中外美術(shù)史常識(shí)試題及答案

1、-. z.中國局部一、填空：(每空2分，共20分)(1)楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是人物龍鳳帛畫。另一幅是 _人物馭龍帛畫_。(2)南朝畫家、理論家赫在畫品中提出的六法是：_氣韻生動(dòng)_；骨法用筆；應(yīng)物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫。(3)吳帶當(dāng)風(fēng)、衣出水樣式的創(chuàng)造者分別是 吳道子和仲達(dá)。(4)唐代畫家萱的代表作品是 虢國夫人游春圖；揮扇仕女圖的作者是 周昉。(5)五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風(fēng)格，人稱黃家富貴，_徐熙野逸。(6)元四家是指：黃公望、吳鎮(zhèn)、_倪瓚 ,王蒙。(7)清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱四僧他們是：八大山人、石濤、髡殘、弘仁。(8)明清時(shí)期，全面形成

2、了三個(gè)最大的年畫中心，它們是：*的柳青；的桃花塢和濰縣的家埠。 二、選擇:(1)人面魚紋彩盆屬于我國新石器時(shí)代的:ba 龍山文化 b仰韶文化 c 馬家窯文化 d 紅山文化(2)霍去病墓石雕時(shí)代是: ca 戰(zhàn)國 b c西漢d 東漢(3)北朝的著名畫家有a ca子華 b 僧繇 c 仲達(dá)d 陸探微(4)龍門北后時(shí)期的代表洞窟有:aa 賓陽洞b古陽洞首先開鑿 c 蓮花洞 d 石窟寺洞(5)隋唐時(shí)期的水墨山水畫家有 da 思訓(xùn)b 昭道 c 展子虔d 王維其余都是青綠金碧山水畫家(6)熙載夜宴圖的作者顧閎中為:aa 南唐畫家 b 西蜀畫家 c 北宋畫家 d 唐代畫家(7)保存有大量元代壁畫的永樂宮現(xiàn)位于的

3、:b a b 芮城 c 稷山 d 永濟(jì)(8)明代后期花鳥畫的代表人物有cda 洪綬 b 子忠 c 淳 d 徐渭(9)屬于海派的畫家有b c da 任伯軍 b 之謙 c 虛谷 d 吳昌碩(10)提出以美育代說口號(hào)的是d a 魯迅 b 獨(dú)秀 c 胡適 d 蔡元培三、解釋1步輦圖：中國唐代繪畫作品。作者閻立本。步輦圖縱38.5厘米、橫129.6厘米，絹本，重設(shè)色，無款，藏故宮博物院。步輦圖描繪了唐貞觀十五年，唐太宗與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻為背景，選擇了唐太宗接見吐蕃迎親使臣祿東贊的情節(jié)加以描繪，記下了這歷史性的場(chǎng)面。唐太宗形象魁梧，由宮女扶持著端坐在步輦上，神情莊重嚴(yán)肅，頗有風(fēng)度，但從向前平視的眼神中卻

4、透露出了對(duì)友好鄰邦使者的和睦態(tài)度。祿東贊頭戴平頂小帽，身著小團(tuán)花衣，形象竟敢，拱手致敬，略帶拘謹(jǐn)?shù)纳袂楸憩F(xiàn)出了對(duì)天朝皇帝唐太宗的恭敬。畫家通過服飾舉止、容貌和神情，生動(dòng)的刻畫兩個(gè)主要任務(wù)的精神氣質(zhì)。其他九個(gè)修身細(xì)腰的宮女，動(dòng)作各異，左顧右盼，既活潑了畫面氣氛，又表達(dá)了畫面人物之間彼此親切的感情溝通。此畫突出描繪人物而省略背景，制作簡(jiǎn)練而工致。勾線細(xì)勁堅(jiān)實(shí)，松緊得度。設(shè)色濃重妍麗，并適當(dāng)運(yùn)用了暈染法。人物形象和藝術(shù)手法都表達(dá)了鮮明的初唐風(fēng)風(fēng)。對(duì)我們了解當(dāng)時(shí)美術(shù)的開展及社會(huì)狀況具有重要的價(jià)值。2吳門四家明四家吳門四家： 指中國畫史上周、文征明、唐寅、仇英四位明代畫家。因其核心人物周、文征明都是吳縣

5、人，吳縣在春秋時(shí)為吳王建都之地，又稱吳門，故又稱、文、唐、仇為吳門四家。四人中周、文征明都擅長畫山水；唐寅山水、人物都很擅長，以兩宋成、寬、唐、松年馬遠(yuǎn)等諸家為法，對(duì)宋元各家融匯并用；仇英以工筆人物、青綠山水見稱。文征明、唐寅曾入周門。吳門四家的山水畫代表著明代山水的主要方面，人物畫則清麗入時(shí)，他們的畫風(fēng)共同表達(dá)了明代中葉社會(huì)文化的審美趣尚，具有神采飄揚(yáng)的風(fēng)韻，筆墨精妍，意趣濃郁，典雅而風(fēng)流，為繪畫表現(xiàn)文人品格及情懷昭示了道路?？傮w上屬于文人畫派體系，形成了一種共同的藝術(shù)類型。外國局部一、填空(每空2分，共40分)1古埃及最大的金字塔叫胡夫金字塔，它建于古埃及第四王朝王國時(shí)期。*傳統(tǒng)的古代埃及

6、史的分期以王朝體系為根底，將古埃及的30個(gè)王朝分為古王國、中王國和新王國三大時(shí)期2古希臘美術(shù)開展史分期為愛琴文化時(shí)期、荷馬時(shí)期、古風(fēng)時(shí)期、古典時(shí)期、希臘化時(shí)期四個(gè)階段。3中世紀(jì)歐洲教堂建筑的主要樣式為羅馬式和哥特式。4意大利文藝復(fù)興盛期的三位美術(shù)大師是達(dá)。芬奇，拉斐爾 ，米開朗基羅。5紡織女一畫的作者是17世紀(jì)西班牙著名的畫家委拉斯凱茲。18世紀(jì)末19世紀(jì)初的偉大現(xiàn)實(shí)主義畫家戈雅創(chuàng)造了1808年5月3日夜槍殺起義者，表現(xiàn)了西班牙資產(chǎn)階級(jí)革命者的不屈精神。6法國浪漫主義大師德拉克洛瓦創(chuàng)作的希阿島的屠殺，標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。7印象主義興起于19世紀(jì)下半期，它的主要畫家有馬、莫、德加、雷諾阿、

7、畢沙羅、西斯萊、惠斯勒、卡薩特；此后又出現(xiàn)了新印象主義，它的主要代表畫家是 修拉、西涅克。二、名詞解釋(每題5分，共10分)蒙娜麗莎是一幅享有盛譽(yù)的肖像畫杰作,它代表達(dá)。芬奇的最高藝術(shù)成就.,成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅,笑容微妙,背景山水幽深茫茫,淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀空氣透視般的筆法。畫家力圖使人物的豐富心感情和美麗的外形到達(dá)巧妙的結(jié)合,對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位,也特別著重掌握準(zhǔn)確與含蓄的辯證關(guān)系,到達(dá)神韻之境,從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻,那如夢(mèng)似的嫵媚微笑,被不少美術(shù)史家稱為神秘的微笑。她的微笑

8、，她的眼睛，顯示的是新興資產(chǎn)階級(jí)的自信，宣告神權(quán)的覆滅，迎來的是一個(gè)嶄新的世紀(jì)。另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、準(zhǔn)確、飽滿,展示了她的溫柔,及身份和階級(jí)地位。顯示出達(dá)芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。庫爾培18191877法國畫家。1819年6月10日生于北部奧爾南一個(gè)農(nóng)場(chǎng)主家庭，1877年12月31日卒。早年學(xué)過法律，代表作在奧爾南的午餐之后和稍后的石匠，摒棄沙龍美術(shù)的傳統(tǒng)，采用紀(jì)念碑式的構(gòu)圖，描繪平民的日常生活，表現(xiàn)了人民的苦難，雖受到保守勢(shì)力的猛烈攻擊，卻獲得社會(huì)輿論的廣泛支持。1849年他創(chuàng)作的大型油畫奧爾南的葬禮和畫室在1855遭萬國博覽會(huì)評(píng)選團(tuán)否決，便憤而在博覽會(huì)附近搭起一個(gè)棚子，舉

