用黑白攝影表現(xiàn)城市集市中人們的日常生活 攝影藝術(shù)專業(yè)

1、用黑白攝影表現(xiàn)城市集市中人們的日常生活摘 要隨著城市化的快速發(fā)展，城市區(qū)域被重新規(guī)劃建設(shè)，曾經(jīng)活躍在市區(qū)的集市數(shù)量和規(guī)模也不斷縮小，逐漸被各類大型超市商場(chǎng)所取代。剩下為數(shù)不多的仍保留當(dāng)?shù)孛袼椎募校褂煤诎讛z影將這些日常生活的場(chǎng)景都記錄下來。運(yùn)用不同的攝影景別展現(xiàn)出集市的風(fēng)貌，希望黑白攝影能給觀者提供一個(gè)全新的視角，過濾掉多余的色彩影像來看待這個(gè)世界，感受黑白圖片帶來的震撼力與生命力，并且從中發(fā)現(xiàn)黑白攝影的獨(dú)特藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：黑白攝影；集市；日常生活A(yù)BSTRACT With the rapid development of urbanization, urban areas have be

2、en re-planned and constructed, and the number and scale of markets that were once active in urban areas have been shrinking, gradually replaced by various large supermarkets. The few remaining fairs that retain local folklore use black-and-white photography to record the scenes of daily life. It is

3、hoped that black-and-white photography can provide viewers with a new perspective, filter out the redundant color images to see the world, feel the shock and vitality brought by black-and-white photography, and discover the unique artistic charm of black-and-white photography.Keywords: Black-and-whi

4、te photography; country fair; Daily life目 錄 HYPERLINK l _Toc31366_WPSOffice_Level1 摘 要1 HYPERLINK l _Toc31366_WPSOffice_Level1 ABSTRACT 1 HYPERLINK l _Toc31366_WPSOffice_Level1 一、概論1 HYPERLINK l _Toc28405_WPSOffice_Level2 （一）選題背景1 HYPERLINK l _Toc6747_WPSOffice_Level2 （二）目的和意義1 HYPERLINK l _Toc28405

5、_WPSOffice_Level3 1.選題目的1 HYPERLINK l _Toc6747_WPSOffice_Level3 2.選題意義1 HYPERLINK l _Toc25213_WPSOffice_Level2 （三）研究現(xiàn)狀2 HYPERLINK l _Toc25213_WPSOffice_Level3 1.國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀2 HYPERLINK l _Toc13452_WPSOffice_Level3 2.國(guó)外研究現(xiàn)狀3 HYPERLINK l _Toc13452_WPSOffice_Level2 （四）研究方法3 HYPERLINK l _Toc28405_WPSOffice_Le

6、vel1 二、拍攝時(shí)的注意事項(xiàng)4 HYPERLINK l _Toc25262_WPSOffice_Level2 （一）在不打擾雙方的地方抓拍4 HYPERLINK l _Toc16455_WPSOffice_Level2 （二）用近似人眼視角的焦段拍攝4 HYPERLINK l _Toc12465_WPSOffice_Level2 （三）了解商販、居民對(duì)集市的看法4 HYPERLINK l _Toc6747_WPSOffice_Level1 三、在不同的時(shí)間段拍攝時(shí)集市人們的神情5 HYPERLINK l _Toc16453_WPSOffice_Level2 （一）剛開市的時(shí)候5 HYPERL

7、INK l _Toc14785_WPSOffice_Level2 （二）七點(diǎn)左右大多數(shù)人起床出來的時(shí)間段6 HYPERLINK l _Toc13463_WPSOffice_Level2 （三）九點(diǎn)左右天氣暖和的時(shí)候8 HYPERLINK l _Toc25213_WPSOffice_Level1 四、運(yùn)用不同景別拍攝現(xiàn)場(chǎng)的情況8 HYPERLINK l _Toc11876_WPSOffice_Level2 （一）用全景鏡頭拍攝集市的全貌8 HYPERLINK l _Toc24955_WPSOffice_Level2 （二）用中景鏡頭拍攝人物之間的動(dòng)作、交流10 HYPERLINK l _Toc2

