西方傳統(tǒng)繪畫作品欣賞課件

1、西方傳統(tǒng)繪畫作品欣賞韓熙載夜宴圖（局部）潑墨仙人圖秋江漁隱圖溪山行旅圖墨梅圖芙蓉錦雞圖中國畫涵蓋了三大畫科人物畫山水畫花鳥畫兩大形式：工筆寫意主要特點：詩、書、畫、印四結(jié)合散點透視“以線造型，以型寫神”，和講究豐富的筆墨趣味帶著問題去欣賞：你覺得這些畫畫得好么？好在哪里？春壁畫 15世紀 意 波提切利(14451510年)蒙娜麗莎 達芬奇（Leonardo Da Vinci 1452-1519）最后的晚餐壁畫 15世紀 意 達芬奇(1452一1519年)創(chuàng)世紀西斯廷教堂天頂畫局部 意 米開朗琪羅(14751564年)椅中圣母木板油畫 意 拉斐爾(1483-1520年)蘇姍芙爾曼像油畫 比魯本斯

2、(15771640年)拾穗者油畫 法米勒(1814一1875年)干草車油畫 英康斯坦布爾密德哈尼斯林蔭道油畫 荷 霍貝瑪通過欣賞，你認為西方古典繪畫具有什么樣的顯著特征？西方古典繪畫非常逼真，在繪畫中追求真實的視覺效果，注重作品的題材和內(nèi)容，努力創(chuàng)造真實動人的藝術(shù)形象，反映了：“藝術(shù)是對現(xiàn)實的模仿”的西方傳統(tǒng)藝術(shù)觀念。文藝復(fù)興三杰如何欣賞西方古典繪畫作品？品味畫家是如何巧妙運用明暗的轉(zhuǎn)折關(guān)系。色彩的對比與協(xié)調(diào)規(guī)律。透視原理與解剖關(guān)系。描繪的筆觸、畫面的肌理。作品的題材和內(nèi)容以及畫面所表達的內(nèi)涵。蒙娜麗莎 達芬奇（Leonardo Da Vinci 1452-1519）達芬奇：出生在意大利佛羅倫

3、薩一個叫芬奇鎮(zhèn)的地方，他一生刻苦努力，多才多藝，被稱為“曠世奇才”他精通的領(lǐng)域有：繪畫、工程學(xué)、建筑學(xué)、天文學(xué)、解剖學(xué)、數(shù)學(xué)、物理學(xué)、動力學(xué)在構(gòu)圖上，達芬奇改變了以往畫肖像畫時采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖,透視點略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重?？臻g上，左邊的視點是平視，右邊的是俯視。創(chuàng)造了一幅透視不一致的背景。當(dāng)我們集中看左邊時。覺得遠景下降而人物上升，集中看右邊時，覺得遠景上升而人物下降。人物五官的位置，似乎也在變動之中。色彩上，是棕褐色調(diào)，略帶些青綠色相，色彩簡潔而沉靜，樸素而凝重。技法上，對人物心理狀態(tài)的生動刻畫， 成功抓取了一個人生活在幸

4、福中發(fā)自內(nèi)心的微笑；用精確的語言塑造了一個新興資產(chǎn)階級的婦女典型形象：安詳?shù)纳駪B(tài)、端莊的容貌以及柔潤的雙手，顯示著她優(yōu)越、幸福的生活和無所憂郁的心情。畫面中明暗光線的處理非常柔和，顯示著人物臉和手的柔潤感；背景是幽靜的大自然，烘托出畫面人物的心境和性情。這是前人所沒有達到的藝術(shù)效果。蒙娜麗莎歷史意義1.蒙娜麗莎他用藝術(shù)形象向歐洲中世紀壓抑人性的神學(xué)統(tǒng)治和禁欲主義宣布：人從禁欲主義中解放出來，它不再是徒有形質(zhì)，沒有七情六欲的模具，人能夠向人微笑了！所以，蒙娜麗莎具有了強烈的時代精神，蒙娜麗莎的微笑不僅成為這幅肖像畫的重要特征，而且成為文藝復(fù)興時期女性美的典型，生動地體現(xiàn)了一個新時代的精神美。 2