9、辦了名為現(xiàn)實(shí)主義、庫爾貝作品的展覽，并發(fā)表聲明闡述自己的藝術(shù)主，向保守派所倡導(dǎo)的腐題材和清規(guī)戒律進(jìn)展了挑戰(zhàn)。指出現(xiàn)實(shí)主義就其本質(zhì)來說是的藝術(shù)；反映生活的真實(shí)是藝術(shù)創(chuàng)作的最高原則；強(qiáng)調(diào)反映平民生活的重要性和巨大意義。1 舉例新石器時(shí)代仰韶文化著名的器名稱2-4件。 a.人面魚紋彩盆 b.鸛魚石斧彩缸c.彩繪五魚紋盆2 良渚玉器的兩種類型。a.玉璧b.玉琮3 商周青銅器有那些重要類型？按用途分為四類：禮器、樂器、兵器、工具及車馬器4 戰(zhàn)國時(shí)期的兩幅帛畫的出土地與名稱。a.人物馭龍圖子彈庫b.人物龍鳳圖家大山5 西漢T型帛畫出土地與容劃分及主題。1972-1974出土地：馬王堆2號(hào)墓轪侯利倉妻子墓容

10、劃分：畫面分為上、中、下三局部，分別描繪天庭、人世和冥界主題容仍然是祈求死者的靈魂升天6 書體 篆書，漢代流行書體隸書。7 中國三大石窟寺的名稱及所在地。a.敦煌莫高窟敦煌市河西走廊最西端b.云崗石窟市西郊武周山北崖c.龍門石窟8 霍去病墓石刻主要代表作 馬踏匈奴伏虎躍馬 寫出兩種以上 9 赫在古書品錄提出六法，分別是氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營位置，傳移模寫。10 顧愷之的畫論是遷得妙想，傳神寫照，他的用線稱鐵線描。陸探微的用線稱一筆畫。 11 例舉以下名家作品各一件： 閻立本步輦圖歷代帝王圖府十八學(xué)士圖凌煙閣二十四功臣圖職貢圖、吳道子送子天王圖搜山圖觀音圖、萱 搗練圖虢國夫

11、人游春圖、周昉簪花仕女圖紈扇仕女圖調(diào)琴啜茗圖、干牧馬圖照夜白、王羲之行楷蘭亭序行書快雪時(shí)晴帖、楷樂毅論、黃庭經(jīng)草十七帖、王獻(xiàn)之小楷洛神賦十三行行鴨頭丸帖草中秋帖、展子虔游春圖顧愷之女史箴圖洛神賦圖卷烈女仁智圖、王維江山霽雪圖雪溪圖輞川圖、思訓(xùn)江帆樓閣圖、昭道明皇幸蜀圖。十二、南朝書畫家陸探微、僧繇、顧愷之、赫；北朝書畫家仲達(dá)、子華、少游各例舉兩位。十三、南北朝與唐代形成個(gè)人藝術(shù)樣式的畫家：北朝：衣出水仲達(dá)南朝：家樣僧繇唐代：吳帶當(dāng)風(fēng)吳道子周家樣周昉家樣萱十四、理解下面詞語的含義：1.人面魚紋彩盆：半坡遺址出土的人面魚紋彩盆，總體上人面魚紋和大魚紋或者網(wǎng)紋搭配，有人把它看作是半坡人的魚圖騰崇拜的

12、圖像，為了祈求生產(chǎn)和生殖的繁殖。2.饕餮紋：青銅器上常見的花紋之一，盛行于商代至西周早期。商周青銅器上文飾母題，以獸面牛首為主體，左右對(duì)稱展開蘗龍或蘗鳳圖案。其形象獰厲可怖，是用來辯神奸的符號(hào)，到春秋時(shí)代就根本消失。3.三星堆青銅像：1986年廣漢三星堆的開掘從實(shí)物上證明了商周時(shí)期確實(shí)存在著獨(dú)立的青銅雕像。三星堆的青銅銅像約完成于三千年前，有頭像和全身銅像兩種。它們的發(fā)現(xiàn)也進(jìn)一步證明了商周獨(dú)立的青銅雕塑和當(dāng)時(shí)的祭祀、巫術(shù)活動(dòng)有關(guān)。4.臥游：指由南朝宗炳提出的山水畫表現(xiàn)境界，通過作品間接欣賞大自然的神情妙意。欣賞山水畫代替游覽5.白描：是以墨筆勾勒繪畫形象的根本手法，在中國人物畫開展中有重要地位

13、。6.甲骨文：是目前發(fā)現(xiàn)最早的漢字形態(tài)，因其書刻在龜甲獸骨上而得名。商代后期王室用于占卜記事而刻或?qū)懺邶敿缀瞳F骨上的文字。7.以形寫神：是指顧愷之提出的形神關(guān)系傳神寫照，強(qiáng)調(diào)傳神要通過一定的形象表現(xiàn)出來，到達(dá)形神兼?zhèn)洹?.衣出水：中國畫術(shù)語，是對(duì)北齊畫家仲達(dá)的繪畫風(fēng)格的稱呼。仲達(dá)用筆其體稠疊而衣服緊窄，所畫衣服像剛從水里出來一樣，故稱衣出水。8.吳帶當(dāng)風(fēng)：指唐代吳道子的人物衣紋程式。他的用筆其勢(shì)圓轉(zhuǎn)而衣服飄舉飛揚(yáng)，富于運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感。故稱之，吳帶當(dāng)風(fēng)。和北齊畫家仲達(dá)的畫法相對(duì)。9.馬踏飛燕馬超龍雀1969年在雷臺(tái)東漢墓出土的一件青銅器，它是漢代雕塑家非凡的智慧、濃郁的浪漫主義激情和精湛藝術(shù)技巧

14、的結(jié)晶，也是漢人勇武豪邁的氣概和積極進(jìn)取精神的表達(dá)。10.豬紋缽：1973年開掘出的。豬紋缽是一件典型的盛食器。整個(gè)器形呈長方形，四角弧圓，平底。夾炭黑制成。充分反映了河姆渡人藝術(shù)構(gòu)思的奇特和審美情趣的淳樸。11.彩：彩是新石器時(shí)代器中最重要的藝術(shù)形式，它是在打磨光滑的坯上用天然的氧化鐵和氧化錳顏料進(jìn)展描繪，經(jīng)入窯在攝氏一千多度的高溫中燒制后，于橙紅色的胎底上形成黑、紅、白等色圖案的一種器12.黑黑是在器燒制完畢時(shí)從窯頂慢慢注入水，使木炭熄滅產(chǎn)生濃煙，將碳滲入器形成烏黑如漆的效果。13.解衣盤蹲中國畫術(shù)語。解衣，即袒胸露臂；盤蹲，即隨便席地盤坐.形容行為隨便，不拘禮法。14.遷想妙得：指由顧愷

15、之提出的作畫構(gòu)思活動(dòng)，遷想是妙得的前提，妙得是遷想的結(jié)果，它觸及到藝術(shù)創(chuàng)作中主體意識(shí)與傳神的藝術(shù)形象的辨證關(guān)系。15.鐵線描：中國古代人物衣服褶紋畫法之一。線條外形狀如鐵絲，故名。從繪畫作品看，顧愷之、閻立本、公麟等畫家在作品中的勾線，都譽(yù)為鐵線描。16.青綠山水：是指以工筆重彩形式來描繪山水景物的技法和風(fēng)格。從隋代展子虔等人就已經(jīng)采用這種形式，而唐代思訓(xùn)則被認(rèn)為是這一風(fēng)格的主要奠基人。青綠山水又有大青綠、小青綠之分。前者鉤而不皴，以賦色為主；后者在水墨皴染根底上在賦色，色調(diào)清麗明亮。 17.水墨山水：水墨山水是唐代大詩人王維奠定的根底，不用色彩，以墨的濃淡、干濕，表現(xiàn)峰巒山石風(fēng)光。18.紅山

