給動(dòng)畫一個(gè)名份

1、給動(dòng)畫一個(gè)名份動(dòng)漫產(chǎn)品版權(quán)保護(hù)的關(guān)鍵問題動(dòng)漫作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)，已越來越受到重視。二。六年四月二十五日國(guó)務(wù) 院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)十部委的關(guān)于推動(dòng)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見認(rèn)為：“動(dòng) 漫產(chǎn)業(yè)是指以創(chuàng)意為核心，以動(dòng)畫、漫畫為表現(xiàn)形式，包含動(dòng)漫圖書、 報(bào)刊、電影、電視、音像制品、舞臺(tái)劇和基于現(xiàn)代信息傳播技術(shù)手段的動(dòng)漫 新品種等動(dòng)漫直接產(chǎn)品的開發(fā)、生產(chǎn)、出版、播出、演出和銷售，以及與動(dòng) 漫形象有關(guān)的服裝、玩具、電子游戲等衍生產(chǎn)品的生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)的產(chǎn)業(yè)?！蔽覀冋J(rèn)為經(jīng)營(yíng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)就是經(jīng)營(yíng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)，特別是版權(quán)的經(jīng)營(yíng)。通常認(rèn) 為，漫畫屬于著作權(quán)法上的（平面）美術(shù)作品，動(dòng)畫片屬于以類似攝制電影的 方法創(chuàng)作的作品，動(dòng)漫衍生產(chǎn)品則屬于

2、 （立體）美術(shù)作品。這似乎很簡(jiǎn)單、很 明確，按照它們所屬的作品類別進(jìn)行保護(hù)就可以了。但結(jié)合實(shí)踐仔細(xì)分析， 就沒那么簡(jiǎn)單了，特別是動(dòng)畫的版權(quán)保護(hù)要復(fù)雜得多。動(dòng)漫產(chǎn)品中漫畫可以作為獨(dú)立的作品，這時(shí)漫畫作為美術(shù)作品保護(hù)應(yīng)是 沒什么問題的。不論是單幅的漫畫還是連環(huán)漫畫，都可以進(jìn)行版權(quán)登記，可 以發(fā)表，可以出版發(fā)行。如果遇到侵權(quán)，可以按美術(shù)作品進(jìn)行維權(quán)。而作為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中間環(huán)節(jié)的動(dòng)畫，其版權(quán)問題并沒有這么單純。而動(dòng)畫 與上游的漫畫和下游的衍生產(chǎn)品，版權(quán)保護(hù)的銜接也存在復(fù)雜的因素。本文 要討論的問題有：1、除了一部完整的動(dòng)畫片屬于以類似攝制電影的方法創(chuàng)作 的作品外，動(dòng)畫作品還屬于哪種形式的作品；2、動(dòng)畫作品

3、的版權(quán)保護(hù)如何向上游的漫畫延伸；3、動(dòng)畫作品的版權(quán)保護(hù)如何向下游的衍生產(chǎn)品延伸。一、動(dòng)畫作品的屬性當(dāng)談到動(dòng)畫片屬于以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品時(shí)，實(shí)際上所指的 已是那些有相對(duì)完整的故事情節(jié)的動(dòng)畫電影或電視片。然而大量的動(dòng)畫作品 還不能稱為通常所說的“動(dòng)畫片”，可能只是一個(gè)動(dòng)畫片段。比如電影中的 一個(gè)動(dòng)畫特技、簡(jiǎn)短的Flash動(dòng)畫、網(wǎng)上流行的動(dòng)態(tài)表情符號(hào)（如 Q/那只 左右張望的企鵝）、產(chǎn)品的動(dòng)畫廣告、動(dòng)畫示意圖、動(dòng)畫片的片花，等等。 這些都無法歸類到以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品。我們?cè)鯓釉谥鳈?quán) 法中找到它們的位置呢？著作權(quán)法實(shí)施條例第二條規(guī)定：“著作權(quán)法所稱作品，是指文學(xué)、 藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)

4、域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果?！睆倪@ 一定義來分析，無論再短的動(dòng)畫片段，都構(gòu)成著作權(quán)法所稱的作品。但要把 它們歸入著作權(quán)法所列舉的作品類型，又找不到恰當(dāng)?shù)念愋汀Ｗ罱咏目赡?是美術(shù)作品和錄像制品，但我們仔細(xì)分析它們的定義，就發(fā)現(xiàn)并不能歸入這 兩種類型。著作權(quán)法實(shí)施條例對(duì)美術(shù)作品的定義是：“指繪畫、書法、雕塑等 以線條、色彩或者其他方式構(gòu)成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術(shù)作 品?！卑凑者@一定義，美術(shù)作品顯然是靜態(tài)的，不能涵蓋動(dòng)態(tài)的動(dòng)畫作品。著作權(quán)法實(shí)施條例對(duì)錄像制品的定義是：“指電影作品和以類似攝 制電影的方法創(chuàng)作的作品以外的任何有伴音或者無伴音的連續(xù)相關(guān)形象、圖 像的錄制