8、161_WPSOffice_Level2 （三）用特寫鏡頭記錄買賣者之間的神情，特殊的動(dòng)作11 HYPERLINK l _Toc13452_WPSOffice_Level1 五、結(jié)論12 HYPERLINK l _Toc25262_WPSOffice_Level1 參考文獻(xiàn)13 HYPERLINK l _Toc16455_WPSOffice_Level1 致 謝14一、概論（一）選題背景集市的歷史最早可以追溯到史前時(shí)期，起源于民眾進(jìn)行的聚集交易。為了方便人們交易，后來約定俗成在特定的時(shí)間段或者地點(diǎn)進(jìn)行交易，就形成了買賣交易的集市。每一個(gè)地方的集市不僅有當(dāng)?shù)鬲?dú)有的特產(chǎn)，還能反映出當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗，

9、了解一個(gè)城市的集市是了解這個(gè)城市人民日常生活最直觀的方式，而隨著不斷的城市化進(jìn)程，集市也開始逐漸從城市中消失，被各類型超市所取代。本文希望可以用相機(jī)記錄下當(dāng)前社會(huì)集市的發(fā)展現(xiàn)狀，向人們展示集市的魅力，這個(gè)體現(xiàn)著地域民俗現(xiàn)象的交易形式。在如今彩色攝影發(fā)展得越來越成熟的時(shí)代，黑白攝影仍然受到很多攝影師的喜愛，因?yàn)樵谟珊诎讛z影記錄時(shí)光的漫長(zhǎng)歲月中，人們不斷地精進(jìn)自己的技術(shù)，創(chuàng)造出了大量珍貴的黑白歷史文獻(xiàn)圖片，使圖片具有獨(dú)特的歷史感。到如今，黑白感光材料的成熟進(jìn)一步促進(jìn)黑白攝影的發(fā)展，人們運(yùn)用黑白攝影創(chuàng)造出復(fù)古感，或是用黑白表達(dá)某種情境。因此，要使用大家都非常習(xí)以為常的黑白攝影做出創(chuàng)新的攝影風(fēng)格或作品

10、，并讓大家耳目一新，是一件極其具有難度的事情。（二）目的和意義1.選題目的隨著城市化的發(fā)展，城市區(qū)域被重新規(guī)劃建設(shè)，曾經(jīng)活躍在市區(qū)的集市數(shù)量和規(guī)模也不斷縮小，逐漸被超市商場(chǎng)所取代。趁還有一些早集仍存在于小區(qū)的過道之中，通過手中的相機(jī)把這些景象都記錄下來，從而留下一份人們?nèi)粘Ｉ畹膱D片檔案。在筆者看來，拍攝黑白照片比彩色照片更能喚起自身的情感，也希望黑白攝影能給觀者提供一個(gè)全新的視角來觀察這個(gè)世界。2.選題意義（1）理論意義黑白攝影會(huì)產(chǎn)生一種過濾作用，在失去了色彩的干擾，能夠更加突出主體精髓。在紀(jì)實(shí)性人像攝影中，彩色雖然可以更加方便地交代所拍攝人物的環(huán)境信息，但是同樣會(huì)分散注意力在更多的故事里，

11、從而忽略了主體。而在拍攝集市上的場(chǎng)景時(shí)，黑白攝影更能突出主體細(xì)節(jié)，突出圖片的質(zhì)感、顆粒感。黑白攝影的基本要素在于反差對(duì)比、光影、線條圖案、紋理質(zhì)感的表現(xiàn)力和張力，使得攝影更加單純化。仔細(xì)觀察就可以發(fā)現(xiàn)，人在接觸世界時(shí)無法決定視覺選擇，而在不同的攝影條件下，彩色攝影將五光十色的大環(huán)境都囊括其中，反倒不如黑白攝影將景象從客觀世界中剝離出來，減少嘈雜的色彩，留下黑白灰從而更加簡(jiǎn)潔單純化，讓所表達(dá)的情感與景象更加突出。（2）實(shí)踐意義隨著經(jīng)濟(jì)全球化的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)這種古老的貿(mào)易形式大多數(shù)已經(jīng)被現(xiàn)代商業(yè)的連鎖超市代替。例如日本東京拆除了擁有83年歷史的筑地市場(chǎng)，讓其作為東京奧運(yùn)會(huì)殘奧會(huì)運(yùn)送運(yùn)動(dòng)員和相關(guān)人員的臨時(shí)

