動(dòng)畫發(fā)展史 - 副本

1、動(dòng)畫發(fā)展史第一編 動(dòng)畫的發(fā)明 第二編 早期動(dòng)畫的發(fā)展 第三編 動(dòng)畫在中國 第四編 動(dòng)畫的傳播與發(fā)展 第五編 新時(shí)代與新動(dòng)畫 第六編 動(dòng)畫的現(xiàn)在語未來第一編 動(dòng)畫的發(fā)明第一章 動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的渴望第一節(jié) 1.1原始的藝術(shù)追求第二節(jié)1.2民間的視覺游戲 第二章 現(xiàn)代的發(fā)明與電影第一節(jié) 動(dòng)畫誕生的理論基礎(chǔ)2.1.1視覺殘留現(xiàn)象2.1.2關(guān)于視覺的實(shí)驗(yàn)第二節(jié) 動(dòng)畫誕生的物質(zhì)基礎(chǔ)2.2.1攝影與連續(xù)攝影2.2.2電影的發(fā)明第三章 動(dòng)畫藝術(shù)的誕生第一節(jié) 3.1 “停機(jī)再拍”的發(fā)現(xiàn)第二節(jié) 3.2 “逐格拍攝”與動(dòng)畫的誕生第三節(jié) 3.3 動(dòng)畫技術(shù)的完善第二編 早期動(dòng)畫的發(fā)展 第四章 動(dòng)畫大師與動(dòng)畫明星4.1溫瑟 麥

2、凱和恐龍葛蒂4.2拉烏 巴瑞的定位釘4.3詹姆斯 斯圖亞特 布萊克頓和第一部動(dòng)畫4.4約翰 倫道夫 布雷和艾爾 赫德的賽璐璐4.5弗萊舍兄弟與“大力水手”4.6帕特 蘇利文和奧托 邁斯穆爾與“菲利克斯”貓第五章 迪斯尼的神話5.1沃爾特迪斯尼的生平5.2沃爾特迪斯尼的成就5.3沃爾特迪斯尼在動(dòng)畫創(chuàng)作方面的貢獻(xiàn)5.4沃爾特迪斯尼的意義第六章 大師輩出的時(shí)代6.1烏布伊沃科斯6.2泰克斯艾弗里6.3福瑞茲弗里倫6.4查克瓊斯6.5威廉漢那第七章 迪斯尼時(shí)代的美國動(dòng)畫7.1華納兄弟公司7.2米高梅公司7.3美國聯(lián)合制片公司第八章 法國的早期動(dòng)畫8.1埃米爾科爾8.2法國早期對動(dòng)畫的探索8.3保羅格里

3、莫第三編 動(dòng)畫在中國 第九章 中國動(dòng)畫的起步第一節(jié) 中國動(dòng)畫之父9.1.1萬氏兄弟的動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)9.1.2中國的第一部動(dòng)畫第二節(jié) 中國早期動(dòng)畫9.2.1中國第一部有聲動(dòng)畫片駱駝獻(xiàn)舞9.2.2亞洲第一部動(dòng)畫長片鐵扇公主9.2.3中國早期動(dòng)畫的發(fā)展第十章 民族動(dòng)畫的初步發(fā)展第一節(jié) 動(dòng)畫的創(chuàng)作力量10.1.1東北電影制片廠10.1.2 上海美術(shù)電影制片廠10.1.3動(dòng)畫人才的培養(yǎng)第二節(jié) 民族動(dòng)畫的探索10. 2.1動(dòng)畫民族化的起步10.2.2新片種的探索(1)木偶片(2)剪紙片(3)折紙片(4)水墨動(dòng)畫片10.2.3動(dòng)畫題材的拓展(1)漫畫宣傳片(2)兒童劇(3)寫實(shí)動(dòng)畫第三節(jié) 民族藝術(shù)的大成大鬧天宮第

4、四節(jié) 民族藝術(shù)和民族藝術(shù)家 第十一章 繁榮的中國動(dòng)畫第一節(jié) 民族動(dòng)畫的繼續(xù)發(fā)展11.1.1中國動(dòng)畫的復(fù)蘇和哪吒鬧海的成功11.1.2 傳統(tǒng)動(dòng)畫形式的進(jìn)一步發(fā)展第二節(jié) 中國動(dòng)畫的繁榮11.2.1動(dòng)畫短片的創(chuàng)作11.2.2動(dòng)畫長片的成就11.2.3系列動(dòng)畫逐步繁榮第三節(jié) 新世界中國動(dòng)畫的發(fā)展11.3.1電視動(dòng)畫11.3.2影院動(dòng)畫11.3.3港澳臺(tái)動(dòng)畫的發(fā)展11.3.4 中國電腦動(dòng)畫的發(fā)展第四節(jié) 民族動(dòng)畫的特征11.4.1民族藝術(shù)風(fēng)格的顯現(xiàn)11.4.2題材過于集中11.4.3低齡化特色明顯11.4.4豐富的動(dòng)畫形式第四編 動(dòng)畫的傳播與發(fā)展 第十二章 蘇聯(lián)時(shí)期的動(dòng)畫第一節(jié) 12.1蘇聯(lián)動(dòng)畫的發(fā)展第二