16、文化：紅山文化是中國北方地區(qū)新石器時(shí)代諸文化之一，因1935年自治區(qū)市紅山遺址的開掘而得名，1954年才正式定名為紅山文化，其年代大致與仰韶文化相當(dāng)，約為公元前3500年左右，前后經(jīng)歷了至少1000年，是一種有著其完整的發(fā)生、開展過程及豐富自身特征的新石器時(shí)代文化。十五、論述題：1 你怎樣對(duì)待顧愷之？顧愷之(34 -407)字長康，小字虎頭，東晉時(shí)人。他是典型的士大夫畫家。并有三絕：畫絕、才絕和癡絕。他的藝術(shù)成就表現(xiàn)在藝術(shù)實(shí)踐和理論建樹兩方面。在藝術(shù)實(shí)踐上，師承衛(wèi)協(xié)，繼承開展了衛(wèi)協(xié)靜思巧密的藝術(shù)風(fēng)格，將中國繪畫以線造型的方法提高到一個(gè)新的高度；他在總結(jié)前人的理論和藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)歷上建構(gòu)的傳神寫

17、照理論體系，有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)合承上啟下的理論價(jià)值。顧愷之與不興、陸探微、僧繇合稱六朝四大家。2 如何對(duì)待唐代人物畫？中國唐代時(shí)期公元618年-公元907年，是中國古代繪畫全面開展的時(shí)期。由于隋、唐兩代全國的統(tǒng)一，特別是唐代中期的一百多年間，政治穩(wěn)定，國力強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)繁榮，國各民族關(guān)系融洽，中外文化交流也相當(dāng)活潑，這一時(shí)期是中國繪畫史最具有跨時(shí)代意義的歷史階段。 當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)了大批的著名畫家，有記載的就有200多人。畫家不斷吸收西域和外來文化的影響，藝術(shù)表現(xiàn)技巧更加豐富，創(chuàng)作題材也比擬廣泛。人物畫越來越注意反映現(xiàn)實(shí)生活和刻畫人物的精神氣質(zhì)；山水畫分出青綠和水墨兩大體系，產(chǎn)生南方、北方不同的地域風(fēng)格；花

18、鳥畫創(chuàng)立工筆設(shè)色和水墨淡彩、沒骨等多種表現(xiàn)方法，畫也顯得更加絢麗多彩。可以說，唐代時(shí)期的繪畫成就，超過了以前各代，影響到當(dāng)時(shí)的各國，成為中國繪畫史上的一個(gè)頂峰。 吳道子創(chuàng)作的人物很有特色，與東晉公元317-公元420年顧愷之不同，他改變了以前畫風(fēng)那種粗細(xì)一樣的鐵線描，善于有節(jié)奏的蘭葉描。突破南北朝時(shí)期公元420-公元581年的藝術(shù)形式，形成獨(dú)特的風(fēng)格。吳道子善于把握人物傳神生動(dòng)，注意整體形象的塑造，所畫女子壁畫十分精彩。他的風(fēng)格影響到日本、國等地。 唐代首都長安今省市人才很多。唐代早期的閻立德、閻立本兄弟，來自西域的尉遲跋質(zhì)那、尉遲乙僧父子，唐代中期的萱、周昉和后期的位等，都非常有名。周昉的傳

19、世名作簪花仕女圖描繪的是唐代貴族婦女悠閑生活的一個(gè)片斷，畫面上共有五個(gè)貴婦人和一個(gè)揮著宮扇的宮女。這五個(gè)貴婦人的面容發(fā)式都很相似，她們有的在逗玩著小狗，有的在看手中采來的鮮花，有的在漫步，十分悠閑的樣子，這是宮廷生活空虛、寂寞、平靜的真實(shí)寫照。婦女們身上的衣服色彩非常鮮艷華美，周昉畫得很逼真，連外面穿的很薄的紗衣，都畫出了質(zhì)感。唐代人物畫家中比擬有成就的人，還有作為人物畫重要的組成局部-唐代壁畫藝術(shù)水平也非常高超。人物造型由粗暴轉(zhuǎn)向精細(xì)，外型描畫準(zhǔn)確生動(dòng)，男子外貌雍容，女子體態(tài)豐肥，艷麗多姿。菩薩像，端莊文靜，溫柔親切。這些都說明隋、唐時(shí)期的繪畫，與現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系密切，人們重視現(xiàn)世的感受，已超過

20、對(duì)佛國天堂的信仰。畫師們憑著自己對(duì)現(xiàn)實(shí)熱枕，創(chuàng)造出一幅幅精巧絢麗的圖卷，他們非凡的創(chuàng)造力和高度的寫實(shí)技巧，使隋代、唐代繪畫的現(xiàn)實(shí)主義因素，得到充分地發(fā)揮。一、單項(xiàng)選擇題本大題共10小題，每題1分，共10分。1、1982年10月，在安灣遺址發(fā)現(xiàn)了仰韶文化晚期的一幅CA、巖畫B、壁畫C、地畫D、帛畫2、東晉最有影響的雕塑家是B A、惠之B、戴逵C、仲達(dá)D、衛(wèi)協(xié)3、我國現(xiàn)存最早的山水卷軸畫游春圖的作者是 DA、思訓(xùn)B、昭道C、薛稷D、展子虔4、唐代的詩人、山水畫家王維是以畫D 而著名。A、青綠山水B、小景山水C、淺絳山水D、水墨山水5、流傳至今的歷代名畫記一書作者是B A、裴孝源B、彥遠(yuǎn)C、朱景玄D

21、、赫6、熙載夜宴圖的作者是B A、周文矩B、顧閎中C、顧愷之D、周昉7、永樂宮三清殿的壁畫繪于 C A、北宋B、南宋C、元代D、明代8、在中國繪畫史上頗有影響的南北宗論是明代D 提出來的。A、吳偉B、曾鯨C、淳D、董其昌9、明末以繪制水滸葉子版畫而著名的畫家是AA、洪綬(也叫老蓮)B、渥C、漢臣D、黃應(yīng)麟10、我國近代提出以美育代說的學(xué)者是B A、康有為B、蔡元培C、叔同D、豐子愷二、多項(xiàng)選擇題本大題共10小題，每題2分，共20分。在每題列出的五個(gè)選項(xiàng)中有二至五個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)前的字母填在題干后的括號(hào)。多項(xiàng)選擇、少選、錯(cuò)選均無分。11、我國原始社會(huì)仰韶文化的彩主要分為CD等

22、幾種類型。A、馬廠類型B、馬家窯類型C、廟底溝類型D、半坡類型E、半山類型 12、東晉時(shí)期畫家顧愷之傳世的代表作有A C E A、女史箴圖B、紈扇仕女圖C、烈女仁智圖D、搗練圖E、洛神賦圖13、五代以描繪北方崇山峻嶺山水而著名的畫家是B D A、董源B、荊浩C、干D、關(guān)仝E、巨然14、北宋時(shí)期著名的山水畫家有ABCD *A、成B、寬C、郭熙D、王希孟 E、伯駒南宋畫家15、元代對(duì)后世有重大影響的山水畫家是ABCD A、黃公望B、吳鎮(zhèn)C、倪瓚D、王蒙E、王冕16、在著名的園林有BCDE(滄浪亭、獅子園)A、個(gè)園()B、留園C、網(wǎng)師園D、拙政園E、五峰園17、明代初期，院體花鳥畫的代表畫家有ACE

23、A、邊景昭(邊文進(jìn))B、隆C、林良D、夏昶E、呂紀(jì)18、明代中期著名的吳門畫派畫家有BCDE A、戴進(jìn)B、周 C、文征明D、唐寅E、仇英19、清初的四僧是指ABDE 著名的和尚畫家A、八大=朱耷B、石濤=原濟(jì)C、弘一D、弘仁=漸江E、髡殘=石溪20、清末嶺南畫派的代表畫家有 ABD A、樹人B、高奇峰C、崇光D、高劍父E、抱一三、填空題本大題共10小題，每題1分，共10分21、原始社會(huì)長江流域及南方地區(qū)流行地面建筑與(干欄式)式建筑。22、新出土的蓮鶴方壺是(春秋 )時(shí)代最具特色的青銅器。23、殷墟出土的司母戊方鼎是(商朝 )時(shí)期的作品。24、漢代兼具繪畫與雕刻兩種特點(diǎn)的藝術(shù)作品是(畫像磚、畫

