愁別恨等傳統(tǒng)

8、題材，但感情真摯，兼寓身世不幸的感慨，是婉約中清舒一派。賀鑄與秦觀風格相近，但也有豪放之作，風格兼具婉約、豪放之長。周邦彥是集北宋婉約詞之集大成者，在音律方面作出貢獻。南宋前期詞 南宋前期詞：靖康之變，喚起了南渡詞人的覺醒，反映民族矛盾和和戰(zhàn)之爭，成為這個時期詞創(chuàng)作的主題。代表作家有李清照、張元斡、張孝祥、辛棄疾等。李清照前期詞多寫閨情相思，后期詞因家國多難，作品有了深刻的社會內容，在藝術上成就很高。辛棄疾是南宋最偉大的愛國主義詞人，思想成就和藝術成就都很高，在詞史上有非常重要的地位。李清照詞和辛詞 李詞感情色彩濃烈、善于運用鋪敘、白描和移情于物等多種表現(xiàn)手法，風格婉約，又有神俊豪爽的一面。語

9、言清新樸素，音節(jié)自然諧暢。辛詞以豪放為主調，兼具清麗、飄逸的風格，意境雄奇瑰麗；常用比興手法，把自己的愛國情懷寄托在香草美人上，曲折委婉；進一步打破詩文的界限，以經史詩文入詞，使事用典，信手拈來南宋后期詞 南宋后期，宋金對峙的局面較為穩(wěn)定，詞壇上出現(xiàn)了求典雅、重音律的詞風，代表人物是姜夔、史達祖和吳文英。姜詞藝術成就很高，史達祖以詠物詞見長，吳文英詞多為戀情相思，感舊懷人和登臨酬唱之作，藝術頗具特色。遺民詞人：以周密、張炎、王沂孫為代表的格律派詞人，訴身世之悲、家國之恨，風格典雅，懷緒傷感；以汪元量、劉辰翁為代表的后期辛派詞人，抒寫國破家亡的蒼涼情懷，風格遒勁悲壯。宋代散文宋代散文：宋初文壇仍

10、存在注重形式輕視內容的不良傾向。待漏院記、岳陽樓記是這個時期文質兼美的佳作。 北宋詩文革新運動的起因：改革政治的需要；文人們革除西昆體之浮靡文風的需要；宋代理學發(fā)展的需要。詩文革新運動的三個階段 （1）北宋初期醞釀階段，代表人物王禹 是北宋詩文革新運動的先驅者。（2）北宋中期為完成階段，以歐陽修為領袖，蘇舜欽、梅堯臣為骨干。“大抵道勝而文不難自至也”“事信言文，乃能表現(xiàn)于后世”（3）發(fā)揚光大階段，以蘇軾為代表，王安石、蘇洵、蘇轍、曾鞏等人在詩文方面均有相當高的造詣。“如行云流水，初無定質，但常行于不所當行，常止于不可不止?！痹娢母镄逻\動的影響 （1） 散文方面：風格平易、流暢、自然，使散文的適

11、用范圍更廣。（2）詩歌方面：詩歌散文化、議論化和以才學為詩的傾（3）對詞的影響，打破詞在傳統(tǒng)音律方面的束縛，擴大的詞的內容、題材，提高了詞的抒情言志的功能。（4）在唐代古文運動的基礎上，對文道關系、文學創(chuàng)作等問題作了進一步探討。歐陽修的散文提倡平實樸素的文風，他的散文內容豐富，體裁不拘一格。政論文立足現(xiàn)實，立意深刻，具有很強的致用性，藝術上說理透辟，氣勢充沛。代表作品與高司諫書、朋黨論、五代史伶官傳序。記人、敘事、寫景等方面，筆調流暢自然，音韻和美，唱嘆有致，情韻與理趣兼?zhèn)?。代表作品醉翁亭記、秋聲賦等。王安石主張文貴致用，他的政論文成就最高，如答司馬諫議書短文見解新穎、言簡意豐。蘇軾的散文 *蘇軾是宋代最有成就的散文作家。各體散文都有很高造詣。他的政論文有策略、策別、策斷二十五篇，史論有留侯論、賈誼論等；他的記敘文以碑傳文、游記、亭臺記為多，寫法上善于將景、事、情、理融于一爐；他的書序、書簡、題跋、雜記等隨筆小品，信筆拈來，真情貫注，行文達到自然純熟的極致。 *曾鞏長于雜記，章法細密，簡練淳樸。蘇洵長于論辯，蘇轍擅寫游記。南宋散文 植根于苦難動蕩的時代土壤，成為反映國土淪喪、呼吁抗金救亡、揭露投降行徑的重要工具。代表作家胡銓、陸游、辛棄疾等。南宋滅亡后，文天祥、陸秀夫、謝翱、謝 得等人，滿懷亡國之痛和至死不屈的