5、品。”制品是不具有獨(dú)創(chuàng)性、不構(gòu)成作品的，錄像制品顯然也不能 涵蓋我們所說的動(dòng)畫作品，何況某些動(dòng)畫的制作并不存在“錄制”的問題（如 采用電腦技術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)畫）。著作權(quán)法第三條對(duì)作品類型的列舉，還有一項(xiàng)兜底的規(guī)定，即“法 律、行政法規(guī)規(guī)定的其他作品?！钡两癫]有哪個(gè)法律或行政法規(guī)規(guī)定了 其他作品。從以上分析我們看到，除已構(gòu)成動(dòng)畫電影的動(dòng)畫片以外，動(dòng)畫作品在著 作權(quán)法中找不到自己的位置。而且，在事實(shí)上電影作品的屬性與動(dòng)畫的特征 也是沒有關(guān)系的。動(dòng)畫一一這一重要的作品形式，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中的中心環(huán)節(jié)，在著作權(quán)法中 卻是沒名沒份的。要讓動(dòng)畫作品的版權(quán)保護(hù)有明確的法律依據(jù)，我們就需要在著作權(quán)法 中給它一個(gè)合適的

6、“名份”。而這個(gè)“名份”應(yīng)該和動(dòng)畫的特征是相符。動(dòng)畫(Animating)在詞典中的解釋是“賦予生命”的意思，使得本來沒有 生命的形象活動(dòng)起來，使之具有生命。動(dòng)畫的技術(shù)手段是用逐個(gè)制作工藝和 逐個(gè)拍攝技術(shù)創(chuàng)造性的還原自然形態(tài)的技術(shù)手段，具體方法是通過對(duì)事物的 運(yùn)動(dòng)過程和形態(tài)的分解，畫出一系列運(yùn)動(dòng)過程的不同瞬間動(dòng)作，然后進(jìn)行逐 張描繪、順序編碼、計(jì)算時(shí)間以及逐個(gè)拍攝等工藝技術(shù)處理過程。簡(jiǎn)單地說， 就是讓順序的靜態(tài)畫面動(dòng)起來一一“動(dòng)”起來的“畫”。而每一個(gè)靜態(tài)的畫 面都是一件美術(shù)作品。從這個(gè)意義上說，我們可以認(rèn)為動(dòng)畫作品是連續(xù)的動(dòng) 態(tài)呈現(xiàn)的美術(shù)作品。因此，筆者認(rèn)為，要在著作權(quán)法中給動(dòng)漫作品一個(gè)位置

7、，有兩個(gè)辦法。 其一是，對(duì)美術(shù)作品作擴(kuò)大解釋，使美術(shù)作品的概念不僅包括靜態(tài)的作品， 還包括動(dòng)態(tài)的作品。為區(qū)別于傳統(tǒng)的美術(shù)作品概念，動(dòng)畫作品可稱為“動(dòng)態(tài) 美術(shù)作品”。其二是，利用著作權(quán)法第三條的兜底項(xiàng)，直接將動(dòng)畫作品 規(guī)定為一類獨(dú)立的作品。3不論采取哪種方式，其效果是一致的。動(dòng)畫作品與傳統(tǒng)意義上的美術(shù)作 品，其區(qū)別在于一個(gè)動(dòng)態(tài)的，一個(gè)是靜態(tài)的。而與電影作品的重要區(qū)別在于, 雖然兩者都是動(dòng)態(tài)的，都是一系列的畫面組成，但動(dòng)畫作品強(qiáng)調(diào)系列的“畫 面”本身構(gòu)成“美術(shù)”作品，而電影作品則強(qiáng)調(diào)“攝制電影的方法”。當(dāng)一 件作品其動(dòng)畫作品的特征和電影作品的特征同時(shí)具備時(shí)，就構(gòu)成我們通常所 說的動(dòng)畫片。這樣，動(dòng)畫

8、作品就在著作權(quán)法中就有了一個(gè)適當(dāng)?shù)拿?，可以順理成?地得到版權(quán)保護(hù)。在版權(quán)登記中有了恰當(dāng)?shù)姆诸?，直接提供?dòng)畫作品的載體 進(jìn)行登記就可以了。在侵權(quán)案件處理中也不必為作品的歸類左右為難了。實(shí)際上這也為整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中的動(dòng)漫產(chǎn)品的版權(quán)保護(hù)，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)C二、動(dòng)畫作品的版權(quán)保護(hù)如何向上游的漫畫延伸現(xiàn)實(shí)中，漫畫的版權(quán)保護(hù)和動(dòng)畫的版權(quán)保護(hù)，往往是分離的。兩者事實(shí) 上的密切聯(lián)系被割裂了。這恰恰是因?yàn)閯?dòng)畫作品的性質(zhì)沒有被準(zhǔn)確界定，僅 把動(dòng)畫片看成電影作品。試想漫畫作為美術(shù)作品如何與電影作品建立聯(lián)系 呢？這似乎離得太遠(yuǎn)了。但如果我們認(rèn)識(shí)到動(dòng)畫作品其實(shí)就是動(dòng)起來的一幅幅的美術(shù)作品（漫 畫），漫畫與動(dòng)畫在版權(quán)上的

