歐洲中世紀(jì)建筑

1、歐洲中世紀(jì)建筑 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp101.html 拜占庭的建筑 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp102.html 圣索菲亞大教堂on/architecture/europe/erp103.html 東歐的小教堂 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp104.html 西歐中世紀(jì)建筑 HYPERLINK :/ kepu /gb/civil

2、ization/architecture/europe/erp105.html 羅馬風(fēng)建筑 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp106.html 以法國(guó)為中心的哥特式教堂 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp107.html 蘭斯主教堂ope/erp108.html 亞眠主教堂 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp109.html 科隆主教堂 HYPERLI

3、NK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp110.html 夏爾特爾主教堂m /gb/civilization/architecture/europe/erp111.html 巴黎圣母院 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp112.html 意大利的比薩主教堂 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp113.html 威尼斯的總督府 HYPERLINK :/ kepu /gb/ci

4、vilization/architecture/europe/erp114.html 西班牙的伊斯蘭建筑 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp201.html 歐洲資本主義萌芽和絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的建筑ivilization/architecture/europe/erp202.html 意大利文藝復(fù)興建筑 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp203.html 春訊佛羅倫薩主教堂的穹頂 HYPERLINK :/ kepu /gb/civili

5、zation/architecture/europe/erp204.html 美第奇府邸 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp205.html 巴洛克建筑 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp206.html 法國(guó)古典主義建筑chitecture/europe/erp207.html 商堡 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp208.html 宮廷建筑 HY

6、PERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp209.html 絕對(duì)君權(quán)的紀(jì)念碑 HYPERLINK :/ kepu /gb/civilization/architecture/europe/erp210.html 君權(quán)衰退與洛可可拜占庭的建筑威尼斯的圣馬可教堂拜占庭原是古希臘與羅馬的殖民城市。其建筑按國(guó)家發(fā)展可分為三個(gè)階段：一、前期：即興盛時(shí)期（4-6世紀(jì)），主要是按古羅馬城的樣子來(lái)建設(shè)君士坦丁堡。在6世紀(jì)出現(xiàn)了規(guī)模宏大的以一個(gè)穹隆為中心圣索菲亞大教堂。 二、中期：（7-12世紀(jì)），由于外敵相繼入侵，國(guó)土縮小，建筑減少，規(guī)模也

7、大不如前。其特點(diǎn)是占地少而向高發(fā)展，中央大穹隆沒(méi)有了，改為幾個(gè)小穹隆群，并著重于裝飾，如威尼斯的圣馬可教堂。 威尼斯的圣馬可教堂三、后期：（13-15世紀(jì)），十字軍的數(shù)次東征使拜年占庭帝國(guó)大受損失。這時(shí)建筑既不多，也沒(méi)有什么新創(chuàng)造，后來(lái)在土耳其入主后大多破損無(wú)存。圣索菲亞大教堂圣索菲亞大教堂拜占庭建筑最光輝的代表是君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂，是東正教的中心教堂。是拜占庭帝國(guó)極盛時(shí)代的紀(jì)念碑。圣索菲亞教堂是集中式的，東西長(zhǎng)，南北長(zhǎng)。布局屬于以穹隆覆蓋的巴西利卡式。中央穹隆突出，四面體量相仿但有側(cè)重，前面有一個(gè)大院子，正南入口有二道門庭，末端有半圓神龕。中央大穹隆，直徑，穹頂離地，通過(guò)帆拱支承在四

8、個(gè)大柱敦上。其橫推力由東西兩個(gè)半穹頂及南北各兩個(gè)大柱墩來(lái)平衡。內(nèi)部空間豐富多變，穹隆之下，與柱之間，大小空間前后上下相互滲透，穹隆底部密排著一圈40個(gè)窗洞，光線射入時(shí)形成的幻影，使大穹隆顯得輕巧凌空。教堂內(nèi)部空間曲折多變，飾有金底的彩色玻璃鑲嵌畫。東歐的小教堂除了圣索菲亞教堂，拜占庭沒(méi)有重大的建筑活動(dòng)。教學(xué)的規(guī)模都很小，穹頂直徑最大的也不超過(guò)6米。不過(guò)，這些教堂的外形有改進(jìn)，穹頂逐漸飽滿起來(lái)，舉起在鼓座之上，統(tǒng)率整體而成為中心，真正形成了垂直軸線，完成了集中式的構(gòu)圖，這體形遠(yuǎn)比早期的舒展、勻稱。在俄羅斯、羅馬尼亞、保加利亞和塞爾維亞等正教國(guó)家，都流行這種教堂。 格拉尼查茨教堂加洛林修道院西歐中