24、像石 )。 25、西漢馬王堆出土的T字形旌幡帛畫，其主題思想是(引魂升天 )。26、三國時(shí)期最早享有盛譽(yù)的畫家，也是記載中知名最早的佛像畫家(不興 )。27、北宋為宮廷花鳥畫推向新的水平的畫家是(白 )。神宗熙寧、元豐時(shí)期白的出現(xiàn)突破了一百年來黃氏父子的成規(guī)。白，字子西，工畫花竹翎毛，尤為畫帶有野情趣的敗荷鳧雁著名，也擅畫山水人物佛道。雙喜圖中在肅殺秋風(fēng)中飛鳴的山鵲和被驚憂的野兔，竹鷗圖中逆風(fēng)涉水邁步前進(jìn)的白鷗，寒雀圖中在嚴(yán)寒氣候中依縮枯枝的麻雀等。 28、南宋以畫邊角之景而著名的畫家，除馬遠(yuǎn)馬一角外，還有(夏圭夏半邊 )。邊角景構(gòu)的特點(diǎn)是，主體形象少，畫面簡(jiǎn)潔洗練，留白面積較大，多用計(jì)白當(dāng)黑

25、的手法，有效的利用邊角相互照應(yīng)，利用對(duì)角線保持平衡感，虛實(shí)比照強(qiáng)烈，它在提煉景物時(shí)，求勁求少，以很少的景物來襯托意境而不是直接用景物去畫意境。 29、明清時(shí)期的木版年畫主要產(chǎn)地有*的柳青和的(桃花塢 )濰縣家埠。30、的天壇是皇帝(冬至祭天 )的處所。四、判斷說明題本大題共10小題，每題2分，共20分，判斷以下各題正誤，正者在括號(hào)打，誤者在括號(hào)打并說明理由。31、石器時(shí)代的美術(shù)是我國美術(shù)的起源和萌芽時(shí)期，這時(shí)期美術(shù)的明顯特征是藝術(shù)與實(shí)用的結(jié)合。 32、中國的青銅器發(fā)端于長江流域。 黃河流域,33、晉南北朝是中國山水畫和花鳥畫走向成熟時(shí)期。 晉和南北朝是山水畫和花鳥畫的萌芽時(shí)期；山水畫自隋代展子

26、虔開場(chǎng)走向成熟；花鳥畫領(lǐng)域五代出現(xiàn)黃家富貴，徐熙野逸，兩種技法風(fēng)格的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國花鳥畫走向成熟。34、位于嘉祥武氏石祠中的畫像石，是東漢后期畫像石的代表。 35、敦煌地處河西走廊西端，是我國最早開鑿的石窟。 36、北宋的花鳥畫家黃荃和徐熙，其作品風(fēng)格迥異，有黃家富貴，徐熙野逸之稱。 五代37、昭陵六駿石刻浮雕是唐武則天陵墓前的雕塑。 昭陵六駿是原置于昭陵唐太宗北麓祭壇兩側(cè)廡廊的六幅浮雕石刻。六駿，指唐太宗在統(tǒng)一中國戰(zhàn)爭(zhēng)中騎乘作戰(zhàn)的六匹駿馬。38、明代中葉以后，版畫得到了空前的開展，至萬歷年間到達(dá)了頂峰。 明清時(shí)期到達(dá)頂峰39、明代宮廷畫院到達(dá)了非常興盛的時(shí)期。 兩宋畫院40、1884年創(chuàng)刊

27、的點(diǎn)石齋畫報(bào)其主要執(zhí)筆人是吳友如。 五、簡(jiǎn)答題本大題共4小題，每題6分，共24分41、戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫有何藝術(shù)特點(diǎn)？作為獨(dú)立意義的中國繪畫作品，我們現(xiàn)在能夠見到最早的實(shí)物，家大山戰(zhàn)國楚墓出土的人物龍鳳圖和子彈庫戰(zhàn)國楚墓出土的人物馭龍圖。這兩件帛畫距今約二千三百多年，可謂中國卷軸畫的宗祖了。人物龍鳳圖主要用線條描繪，造型簡(jiǎn)練明快，人物的嘴唇上點(diǎn)有紅色，雖然線條顯出早期繪畫的稚拙，但從中可以看到中國傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)特風(fēng)格以線造型，在戰(zhàn)國時(shí)代就已形成，在用筆和設(shè)色上已經(jīng)積累了相當(dāng)?shù)慕?jīng)歷。但這幅畫對(duì)人物面部刻劃還比擬粗略，并帶有一些裝飾意味，顯出早期繪畫的稚氣。人物御龍圖與人物龍鳳圖大致同時(shí)。其主題思想較前

28、者明確，藝術(shù)表現(xiàn)技巧有較大的提高，人物神情刻劃生動(dòng)，線條勻細(xì)而挺勁，流利飛舞，較之前者豐富而有韻律感。設(shè)色也復(fù)雜起來了，在單線勾勒后，平涂與渲染并用，其中一些地方還加用了金、白粉，它也是迄今發(fā)現(xiàn)用這種畫法作畫的一件最早的作品?？梢哉f，我國工筆重彩畫在兩千多年前已形成雛形，從中，可以看到當(dāng)時(shí)繪畫所到達(dá)的相當(dāng)高超的水平，它為中國繪畫藝術(shù)的開展奠定了根底。42、略談始皇陵兵馬俑的藝術(shù)風(fēng)格。在塑造方法上，根本上是塑、模并用，大的部件統(tǒng)一模制，頭部、手、臂等分別塑造后而安裝成粗胎，然后運(yùn)用傳統(tǒng)的塑、堆、捏、刻、畫等技法進(jìn)展精細(xì)的塑造。經(jīng)過窯燒，再施彩繪現(xiàn)已大都脫落而成。俑屬于大型制品，制作過程的工藝技術(shù)

29、要求很高，而其質(zhì)堅(jiān)硬、造型完整而不變形，足可說明代制技術(shù)之高。 兵馬俑的塑造，以現(xiàn)實(shí)生活為根底，具有高度的寫實(shí)性，其造型準(zhǔn)確，姿態(tài)自然，技法精煉，標(biāo)志著我國古代雕塑藝術(shù)已臻于成熟。兵馬俑的藝術(shù)成就不僅表現(xiàn)在生動(dòng)的形象塑造上，更重要的是這些豐富的藝術(shù)形象同意在濃重的精神氣氛之中，整體上形成威武雄壯、氣勢(shì)磅礴的藝術(shù)效果，反映了封建社會(huì)上升時(shí)期、第一個(gè)統(tǒng)一中國的封建王朝生氣勃勃的精神面貌和時(shí)代特征。兵馬俑藝術(shù)，是古代能工巧匠們的高度智慧結(jié)晶，我們欣賞這一藝術(shù)，無不感到古代藝術(shù)家的偉大，他們?yōu)橹腥A民族燦爛的古代文化增添了光榮。兵馬俑藝術(shù)，在中國歷史上以至世界史上，都是罕見的。 43、南齊的赫提出了哪六

