泓盛春拍宮廷精品器物專場精品賞析

1、泓盛2013春拍宮廷精品器物專場精品賞析 HYPERLINK / / HYPERLINK / 郵件群發(fā) 預(yù)展時(shí)間：2013年7月5日至拍前一日拍賣時(shí)間：2013年7月7日拍賣地點(diǎn)：上海波特曼麗嘉酒店（上海市南京西路1376號）勝上春臺(tái)-宮廷精品器物專場將延續(xù)秋拍定位，致力于為廣大賞藏家甄選買得起的宮廷精品?？v觀本場拍品。單色釉類紅、黃、藍(lán)、白、青等擷采真純。白瓷系列縱跨元、明、清三朝，從胎、釉、造型及裝飾手法上直接展示出古代白瓷的精進(jìn)歷程；周知，顏色釉瓷發(fā)展至清三代達(dá)至頂峰，而三代再依憑自身技藝仿古創(chuàng)新，所成就之仿燒類顏色釉瓷可謂意趣別出。釉上彩瓷中五彩、斗彩、粉彩無一缺席。值得一提的是成化斗

2、彩登峰造極，而雍正仿成化之功力最佳，此次專場即將置列明清斗彩精品，相形比較。釉下青紅作為瓷類中的經(jīng)典品種，更有重器亮相。Lot7010 明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶 高 31.7cm侈口，束頸，斜肩，鼓腹下垂，圈足。釉里紅繪飾?？谘鼐聿萑?。頸部紋飾三層，由上至下分為蕉葉紋、回紋、海浪紋，間以漏白弦圈彼此區(qū)隔。肩環(huán)倒向如意紋，腹底變形蓮瓣紋一周。腹中花卉紋 target=_blank纏枝花卉紋滿布?；ㄊ絻蓸?，牡丹扁菊交纏四域。圈足外壁，卷草為飾。足面露胎，火石紅色典型。外底整施白釉，釉下輪旋明顯。釉里紅是以銅紅料為著色劑的高溫顏色釉，銅只有在還原氣氛中才呈現(xiàn)紅色，且在高溫環(huán)境中容易揮發(fā)，燒

3、成難度極大。因此，釉里紅技法雖早在唐代長沙窯即已出現(xiàn)，而至元代方可謂燒制成功，但元代釉里紅器燒制數(shù)量少，呈色也并不純正，紅中閃灰或泛黑，多有暈散現(xiàn)象。相比之下，洪武時(shí)期釉里紅器燒造技術(shù)明顯進(jìn)步。主要表現(xiàn)為：其一，熟練掌握釉里紅彩繪技法，裝飾圖案豐富。洪武釉里紅基本上已能控制住燒造過程中的暈散、飛紅等現(xiàn)象，無需再借助胎體劃刻手法進(jìn)行裝飾，而可直接在胎體上用釉里紅繪出或以釉里紅留白的方法繪出紋飾，圖案大多以線條形式表現(xiàn)，使繁復(fù)構(gòu)圖成為可能。其二，釉里紅瓷燒造數(shù)量增多，且多數(shù)為大件器物。元代為釉里紅的初創(chuàng)階段，釉里紅瓷質(zhì)量不高，數(shù)量亦不多，器物形體一般較小，瓶、罐類也僅二十厘米左右。洪武釉里紅瓷不僅

4、傳世數(shù)量明顯多于青花瓷，器形也更為高達(dá)宏偉，大罐可高達(dá)五十厘米以上，碗、盤最大者口徑也可超過四十，甚至五十厘米。縱觀明代，瓷器燒制近乎于各個(gè)時(shí)期皆有代表品種，永宣青花，成化斗彩，弘治黃釉，嘉靖、萬歷五彩等。釉里紅器于宣德朝也有精作，但品種數(shù)量皆不如洪武一朝，宣德以后，明代釉里紅燒制更是漸趨衰落，甚至停燒，直至清代方得以恢復(fù)，如此，洪武釉里紅可謂其代表品種，價(jià)值可見一斑。在景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)叵鄠?，由于明太祖極其推崇紅色，登基稱帝后傳下圣旨，命令景德鎮(zhèn)的御窯場立即燒造出釉里紅瓷器，作為宮廷御用器物。據(jù)明史專家吳晗先生考證，明太祖朱元璋因姓朱，朱在顏色中為紅色，而且明朝為火德，尚紅色，以紅色為貴，據(jù)明史志第