9、聯(lián)系就很清晰了，兩者版權(quán)保護(hù)上的銜接也就 顯而易見了。從動(dòng)畫的制作過程來看，一定是先有漫畫，再制作出動(dòng)畫。但兩種作品 （也是產(chǎn)品）的出版、發(fā)行過程則不一定是按照這一順序來的。可能是先出 版漫畫再出版動(dòng)畫，也可能相反，或者只出版了其一。在版權(quán)保護(hù)方面，如果他人未經(jīng)許可使用權(quán)利人的漫畫作品制作動(dòng)畫，則可能侵犯權(quán)利人兩種權(quán)利：在所制作的動(dòng)畫不構(gòu)成電影或類似電影作品時(shí), 侵犯了權(quán)利人的改編權(quán)；在所制作的動(dòng)畫構(gòu)成電影或類似電影作品時(shí)，侵犯 是的攝制權(quán)。還有一種相反的情況，比上面的情況要復(fù)雜。即他人未經(jīng)許可對(duì)權(quán)利人 的動(dòng)畫作品“還原”成靜態(tài)的畫面，侵犯的是權(quán)利人的什么權(quán)利呢？如果我 們沒有厘清動(dòng)畫作品的本

10、質(zhì)，那么這個(gè)問題是很難回答的。構(gòu)成電影作品的 動(dòng)畫片，他人將其中的畫面獨(dú)立出來，以靜態(tài)的形式使用，侵犯的是權(quán)利人 的什么權(quán)利？這在著作權(quán)法上已經(jīng)是個(gè)很難回答的問題了；如果一段動(dòng)畫本 身構(gòu)成什么作品都難以確定的話，這個(gè)問題就更無從回答了。當(dāng)然，司法實(shí) 踐中仍認(rèn)為是侵犯了美術(shù)作品的復(fù)制發(fā)行權(quán)，但缺少中間的邏輯推理。如果我們從動(dòng)畫作品的本質(zhì)一一“動(dòng)態(tài)的美術(shù)作品”出發(fā)，這個(gè)問題就 迎刃而解了。動(dòng)畫作品中的每一幀畫面都構(gòu)成一件美術(shù)作品，即“動(dòng)態(tài)的美 術(shù)作品”中包含若干“靜態(tài)”的美術(shù)作品。他人未經(jīng)權(quán)利人許可，“還原” 出的動(dòng)畫作品中的任何一幀畫面，都是對(duì)該美術(shù)作品的復(fù)制，侵犯的是該美 術(shù)作品的復(fù)制權(quán)。這樣

11、，對(duì)動(dòng)畫作品的保護(hù)自然可以延伸到對(duì)其上游作品漫畫的保護(hù)。在版權(quán)登記方面，權(quán)利人為了保護(hù)其動(dòng)畫形象，通常的做法是將各種形 態(tài)的動(dòng)畫形象（靜態(tài)的），以美術(shù)作品進(jìn)行版權(quán)登記，其數(shù)量往往是非常大 的。且扼殺了動(dòng)畫的生命力，把活體變成了尸體解剖。實(shí)踐中，動(dòng)漫作品的 版權(quán)登記，絕大部分也是對(duì)漫畫作品的登記。如果我們理解了動(dòng)畫作品即動(dòng) 態(tài)的美術(shù)作品，包含了構(gòu)成它的所有靜態(tài)的畫面，這一本質(zhì)。就可以認(rèn)為， 對(duì)一個(gè)動(dòng)畫作品進(jìn)行版權(quán)登記，就同時(shí)也對(duì)它包含的每一幀的畫面進(jìn)行了美 術(shù)作品的版權(quán)登記。通過以上的分析，我們發(fā)現(xiàn)將動(dòng)畫作品的保護(hù)延伸到對(duì)漫畫作品的保護(hù)， 進(jìn)而使所謂的動(dòng)漫形象得到保護(hù)。這一切變得非常清晰和簡(jiǎn)單了。三、動(dòng)畫作品的版權(quán)保護(hù)如何向下游的衍生產(chǎn)品延伸通常所認(rèn)為的，“動(dòng)漫衍生產(chǎn)品屬于（立體）美術(shù)作品”，是不確切的。 衍生產(chǎn)品可以是將平面的動(dòng)漫形象印制在產(chǎn)品上，如印有動(dòng)漫圖案的服裝； 也可以是動(dòng)漫形象的立體化，如絨毛玩具。前者并非立體美術(shù)作品。在衍生產(chǎn)品直接來源于漫畫作品的情況下，上述兩種情況都是對(duì)作品的 復(fù)制。第一種情況是直接復(fù)制，第二種情況是將平面作品復(fù)制為立體作品。 如果衍生產(chǎn)品所使用的動(dòng)漫形象來自于動(dòng)畫作品，如我們上文分析的動(dòng)畫作 品的保護(hù)及于其包含的美術(shù)作品，故其性質(zhì)也是對(duì)美術(shù)作品的復(fù)制。即，動(dòng)畫作品的版權(quán)保護(hù)可以向下游的衍生產(chǎn)品延伸。四、結(jié)論從本文的分析，我們可