12、集合點(diǎn)。在國(guó)外有很多集市因?yàn)榧訌?qiáng)管理成為了著名的旅游景點(diǎn)供游客們參觀，比如東京蚤市、恰圖恰周末市集、FIN MARKE快閃創(chuàng)意集市等。黑白攝影是這個(gè)社會(huì)的見證者，它把社會(huì)的現(xiàn)狀真實(shí)地反映給了大眾，讓大眾客觀真實(shí)的了解到自己不曾熟知的社會(huì)另一面；它描述了人類社會(huì)生活中的風(fēng)俗習(xí)慣，揭示影響人類行為的生活方式；它記錄的是一個(gè)時(shí)代的存在與變化，那些瞬間的影像可以引發(fā)人們對(duì)這段歷史的重新認(rèn)知與思考。筆者認(rèn)為這就是黑白攝影在五彩繽紛的攝影作品中，依舊還活躍在攝影世界的意義與魅力所在。（三）研究現(xiàn)狀1.國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀從首張黑白照片出現(xiàn)到現(xiàn)在，攝影技術(shù)已經(jīng)走過了接近兩個(gè)世紀(jì)的漫長(zhǎng)時(shí)光，人們最先接觸的就是黑白的照

13、片和影響。直到二十世紀(jì)八十年代，彩色攝影才改變了人們對(duì)圖像的黑白印象。隨著高科技信息技術(shù)的發(fā)展，彩色攝影在社會(huì)中有更多的表現(xiàn)機(jī)會(huì)，在傳達(dá)信息方面更加準(zhǔn)確快速，而黑白攝影以它獨(dú)特的抽象性和長(zhǎng)久的生命力，以及冷峻、嚴(yán)肅、清高的美感，不斷地吸引人們對(duì)黑白攝影的喜愛與探索。河南攝影家于德水，從1980年起就將自己的眼光牢牢地固定在“黃河和民族根性關(guān)系”上。勞作、娛樂、集會(huì)、遷徙等等場(chǎng)景應(yīng)有盡有，全都是日常生活中的點(diǎn)滴。他的照片真實(shí)的表現(xiàn)了黃河地區(qū)的人們的日常，推動(dòng)了社會(huì)對(duì)其的關(guān)注。他拍攝的黃河地區(qū)人民生活的景象，讓人們感受到了黑白攝影的藝術(shù)魅力。與彩色攝影相比，黑白攝影雖然極簡(jiǎn)單但是富有強(qiáng)烈的神秘感，

14、簡(jiǎn)單但卻鮮明的通過引導(dǎo)，使人們不斷地挖掘想象。從黑到白不同的灰色過渡，不但不會(huì)減弱畫面的視覺沖擊力，反而會(huì)使讀者拋開色彩的束縛，更直觀的看到事物的本質(zhì)所在。攝影家林少忠說：“我們不妨換一個(gè)角度看問題，正是黑白攝影拓展了我們的視覺經(jīng)驗(yàn)范圍，因?yàn)槲覀兊难劬床坏胶诎椎氖澜纾覀兊囊暰W(wǎng)膜不能把眼前的世界抽象為黑白兩色。正是通過黑白攝影的轉(zhuǎn)換，我們才有了觀看世界的另一雙眼睛。”攝影家王福春說：“雖然我的照片是黑白的，但我的內(nèi)心世界是五彩繽紛的，相信看我照片的人也能體會(huì)到那種情感?！币虼耍诎讛z影有著悠久的發(fā)展史和獨(dú)特的藝術(shù)美感，仍舊在攝影創(chuàng)作中占據(jù)著相當(dāng)重要的地位。2.國(guó)外研究現(xiàn)狀黑白攝影中只表現(xiàn)的黑

15、、白、灰三種單純的影調(diào)，但它們的組合卻有非常豐富的表現(xiàn)力，能準(zhǔn)確的傳達(dá)出攝影師在作品中想要表達(dá)的想法，它能使人感受到在彩色攝影作品中無法體會(huì)到的更深層次的情感。近年來，在歐美等國(guó)的美術(shù)中心、攝影畫廊里，展示的大多數(shù)攝影作品都是以黑白攝影作品為主，由此可見，黑白攝影在全球的攝影師心目中的地位都非常高，黑白攝影在專業(yè)攝影界也仍然有著豐富的表現(xiàn)形式和獨(dú)特的魅力。Jayanta Roy是一名印度醫(yī)生，父親曾經(jīng)送的一臺(tái)膠片相機(jī)讓他從此愛上了攝影。Roy深受安塞爾亞當(dāng)斯、邁克爾肯納等攝影大師影響，喜歡拍攝風(fēng)光和紀(jì)實(shí)題材的攝影作品，作品中蘊(yùn)含著豐富的個(gè)人情感。從前因?yàn)槭褂媚z片相機(jī)拍攝的成本比較大，Roy每次