5、四十三輿服三，洪武三年，禮部言：歷代異尚。夏黑，商白，周赤，秦黑，漢赤，唐服飾黃，旗幟赤。今國家承元之后，取法周、漢、唐、宋，服色所尚，于赤為宜。從之。如此，明人自皇室而來的尚赤之風(fēng)隨之促使釉里紅成為洪武瓷器極為重要的主流品種。據(jù)資料，傳世洪武釉里紅器形主要包括大罐、大碗、大盤、梅瓶、玉壺春瓶、執(zhí)壺、雙耳瓶、 三足爐等。玉壺春瓶由詩句玉壺先春得名，可能由唐代寺院里廣泛使用的凈水瓶演變而來，宋代定窯、汝窯、耀州窯、磁州窯等普遍燒制，是宋代瓷器最具時(shí)代特征的器形之一。趙宋以降，玉壺春瓶憑其優(yōu)美曲線、清秀身姿贏得世人喜愛，與梅瓶、賞瓶并稱瓶中三寶，經(jīng)年不衰。釉里紅花卉紋玉壺春瓶則為洪武朝之經(jīng)典品種，

6、同類傳世器依所繪紋飾可分四類：一、纏枝扁菊紋；二、纏枝牡丹紋；三、折枝牡丹紋；四、竹石芭蕉三友紋。前二者為主流，同類器見藏于國內(nèi)外各大博物館及著名私人珍藏；后二者為孤品，分別為臺(tái)灣鴻禧美術(shù)館與北京故宮博物院收藏。洪武瓷器在很長時(shí)期內(nèi)不為古瓷研究者認(rèn)知，直至上世紀(jì)中下葉，隨著明故宮遺址與明代御窯廠的發(fā)掘，方才得以確認(rèn)。此后，洪武瓷器作為元明過渡的重要時(shí)期被給予高度肯定，其市場價(jià)值隨即飆升。參閱：故宮博物院藏文物珍品大系-青花釉里紅（上） 明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶（圖197） P212； 明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋碗（圖222） P241中國歷代陶瓷鑒賞4-明官窯 明洪武 釉里紅菊花玉壺春瓶

7、 P27The Alan Chuang Collection of Chinese Porcelain 明洪武 釉里紅纏枝蓮紋玉壺春瓶（圖7） P502012年11月7日 倫敦蘇富比 明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶 Lot3172011年6月9日 巴黎蘇富比 明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶 Lot372008年11月4日 倫敦蘇富比 明洪武 釉里紅牡丹紋玉壺春瓶 Lot1532006年5月30日 香港佳士得 明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶 Lot12482005年11月28日 香港佳士得 明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶 Lot14072005年3月31日 紐約蘇富比 明洪武 釉里紅纏枝

8、花卉紋玉壺春瓶 Lot1022003年10月27日 香港佳士得 明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶 Lot6261998年11月16日 倫敦佳士得 明十四世紀(jì)末 釉里紅纏枝牡丹花紋玉壺春瓶 Lot521997年11月5日 香港佳士得 明洪武 釉里紅牡丹玉壺春瓶 Lot9011992年9月29日 香港佳士得 明洪武 釉里紅牡丹玉壺春瓶 Lot468Lot7015 清乾隆 青花團(tuán)鳳牡丹浮雕五蝠蓮瓣紋尊 高 33.5cm敞口，束頸，斜肩，鼓腹下收，圈足，底部大清乾隆年制六字三行青花篆書款。內(nèi)外滿釉，主體青花繪飾。頸部五夔鳳比列，觀其形貌，回身出首。頸肩結(jié)合處凸起弦環(huán)一周。肩雕倒向五蝠作飾，蝠身青花點(diǎn)染

9、，靈巧生動(dòng)。腹中團(tuán)鳳主題，青花繪筆，夔鳳折身展羽，花枝纏環(huán)曲繞，仿似勾連環(huán)舞。花鳳五團(tuán)，勻布為鄰。腹底塑以蓮瓣，青花勾染。瓷業(yè)發(fā)展至乾隆極至鼎盛，瓷工熟練掌握各類釉彩燒制技法，承襲前代傳統(tǒng)的同時(shí)，更力求創(chuàng)新。乾隆皇帝好古，其時(shí)承古創(chuàng)燒器類成就突出，此尊即為一例，可謂乾隆仿宣器之創(chuàng)新力作。此尊，擬古創(chuàng)新，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，紋飾依序列布，秩序井然，青花發(fā)色沉雅，點(diǎn)綴于疏朗白地之上，別出意蘊(yùn)。據(jù)蘇富比研究者，宣德同類原型器之一可見于1980年臺(tái)北故宮舉行的宣德瓷器特展圖錄第10號展品（the Special Exhibition of Hsuan-te Wares， National Palace Mu

