貝多芬交響曲全集名碟漫談

1、貝多芬交響曲全集名碟漫談貝多芬交響曲全集名碟漫談古往今來的作曲家們留下了無數(shù)交響曲，但貝多芬的“九大”猶如群峰中聳立人云的擎天巨柱，令后人嘆為觀止，令代代樂迷敬仰贊嘆。有“交響曲之父”美稱的海頓寫了一百多首交響曲，莫扎特也有 41首，但其中傳世之作不過寥寥數(shù)首而已。只有貝多芬，9 首交響曲，部部都是人類音樂史上公認(rèn)的杰作，集偉大和通俗于一體，無一平庸之筆。從淳樸典雅、生氣勃勃的早期交響曲、巨人般的“英雄”、壯懷激烈的“命運(yùn)”、優(yōu)美如畫的“田園”、猶如酒神狂舞的第七、清新幽默的第八、直到崇高壯麗的“合唱”。在貝多芬之后，能達(dá)到這樣高平均水準(zhǔn)的，也只有勃拉姆斯、馬勒、肖斯塔科維奇等廖廖幾人。貝多芬

2、交響曲唱片的種類很多，讓我們把這個(gè)復(fù)雜的問題分為3 部分討論：立體聲版本、古樂器版本和歷史錄音版本。先討論立體聲的唱片，即 50 年代未到90 年代的版本。在這個(gè)范疇內(nèi)最著名的版本，我想毫無疑問是卡拉揚(yáng)率領(lǐng)柏林愛樂樂團(tuán)為德國唱片公司（DGG）錄制的3 套全集，61 62 年、 77 年、 82 83年各一套?？傮w上說，82 年的那套數(shù)碼錄音版是最不值得投資的，不僅最貴（屬高價(jià)版），而且演繹相對(duì)最差。1 年和 77 年的兩套水準(zhǔn)各有上下，有些交響曲是61 年的好些 （如 “英難”）， 有些 77年的更理想（如 “命運(yùn)”），但平均都在很高的水平上。從音質(zhì)上說，61 年版似乎得到了更多好評(píng)。雖然難免

3、有點(diǎn)背景噪音，低頻略有些散，但音質(zhì)柔順，柏林愛樂的美麗音色顯霹無遺，卡拉揚(yáng)的一貫指揮風(fēng)格也成功地表現(xiàn)了出來。德國指揮家克倫佩勒(Otto Klemperer)是與卡拉揚(yáng)同時(shí)代的另一位大師。 他的立體聲版貝多芬全集灌錄于1956 年至1961 年間， 樂隊(duì)是當(dāng)時(shí)正處于頂峰的愛樂樂團(tuán)。EMI 已將這個(gè)錄音再版為中價(jià)版的CD。音質(zhì)柔順，雖然不算發(fā)燒級(jí)，但一般來說已令人滿意。他采取的速度通常較為穩(wěn)重緩慢，給人莊重威嚴(yán)的感覺，對(duì)音樂結(jié)構(gòu)的把握極為出色?？藗惻謇赵?4 55 年還錄過一套單聲道的貝多芬九大，其中不乏更為驚人的表演，如第3、第5 和第 7 交響曲。塞爾(GeorgeSzell這個(gè)名字總是和美

4、國克利夫人甚至把塞爾的版本形)容為立體聲版的托斯卡尼尼，雖然簡單武斷了些，卻也不無道理。卻使在 60 年代卡拉揚(yáng)版大行其道時(shí)，塞爾版依然穩(wěn)立于市場(chǎng)，可見其魅力。 現(xiàn)在可以買到的是收購了哥倫比亞公司的索尼公司出版的CD。法國指揮家蒙特(PierreMonteux)是一個(gè)非凡的指揮家。在85 歲那年他竟然和倫敦交響樂團(tuán)簽定了一份長達(dá)25 年的合約1 他沒有留下完整的貝多芬九大全集，不過，在DECCA公司出版的廉價(jià)雙片系列(DoubleDecca)里，可以找到他指揮的8 首交響曲，1、 3、6、 8 和維也納愛樂樂團(tuán)合作，2、 4、 5、 7 和倫敦交響樂團(tuán)合作，共兩套雙片。這些都是高水平的演繹，特