9、世紀(jì)建筑早在羅馬帝國(guó)的末期，西歐的經(jīng)濟(jì)已經(jīng)十分破敗衰落。5世紀(jì)，大舉涌來(lái)的落后民族，踏遍了西歐各地，把它淹沒(méi)在刀光劍影、血雨腥風(fēng)之中。在一片荒蕪之中，形成了封建制度。教會(huì)利用人民的苦難，宣傳禁欲主義，愚昧和迷信。因此，5-10世紀(jì)，西歐的建筑極不發(fā)達(dá)，在小小的、閉關(guān)自守的封建領(lǐng)地里，羅馬那種大型的公共建筑物和宗教建筑物，都是不需要的，相應(yīng)的結(jié)構(gòu)技術(shù)和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，也都失傳了。修道院是當(dāng)時(shí)唯一質(zhì)量比較好的建筑物，也很粗糙。可是，封建制度畢竟比奴隸制進(jìn)步。以手工業(yè)工匠和商人為主體的市民們展開了對(duì)封建領(lǐng)主的斗爭(zhēng)，爭(zhēng)取城市的獨(dú)立解放。同時(shí)，也展開了市民文化對(duì)天主教神學(xué)教條的斗爭(zhēng)。建筑也進(jìn)入了新階段。城市的

10、自由工匠們掌握了比古羅馬的奴隸們嫻熟得多的手工技藝。建筑中人力物力的經(jīng)濟(jì)性遠(yuǎn)比古羅馬的高。除了教學(xué)外，各種公共建筑物也逐漸多了起來(lái)，城市市民為城市的獨(dú)立或自治同封建主的斗爭(zhēng)，以及市民文化同宗教神學(xué)的斗爭(zhēng)，也在建筑中鮮明地表現(xiàn)出來(lái)。封建制建筑大體上分二個(gè)時(shí)期:一、10-12世紀(jì)以教堂為代表的“羅馬風(fēng)”建筑二、12-15世紀(jì)西歐以法國(guó)為中心的哥特式建筑羅馬風(fēng)建筑早期基督教建筑是同拜占廷建筑同時(shí)發(fā)展起來(lái)的。包括古羅馬遷都后帝國(guó)西部，分裂后的西羅馬帝國(guó)與西羅馬帝國(guó)滅亡之后長(zhǎng)達(dá)三百余年的西歐封建混戰(zhàn)時(shí)期的建筑。公元9世紀(jì)左右。西歐一度統(tǒng)一后又分裂成為法蘭西、德意志、意大利和英格蘭等十幾個(gè)民族國(guó)家，并正式

11、進(jìn)入封建社會(huì)。這時(shí)的經(jīng)濟(jì)屬自然經(jīng)濟(jì)，社會(huì)秩序較穩(wěn)定，于是，具有各民族特色的文化在各國(guó)發(fā)展起來(lái)。這時(shí)的建筑除基督教堂外，還有封建城堡與教會(huì)修道院等。其規(guī)模遠(yuǎn)不及古羅馬建筑，設(shè)計(jì)施工也較粗糙，但建筑材料大多來(lái)自古羅馬廢墟，建筑藝術(shù)上繼承了古羅馬的半圓形拱券結(jié)構(gòu)，形式上又略有古羅馬的風(fēng)格，故稱為羅馬風(fēng)建筑。它所創(chuàng)造的扶壁，肋骨拱與束柱在結(jié)構(gòu)與形式上都對(duì)后來(lái)的建筑影響很大。早期的教堂的建筑者主要是修道士，教堂不事裝飾，也不講求比例，反對(duì)偶像崇拜，連耶穌基督的雕像都沒(méi)有。墻垣和支柱十分厚重，磚筑很粗糙，沉重封閉，毫無(wú)生氣。后期，隨著城市手工業(yè)、商業(yè)和興起，出現(xiàn)了由世俗工匠建造的城市教堂，表現(xiàn)出追求感性美

