2022年《外國文史》名詞解釋題

1、名詞說明 1奧林帕斯神系古希臘神話中以宙斯為中心的神的家族, 而得名； .奧林帕斯神系是按原始社會后期父權(quán)制氏族的方式, .因其住在奧林帕斯山止 以宙斯為首的 12 個主神組成 的神系, .乃古希臘神話中內(nèi)容最豐富,流傳最廣泛,影響最深遠(yuǎn)的神話； 2潘多拉的匣子災(zāi)難和后患無窮的代名詞； 在希臘神話中, .宙斯惱恨普羅米修斯 盜取天火給人類, 在懲戒普羅米修斯的同時, 遷怒于人類； 他讓火神赫淮斯托斯造了一個名 叫潘多拉的漂亮少女, .命神使赫耳墨斯將其送給普羅米修斯在人間的傻弟厄庇墨透斯為妻； 時潘多拉打開了隨身帶著的金匣子,于是,災(zāi)難,禍害,瘟疫疾病,死亡等變成蟲子飛向人 間,而期望卻被關(guān)在

2、匣底；從今,人類開頭了苦難而凄慘的生活； 3模擬說古希臘傳統(tǒng)的文藝學(xué)說； .第一提出這一觀點的是當(dāng)時的哲學(xué)家德謨克利 特；亞里士多德在詩學(xué) 中進(jìn)展了這一觀點, 進(jìn)一步指出詩起源于對自然和社會人生的摹 仿,強(qiáng)調(diào)了文藝與現(xiàn)實不行分別的關(guān)系, 在西方文學(xué)史上產(chǎn)生了很大影響, 為現(xiàn)實主義創(chuàng)作 奠定了基礎(chǔ)； 4正常的兒童古希臘人在“神人同形同性”的基礎(chǔ)上, .塑造了高大完善的布滿 著理性光輝的眾神形象, 并曲曲折折地折射出古代社會進(jìn)化的遺跡和古代人類戰(zhàn)勝自然的進(jìn) 程,這種正常的思維有別于早熟的兒童和粗野的兒童,因而得名； 5第十位文藝女神古希臘最杰出的抒情詩人薩福曾開辦學(xué)校, .教少女學(xué)習(xí)音樂和 詩歌；

3、她寫詩 9 卷,其獨唱琴唱歌歌愛情和美德, .感情真摯,意境清新,有很強(qiáng)的感染力； 柏拉圖因之將她稱之為神話中九位繆斯女神之外的“第十位文藝女神”； 6木馬計戰(zhàn)史中著名的聰慧故事； 希臘聯(lián)軍久攻特洛亞 10 年不下, 奧德修斯遂設(shè) 計假意退兵,藏伏兵于龐大的木馬之內(nèi)； 特洛亞人將木馬作為戰(zhàn)利品推動城里；當(dāng)夜, 希臘 聯(lián)軍回兵,與木馬中的伏兵里應(yīng)外合,攻陷了特洛亞城； 7伊甸園神話傳奇中至善至美至福之地；據(jù)舊約 . 創(chuàng)世紀(jì),上帝在制造了天地 萬物之后, 又用泥土造出了人類始祖亞當(dāng)和夏娃, 并把他們放在東方的樂園伊甸園中； 此 園四季如春,清泉潺潺,百花盛開,遍地是黃金和寶石；后亞當(dāng)和夏娃經(jīng)不起蛇

4、的誘惑,偷 吃了聰慧之果,遂被上帝逐出了樂園； 8麥凱納斯文學(xué)集團(tuán)公元前 27 年,屋大維創(chuàng)立羅馬帝國, .愛惜文人,鼓勵創(chuàng)作； 他的親信麥凱納斯籠絡(luò)許多卓有才華的作家組成了一個文學(xué)集團(tuán), 中括當(dāng)時的三個一流詩人 維吉爾賀拉斯和奧維德,史稱麥凱納斯文學(xué)集團(tuán)；它代表著羅馬文學(xué)的黃金時代； 9三聯(lián)劇又稱三部曲,古希臘悲劇中最妝的固定格式, .指情節(jié)連貫,內(nèi)容相關(guān)的 三部悲??；它們既有相對獨立性,有各自的劇名,能獨立成篇,又有內(nèi)在聯(lián)系,可合成一組 悲劇, 有總的劇名, 表達(dá)統(tǒng)一的主題； 后成為三部內(nèi)容各自獨立而又相互聯(lián)系的文學(xué)作品的 統(tǒng)稱； 10 .荷馬問題關(guān)于伊利亞特和奧德修紀(jì)的作者和史詩形成的問