5、別出色的第3 和第 7 足以名列“偉大演繹”的行列，和福特文格勒、克菜伯那樣的不朽名盤媲美。瓦爾特 (Bruno Walter)的貝多芬九大唱片也是能遺漏的經(jīng)典。在50 年代未到 60 年代初，哥倫比亞唱片公司特地為他組織了一支哥倫比亞樂隊(duì)，供他錄音之用。在索尼推出的“瓦爾特專集”中可以找到他的貝多芬，溫暖高雅，充滿感情，音質(zhì)也不錯(cuò)。這套經(jīng)典唱片也是值得推薦給樂迷的。逝世不久的匈牙利指揮家索爾蒂(GeorgeSolti)和美國芝加哥交響樂團(tuán)保持著很長關(guān)系，他們創(chuàng)造出的輝煌的芝加哥之聲至今還留在很多人腦海里?？上?，索爾蒂和芝加哥的貝多芬九大卻有點(diǎn)讓人失望。它唯一的優(yōu)點(diǎn)是：樂隊(duì)演奏技術(shù)超乎尋常?？?/p>

6、是，技術(shù)的完美不一定總能表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵。這個(gè)DECCA的版本在表現(xiàn)作品內(nèi)容方面顯得蒼白。 初聽之下動(dòng)態(tài)十足，激動(dòng)人心，但這種興奮很快就被厭倦取代了。多年前，國內(nèi)市場(chǎng)上出現(xiàn)過一套便宜得讓人懷疑的套裝CD，一個(gè)大紙盒 5 張 CD 只買一百多元，由克里普斯(JoseKrips指揮倫敦交響樂)團(tuán)演奏，59 60 年錄音(是最早的立體聲版本之一)，音質(zhì)很差，簡直難以接受。這事實(shí)上是海盜版的唱片。它的正版是Everest出版的，音質(zhì)比海盜版好，但演出蒼白無力，不值得推薦。利伯維茨(Rene Leibowitz)是一個(gè)如今已被遺忘的名字，但他留下的錄音(皇家愛樂樂團(tuán)演奏)卻是 最最“發(fā)燒級(jí)”的貝多芬交響

7、曲 1 這是 60 年代初讀者文摘制作的一批天碟中很著名的一套，現(xiàn)在已有Chesky唱片公司的再版CD，價(jià)格很貴，但發(fā)燒友值得試一試。近 40 年前的老錄音到現(xiàn)在還令錄音師汗顏，令發(fā)燒友著迷，這不能不歸功于當(dāng)年的優(yōu)秀錄音師格哈特。從藝術(shù)水準(zhǔn)來看，利伯維茨的演繹速度偏向較快。但決無表面化的傾向。水準(zhǔn)不俗。菲利普公司曾為馬蘇爾(Kurt Masur)錄過兩套完整的貝多芬交響曲集，一套模擬 (70 年代)，一套數(shù)碼(80 年代 )，都很成功。其中模擬的那套是由德國菜比錫格萬德豪斯樂隊(duì)演奏的，已在廉價(jià)雙片系列(Duo)中再版， 3 張雙片僅售390 元左右，演繹的德國味道很濃。音質(zhì)溫暖渾厚，噪聲輕微，

8、是不可多得的好版本。法國指揮家克呂當(dāng)(AndreCluytens)是一位被低估了的大師。他在60年代初率領(lǐng)柏林愛樂灌制的一套貝多芬交響曲演錄俱佳，閃爍著智慧的光芒，是極其迷人的上乘演繹。有趣的是，這套唱片中的一張“貝多芬第 8 交響曲” 很長時(shí)間來一直被誤認(rèn)為是福特文格勒的唱片，而沒有人提出過質(zhì)疑?？梢娝乃囆g(shù)水準(zhǔn)不在福特文格勒之下!EMI 近來重新出版了這套CD，用的是“小天使”的商標(biāo)。在“立體聲版本”部分的最后，我想向大家鄭重推薦我心目中的最佳一 Teldec公司出版的哈農(nóng)庫特版。哈農(nóng)庫特是現(xiàn)今仍在世的資格最老的指揮家之一。和他同一輩的指揮家大多過世了。只有朱利尼、海丁克、旺德等極少數(shù)幾人