30、法？赫是南齊時(shí)代著名的人物畫家和美術(shù)理論家。他在畫史上的重要地位，主要是取決于理論方面的奉獻(xiàn)。他的古畫品錄是我國現(xiàn)存最早的較系統(tǒng)的美術(shù)史論專著，在畫史上享有不朽的聲譽(yù)。文章首先提出繪畫的功能是：明勸戒，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒。指出繪畫為封建統(tǒng)治效勞是最根本的要求。他提出繪畫的六法是：一、氣韻生動(dòng)，二、骨法用筆，三、應(yīng)物象形，四、隨類賦彩，五、經(jīng)營位置，六、傳移模寫。氣韻生動(dòng)是品畫的最高美學(xué)準(zhǔn)則，是六法之本氣韻生動(dòng)實(shí)際上是對(duì)顧愷之傳神論的繼承和開展。在赫看來，作品不僅要表現(xiàn)出人物外在的形與色，更重要的是表現(xiàn)在的精神氣質(zhì)和性格特征，畫面才有生動(dòng)感人的藝術(shù)魅力。骨法用筆與氣韻生動(dòng)有著密不可分的在

31、聯(lián)系，二者有同一性。在的風(fēng)韻度集中表現(xiàn)為外在的容貌或骨象的一定法則，謂之骨法，通過用筆來表達(dá)人物的骨象法則，進(jìn)而提醒它的風(fēng)神韻都，這是對(duì)顧愷之形神關(guān)系的具體生動(dòng)的解釋。后面幾發(fā)談的是觀察認(rèn)識(shí)、施色、構(gòu)圖以及學(xué)習(xí)方法。44、清末海派畫家的藝術(shù)風(fēng)格有何特點(diǎn)？清末民初，繼八怪之后，出現(xiàn)了中國近代繪畫史上最后一個(gè)畫派海上畫派。海派畫家的風(fēng)格特點(diǎn)是借鑒傳統(tǒng)，基于民族基點(diǎn)，旁采民間藝術(shù)，他們的繪畫更具創(chuàng)造性。不管工筆、寫意都有新的開展。海派畫家大都能在反映時(shí)代心聲的同時(shí)，獨(dú)出心裁，抒寫個(gè)性，借助詩書畫結(jié)合的方式進(jìn)展創(chuàng)作。海派畫家群是中國古典繪畫向現(xiàn)代繪畫過渡中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。六、論述題本大題共2小題，每題

32、8分，共16分45、宋代繪畫繁榮興盛表達(dá)在哪些方面？宋代是中國畫藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，宋代繪畫是唐朝以后中國繪畫的又一座藝術(shù)頂峰。宋代繪畫的繁榮興盛主要表達(dá)在兩方面。一是以院體畫為代表的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的繁榮；二是以表現(xiàn)自然情感的文人畫的興起。北宋初期，統(tǒng)治者設(shè)置翰林圖畫院，廣招人才，為宮廷繪畫歷史上最興旺活潑階段。文人學(xué)士把書畫視為高雅的精神活動(dòng)和文化素養(yǎng)，提出鮮明的審美標(biāo)準(zhǔn)，繪畫創(chuàng)作理論開場(chǎng)形成獨(dú)特體系。整個(gè)社會(huì)繪畫，在容、形式、技巧等諸多方面都表達(dá)群彩紛呈、多方開展的特點(diǎn)。院體畫派的繪畫理論和技法，幾乎占據(jù)了整個(gè)北宋畫壇，對(duì)中國畫影響深遠(yuǎn)。北宋畫院代表人物擇端的清明上河圖，代表了宋代風(fēng)俗畫開展的最

33、高水平?；B畫在沿襲五代黃徐異體風(fēng)格的根底上，技法取得很大開展并有重大成就，代表人物為昌的設(shè)色折技花卉，易元吉的猿猴，白的秋荷鳧雁，宋徽宗佶為代表的院體花鳥畫等；山水畫也名家輩出，如北宋成的塞林平遠(yuǎn)，寬的崇山峻嶺和雪景，許道寧的林木野水，郭熙描繪四時(shí)朝暮、風(fēng)雨明晦的細(xì)微變化，惠崇、令穰的抒情小景，米芾、米友仁父子的云山墨戲，南宋的唐、松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等；在人物畫方面，代表畫家有武宗元等。 在繪畫高度繁榮的根底上，繪畫理論著述也大量問世。畫史、畫論、繪畫賞鑒及收藏著錄等著作大量流傳，如圖畫見聞志、宣和畫譜、畫史、林泉高致等，成為今日研究古代繪畫的重要文獻(xiàn)依據(jù)。46、試談畫派的形成及其藝術(shù)特點(diǎn)。八

34、怪是中國清代中期活動(dòng)于及其周圍地區(qū)一批風(fēng)格相近的畫家總稱，或稱畫派 八怪之說，由來已久。但8人的名字，其說互有出入。主要人物有羅聘、方膺、鱓、金農(nóng)、黃慎、燮、高翔、汪士慎、高鳳翔、閔貞、華嵒。此外，各書列名八怪的，取畫史上最有影響的8人為八怪。各家記載不一，被列八怪者不下15人。他們惜時(shí)并舉、另出偏師、怪以八名、畫非一體。這些人畫風(fēng)各異，以嶄新和異趣追求個(gè)性情懷的抒發(fā)，是一些代表繪畫新風(fēng)氣的畫家，所以被稱為怪。這個(gè)畫派活動(dòng)于18世紀(jì)，他們的畫風(fēng)共同傾向是：盡洗格守古法陋習(xí)，承受與開展石濤等人的革新精神，順應(yīng)時(shí)代審美要求，注意藝術(shù)自身開展，重視師造化和個(gè)人的獨(dú)特感受，抒發(fā)個(gè)性，自成家法。以書法入

35、畫法，寫意傳情，刺時(shí)、言志。以巧藏拙，蘊(yùn)研于樸，蒼勁中求柔媚，縱逸中見法度，完善了詩書畫印相結(jié)合的文人畫風(fēng)。善用簡(jiǎn)練的筆墨，使情感得到充分的表達(dá)。他們有相近的人生觀及藝術(shù)觀。重視詩文書畫的修養(yǎng)，但又對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿。他們一反正統(tǒng)文人畫派競(jìng)相尚山水的風(fēng)氣，以花鳥創(chuàng)作為主。他們的創(chuàng)意不以清高避世為出發(fā)點(diǎn)，著眼于對(duì)現(xiàn)實(shí)的執(zhí)著關(guān)心，或者寄托高潔人品情操，或懷著美好愿望，寄托用世之態(tài)。他們畫風(fēng)有率真一面，又有世俗一面。在強(qiáng)調(diào)寫意形式中，增加了世俗成分，變革了傳統(tǒng)文人畫的書卷氣。畫派產(chǎn)生在的社會(huì)原因：一、商業(yè)繁榮，市民階層的擴(kuò)大以及對(duì)文化藝術(shù)消費(fèi)的需求。二、名族矛盾下降，封建思想意識(shí)漸興。三、商賈聚集，思想活潑

36、，繪畫成為商品，行銷興旺，畫家有生存的條件。四、清初石濤等人開創(chuàng)的革新畫風(fēng)及思想的影響。再就是遠(yuǎn)離京城，皇家控制力淡化中外美術(shù)史常識(shí)與美術(shù)作品分析一、填空(每空2分，共20分)(1)中國現(xiàn)存最早、最大和最高的木構(gòu)造閣樓式塔是 (應(yīng)縣木塔/應(yīng)州塔/ 佛宮寺釋迦塔)(2)油畫蒙娜麗莎的作者是 達(dá)芬奇。(3)青銅器主要指我國自夏代末期至漢時(shí)期用銅、(錫、鉛 )合金制作的各種器物。(4)雕塑思想者的作者是 (法國雕塑家奧古斯特羅丹創(chuàng)作于18801900年 )。思想者的創(chuàng)作出自于地獄之門，那是為巴黎裝飾藝術(shù)博物館而做的大門(5)黃公望的代表作是 (富春山居圖)。(6)油畫梅杜薩之筏的作者是 (籍里柯(1

37、7911824)是19世紀(jì)初法國浪漫主義畫派的先驅(qū))。(7)周、(文征明 )唐寅、仇英合稱明四家。(8)澳大利亞悉尼歌劇院是由建筑師(丹麥伍重 )設(shè)計(jì)的。(9)熙載夜宴圖的作者是(五代顧閎中)。(10)格爾尼卡是現(xiàn)代著名畫家 (西班牙出色畫家畢加索 )的作品。油畫格爾尼卡，是畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫是受西班牙國政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作。畫中表現(xiàn)的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對(duì)于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無比的憤慨。他僅用了幾個(gè)星期便完成這幅巨作，作為對(duì)法西斯獸行