16、都十分珍惜按快門的機(jī)會(huì)，因此經(jīng)常通過取景器練習(xí)構(gòu)圖，不會(huì)輕易地按下快。Roy即使現(xiàn)在使用的是數(shù)碼相機(jī)，但依舊將以前的拍攝習(xí)慣保持了下來，對(duì)他而言每一次的攝影創(chuàng)作都是神圣的，過程中充滿挑戰(zhàn)與驚喜，直到確定能拍下一張完美的作品，他才會(huì)按下快門。Roy說：“現(xiàn)實(shí)世界中，色彩蒙蔽了事物原本的樣子，而黑白可以還原其本質(zhì)，這也是攝影存在的價(jià)值?！边@就是他如此偏愛黑白攝影的原因所在。（四）研究方法事先學(xué)習(xí)一下國(guó)內(nèi)外攝影大師的拍攝方法，做好充足的準(zhǔn)備，然后了解打聽當(dāng)?shù)氐募虚_始結(jié)束的時(shí)間還有集市的地點(diǎn)。在拍攝之前提前去踩點(diǎn)構(gòu)圖，構(gòu)思好想要運(yùn)用的拍攝手法，并且在不干擾集市買賣雙方的前提下，抓拍到真實(shí)照片地點(diǎn)。運(yùn)

17、用不同的景別展現(xiàn)出集市的面貌，預(yù)計(jì)以中景，全景鏡頭為主，特寫鏡頭為輔。前者用來拍攝雙方的溝通交流，后者記錄被拍攝者面部的特寫或者勞動(dòng)者靈活的雙手。構(gòu)圖盡量簡(jiǎn)潔，注意畫面的對(duì)比度，突出主題，運(yùn)用不同的角度進(jìn)行拍攝。二、拍攝時(shí)的注意事項(xiàng)（一）在不打擾雙方的地方抓拍抓拍是一瞬間的、偶然的拍攝，這種拍攝既是在被拍攝者不知曉的情況下抓取的生動(dòng)自然的瞬間形象，也是攝影的一種手法。這種沒有在刻意構(gòu)思下的攝影能夠非常生動(dòng)的還原當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐那榫?，擁有鮮明豐富的畫面感，非常具有故事性和觀賞性。在觀察集市中人們的動(dòng)作和神情時(shí)，盡量以一個(gè)旁觀者的角度，不要去參與其中指導(dǎo)或擺拍，以免干擾到他們的正常交流，使得拍攝出的作品

18、僵化不自然。使用抓拍的拍攝手法，能使得場(chǎng)景的氣氛得到最大的保存，人們互動(dòng)的細(xì)節(jié)也更加生動(dòng)。（二）用近似人眼視角的焦段拍攝近似人眼視角的焦段是50MM，攝影中又叫做標(biāo)頭，因?yàn)樽罱咏搜劭次锏囊暯?，?huì)使得拍攝出的作品缺少視覺沖擊力，也沒有虛化的背景來襯托主題。這種焦段的拍攝就好像是文學(xué)中的平鋪直述，要用好標(biāo)頭，需要很好的攝影功底。接近人眼視覺的優(yōu)點(diǎn)在于，可以讓人在現(xiàn)實(shí)世界和取景器之間無縫對(duì)接，使攝影回到最原始的狀態(tài)，讓圖片中的故事場(chǎng)景更加具有真實(shí)度和可信度，沒有張揚(yáng)和渲染，讓觀者也能回到攝影作品本身上去。這樣的焦段非常適合用于此次的集市抓拍，完美的保存下集市的氛圍以及人物的細(xì)節(jié)，平靜又直觀的向觀者