12、的強(qiáng)烈愿望。教堂內(nèi)的裝飾逐漸增多，追求構(gòu)圖完整統(tǒng)一，教堂的整體和局部的勻稱和諧等也大有進(jìn)步、砌工精致多了。以法國(guó)為中心的哥特式教堂羅馬風(fēng)建筑的進(jìn)一步發(fā)展，就是12-15世紀(jì)西歐以法國(guó)為中心的哥特式建筑?！案缣亍痹菂⒓痈矞缌_馬奴隸制的日耳曼“蠻族”之一，15世紀(jì)，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)反對(duì)封建神權(quán)，提倡復(fù)活古羅馬文化，乃把當(dāng)時(shí)的建筑風(fēng)格稱為“哥特”，以表示對(duì)它的否定。哥特建筑就是歐洲封建城市經(jīng)濟(jì)占主導(dǎo)地位時(shí)期的建筑。公元10世紀(jì)以后，隨著手工業(yè)與農(nóng)業(yè)的分離和商業(yè)和逐漸活躍，在一些交通要道、關(guān)隘、渡口及教堂和城堡附近，形成了許多手工業(yè)工人與商人聚集起來(lái)的城市，并到12世紀(jì)大多通過(guò)贖買或武裝斗爭(zhēng)從封建領(lǐng)主和

13、教會(huì)手中取得了不同程度的自治權(quán)。這時(shí)期的建筑仍以教堂為主，但反映城市經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)的城市廣場(chǎng)、市政廳、手工業(yè)行會(huì)等也不少，市民住宅也大有發(fā)展，建筑風(fēng)格完全脫離了古羅馬的影響，而是以尖券（來(lái)自東方）、尖形肋骨拱頂、坡度很大的兩坡屋面和教堂中的鐘樓、扶壁、束柱、花空欞等為其特點(diǎn)。蘭斯主教堂蘭斯主教堂1211-1290年建，法蘭西國(guó)王的加冕教堂，主教堂內(nèi)設(shè)有主教座，每個(gè)教區(qū)只有一所。該教堂以形體勻稱、裝飾纖巧著稱。教堂前后建了百余年，由于墩柱形式與裝飾主題一致，格調(diào)統(tǒng)一。亞眠主教堂亞眠主教堂1220-1288年建，中廳系典型的法國(guó)哥特式，寬約15米，高約43米，由于起伏交錯(cuò)的尖形肋骨交叉拱與把柱墩造成束柱

14、的樣面，看上去比真實(shí)的還要高?？坡≈鹘烫檬冀ㄓ?248年，歐洲北部最大的哥特式，平面14384米，西面的一對(duì)八角形塔樓建于1842-1880年，高達(dá)150余米，體態(tài)碩大，中廳寬，高46米。教堂內(nèi)外布滿雕刻與小尖塔等裝飾，垂直向上感很強(qiáng)?？坡≈鹘烫每坡≈鹘烫孟臓柼貭栔鹘烫孟臓柼貭栔鹘烫?194-1260年，西面兩座塔樓建造時(shí)間相差400年，形式也各不相同。巴黎圣母院巴黎圣母院1163-1250年，法蘭西早期哥特建筑的典型實(shí)例，位于巴黎城中。入口西向，前面廣場(chǎng)是市民的市集與節(jié)日活動(dòng)中心。教堂平面寬約47米，深約125米，可容近萬(wàn)人。東端有半圓形通廊。中廳很高，是側(cè)廊（高9余米）的三倍半。結(jié)構(gòu)用柱墩

15、承重，使柱墩之間可以全部開窗，并有尖券六分拱頂，飛扶壁等。正面是一對(duì)高60余米的塔樓，粗壯的墩子把立面縱分為三段，兩條水平向的雕飾又把三段聯(lián)系起來(lái)。正中的玫瑰窗（直徑13米）西側(cè)的尖券形窗，到處可見的垂直線條與小尖塔裝飾都是哥特建筑的特色。特別是當(dāng)中高達(dá)90米的尖塔與前面的那對(duì)塔樓，使遠(yuǎn)近市民在狹窄的城市街道上舉目可見。巴黎圣母院馬克思在談到天主教堂時(shí)說(shuō)：巨大的形象震撼人心，使人吃驚。“這些龐然大物以宛若天然生成的體量物質(zhì)志影響人的精神。精神在物質(zhì)的重量下感到壓抑，而壓抑之感正是崇拜的起點(diǎn)?！币獯罄谋人_主教堂比薩主教堂比薩主教堂，它的鐘塔和洗禮堂，是意大利中世紀(jì)最重要的建筑群之一。它是為紀(jì)念