38、的遣責(zé)和抗議。 二、選擇(每題2分，共20分)(1)巴黎圣母院是屬于西方美術(shù)上( C)風(fēng)格的建筑A 羅馬式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式(2)漫畫作品三毛流浪記的作者是( D)A 葉淺予 B 丁 聰 C 華君武 D 樂平(3)巡回展覽畫派的代表人物有( B)A 莫 奈 B 里柯夫 C 米 勒 D 羅賽蒂(4)天壇創(chuàng)立于( C)朝代。A 清 代 B 元 代 C 明 代 D 北 宋(5)畫家魯本斯是歐洲美術(shù)史上(B )美術(shù)風(fēng)格的代表人物A 羅可可美術(shù) B 巴洛克美術(shù) C 新古典主義美術(shù) D 浪漫主義美術(shù)(6)油畫作品開國大典的作者是(D )A 吳作人 B 王式廓 C 林風(fēng)眠 D 董希文(

39、7)泰姬陵是( D)國家的著名建筑。A 泰國 B 日本 C 尼泊爾 D 印度(8)唐三彩常用的顏色主要是(D )A 紅、黃、藍(lán) B 紅、綠、白 C 綠、黃、紫 D 黃、綠、白(9)油畫教皇英諾森十世像是19世紀(jì)(B )國畫家委拉斯貴茲的作品A 意大利 B 西班牙 C 法國 D 佛蘭德斯(10)田橫五百士的作者是( B)A 黃賓虹 B 徐悲鴻 C 海粟 D 齊白石三、寫作題：(任選一題)1蒙娜麗莎達(dá)芬奇列奧納多達(dá)芬奇 (1452-1519) da Vinci，Leonardo 意大利文藝復(fù)興時(shí)期最負(fù)盛名的美術(shù)家、雕塑家、建筑家、工程師、科學(xué)家、科學(xué)巨匠、文藝?yán)碚摷摇⒋笳軐W(xué)家、詩人、音樂家、和創(chuàng)造

40、家。他生于佛羅倫薩郊區(qū)的妥斯坎鎮(zhèn)，卒于法國。這幅作品一反在此之前人物畫那種刻板那種刻板、冷澀的構(gòu)圖和把人物描繪的與環(huán)境無關(guān)，情緒緊情緒緊拘束憂慮的模式，而是給予人物生理和心理雙方面以人的活力以人的活力奠定了人文主義肖像畫的不朽地位。500年來，人們一直對(duì)蒙娜麗莎神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時(shí)間去看，感受似乎都不同。有時(shí)覺得她笑得舒暢溫柔，有時(shí)又顯得嚴(yán)肅，有時(shí)像是略含哀傷，有時(shí)甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產(chǎn)生那樣大的差異。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá)芬奇卻偏把這些部位畫得假設(shè)隱

41、假設(shè)現(xiàn)，沒有明確的界限，因此才會(huì)有這令人捉摸不定的神秘的微笑。 關(guān)于這幅畫有一個(gè)故事。達(dá)芬奇在畫畫時(shí)，請(qǐng)了位樂師在旁邊彈奏，以便蒙娜麗莎能耐心平靜地坐在那里。她的右手輕輕地放在左手上，中指根本沒有任何依托，我們可以感到她正和著音樂的節(jié)奏輕輕地打著拍子。蒙娜麗莎背后的一切，包括山峰、道路、小橋、流水，都在一種夢(mèng)幻般的氣氛中，讓我們?yōu)槟切┎徽鎸?shí)的背景感到吃驚，也讓看到這幅畫的人禁不住把思緒沉浸在夢(mèng)的世界里. 2奔馬 徐悲鴻徐悲鴻 ：1895-1953現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，宜興人。在繪畫創(chuàng)作上，反對(duì)形式主義，堅(jiān)持寫實(shí)作風(fēng)，主古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，末足者增之，西方繪畫可采入者融之。繼承我

42、國繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取西畫之長，創(chuàng)造自己獨(dú)特風(fēng)格。長于國畫、油畫、尤擅素描。造詣極深，善于傳神。著名油畫田橫五百士國畫有九方皋、愚公移山、會(huì)師東京等。畫馬為世所稱，筆力雄健，氣魄恢宏，布避設(shè)色，均有新意。徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達(dá)自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是一洗萬古凡馬空，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。奔馬圖從這幅畫的題跋上看，此奔馬圖作于1941年秋季第二次會(huì)戰(zhàn)期間。此時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)之前徹底打敗中國，使國民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)會(huì)戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉。二次會(huì)戰(zhàn)中我方一度失利，為日寇所占，正在馬來西亞檳榔嶼

43、辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國難當(dāng)頭，心急如焚。他連夜畫出奔馬圖以抒發(fā)自己的憂急之情。徐悲鴻早期的馬頗有一種文人的淡然詩意，顯出躑躅回憶，蕭然寡儔之態(tài)。至抗戰(zhàn)爆發(fā)后，徐悲鴻認(rèn)識(shí)到藝術(shù)家不應(yīng)局限于藝術(shù)的自我醉中，而應(yīng)該與國家同呼吸共命運(yùn)，將藝術(shù)創(chuàng)作投入到熾熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺醒的民族精神的象征。而建國后，他的馬又變山河百戰(zhàn)歸，鏟盡崎嶇大道平的象征，仍然是奔騰馳騁的樣子，只是少了焦慮悲愴，多了歡快振奮。外國美術(shù)史局部試卷2007-11-14 12:17一 填空：(每空一分，共20分) 1，古代埃及藝術(shù)主要是為 死去的法老和貴族效勞的，所以被史學(xué)家稱為來世 的藝術(shù)，埃及的金字塔就是作為法老的

44、陵墓而建造的。2，愛琴美術(shù)主要有二個(gè)代表： 克里特 美術(shù)和邁錫尼 美術(shù)， 它們的重要遺址是 米諾斯迷 宮和 獅子門。季克拉基斯美術(shù) 石雕刻的小型裸體人像 極端幾何簡(jiǎn)潔3，希臘化時(shí)期外鄉(xiāng)風(fēng)格樣式的重要代表是 薩莫色雷斯的勝利女神 和 米洛斯的阿芙羅底德 ，小亞細(xì)亞地區(qū)的主要代表作是柏加摩斯的宙斯 祭壇浮雕。4，拜占庭教堂建筑的主要代表作是圣索菲亞大 教堂，拜占庭鑲嵌畫的重要代表作有拉文納的 圣維塔列教堂查士丁尼帝及其隨從和 皇后狄俄朵拉及其侍女5，哥特式建筑式中世紀(jì)建筑藝術(shù)的顛峰，其代表作在法國有 巴黎圣母院教堂，夏特爾教堂，在意大利有著名的米蘭大教堂、圣馬可教堂兩種風(fēng)格6，歐洲最早的美術(shù)學(xué)院是

45、意大利的 波倫亞 學(xué)院，它的創(chuàng)始人是 卡拉奇 兄弟。二，選擇題：每題4分，共20分1，伊什塔爾大門屬于 D 時(shí)期的建筑。A巴比倫 B亞述 C羅馬 D新巴比倫2，在書房中的哲羅姆是 A 的作品。A丟勒 B埃爾.格列柯 C荷爾拜因 D克拉納赫3，古典主義雕刻家卡洛瓦是 B 國藝術(shù)家。A法國 B意大利 C西班牙 D英國4，戈雅的版畫戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難創(chuàng)作于 C 。 A18世紀(jì)中期 B18世紀(jì)末 C19世紀(jì)初 D19世紀(jì)中期5，馬列維奇屬于 B 派的藝術(shù)家。A構(gòu)成主義 B至上主義 C未來主義 D輻射主義三，簡(jiǎn)答題：每題5分，共10分簡(jiǎn)要答復(fù)以下作品的作者，年代，風(fēng)格和影響，并勾畫出小構(gòu)圖。1，三等車廂 杜米埃