5、題,自古 以來就眾說紛紜； 古希臘的希羅多德 柏拉圖和亞里士多德等歷史學(xué)家和哲學(xué)家都確定它們 為荷馬所作,但與同時,也有人對荷馬的產(chǎn)生地點生活歲月和詩歌創(chuàng)作提出了疑問； 18世紀(jì)之前,文學(xué)史家雖然留意到了上述疑問,但并不否認(rèn)兩部史詩系荷馬所作； 1795 年以 后,德國學(xué)者沃爾夫等發(fā)表專著, 指出荷馬史詩并非一人所作, 于是引起西方學(xué)者的長期爭 論,從而形成了著名的“荷馬問題”； 11教會文學(xué)歐洲中世紀(jì)為封建教會服務(wù)的一種文學(xué)藝術(shù)形式, .作者大多為僧侶, 亦稱“僧侶文學(xué)”；主要內(nèi)容是普及宗教教義,題材大多取自圣經(jīng),主要體裁有圣經(jīng)故 事圣徒傳祈禱文頌揚詩宗教劇奇跡劇等；一般接受夢幻的形式以及象

6、征寓意的 手法,因而存在著公式化概念化的缺點； 12 .溫存的新體詩派歐洲文藝復(fù)興時期受南法普羅旺斯情歌影響在意大利進(jìn)展起 來的一個抒情詩派別,由圭尼澤利創(chuàng)立,盛行于 13 14 世紀(jì)；該詩派一反輕視女性的傳統(tǒng) 思想, 把女性圣母化, 最早反映了人文主義的戀愛觀, 把以愛情為主題的詩歌創(chuàng)作推向了新 的高度,為中古文學(xué)向文藝復(fù)興過渡開創(chuàng)了道路； 就為但丁的新生； 代表作家有卡瓦爾坎蒂 但丁； 其最高成 13騎士文學(xué)中古歐洲的一種封建世俗文學(xué), .它鮮明地反映了封建主階級的意識, 繁盛在 12 13 世紀(jì)；騎士文學(xué)分騎士抒情詩和騎士敘事詩兩大類,前者以南法普羅旺斯為 中心,主要寫騎士對貴婦人的愛和

7、崇拜,以破曉歌最為著名；后者以北法為中心,主要 第 1 頁,共 7 頁寫騎士為獲得榮譽(yù)和愛情所進(jìn)行的各種冒險活動,流傳最廣的是亞瑟王與他的圓桌騎的故 事,如特里斯丹和綺瑟；騎士敘事詩有確定的反封建,反禁欲主義的意義,在藝術(shù)手法 上也為近代長時代； 14 .十四行詩本是中古歐洲民間流行并用于唱歌的一種短小詩歌,彼特拉克將之 獨創(chuàng)成一種抒情詩體,音譯為“商簌體”；文藝復(fù)興時期,這種詩體被廣泛運用； 15人文主義 19.世紀(jì)西方史學(xué)家對文藝復(fù)興時期資產(chǎn)階級思想體系的總稱；中世 紀(jì)以后,城市興起, 顯現(xiàn)了一些市民開辦的世俗學(xué)校；這些學(xué)校開設(shè)了一些與神學(xué)經(jīng)院哲 學(xué)相對抗, 以人和自然為爭辯對象的人文學(xué)科

8、, 而當(dāng)時那些爭辯古代文化遺產(chǎn)和世俗學(xué)科的 具有新思想的學(xué)者, 被后人稱為人文主義者； 人文主義以人為中心, 用人性論反對以神和禁 欲主義為基本內(nèi)容的反動世界觀； 16福斯塔夫式的背景恩格斯對莎士比亞戲劇創(chuàng)作特點的理論概括； 在莎士比亞筆 下,福斯塔夫是一個封建關(guān)系解體時期的破落騎士, 作者以他為中心, 再現(xiàn)了五光十色和平 民社會, 給歷史劇中帝王將相的活動, 供應(yīng)了寬敞的社會歷史背景, 從而寬敞而深刻地再現(xiàn) 了文藝復(fù)興時期英國歷史變革時期的政治經(jīng)濟(jì)狀況生活風(fēng)習(xí)以及階級關(guān)系的變化； 17高校才子派系指以馬洛為首包括格林,基德, .李雷在內(nèi)的人文主義詩劇派 別；他們都受過高校訓(xùn)練,深受人文主義思