16、1062年打敗阿拉伯人，攻占巴勒摩而造的。主教堂是拉丁十字式的，全長(zhǎng)95米，有四排柱子。中廳用木桁架，側(cè)廊用十字拱。正面高約32米，有四層空券廊作裝飾，形體和光影都有豐富的變化。 比薩主教堂鐘塔（1174年）在主教堂東南20多米，圓形，直徑大約16米，高8層，中間6層圍著空券廊，后來(lái)，由于基礎(chǔ)不均勻沉降。塔身開始逐年傾斜。但由于結(jié)構(gòu)的合理性和設(shè)計(jì)施工的高超技藝，塔體本身并未遭到破壞，并一直流傳至今，歷時(shí)近千年。也就是享譽(yù)世界的比薩斜塔。威尼斯的總督府威尼斯的總督府威尼斯當(dāng)時(shí)是海上強(qiáng)國(guó)，地中海貿(mào)易之王?？偠礁峭崴勾驍”M敵熱那亞和土耳其的重大勝利的紀(jì)念之物。建于1309年-1424年，是歐洲中

17、世紀(jì)最美麗的建筑物之一。總督府的主要成就在南立面和西立面的構(gòu)圖。立面最高約25米，分為二層。第一層券廊，圓柱粗壯有力。最上層的高度約占整個(gè)高度的二分之一，除了相距很遠(yuǎn)的幾個(gè)窗子之外，全是實(shí)墻，墻面用小塊的白色和玫瑰色的大理石片貼成斜方格的席紋圖集，沒(méi)有砌筑感，從而消除了重量感。這一處理方式，雖然受到伊斯蘭建筑的影響。這個(gè)立面構(gòu)圖極富獨(dú)創(chuàng)性，奇光異影，世界建筑史中幾乎沒(méi)有可以類比的例子。它們好像是盛妝濃飾的，卻又天真純樸，它們好象是端莊凝重的，卻又快活輕俏，似乎時(shí)時(shí)在變化著它的性格。西班牙的伊斯蘭建筑阿爾罕布拉宮8世紀(jì)初，信奉伊斯蘭教的阿拉伯人占領(lǐng)比利尼斯半島，并從西亞帶來(lái)當(dāng)時(shí)先進(jìn)的建筑物類型，

18、型制和手法，10世紀(jì)后，伊斯蘭國(guó)家分裂，被西班牙天主教徒逐個(gè)消滅。但伊斯蘭的建筑，由于水平遠(yuǎn)高于當(dāng)時(shí)西班牙天主教地區(qū)的，所以對(duì)西班牙建筑保持著很強(qiáng)烈的影響。西班牙格蘭納達(dá)的阿爾罕布拉宮，是伊斯蘭世界中保存得比較好的一所宮殿。它位于一個(gè)地勢(shì)險(xiǎn)要的小山上，有一圈3500米長(zhǎng)的紅石圍墻蜿蜒于濃蔭之中，沿墻聳立著高高低低的方塔。圍墻的大門叫公正門，在南邊，君主在這里審理訴訟。宮殿偏于北面，它以兩個(gè)互相垂直的長(zhǎng)方形院子為中心，南北向的叫石榴院，以朝覲儀式為主，比較肅穆。東西向的叫獅子院，比較奢華，是后妃們住的地方。建造阿爾罕布拉宮的時(shí)候，西班牙的伊斯蘭國(guó)家已經(jīng)十分窘蹙。格蘭納達(dá)王國(guó)臣服于西班牙的天主教君

19、主，偏安一隅，屈辱求存。面臨著不可挽回的沒(méi)落，一種無(wú)可奈何的哀愁籠罩著宮廷。這就造成了阿爾罕布拉宮的藝術(shù)風(fēng)格，精致而柔靡，絢麗而憂郁，親切而惝恍。歐洲資本主義萌芽和絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的建筑西歐資本主義因素的萌芽，14世紀(jì)從意大利開始，15世紀(jì)以后遍及各地，所謂的“文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)，即是以意大利為中心的思想文化領(lǐng)域里的反封建、反宗教神學(xué)的運(yùn)動(dòng)；在法國(guó)、英國(guó)、西班牙等國(guó)家，國(guó)王聯(lián)合資產(chǎn)階級(jí)，挫敗了大封建領(lǐng)主，建立了中央集權(quán)的民族國(guó)家；在德國(guó)發(fā)生了宗教改革運(yùn)動(dòng)，然后蔓延到全歐。農(nóng)民和城市貧民的起義更是風(fēng)起云涌。15-16世紀(jì)，意大利的文藝復(fù)興建筑成就最高，在西歐占主導(dǎo)地位。在16世紀(jì)后半葉漸趨衰落，而法國(guó)宮