46、18071877年是一位典型的法國批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，除了畫家、版畫家和雕刻家的身分之外，他還是政治與社會(huì)的挖苦作家，曾被政府監(jiān)禁，死前默默無聞，死后才受到重視。不過他尖刻的畫風(fēng)，流利又血淋淋的筆觸，很受當(dāng)時(shí)畫家的喜愛，他們賞識(shí)并且收藏杜米埃的畫，如印象派大師德加就是其中一個(gè)。 年代：三等車廂是一幅反映現(xiàn)實(shí)新生事物的作品，它為后人記下了19世紀(jì)60年代這活生生的一頁。風(fēng)格和影響：作者準(zhǔn)確的把握了近代都市的新鮮景象以及不同人物、不同心態(tài)、不同關(guān)系的人們擁擠在一起的隔膜感和孤獨(dú)感。從這幅油畫，我們不難看出杜米埃已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超越了古典主義和浪漫主義的規(guī)。他不僅僅把創(chuàng)作的主題從歷史性的題材轉(zhuǎn)向了當(dāng)代現(xiàn)實(shí)

47、生活，而且，把創(chuàng)作手法從面面俱到、精描細(xì)刻的作風(fēng)中解脫出來，他那敏銳、活潑、抒情的色塊，簡(jiǎn)潔、潑辣和自由不羈的筆法不但給予后來的藝術(shù)家以深刻的啟迪，也為現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作原則確實(shí)立起到重要的作用。2，草地上的午餐 馬奈，法國印象派先驅(qū)。馬奈的成就主要表達(dá)在人物畫方面,第一個(gè)把印象主義的光和色彩帶進(jìn)了人物畫,開創(chuàng)了印象主義畫風(fēng)。馬奈早年受過學(xué)院派的六年教育,后又研究許多歷代大師的作品,他的畫既有傳統(tǒng)繪畫堅(jiān)實(shí)的造型,又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩,可以說他是一個(gè)承上啟下的重要畫家。他的作品尤其是肖像畫很自然地反映出了人物的性格和心理年代：草地上的午餐1863年在落選者沙龍中展出,一畫引起

48、了世所罕見的轟動(dòng),此畫在構(gòu)圖上,把人物置于同一類樹木茂密的背景中，中心展開了一個(gè)有限的深度，中間不遠(yuǎn)的地方那個(gè)彎腰的女子，成為與前景中三個(gè)人物組成的古典式三角形構(gòu)圖的頂點(diǎn)。風(fēng)格和影響：盡管作品的主題是以那些高尚的學(xué)派先例為藍(lán)本的，然而它還是引起了許多人的憤慨，因?yàn)槟枪诺涞奶飯@式的主題，已經(jīng)被現(xiàn)代意義的形象語言代替了拉斐爾的女神和喬爾喬的仙女成了女模特兒，一個(gè)是裸體，一個(gè)是半穿著衣服。她們和兩個(gè)衣冠楚楚的，但顯然又放縱不羈的波希米亞藝術(shù)家在樹林中消遣。此畫把人物置于同一類樹木茂密的背景中，中心展開了一個(gè)有限的深度，中間不遠(yuǎn)的地方那個(gè)彎腰的女子，成為與前景中三個(gè)人物組成的古典式三角形構(gòu)圖的頂點(diǎn)。馬

49、奈在技法上拋棄了庫爾貝的厚涂法把繪畫作為二度外表的主又向前推進(jìn)了一步。此畫在對(duì)外光和深色背景下出現(xiàn)作了*些新的嘗試。這幅畫的歷史意義與其說是在藝術(shù)技巧上，不如說是在藝術(shù)家所表現(xiàn)的勇敢精神上，它是一個(gè)象征，一個(gè)敢于向傳統(tǒng)的審美挑戰(zhàn)的精神之象征。四，名詞解釋：每題5分，共10分1，卡拉瓦喬卡拉瓦喬1573年1610年，意大利畫家，1593年到1610年間活潑于羅馬、那不勒斯、馬耳他和西西里。他通常被認(rèn)為屬于巴洛克畫派，對(duì)巴洛克畫派的形成有重要影響?？ɡ邌淌前吐蹇水嬇傻南闰?qū)，是一位有創(chuàng)造性的畫家，從不步人后塵。 由于長期與普通勞動(dòng)者相處，又受到寫實(shí)主義的影響，他重視面對(duì)自然本身的作畫?？ɡ邌虒?duì)油

50、畫的開展有獨(dú)到的奉獻(xiàn)。他創(chuàng)造了一種強(qiáng)調(diào)明暗比照的酒窖光線畫法，即把物體完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要的局部突出來，使畫面明暗比照強(qiáng)烈，形體結(jié)實(shí)厚重，同時(shí)陰影使多余的東西完全隱入暗中，用光顯示畫家想引起觀眾注意的東西，構(gòu)圖十分簡(jiǎn)潔而單純。 卡拉瓦喬打破了文藝復(fù)興繪畫中慣用的平列物體的透視手法,他喜歡用縱深的透視,使畫面人物的安排和動(dòng)作向畫幅的深處展開?？ɡ邌踢\(yùn)用這種手法的意圖是為了使繪畫更能夠在所處的環(huán)境中發(fā)揮作用。這種手法為后來的巴洛克畫家所仿效，成為巴洛克繪畫的突出特點(diǎn)之一。 卡拉瓦喬在17世紀(jì)初成為一名很有影響的畫家。雖然他在羅馬的創(chuàng)作不被訂件者賞識(shí)，而且還常常受到敵對(duì)者的攻擊,但

51、他卻非常引人注意,有不少忠實(shí)的模仿者和后繼者。P.P.魯本斯在當(dāng)時(shí)就識(shí)出他繪畫的價(jià)值，建議藝術(shù)收藏家重金收購。意大利有一批以B.曼弗雷迪為首的畫家，著力地開展了卡拉瓦喬作品中的風(fēng)俗畫因素。還有一批從北歐來的畫家，在羅馬認(rèn)真地臨摹研究卡拉瓦喬的作品，并把他的畫風(fēng)帶回本國。在荷蘭形成了一個(gè)卡拉瓦喬派中心，這個(gè)中心影響了像倫勃朗這樣的重要畫家。此外，西班牙、法國、德國也都有取法卡拉瓦喬的畫家。他對(duì)于歐洲繪畫的開展作出了突出的奉獻(xiàn)。 2，新古典主義 興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新古典主義，一方面起于對(duì)巴洛克Baroque和洛可可Rococo藝術(shù)的反動(dòng)，另一方面則是希望以重振古

52、希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念，摹仿古代藝術(shù)。新古典主義美術(shù)的特征是：重古代，重道德，選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件)；重理性，在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；重格律，在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上 重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對(duì)色彩不夠重視；重宮廷描繪重點(diǎn)在宮廷。新古典主義的開展給當(dāng)時(shí)的英國、德國、法國畫家?guī)砗艽蟮挠绊?，?duì)以后的浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的也開展產(chǎn)生了影響。五，論述題：每題20分，共40分1，意大利文藝復(fù)興與尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)的區(qū)別.尼德蘭文藝復(fù)興比意大利文藝復(fù)興要復(fù)雜得多，時(shí)而以的形式i，時(shí)而以民族斗爭(zhēng)的形勢(shì)，但不管何種形式最后都開展為斗爭(zhēng)，都離不開人民在

53、人力和物力上的支持。尼德蘭的文藝復(fù)興與意大利文藝復(fù)興總體上一致，又各有著特點(diǎn)。在具體上表現(xiàn)為：一、尼德蘭的藝術(shù)存在著明顯的細(xì)密畫和鑲嵌彩色玻璃的痕跡；二、意大利十分流行壁畫，尼德蘭流行的則是祭壇畫；三、尼德蘭不像意大利受著古代希臘的影響，有著較深的哥特式美術(shù)傳統(tǒng)，中世紀(jì)還沒有完全退去；四、意大利以古人的名義畫現(xiàn)代的女性，只是加一個(gè)圣或神的標(biāo)簽，對(duì)農(nóng)村還沒有足夠的認(rèn)識(shí)，尼德蘭則不同，時(shí)代、現(xiàn)實(shí)的遭遇給了它一個(gè)艱巨的任務(wù)，這就是民族獨(dú)立的任務(wù)，2,波普藝術(shù)產(chǎn)生的社會(huì)原因20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國，50年代中期鼎盛于美國。波普為Popular的縮寫,意即流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)。波普藝術(shù)一詞最早出現(xiàn)于1