10、seum， Taipei， 1980， cat. no. 10）；之二源自A.D. Brankston and H.R.N. Norton收藏，曾于1967年5月16日上拍于倫敦蘇富比（Lot96）。比較觀之，宣德原型頸部較短，且頸肩與足壁均飾有浮雕仰蓮紋飾，腹飾雙鳳穿花。乾隆工匠擬古創(chuàng)新，一方面對宣德器形稍作調(diào)整；另一方面承襲花鳳主題的同時(shí)，則對紋飾整體布局進(jìn)行改變。具體表現(xiàn)為：其一，乾隆器將花鳳濃縮于頗具形式意味的團(tuán)章之中，每團(tuán)皆由牡丹鳳凰各舉半圓，相繞成型。與此紋樣相類似而器形有所不同者，見1981年4月7日倫敦蘇富比釉里紅器（Lot278）。其二，乾隆器之浮雕仰蓮位置從足壁移至腹底，頸

11、部則保留鳳紋之于早期青銅器的幾何形式，充分迎合了乾隆皇帝崇古的喜好。其三，由于對青花燒成技法的熟練掌握，乾隆時(shí)期的工匠足以通過對鈷料及其燒成溫度的準(zhǔn)確控制來模擬前代青花發(fā)色效果，此尊青花密點(diǎn)之鐵銹斑效果，即效宣德之故。當(dāng)然，此種仿效在某種程度上僅為澄后人仿古之心，所得效果并非全然無異。此尊中，最為引人注目者當(dāng)屬其大清乾隆年制六字款識，以清、干二字寫法特別，就其特征顯示當(dāng)書于乾隆早期唐英任景德鎮(zhèn)督窯官之時(shí)，書款時(shí)間應(yīng)早于乾隆二十一年（1756年）。其中，干左中以由代日，世知此寫法或?yàn)樘朴⒂H筆。同類款識可見于望星樓藏青花釉里紅燈籠尊兩件，可見于明尼阿波利斯藝術(shù)研究會(huì)于2004年舉行的清三代官窯瓷器

12、展圖錄第27號展品（the Exhibition Imperial Perfection. The Palace Porcelain of Three Chinese Emperors， Minneapolis Institute of Arts， Minneapolis， 2004， cat. no. 27），另一件同款識器上拍于1985年12月9日倫敦佳士（Lot124）。與以講究精美度和程序化的官窯瓷相比，唐英自制瓷風(fēng)格清雋雅逸，洋溢著書卷氣，有著不同于官窯瓷的獨(dú)立品格。2011年10月5日香港蘇富比上拍一件清乾隆 青花團(tuán)鳳牡丹云蝠蓮瓣紋瓶（ Lot1924），形制與本品相同，紋飾相反，

13、或?yàn)橐粚?。來源：葡萄牙古爾班吉安博物館（Museu Calouste Gulbenkian）編號：23.8.3052011年1月于英國John Nicholson Auctioneers 上拍Lot43參閱：2011年10月5日 香港蘇富比 清乾隆 青花團(tuán)鳳牡丹云蝠蓮瓣紋瓶 Lot1924Lot7021 清乾隆 古銅彩雙螭龍耳乳釘壽字紋方壺 高 37.0cm方口內(nèi)斂，口沿側(cè)壁斜弧。長束頸。肩部四面隨器形成斜梯狀過渡，梯面微弧。四方鼓腹下收。方圈足外撇，足沿四角再起足豎立。底部大清乾隆年制六字三行陽刻篆書款。頸部左右堆貼螭龍雙耳，螭耳簡形，與壺身紋飾相對比照?？谘貍?cè)壁浮雕團(tuán)壽比列，再勻雕三角波浪

