2022年《法國中尉的女人》敘事結(jié)構(gòu)

1、 法 國 中 尉 的 女 人 敘 事 結(jié) 構(gòu)學(xué)習(xí) 好資料法國中尉的女人的劇作結(jié)構(gòu)法國中尉的女人的劇作結(jié)構(gòu)是套層結(jié)構(gòu),即制作者為我們平行地敘述 兩個時代的兩對男女的情愛故事；套層結(jié)構(gòu)是電影劇作結(jié)構(gòu)中的高級形狀；套 層結(jié)構(gòu)表現(xiàn)在法國中尉的女人中,既是編劇結(jié)構(gòu)劇本的寫作問題,更是導(dǎo) 演結(jié)構(gòu)影片的剪輯問題；其實,寫劇本與影片剪輯是融為一體、密不行分的；經(jīng)有人把劇本寫作工作歸結(jié)到編劇身上,同時把影片剪輯工作歸結(jié)在導(dǎo)演 身上；為了使大家認(rèn)清這個問題,我們簡潔地排列一下影片的框架；大家會看 到編劇與導(dǎo)演、劇本與剪輯是如何密不行分的；同時,我仍認(rèn)為,一部影片的 好的結(jié)構(gòu),完全是一個技巧問題；打個比方：它就像一

2、個牌手在打牌,一部精 彩影片的結(jié)構(gòu)就是一手洗得反常出色的好牌；過去時空與現(xiàn)在時空故事框架在電影中的連接關(guān)系如下 : 工（黑色文字為過去時空,藍(lán)色文字為現(xiàn)在時空）：1.電影拍照現(xiàn)場,安娜走向薩拉,走向大海；2.查爾斯從窗口叫他的仆人山姆；3.查爾斯在歐內(nèi)斯蒂娜家花園,向歐內(nèi)斯蒂娜求婚；4.旅社中,邁克與安娜睡在一起；電話將他們吵醒；安娜坐車去劇組；5.薩拉的雇主杜弗小姐去世,牧師舉薦薩拉去波坦尼夫人家；6.查爾斯與歐內(nèi)斯蒂娜的父親談?wù)撍麄兊幕橐龊蛯恚?.查爾斯與歐內(nèi)斯蒂娜到海邊漫步；查爾斯看到了薩拉；查爾斯對薩拉一 見傾心；8 查爾斯與歐內(nèi)斯蒂娜在客廳談?wù)撍_拉； 9 薩拉在陰暗的房間里會見波坦

3、尼夫人；精品資料學(xué)習(xí) 好資料10 邁克與安娜在房間里談?wù)摼S多利亞時代的妓女； 11 查爾斯在山邊來集石頭標(biāo)本時看到薩拉； 12 山姆給歐內(nèi)斯蒂娜及其女仆送花； 13 查爾斯與農(nóng)場主談?wù)撍_拉,并在途中遇到薩拉； 14 邁克與安娜排演電影片段“ 薩拉摔倒” ； 15 薩拉摔倒；查爾斯扶住薩拉；兩人在樹叢中漫步交談； 16 波坦尼夫人指責(zé)薩拉擅自去海邊； 17 查爾斯來到波坦尼夫人家做客；薩拉在客廳將幽會的字條遞給查； 18 夜晚,查爾斯烏薩拉在教堂墓地見面；19 旅社中 , 安娜與邁克睡在一起；邁克醒來 夢中喊出丈夫戴維的名字； 20查爾斯聽格羅根醫(yī)生談?wù)撍_拉有抑郁癥；, 他走到窗前注視窗外,安娜

4、 21.薩拉與查爾斯見面；薩拉向查爾斯敘述關(guān)于“ 法國中尉” 的事； 22.波坦尼夫人的管家好像發(fā)覺薩拉的行蹤； 23薩拉在燭光中的鏡子前、為自己畫像； 24 查爾斯接到薩拉的信,得知她被辭退；查爾斯在谷倉等她； 25格羅根醫(yī)生為查爾斯分析薩拉的心理狀況； 26查爾斯與薩拉谷倉相見；查爾斯擁抱薩拉； 27 戴維來到倫敦、安娜告知邁克；她要去倫敦； 28 查爾斯在花園向歐內(nèi)斯蒂娜小姐謊稱自己要去倫敦辦事； 29 薩拉來到小旅社等候查爾斯； 30查爾斯在倫敦支配律師資助薩拉；精品資料學(xué)習(xí) 好資料 31.查爾斯收到薩拉的信； 32 查爾斯與薩拉在小旅社幽會；二人做愛；查爾斯發(fā)覺薩拉是個處女； 33.