20、廷文化卻于此時(shí)形成。17世紀(jì)，它的宮廷文化領(lǐng)袖全歐，為君權(quán)服務(wù)的古典主義儼然成了歐洲建筑的“正宗”。18世紀(jì)，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的啟蒙運(yùn)動(dòng)又開辟了文化和建筑的新時(shí)期，同樣也產(chǎn)生了全歐洲的影響。意大利文藝復(fù)興建筑意大利在中世紀(jì)就建立了一批獨(dú)立的、經(jīng)濟(jì)繁榮的城市共和國(guó)。到14、15世紀(jì)，在佛羅倫薩、熱那亞等地，資本主義制度萌芽了，產(chǎn)生了早期的資產(chǎn)階級(jí)，也隨之展開了新的思想文化的斗爭(zhēng)。斗爭(zhēng)的鋒芒所向，就是否定人生，否定現(xiàn)實(shí)的宗教神學(xué)。而新興資產(chǎn)階段斗爭(zhēng)的武器，就是古希臘、古羅馬的思想文化。它們是面向現(xiàn)實(shí)人生的。雖然被基督教會(huì)禁錮了千年之久，遭到野蠻的破壞，但斷金碎玉，光輝不減。新知識(shí)分子重新認(rèn)識(shí)了它的

21、價(jià)值。拜占庭滅亡時(shí)搶救出來(lái)的手抄本，羅馬廢墟中發(fā)掘出來(lái)的古代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個(gè)新世界，人們意識(shí)到，教會(huì)神學(xué)的統(tǒng)治竟是那樣的愚昧和黑暗。意大利出現(xiàn)了前所未有的繁榮，這種藝術(shù)繁榮象是古希臘、古羅馬時(shí)代回光反照，以后就再也不曾達(dá)到了，因此，被稱為“文藝復(fù)興”。實(shí)質(zhì)上是資產(chǎn)階級(jí)借助古典古代的“幽靈”同基督宗教神學(xué)進(jìn)行的一場(chǎng)思想、文化領(lǐng)域的資產(chǎn)階級(jí)革命。春訊佛羅倫薩主教堂的穹頂佛羅倫薩主教堂的穹頂標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂，主教堂是13世紀(jì)末行會(huì)從貴族手中奪取了政權(quán)后，作為共和政體的紀(jì)念碑而建造的。八邊形的歌壇，對(duì)邊寬度是，預(yù)計(jì)要用穹頂覆蓋。這在當(dāng)時(shí)，技術(shù)上十

22、分困難，不僅跨度大，而且墻高超過(guò)了五十米，連腳手架的模架都是很艱巨的工程。其設(shè)計(jì)師，佰魯乃列斯基，出身于行會(huì)工匠，精通機(jī)械、鑄工是杰出的雕刻家和工藝家，在透視學(xué)和數(shù)學(xué)方面都有過(guò)建樹，是文藝復(fù)興時(shí)代所特有的那種多才多藝的巨人。為了突出穹頂，砌了12米高的一段鼓座，連同采光亭在內(nèi)，總高107米，成了整個(gè)城市輪廓線的中心，即便在今天，這個(gè)高度也是一幢超高層的建筑，足以成為一個(gè)城市的標(biāo)志性建筑物。在當(dāng)時(shí)，這是建筑歷史上的一次大幅度的進(jìn)步，標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期創(chuàng)造者的英風(fēng)豪氣。佛羅倫薩主教堂的穹頂被公正地認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個(gè)作品，新時(shí)代的第一朵報(bào)春花。美第奇府邸美狄奇府邸15世紀(jì)30年代，佛羅

23、倫薩的經(jīng)濟(jì)開始衰落，銀行家美狄奇（Medici）家族建立了獨(dú)裁政權(quán)。文藝復(fù)興的新文化轉(zhuǎn)向書齋和宮廷。染了上貴族色彩。大量的豪華府邸迅速建立起來(lái)。這些府邸一反市民建筑的清新明快。追求欺人的威勢(shì)。美狄奇府邸的墻垣，仿照中世紀(jì)一些寨堡的樣子，底層的大石塊只略經(jīng)粗鑿，表面起伏20厘米，砌縫狠寬。二層的石塊雖然平整，但砌縫仍有8厘米寬。三層沒(méi)有砌縫。它的形象很沉重。為了追求壯觀的形式，沿街立面是屏風(fēng)式的，同內(nèi)部房間很不協(xié)調(diào)。底層的窗臺(tái)很高，勒腳前有一道凸臺(tái)，給親兵們坐，反映著城市內(nèi)部尖銳的斗爭(zhēng)。它高將近27米，檐口挑出。巴洛克建筑17世紀(jì)意大利的建筑現(xiàn)象十分復(fù)雜，形式新異。不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性組合，