9、想的影響,熟知西歐各國的文藝復(fù)興文學(xué), 對戲 劇頗有創(chuàng)新,從而為莎士比亞戲劇的顯現(xiàn)預(yù)備了條件； 18流浪漢小說歐洲最典型的一種流派小說,起源于上古時期； .它大多描寫下層 人物的生活,并從下層人物的角度去觀看,諷刺一些社會現(xiàn)象,因其主人公多為失業(yè)者 流 浪漢 而得名； 16 世紀(jì)中葉,流浪漢小說在西班牙獲得了蓬勃進(jìn)展,最著名的作品為小癩 子；此后,它擴(kuò)展到歐洲各國,至今仍有流風(fēng)遺響； 19古典主義 17 世紀(jì)產(chǎn)生于法國,流行歐洲達(dá)兩個世紀(jì)之久的一種文藝思潮,因 其以希臘羅馬的古典文學(xué)為典范而得名； 作為法國專制王權(quán)的產(chǎn)物, 古典主義在政治上擁護(hù) 王權(quán),愛惜國家統(tǒng)一；在思想上崇尚理性；在藝術(shù)上提

10、倡模擬古典,重視規(guī)章； 20三一律 17 世紀(jì)法國古典主義者制定的戲劇創(chuàng)作法規(guī), .又稱“三整一律”,指 時間 地點 情節(jié)的統(tǒng)一, 即一個劇本的時間只能限制在 24 小時之內(nèi), 只能有一個地點 一 個中大事； 三一律可以便戲劇的情節(jié)高度集中,結(jié)構(gòu)緊湊,沖突突出； 但到了后來就成了束 縛戲劇創(chuàng)作的清規(guī)戒律,最終被浪漫主義趕下歷史舞臺； 21沙龍文學(xué) 17 世紀(jì)法國的貴族形式主義文學(xué), .因其多在巴黎貴婦人的客廳中形 成而得名；其體裁有愛情小說田園小說和抒情詩；沙龍文學(xué)美化騎士生活,緬懷中古,內(nèi) 容怪異神奇,藝術(shù)矯揉造作,語言晦澀難懂；代表作家為伏瓦蒂爾； 22巴羅克文學(xué)又稱“矯飾文學(xué)”,流行于

11、17.世紀(jì)歐洲的表現(xiàn)貴族階級思想樂趣 的形式主義文學(xué)流派,如意大利的“馬里諾詩派”,西班牙的“岡果拉詩派”等；巴羅克文 學(xué)追求虛無紛亂的思想感情艱澀的詞藻和神奇隱晦的詩風(fēng)； 23玄學(xué)派 17.世紀(jì)初在英國形成的以多恩為代表的一個詩歌流派,因詩人屈萊頓 批判多恩“詩中的玄學(xué)成份太多了” 而得名； 這一流派的詩歌一般寫愛情 隱居的生活和宗 教感情；他們脫離現(xiàn)實,強(qiáng)調(diào)個人的內(nèi)心感受,以意象奇幻取勝,因而內(nèi)容晦澀難懂； 24啟蒙戲劇又稱莊重喜劇或正劇,乃 18.世紀(jì)法國劇作家狄德羅創(chuàng)建的新的戲劇 形式,它沖破古典主義在悲劇喜劇之間劃下的嚴(yán)格界限,主見從現(xiàn)實生活中取材,以“第 三等級”的現(xiàn)代人為主人公；

12、啟蒙戲劇語言通俗, 義戲劇開創(chuàng)了前進(jìn)的道路； 強(qiáng)調(diào)訓(xùn)練作用, 這近代資產(chǎn)階級的現(xiàn)實主 25哲理小說 18 世紀(jì)啟蒙文學(xué)獨創(chuàng)并單詞接受的文學(xué)形式, .它既有很強(qiáng)的哲理 性談?wù)撔院鸵?guī)律性, 又有引人入勝的虛構(gòu)情節(jié)和人物； 人物性格的刻畫和歷史環(huán)境的描畫,文學(xué)形象不豐滿； 26黃金國伏爾泰老實人中的理想國度； 哲理小說往往過分留意哲理而疏于 .此國處在南美的崇山峻嶺之中,政 通人和,民風(fēng)淳樸,豐衣足食,科學(xué)昌明,視黃金,白玉為泥土,乃伏爾泰心目中的理想王 國； 27百科全書派指法國其次代啟蒙主義者； 18 世紀(jì)中葉, .法國啟蒙運動進(jìn)入全盛 時期, 幾乎全部的啟蒙思想家都參加了狄德羅和達(dá)朗貝主編的