9、在世。作為最早提倡“原本演奏”的指揮家之一， 他主張最大限度地還原作品的原貌。以當(dāng)年古人演奏音樂的方式表現(xiàn)古典音樂。有意思的是，在這套唱片里，哈農(nóng)庫特卻沒有用古代樂器，除了小號(hào)外，全都是現(xiàn)代樂器。但它和其它版本還是不一樣的。樂隊(duì)的編制接近貝多芬時(shí)代的規(guī)模。只有50 人左右，所有9 首交響曲都是真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)錄音，第 1 到第 8 是 1990 年錄制的，第 9 錄于 1991 年， 許多人可能會(huì)擔(dān)心現(xiàn)場(chǎng)錄音會(huì)混有來自觀眾席的雜音。但可以告訴大家，幾乎沒有可聞的雜音，卻充滿了現(xiàn)場(chǎng)演奏的活生生的氣氛。哈農(nóng)庫特版的效果是極其引人人勝的，它將現(xiàn)代樂器的豐滿音色和小編制樂隊(duì)的精確和活力結(jié)合在一道，各取其長，

10、營造出一種新鮮的感覺， 使非常熟悉作品的人也能從中發(fā)現(xiàn)前所未見的新意。從這個(gè)意義上說，它超過了許多用復(fù)古樂器演奏的號(hào)稱“原汁原味”的著名版本，如諾林頓、霍格伍德的版本。這套 CD中最精彩的演繹要數(shù)第3、 第 7和第8。多么出色的長線條的把握，多么富于音樂感，毫無學(xué)究氣，毫不糾纏于細(xì)節(jié)。這就是他勝過許多其他 “原本主義指揮家”的地方?，F(xiàn)在進(jìn)入古樂器版本的討論。所謂古樂器，就是嚴(yán)格使用貝多芬時(shí)代的樂器。不用任何現(xiàn)代樂器。提琴的弦不再是鋼絲的，而是羊腸線，銅管樂器也都沒有活塞。進(jìn)入 90 年代以來，用復(fù)古樂器奏古典音樂成為潮流，唱片版本越來越多。屈指一算，這樣的貝多芬交響曲集就不下4 套；加德納(J

11、ohnEliotGardiner) 、 諾 林 頓 (Roger Norringto)I 霍 格 伍 德(ChristopherHogwood)、布魯根(FranzBruggen。這些復(fù)古樂隊(duì)的名稱)都很好聽。加德納的樂隊(duì)是 “革命和浪漫樂隊(duì)”。諾林頓的樂隊(duì)名曰：“倫敦古典演奏家樂隊(duì)”。 布魯根的叫18 世紀(jì)樂隊(duì)”。 霍格伍德 TOC o 1-5 h z 的叫“古代音樂學(xué)院樂隊(duì)”。諾林頓的版本中最好的是第2 和第8，第1 和第 6 有點(diǎn)問題，第6 似乎不夠松弛，但我還是挺喜歡。最糟糕的是第3 和第 9。由于他堅(jiān)持按照樂譜上有爭(zhēng)議的節(jié)拍器速度演奏，效果有時(shí)顯得很荒謬，比如第9 的慢樂章快得像溜冰