5、安娜去倫敦；邁克送安娜上火車； 34 查爾斯向歐內(nèi)斯蒂娜提出取消婚約；歐內(nèi)斯蒂娜開頭時祈求查爾斯,后 來,她歇斯底里勃然大怒； 35 薩拉在旅社整理手帕； 36 查爾斯來到小旅社,發(fā)覺薩拉已經(jīng)離開旅社； 37 邁克打電話到安娜住處；戴維接的電話；邁克、安娜頗不自然； 38 律師幫忙查爾斯查找薩拉； 39 安娜到商店買衣服； 40 律師讀報紙；41 安娜在鏡子前試衣服； 42 歐內(nèi)斯蒂娜的父親迫使查爾斯在保證書上簽字； 43 安娜出商店大門乘車離開； 44 查爾斯在暮色中的街頭查找薩拉； 45 查爾斯在夜景中查找薩拉,見到三五成群的妓女；46 安娜夫婦等人在邁克家做客；安娜夫婦、邁克夫婦皆不自然

6、；47.三年后；查爾斯得到薩拉的消息；查爾斯來到湖畔薩拉住處；二人重 逢,有 情人終成眷屬；48 電影關(guān)機(jī)；劇組舉辦舞會；邁克向安娜示意幽會；安娜走進(jìn)房子；邁 克精品資料學(xué)習(xí) 好資料來到房子；安娜已經(jīng)離去；邁克向著安娜的背影情不自禁地叫出了“ 薩拉” ；1.兩個故事的完整 從上面故事框架的圖示中,我們可以看到過去時空故事和現(xiàn)在時空故事是 兩個各自獨(dú)立的故事；影片是套層結(jié)構(gòu),兩個故事在影片中出現(xiàn)的狀態(tài)是：它 們是穿插、交錯在一起的兩個故事的碎片；正由于是碎片,所以,碎片的挑選 就反常重要；即要挑選那些生動、精確的碎片,使兩個故事出色而完整；2.敘事軸與現(xiàn)在時空故事 這是一個兩個時空的故事；為了使

7、觀眾在看電影中不至于摸不著頭腦,多 時空的電影中,應(yīng)當(dāng)設(shè)置電影的敘事軸；電影中無論該時空在整影片中所占的 比例多少,往往挑選一個距離現(xiàn)在較近的時空為影片的事；然后,影片的故事 環(huán)繞敘事軸綻開；本片的敘事軸是現(xiàn)在時空；影片的第一個鏡頭便是起于現(xiàn)在 時空；最終結(jié)尾也是收于現(xiàn)在時空；1 電影拍照現(xiàn)場 安娜走向薩拉,走向大海；48 電影關(guān)機(jī)；劇組舉辦舞會；邁克向安娜示意幽會；安娜走進(jìn)房子；邁克 來到房子,安娜已經(jīng)離去；邁克向著安娜的背影情不自禁地叫出了“ 薩拉” ；另外,在兩個時空故事的綻開中,開頭時以過去時空故事為主；敘事進(jìn)行 中,現(xiàn)在時空故事的比重逐步加強(qiáng)；影片接近結(jié)尾的時候,最終變成以現(xiàn)在時 空故事為主；這種先古后今、先遠(yuǎn)再近的劇作布局,既符隊們正常的觀片心理敘事根據(jù)時間的先后次序逐步演進(jìn),同時,更要的是：影片的視點(diǎn)是現(xiàn)在（今日）人的視點(diǎn)；所以,影片最終重心必定向現(xiàn)代傾斜；3.兩個故事的相互對應(yīng)精品資料學(xué)習(xí) 好資料通過上面的圖示,我們可以看到：過去時空故事和現(xiàn)在時空故事,是在 各自層層遞進(jìn)的同時,二者又