54、9521955年間，由倫敦當(dāng)代藝術(shù)研究所一批青年藝術(shù)家舉行的獨(dú)立者社團(tuán)討論會(huì)上首創(chuàng)，批評(píng)家L.阿洛維酌定。他們認(rèn)為公眾創(chuàng)造的都市文化是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的絕好材料，面對(duì)消費(fèi)社會(huì)商業(yè)文明的沖擊，藝術(shù)家不僅要正視它，而且應(yīng)該成為通俗文化的歌手。在實(shí)踐中有力地推動(dòng)這一思潮開展的藝術(shù)家是R.漢密爾頓。 美國波普藝術(shù)的出現(xiàn)略晚于英國，在藝術(shù)追求上繼承了達(dá)達(dá)主義精神，作品量運(yùn)用廢棄物、商品招貼電影廣告、各種報(bào)刊圖片作拼帖組合，故又有新達(dá)達(dá)主義的稱號(hào)。 一、填空：(每空2分，共30分) 1、五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風(fēng)格，人稱黃家富貴，( 徐熙野逸)。 2、明清時(shí)期，全面形成了三個(gè)最大的年畫中心，

55、它們是：*的( 柳青)；的桃花塢和濰縣的家埠。3、中世紀(jì)歐洲教堂建筑的主要樣式為( 羅馬)式和( 哥特式)。4、紡織女一畫的作者是17世紀(jì)西班牙著名的畫家(委拉斯開茲)。18世紀(jì)末19世紀(jì)初的偉大現(xiàn)實(shí)主義畫家(戈雅)創(chuàng)造了1808年5月3日夜槍殺起義者，表現(xiàn)了西班牙資產(chǎn)階級(jí)革命者的不屈精神。5、法國浪漫主義大師(德拉克洛瓦)創(chuàng)作的希阿島的屠殺，標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。6、周、(文征明)、唐寅、仇英合稱明四家。7、歐美設(shè)計(jì)思想的一個(gè)主要特征是強(qiáng)調(diào)( 功能主義)，即器物的適用性8、傳統(tǒng)廣告的四大媒介：報(bào)紙、雜志、播送、電視在現(xiàn)代仍然發(fā)揮著主要的作用。9、透視學(xué)中，作畫者眼睛的位置稱為( 視平線)

56、。二、選擇：(每題2分，共20分) 1、人面魚紋彩盆屬于我國新石器時(shí)代的：b a龍山文化 b 仰韶文化 c馬家窯文化 d紅山文化 2、提出以美育代說口號(hào)的是：D A 魯迅 B 獨(dú)秀 C 胡適 D 蔡元培 3、巴黎圣母院是屬于西方美術(shù)上(C)風(fēng)格的建筑 A 羅馬式B 巴洛克式C 哥特式 D 拜占庭式4、漫畫作品三毛流浪記的作者是(D) A 葉淺予 B 丁 聰 C 華君武 D 樂平5、畫家魯本斯是歐洲美術(shù)史上(B)美術(shù)風(fēng)格的代表人物 A 羅可可美術(shù) B 巴洛克美術(shù) C 新古典主義美術(shù) D 浪漫主義美術(shù)6、唐三彩常用的顏色主要是(B) A 紅、黃、藍(lán) B 紅、綠、白 C 綠、黃、紫 D 黃、綠、白7

57、、美國現(xiàn)代建筑家萊特，提倡有機(jī)建筑的設(shè)計(jì)思想，以下選項(xiàng)中為他所設(shè)計(jì)的著名建筑是(B. )。A.悉尼歌劇院 B.流水別墅 C.愛因斯坦天文臺(tái) D.芝加哥百貨大廈 8、巡回展覽畫派的代表人物有(B) A 莫 奈 B 里柯夫 C 米 勒 D 羅賽蒂 9、滿城漢墓出土了一件(D )的燈具，利用虹吸的原理，即使以今天的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)看，也是一件超凡脫俗的佳作。A.樹形燈B.銀錯(cuò)銅牛燈 C.銅雀燈 D.長信宮燈10、出色的設(shè)計(jì)大師米斯，用現(xiàn)代材料設(shè)計(jì)了1929年巴塞羅納博覽會(huì)德國館，全面表達(dá)了他的(B. )的設(shè)計(jì)思想。A.形式服從功能B.少則多 C.建筑是凝固的音樂D.機(jī)器美學(xué)清明上河圖是北宋畫家擇端的作品，整

58、幅作品可分為三段容，第一段是市郊風(fēng)景，第二段是以虹橋?yàn)橹行牡你旰?，第三段是市區(qū)街景。其中第二段汴河為整幅作品的中心和高潮。作品采用的是散點(diǎn)透視。元代最有代表性的四個(gè)山水畫家分別是黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙)。5我國的四大石窟是指 (云岡石窟 龍門石窟 麥積山石窟 敦煌莫高窟) 。6中國畫在表現(xiàn)形式上有 (寫意畫和工筆畫)兩種，中國畫中的墨分五色分別指(焦、濃、重、淡、清墨分五彩)7歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最具代表性的三位畫家是 達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾 ，他們的代表性分別是蒙娜麗薩、創(chuàng)世紀(jì)、西斯廷圣母。8中國的古典園林的四大園林是指 滄浪亭、 拙政園、獅子林、留園。古典園林特別善于利用具有濃厚民族風(fēng)格

59、的各種建筑物，如亭、臺(tái)、樓、閣、軒、舫、橋等。9加萊義民是 法國雕塑家羅丹 的作品，他另外的代表作有思想者。 10色彩的三大要素 色相、明度、純度 。在色相環(huán)中成150度-180度的色彩為黃紫，橙藍(lán)的強(qiáng)烈 比照，位于60度以的為紅黃，藍(lán)綠 的柔和比照。12巴黎圣母院位于法國，是典型的哥特式建筑。悉尼歌劇院則是澳大利亞 國家的建筑，它的造型如帆船 。13雕塑以其不同的表現(xiàn)形態(tài)可以分為圓雕和浮雕和透雕 雕。米開朗基羅)的作品大衛(wèi)是一件(圓) 雕作品。二、連線題西斯廷圣母拉斐爾伏爾加河上的纖夫列賓冬獵尼德蘭畫家勃魯蓋爾熱帶颶風(fēng)與虎-法國畫家盧梭簪花仕女圖-唐代畫家周昉照夜日?qǐng)D唐代畫家干芙蓉錦雞圖佶名

60、詞解釋 1赫六法 赫是南朝時(shí)著名畫家，他的古畫品錄是中國繪畫史上舉足輕重的傳世之作。他在書中品評(píng)了前代27位畫家的作品，幾乎是中國畫創(chuàng)作歷史上的第一次系統(tǒng)性總結(jié)。其中他提出的六法論尤為精彩，對(duì)中國古代繪畫創(chuàng)作的影響極為深遠(yuǎn)。 六法是：一曰氣韻生動(dòng)，二曰骨法用筆，三曰應(yīng)物象形，四曰隨類賦彩，五曰經(jīng)營位置，六曰傳移模寫。 2歷代名畫記 歷代名畫記是我國第一部系統(tǒng)的完整的關(guān)于繪畫藝術(shù)的通史，是我國歷史上最早的一部繪畫百科全書，唐代彥遠(yuǎn)著。彥遠(yuǎn)出身宰相世家，擅長書畫，編有書法要錄等。歷代名畫記容大致可以分為四局部：繪畫歷史開展的評(píng)述；關(guān)于畫家傳略及畫跡史料；關(guān)于繪畫技法及理論；關(guān)于作品的鑒賞、收藏與考