12、，毫無深度可言。我對(duì)霍伍本來有偏見。這是因?yàn)樗哪亟豁懬愀饬?。出乎我意料的是，他的貝多芬還不錯(cuò)，特別是1、 2、 4、5、7、8。然而，3、6、 和 9 與諾林頓一樣，在節(jié)拍器速度上栽了跟斗。不能令人滿意。加德納的莫扎特交響曲我倒是很欣賞，可是在貝多芬交響曲上，他讓我失望了，第3“英難”太快，被形容為“下坡的自行車比賽”。即使是“葬禮進(jìn)行曲”樂章也照樣快，毫無悲劇感。第5、第7、第 8聽感很讓人振奮。但深度不夠。 “田園” 倒是比諾林頓和霍格伍德好。最后的致命一擊是，他的“合唱簡直不忍卒聽。盡管唱得很好，但依然無可救藥。很清楚， 如果你一定要選擇一套復(fù)古樂器演奏的貝多芬交響曲，唯一

13、的選擇是布魯根（菲利普唱片公司）。他的演繹速度靈活、深度杰出而充滿音樂感，可與福特文格勒相比。尤其是第9“合唱”，他的演繹是 4 種復(fù)古版本中唯一優(yōu)秀的。別的3 種版本都難以令人信服。最后，不能不談?wù)剼v史錄音版本，也就是50 年代前單聲道時(shí)代的錄音。對(duì)挑剔的發(fā)燒友來說，這些老古懂的音質(zhì)大多粗糙難聽，噪音也響，屬于不忍卒聽的垃圾。但是，不容否認(rèn)，單聲道版本中有許多大師杰作、經(jīng)典極品，至今仍閃耀著不朽的光芒，令后人望塵莫及。這是音質(zhì)的缺陷無法掩蓋的。很可惜， 兩套單聲道時(shí)期的極品至今沒有見到CD再版，30 年代的魏因加特納版（維也納愛樂）和40 年代的門格爾貝格版（阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)）。只能

14、耐心地等待，希望擁有版權(quán)的唱片公司能早日將它們轉(zhuǎn)為CD，永久保存。托斯卡尼尼的版本是很容易找到的。他指揮NBC交響樂團(tuán)為RCA灌制了大量錄音，這兒介紹的是5 張 CD的套裝，在卡內(nèi)基音樂廳錄制，年代是四五十年代之交。雖然音色顯得干澀了些，但托氏風(fēng)格依然忠實(shí)地保留了下來，尤以第5 和第 7 為佳。 “田園”我不大喜歡。正如一位樂隊(duì)成員說的那樣， “他等不及要快些趕到暴風(fēng)雨那段去！ ” 打個(gè)比方，這就像是乘坐在高級(jí)轎車?yán)镉^看窗外的田園景色。富特文格勒才是最值得推薦給樂迷的單聲道極品。他從未為任何唱片公司完整系統(tǒng)地錄過九大，這兒介紹的EMI 出版的九首交響曲來自不同年代，樂隊(duì)也不同。其中第2 和第

15、8 兩首是 1948 年在音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄制的，音質(zhì)較差，但1 、 3、 4、 5、 7 五首是富特文格勒版的精華所在，第9 更是名聞遐邇的名盤，1951 年拜魯伊特音樂節(jié)上現(xiàn)場(chǎng)錄制。第 6 有點(diǎn)異乎尋常，速度比別人慢得多，一些人可能不習(xí)慣。但我個(gè)人十分欣賞?？ɡ瓐?chǎng)為DGG灌的 3 套貝多芬交響曲是樂迷盡人皆知的，但他 50 年代為 EMI 錄的那套單聲道就名氣不那么大了，這個(gè)版本中的樂隊(duì)不是后來的柏林愛樂，而是EMI 專門組織的愛樂樂團(tuán)。很多人(包括筆者)認(rèn)為，這是卡拉揚(yáng)最好的一套貝多芬!盡管是單聲道，音質(zhì)比不上后來的 3 套，但 50 年代的卡拉揚(yáng)正處在顛峰，活力、靈感最充沛，音樂性最純粹。很可惜，由于宣傳問題，這套貝多芬的聲譽(yù)遠(yuǎn)不如后來的3 套， 真是埋沒了金子，希望喜歡卡拉揚(yáng)的樂迷們多關(guān)注一下這套EMI，在這兒，我們能聽到風(fēng)華正茂的卡拉