14、曲折間隔。頸中，四弦上下各二，共成長方圈帶，圈帶以乳釘團(tuán)壽規(guī)整布局。腹部，四面淺剔輪廓，內(nèi)中同式裝點(diǎn)：中域如意云紋開光，其內(nèi)回紋作地，團(tuán)壽置中。外區(qū)，浮雕T紋相對，余下乳釘疏落滿布。圈足側(cè)壁雕乳釘紋裝點(diǎn)，乳釘兩側(cè)排布，中留素潔平面。瓷業(yè)發(fā)展至乾隆一朝，可謂順時(shí)之興運(yùn)，集古之大成。燒瓷工藝終達(dá)歷史頂峰。一方面，承襲前代的瓷釉品種日益精進(jìn)；另一方面，基于高超的工藝水準(zhǔn)，更大膽創(chuàng)新。于是，成就出乾隆一朝彩釉超越歷代的豐富品種，而其中最為引人注目者，莫過于仿燒一類。乾隆皇帝喜好雅玩，酷愛各類工藝品，此般興趣對于當(dāng)朝陶瓷工藝的革新與發(fā)展起到積極作用，加之陶瓷與釉彩配合可塑性極強(qiáng)，在著名督陶官唐英的帶領(lǐng)下

15、，乾隆御窯廠戧金、鏤銀、琢玉、髹漆、螺鈿、竹木、匏諸作，無不以陶為之，在瓷業(yè)上開創(chuàng)出歷代未有之奇觀。此壺釉色仿古銅效果。古銅彩為模仿古代青銅器色彩的一種裝飾彩，屬清乾隆時(shí)期制瓷工藝中的特殊品種之一。其工藝十分考究，一般是在紫金釉或廠官釉上，用紅、綠、黑、藍(lán)、醬黃等低溫彩仿造青銅器的斑駁銹痕，或用金彩摹繪出璀璨的錯(cuò)金銀紋飾，其質(zhì)感與青銅真品幾乎無異。所仿器皿的足部多為黑色或醬色，底部刻有大清乾隆年制篆書款。古銅彩從乾隆創(chuàng)燒起即一直延續(xù)至清末，歷來為世人看重。細(xì)觀，壺身整施茶葉末釉，口沿、腹部如意云紋開光內(nèi)以褐色釉彩模仿古銅銹蝕氧化效果，尤為逼真。乾隆皇帝好古，其仿古銅釉瓷器非但從釉彩仿之，器形裝

16、飾亦無一不以古為范。綜合眾多乾隆仿古銅瓷器觀之，此類器表紋樣裝飾手法主要有凸雕與描金兩類。陳瀏于陶雅亦如此記述：古銅彩獨(dú)推乾隆朝，花紋皆凸雕夔龍、云雷，青綠殊可珍玩?？罱宰瓡?，或凸雕，或以金寫之。本拍品亦然。器形模仿古代青銅禮器肅穆端莊的風(fēng)格特征；凸雕紋飾中的乳釘紋則又仿古玉而來，與明清以后流行的團(tuán)壽紋飾結(jié)合，整體觀之彰顯出獨(dú)特的仿古創(chuàng)新意味。依據(jù)臺(tái)北故宮博物院余佩瑾的說法即在新舊結(jié)合之中，作品蘊(yùn)育出一種怪異的仿古風(fēng)格十足展現(xiàn)出乾隆官窯企圖納古今、集祥瑞于一器的創(chuàng)舉。較之乾隆同時(shí)期的其它仿古顏色釉，仿古銅釉存世數(shù)量不多，拍品珍稀，格調(diào)高雅。目前唯一見到的類似器型和紋樣的物件是臺(tái)北國立故宮博

17、物院的清乾隆古銅描金壽字方壺，兩者之間的差別在于后者在器物的突起紋飾部位描以金彩。而該拍品保持最初一次燒成的古銅彩原色，更顯古樸和端莊。參閱：乾隆皇帝的文化大業(yè) 清乾隆 古銅描金壽字方壺（圖V-9） P175中國陶瓷全集第15卷 清（下） 清乾隆 古銅彩雙耳三足爐（圖117） P136Lot7029 清雍正 仿哥釉琮式瓶 高 29.2cm圓口，折肩，圈足，底部大清雍正年制六字三行青花篆書款。琮式瓶本乃仿玉琮 target=_blank新石器時(shí)代玉琮造型所制。此瓶，胎體厚重，整身仿哥釉開片，鐵線縱橫。保存完整。玉琮為古代祭祀所用之大禮器，與玉璧、玉圭、玉璋、玉璜、玉琥合稱為六器，周禮載：以蒼璧禮天，以黃