13、百科全書 的編篡工作,因 而得名； 第 2 頁,共 7 頁28維特?zé)岣璧碌男≌f少年維特之苦惱問世后,轟動一時, .許多不滿現(xiàn)實的 青年狂熱地歡迎這部作品, 不少人刻意模擬維特的服飾穿戴, 甚至學(xué)維特而自殺, 一時形成 了一股強(qiáng)勁的“維特?zé)帷保?29魏瑪古典主義 18 世紀(jì) 80.歲月中期開頭盛行的德國古典時期的文 0338 學(xué),因 歌德和席勒在魏瑪合作而得名； .時他們刻意追求理想與現(xiàn)實,感情與理智,個人與集體, 人與自然,主觀瑟客觀之間的和諧統(tǒng)一,推崇古典藝術(shù)中的和諧,寂靜,純樸的美,主見以 此來改造人的個性, 實現(xiàn)人道主義的理想； 因此, 魏瑪古典主義是德國啟蒙文學(xué)的連續(xù)和發(fā) 展 30狂飆

14、突進(jìn)運動 18 世紀(jì) 70 80.歲月德國發(fā)生的第一次全德性質(zhì)的文學(xué)運動, 因 青年劇作家克林格爾的同名劇本而得名, 其杰出代表為青年歌德和席勒； 這一運動在政治上 追求自由, 反對專制暴政； 在文學(xué)上崇尚感情, 反對古典主義, 歌頌自然； “狂飆突進(jìn)運動” 具有猛烈的反叛激情,但由于德國資產(chǎn)階級的脆弱和局限,到 80 歲月中便衰落了； 31回返自然 18 世紀(jì)法國作家盧梭提出的一個口號；盧梭認(rèn)為, .處在原始狀態(tài)五 的人是自然的人,他們沒有文明社會中的人的一切惡習(xí),因此變革社會的一個重要的任務(wù), 就是要使人回返自然；這個口號有批判社會弊端的一面,也有否定社會文明和科學(xué)的一面； 32回返中古浪

15、漫主義文學(xué)的一個口號； .浪漫主義文學(xué)反擊資本主義文明,認(rèn)為 宗法制統(tǒng)治下的中古社會是一個神奇的,富有詩意的,和諧的時代,因此提倡回返中古； 33感傷主義又稱主情主義,因斯泰恩小說的感傷旅行而得名；它產(chǎn)生在英國 工業(yè)革命之后, 反映了中, 小資產(chǎn)階級的感難過情； 感傷主義作家用感情和仁愛代替理發(fā)作 為批判工具,著意刻畫人的內(nèi)心活動,描寫人的凄慘命運,以喚起讀者的同情與共鳴, 不少 作品經(jīng)常顯露出悲觀敗興的情調(diào)； 感傷主義影響了狄德羅, 盧梭等作家遙創(chuàng)作, 對浪漫主義 文學(xué)的產(chǎn)生和進(jìn)展也有較大影響； 34湖畔派詩人 19 世紀(jì)英國第一代浪漫主義詩人華茲華斯 .柯勒律支和騷塞的別 稱；他們憎惡資本

16、主義文明,隱居在英國北部的昆布蘭湖區(qū), 創(chuàng)作了大量歌頌湖光山色緬 懷中古謳歌宗法制農(nóng)村生活和詛咒城市文明的詩篇崮而得名；他們的詩歌一掃 18 世紀(jì)矯 揉造作的詩風(fēng),接受新題材新韶律新語言,具有清新明朗恬適深遽的風(fēng)格；他們 的詩歌理論和創(chuàng)作實踐在推動英國詩歌的革新和浪漫主義運動的進(jìn)展方面曾經(jīng)起過積極的 作用； 35耶拿派德國早斯浪漫派的別稱； 1898 年, .施萊格爾兄弟創(chuàng)辦浪漫派雜志雅 典那謨, 并以此為核心形成一個史稱耶拿派的文學(xué)派別；他們與魏瑪古典主義相對立,提 倡創(chuàng)作自由, 強(qiáng)調(diào)文藝的主觀性, 重視民間文學(xué)傳統(tǒng), 其創(chuàng)作帶朋主觀唯心主義和宗教神奇 主義顏色,重要作品有諾瓦利斯的詩歌夜頌