19、表達(dá)攝影想法。（三）了解商販、居民對(duì)集市的看法因?yàn)榧写嬖诘奶厥庑?，在城市化進(jìn)程中保留下來的集市，很多都沒有固定的攤位，擺攤的地點(diǎn)都是集市當(dāng)天來先到先得。而且集市的賣方大多來自周邊城鎮(zhèn)、農(nóng)村，有農(nóng)民、小商販也有手工藝制作人。集市的商販們認(rèn)為，集市還是應(yīng)該繼續(xù)保留下來，既能夠讓自己做點(diǎn)小生意，補(bǔ)貼家用，也方便大家。集市上的買方大部分也都是附近的居民，對(duì)于很多年紀(jì)大的老人們來說，趕集市已經(jīng)是他們生活中的一部分，是跟外界交流溝通的一個(gè)橋梁，在集市上購(gòu)買家用品也是積年累月的習(xí)慣。與其說集市是一個(gè)商品交易市場(chǎng)，不如認(rèn)為集市是老人們的生活寄托與趣味。從攝影作品中也可以看出來，集市上的人們大多數(shù)是中老年人，

20、年輕人較少。年輕人對(duì)集市的看法也持積極態(tài)度，因?yàn)樵诩猩峡梢钥吹匠猩虉?chǎng)都沒有的新奇小物，可以買到更加新鮮的食材，集市還充滿著寧?kù)o的生活氣息與人情味兒。三、在不同的時(shí)間段拍攝時(shí)集市人們的神情（一）剛開市的時(shí)候圖1由上圖可以觀察到，在集市剛開市的時(shí)候，商販在專心致志地忙碌手上的活兒，從抓拍圖片中可以看到，商販弓著腰手上抓著魚，正準(zhǔn)備將魚裝進(jìn)另一只手上的袋子里。此時(shí)，旁邊站著的人和抓魚的商販都看不到臉部神態(tài)，但是從商販站直的腿，接近九十度彎腰的肢體動(dòng)作可以看出，他此時(shí)一定是積極的，不畏辛苦的。同時(shí)，也因?yàn)槭莿倓傞_市，人的精神飽滿，力量充沛，肢體沒有透露出絲毫懈怠感。圖2圖二的商販攤主在近似人眼視覺

21、的焦段下拍攝出來的效果，使觀者看著2D的圖像卻好像身處現(xiàn)實(shí)世界，圖片周圍如同奶油般模糊的背景，使得商販的形象更加立體突出，他的面部神情也清晰可見。神情嚴(yán)肅認(rèn)真又不缺乏和藹，嘴角微微勾起，眉頭卻微微皺著，可見神態(tài)的專注，從攝影作品透露出的信息，可以看到在集市將要熱鬧之前，他正一絲不茍地做的自己的東西。并且商販身上的衣物也整齊干凈，頭發(fā)打理得非常利索，為迎接集市的熱鬧做好了充足的準(zhǔn)備。（二）七點(diǎn)左右大多數(shù)人起床出來的時(shí)間段圖3集市的開市時(shí)間都比較早，因此在七點(diǎn)多就已經(jīng)有很多人起床出門來趕早市了。上圖圖三可以看到，商販的攤位前圍了滿滿一圈的人在駐足觀看。圖片信息能夠看出，商販正在售賣的是工具一類的東

22、西，周圍圍著的也大多是老大爺，從可以觀察到的人們的面部神情，可以感覺到商販正在講解的東西充滿了趣味性或未知性。因?yàn)槔洗鬆攤兊纳袂槎挤浅Ｗ?，有些還透露著一絲疑惑與好奇。還有正準(zhǔn)備走過去的大娘，因?yàn)楹闷嫔特溨v的內(nèi)容和賣的東西，停下腳步并且從人群的間隙中探出頭來觀察，神情認(rèn)真還帶著打量和好奇。這個(gè)時(shí)間段的人們因?yàn)閯偲鸫渤鲩T，精力正好，還抱著對(duì)集市的好奇心，正是注意力最集中的時(shí)刻。圖4圖四是商販拿著話筒坐在高高的椅子上，口中說著吸引人們注意力的話語(yǔ)。在七點(diǎn)多這個(gè)正是集市上人最多的時(shí)候，商販也不遺余力地在吸引人群。從圖片展示的信息可以猜測(cè)，她的背景可能正是她吆喝介紹的商品。從這個(gè)角度只能觀察到商販的半