5、.蒙娜麗莎如亮麗的玫瑰刺破了午夜的黑暗與沉寂，在人們的心房入一縷芬芳與一絲希望，成為畫家可以放開手腳傾心頌揚真善美的象征，成為西歐人結(jié)束了漫長中世紀痛苦生活的標(biāo)志，如恩格斯所說“這是人經(jīng)受煎熬而取得的最偉大的進步的轉(zhuǎn)折點。”這正是蒙娜麗莎歷史意義所在。雅典學(xué)院（壁畫）拉斐爾（14831520，意大利）1、了解拉斐爾的生平 2、畫面構(gòu)圖 3、透視原理 4、人物場景表現(xiàn) 四位年輕人正圍著古代數(shù)學(xué)家阿基米德，看他躬著腰手拿圓規(guī)在一塊黑板上畫幾何圖形。 古希臘杰出的哲學(xué)家赫拉克利特，他是西方最早提出樸素辯證法和唯物論的卓越代表。 柏拉圖（右）和他的弟子亞里士多德（左）正氣宇軒昂地步入大廳。一邊走一邊激

6、烈地討論著唯物論和唯心論。水果藍 （布上油畫） 46cm64.5cm 1596年 意大利 卡拉瓦喬1、畫的分類2、畫面的藝術(shù)表現(xiàn)靜物畫 靜物畫中超寫實的杰出代表。 畫家不僅用精確的筆法生動地表現(xiàn)了籃子和水果的形態(tài)、色澤和質(zhì)感。還將水果上的斑點和枯萎的葉子描繪得淋漓盡致，以至于達到以假亂真的藝術(shù)效果密德哈尼斯村道 （油畫） 103.5cm141cm 1689年 荷蘭 霍貝瑪1、畫面中對透視的變現(xiàn)： 西方繪畫中運用焦點透視表現(xiàn)空間的典型作品 。2、畫家對畫面的藝術(shù)處理： 畫面平凡中透著一種質(zhì)樸的美： 一條普通的村道印著深深的車轍，路邊排列著細高的樹木，一直透視過去可以看到走在遠處的行人和談話的婦女

7、，近處小溪的園圃里，一個人正在修剪小樹；遠處一座教堂和幾間紅色的村舍。天空飄著白云 整個畫面是一片明朗與平靜的田園景象。讀信的婦女（油畫） 64.5cm83cm 17世紀荷蘭 維米爾 維米爾是17世紀獨樹一幟的風(fēng)俗畫家。他擅長于表現(xiàn)市民日常生活的風(fēng)俗畫，作品精致，色調(diào)和諧。 維米爾喜歡描繪家庭婦女室內(nèi)的生活，把這些平凡的生活加以世詩化，充滿了陽光的房間，整潔樸實的環(huán)境優(yōu)美怡人。從畫面色調(diào)、題材、光線的變現(xiàn)等分析維米爾獨樹一幟的藝術(shù)特色：干草車 （布上油畫） 129.5cm185cm 1821年 英國 康斯坦布爾 玉米地巨大的石碑弗拉巴德的水車小屋 1、畫家簡歷及藝術(shù)特色：2、康斯坦布爾的風(fēng)景代表作： 康斯特布爾是19世紀最偉大的風(fēng)景畫家之一，1776年生于英格蘭的薩?？恕９枢l(xiāng)的樹木、云彩、水渠總是他作畫時最深的迷戀。其作品如同田園小品，恬淡雋永、怡然中見深意。 拾穗者 （布上油畫）83cm110cm 1857年 法國 米勒 米勒 (18141875年)是19世紀法國最杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱的現(xiàn)實主義畫家。1849年定居巴比松村后從事耕作，以補助生活。1、畫家簡介：2、作品分析：