5、節(jié) 12.2蘇聯(lián)的動(dòng)畫家第三節(jié) 12.3蘇聯(lián)的動(dòng)畫廠第十三章 日本動(dòng)畫第一節(jié)13.1 動(dòng)漫大國第二節(jié)13.2日本的早期動(dòng)畫第三節(jié) 13.3手冢治蟲與發(fā)展時(shí)期的日本動(dòng)畫第四節(jié)日本的現(xiàn)代動(dòng)畫13.4.1宮崎駿和吉卜力工作室13.4.2大友克洋13.4.3押井手13.4.4北條司13.4.5川本喜八郎13.4.6東映動(dòng)畫公司第五節(jié) 日本動(dòng)畫特征13.5.1動(dòng)畫成為“動(dòng)漫”13.5.2題材上的探索（1）青少年題材 （2）科幻與魔幻題材（3）多樣化題材13.5.3表現(xiàn)形式的單一13.5.4發(fā)行渠道的多樣化 第十五章 動(dòng)畫在其他國家的發(fā)展第一節(jié)15.1 英國動(dòng)畫的發(fā)展第二節(jié)15.2南斯拉夫的動(dòng)畫第三節(jié)15

6、.3捷克動(dòng)畫15.3.1吉里透恩卡和“毛線衫兄弟”動(dòng)畫片廠15.3.2哥特瓦爾德小組15.3.3吉里巴塔15.3.4茲德內(nèi)克米萊爾鼴鼠的故事第四節(jié)15.4德國動(dòng)畫第五節(jié)15.5 其他國家的動(dòng)畫15.5.1 意大利的動(dòng)畫15.5.2比利時(shí)15.5.3荷蘭動(dòng)畫15.5.4挪威動(dòng)畫15.5.5波蘭動(dòng)畫15.5.6韓國動(dòng)畫第五編新時(shí)代與新動(dòng)畫 第十六章 從技術(shù)到藝術(shù)第一節(jié)16.1計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)的誕生第三節(jié)16.3作為技術(shù)的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫的應(yīng)用第二節(jié)16.2技術(shù)的魅力 16.2.1工業(yè)光魔公司16.2.2皮克斯動(dòng)畫工作室16.2.3太平洋數(shù)碼公司16.2.4克羅爾電影公司16.2.5德葛雷夫-瓦爾曼公司16

7、.2.6城市之光16.2.7RG兄弟公司16.2.8反響設(shè)計(jì)公司16.2.9節(jié)奏與韻律公司 16.2.10克萊斯?fàn)?瓦爾扎克結(jié)構(gòu)公司 16.2.11索吉泰克工業(yè)公司 16.2.12藍(lán)天工作室公司第十七章 新技術(shù)動(dòng)畫的發(fā)展第一節(jié)17.1從技術(shù)到藝術(shù)第二節(jié)17.2新動(dòng)畫第三節(jié)17.3新技術(shù)動(dòng)畫的影響第四節(jié)17.4電腦動(dòng)畫的特征17.4.1技術(shù)性17.4.2創(chuàng)作的自由17.4.3模仿性17.4.4視覺效果的多樣性第六編動(dòng)畫的現(xiàn)實(shí)與未來 第十八章 傳統(tǒng)動(dòng)畫的發(fā)展第一節(jié)18.1美國的新動(dòng)畫18.1.1后迪斯尼時(shí)代的迪斯尼18.1.2其他公司的作品18.1.3美工動(dòng)畫的特征第二節(jié) 18.2法國的新動(dòng)畫第三

8、節(jié) 18.3從蘇聯(lián)到俄羅斯第四節(jié) 18.4偶類動(dòng)畫的進(jìn)步18.4.1威爾文頓和黏土動(dòng)畫18.4.2楊斯凡克梅耶18.4.3阿曼德公司第十九章 蓬勃發(fā)展的動(dòng)畫第一節(jié)19.1合作的動(dòng)畫第二節(jié)19.2非主流動(dòng)畫第三節(jié)19.3動(dòng)畫節(jié)與動(dòng)畫獎(jiǎng)19.3.1南斯拉夫薩格勒布世界動(dòng)畫節(jié)19.3.2渥太華國際動(dòng)畫節(jié)19.3.3法國安納西國際動(dòng)畫節(jié)19.3.4美國紅樹枝國際動(dòng)畫節(jié)19.3.5首爾國際動(dòng)漫節(jié)第三節(jié)19.3動(dòng)畫節(jié)與動(dòng)畫獎(jiǎng)19.3.1南斯拉夫薩格勒布世界動(dòng)畫節(jié)19.3.2渥太華國際動(dòng)畫節(jié)19.3.3法國安納西國際動(dòng)畫節(jié)19.3.4美國紅樹枝國際動(dòng)畫節(jié)19.3.5首爾國際動(dòng)漫節(jié)19.3.6東京國際動(dòng)畫展19.3.7日本廣島動(dòng)