24、打破建筑，雕刻與繪畫的界限，使用貴重材料，充滿了裝飾。因?yàn)檫@時(shí)期的建筑突破了古典的、文藝復(fù)興的“常規(guī)”，所以被稱為“巴洛克”（Baroque）式建筑。原意是畸形的珍珠。 羅馬 耶蘇會(huì)教堂 平面略呈十字形，但外形不同于一般。如正面的壁柱是成對(duì)排列的，在中廳外墻與側(cè)廊外墻之間有一對(duì)大卷渦以及中央入口處的山花是雙重的等等。故耶蘇會(huì)教堂有第一座巴洛克建筑之稱。法國(guó)古典主義建筑繼意大利文藝復(fù)興之后，法國(guó)的古典主義建筑成了歐洲建筑發(fā)展的主流。古典主義建筑是法國(guó)絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的宮廷建筑潮流。商堡商堡商堡原為法國(guó)國(guó)王法蘭西斯一世的獵莊和離宮，是經(jīng)歷英法百年戰(zhàn)爭(zhēng)后，法王統(tǒng)一全國(guó)后的第一座真正的宮廷建筑物。民族國(guó)家

25、的第一座建筑紀(jì)念物，代表著一個(gè)新時(shí)期的開始。平面布局和造型還保持著中世紀(jì)傳統(tǒng)的特點(diǎn)，有角樓、護(hù)壕和吊橋，屋頂參差復(fù)雜。但其布局和造型上的對(duì)稱、墻面的水平劃分與細(xì)部的線腳處理，則受到了意大利文藝復(fù)興的影響。宮廷建筑魯佛爾宮宮廷建筑中，柱式構(gòu)圖比較嚴(yán)謹(jǐn)。最重要的是楓月白露宮、魯佛爾宮和丟勒里宮。 現(xiàn)在是巴黎的市中心，一個(gè)四合院。擬建的丟勒里宮在它的西側(cè)，南北長(zhǎng)267米，東西寬165米，橫分為三個(gè)院落，中央院落長(zhǎng)113米，寬89米。左右兩個(gè)稍窄一點(diǎn)，縱橫二條軸線十分明確。丟勒里宮大部是一層的，有閣樓。南北立面作五段劃分，東西立面作九段劃分。凸出部分是個(gè)豎長(zhǎng)方形，裝飾集中在凸出部分。這些凸出部分，是由

26、中世紀(jì)的碉堡塔樓演變而來(lái)，后來(lái)成為法國(guó)古典主義建筑的重要特點(diǎn)之一。絕對(duì)君權(quán)的紀(jì)念碑宮廷建筑是古典主義最主要的代表，集中在巴黎。古典主義建筑的勝利是在同意大利的巴洛克建筑反復(fù)交鋒后才獲得的。魯佛爾宮與立面的設(shè)計(jì)競(jìng)賽，是這場(chǎng)交鋒的戰(zhàn)場(chǎng)。17世紀(jì)六十年代初，宮廷決定重新建魯佛爾宮的東立面，起初法國(guó)建筑師按照古典主義原則作了一些設(shè)計(jì)，送到意大利征求意見，被幾個(gè)紅極一時(shí)的巴洛克建筑師否定了，而意大利建筑師的方案，也沒(méi)有被宮廷選中。最終法國(guó)建筑師說(shuō)服宮廷，采用了一個(gè)典型的古典主義設(shè)計(jì)方案，它完整地體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則。魯佛爾宮東廊，四合院原是法國(guó)文藝復(fù)興成期的作品，風(fēng)格屬巴洛克式的，其立面有明顯的水平向劃分，每隔數(shù)開間便有一豎向構(gòu)圖，上部有半圓形山花，正中部分特寬，三角形山花上還有方窟窿，裝飾很多。東廊長(zhǎng)183米，高28米，構(gòu)圖采用橫三段縱三段的手法。橫向底層結(jié)實(shí)沉重，中層