23、張臉，但她嘴角肌肉的牽動(dòng)和專注看著前方的眼神，都體現(xiàn)出她宣傳吆喝的認(rèn)真。旁邊走過的人側(cè)過臉龐看向另一個(gè)方向，嘴角微微帶笑，眼神停住，神情略帶好奇，好似發(fā)現(xiàn)了什么讓她覺得有趣或好笑的事情。（三）九點(diǎn)左右天氣暖和的時(shí)候圖5以上圖五的攝影作品可以非常一目了然地從圖片中看到陽(yáng)光，在周圍人的黑灰衣服的對(duì)比反差下，以及陽(yáng)光在空氣中形成的光圈，都顯示九點(diǎn)左右的時(shí)間，溫暖的太陽(yáng)照射在人們的身上。圖片中的商販?zhǔn)稚夏弥唐吩谕其N，對(duì)面的人們圍著他神情認(rèn)真的聽著，一些人的臉上帶著疑惑，還有一些神情嚴(yán)肅或懷疑。同時(shí)，因?yàn)樘?yáng)直接照射在商販的正面，大部分人群都逆著光看他，陽(yáng)光使得周圍人的眼睛無法完全睜開，也使臉部神情略

24、帶些緊蹙，這時(shí)候的人們?cè)谔?yáng)的照耀下非常暖和，也產(chǎn)生一些倦怠的情緒。四、運(yùn)用不同景別拍攝現(xiàn)場(chǎng)的情況（一）用全景鏡頭拍攝集市的全貌景別是指由于攝影機(jī)與被拍攝者的距離不同，造成被拍攝者在攝影機(jī)尋像器所呈現(xiàn)的圖像范圍大小的區(qū)別。景別越大，呈現(xiàn)的場(chǎng)景越寬，環(huán)境因素就越多。景別越小，呈現(xiàn)的場(chǎng)景越窄，強(qiáng)調(diào)因素就越多。不同景別的選擇要適合實(shí)際場(chǎng)景，這樣才能保證畫面的質(zhì)量和物體的表現(xiàn)力，才能體現(xiàn)出攝影的主題思想。全景鏡頭適合用來表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌和人的全身動(dòng)作，因此拍攝集市的全貌時(shí)，運(yùn)用全景鏡頭拍攝。全景鏡頭又叫做交代鏡頭，它能夠非常全面的呈現(xiàn)出人物和環(huán)境之間的關(guān)系，還可以在特定的環(huán)境下，展示出人物的動(dòng)作神情等，

25、另一方面表達(dá)出場(chǎng)景中人物的情感活動(dòng)。如下圖的圖六、圖七，運(yùn)用全景鏡頭將集市的風(fēng)貌和人們的動(dòng)作、神態(tài)都囊括在圖片中，表現(xiàn)出在不同場(chǎng)景下集市的氛圍。圖六的整體場(chǎng)景，近景是人們圍著攤位神情認(rèn)真且好奇地聽商販的介紹，周圍的則是高高的樹下，人們或各自閑逛或圍著攤位買賣商品。體現(xiàn)出集市整體熱鬧祥和的氛圍。圖七則體現(xiàn)出集市人們各自忙碌的場(chǎng)景氛圍，有人在利用手機(jī)錄像或直播，有人在攤位前駐足觀看，還有人在原地等人，集市上人群雖然密集卻有一定的秩序，互不干擾，熱鬧又忙碌。圖6圖7（二）用中景鏡頭拍攝人物之間的動(dòng)作、交流中景鏡頭拍攝是指取景器截取場(chǎng)景的局部或底框到膝蓋左右部位的畫面。中景與全景的對(duì)比下，中景的場(chǎng)景范

26、圍更小一些，重點(diǎn)展現(xiàn)攝影作品中人物的上身動(dòng)作及情感神態(tài)。因?yàn)橹芯笆菍儆跀⑹滦缘木皠e，所以在取景時(shí)要注意拍攝的角度和構(gòu)圖，不能使畫面太過死板，缺乏生動(dòng)性與故事性。同時(shí)，也因?yàn)橹芯扮R頭的敘事能力，它在影視作品中的運(yùn)用非常多，可以直觀地表現(xiàn)場(chǎng)景中人物和人物之間的交流、動(dòng)作，還有人物與環(huán)境之間的關(guān)系。圖8圖9上圖的圖八取景展示了場(chǎng)景中人物的上半身和攤位上的商品，攤位前的四個(gè)人都專注地看向同一個(gè)方向的事物，即其中一個(gè)人正在用手指著商品，嘴里還在說著話。同一個(gè)東西將四個(gè)人的視線與注意力都集中到一起，人們的眉頭都略微緊皺，眼神專注地盯著商品，臉上的神態(tài)都帶著些探究，其中靠左的兩個(gè)人是這場(chǎng)討論的中心，他們的肢體更近，低頭的