17、,蒂克的民間童話集等； 36世紀(jì)病亦稱時代病； 19 世紀(jì)初期 , 歐洲有不少資產(chǎn)階級進(jìn)步學(xué)問分子既厭倦上 流社會虛偽腐敗的習(xí)俗和冷酷的資本主義文明, 又脫離人民, 看不清前途, 于是陷入愁悶 孤 獨和悲觀敗興之中, 成為英國工業(yè)革命和法國大革命后流行的一種典型的時代精神和社會心 態(tài)； 37拜倫式英雄拜倫筆下特有的主人公； 他們寧折不彎, 但又帶有明顯的個人主義特點, 他們都是一些傲岸, 孤獨,倔強(qiáng)的叛逆者； 只追求個人的確定自由, 沒有明確的斗爭目 標(biāo),所以均以失敗而告終；他們帶有詩人本人的思想性格特點,故被稱為拜倫式英雄； 38南方詩篇普希金創(chuàng)作中由高加索的俘虜, 強(qiáng)盜兄弟,巴赫切薩拉伊的

18、 淚泉和茨岡組成的抒情詩的總稱,系俄羅斯文學(xué)中典范的積極浪漫主義文學(xué)作品； 39東方敘事詩拜倫創(chuàng)作中由異教徒, 阿比多斯新娘, 海盜, 萊拉 柯林斯的圍攻和巴里西娜組成的抒情詩的總稱,它們以南歐和東方為背景,描寫了 一些孤獨傲岸的叛逆英雄,具有濃郁的浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格； 40歐那尼決戰(zhàn)指法國浪漫派和古典派的一場短兵相接的斗爭； 1830 年,雨 果在巴黎上濱了浪漫劇歐那尼；此劇打破了古典主義的清規(guī)戒律,全作情節(jié)曲折離奇, 時間地點任憑轉(zhuǎn)換, 因而遭到了古典派的頑強(qiáng)抗擊； 的抗?fàn)?最終被迫退出歷史舞臺； 他們與浪漫派在劇場里進(jìn)行了一個多月 41美丑對比原就雨果所提倡的美學(xué)觀點和創(chuàng)作主見； .雨果認(rèn)

19、為,古典主義只寫 崇高文雅的一面,而忽視了“丑怪粗野”的一面,這是違反自然法就的,藝術(shù)家有寫丑的權(quán) 利,因而力主通過美丑對比去表現(xiàn)藝術(shù)的真實； 第 3 頁,共 7 頁42自然主義 19.世紀(jì)后期發(fā)源于法國而后流行于歐洲的一種資產(chǎn)階級文藝思潮, 其代表作家為左拉 龔古爾兄弟 都德以及德國的霍普特曼； 自然主義是在孔德的實證主義 和泰納美學(xué)思想的影響下形成的, 它把創(chuàng)作當(dāng)作科學(xué)試驗, 提倡文學(xué)創(chuàng)作的真實性 客觀性 和科學(xué)性, 主見照相式地復(fù)制現(xiàn)實生活中的表面現(xiàn)象, 并主見從種族, 環(huán)境去分析解剖人的 生活,用生理學(xué),遺傳學(xué)和病理學(xué)的理論來說明社會存在； 43唯美主義 19 世紀(jì)后期流行于西歐的一種

20、資產(chǎn)階級文藝思潮, .代表人物為法國 詩人戈蒂耶英國作家王爾德和佩特； .它主見“為藝術(shù)而藝術(shù)”,提倡超越現(xiàn)實游離人 生的純粹美, .追求藝術(shù)技巧和形式美,認(rèn)為不是藝術(shù)反映生活而是生活模擬藝術(shù)；它否定 文藝的道德意義和訓(xùn)練作用,但卻又是對西方藝術(shù)庸俗化的抗擊,它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的完善, 擴(kuò)大了藝術(shù)表現(xiàn)的才能和范疇； 44人間喜劇巴爾扎克小說創(chuàng)作的總稱, .系受神曲啟示而命名,方案寫 143 部,完成了 91 部；巴爾扎克用分類整理和人物再現(xiàn)法把作品連成整體,全作分為“風(fēng) 俗爭辯”,“分析爭辯”,“哲學(xué)爭辯”三大部分,其中“風(fēng)俗爭辯”又分為私人生活,巴 黎生活,鄉(xiāng)村生活,外省生活,政治生活和軍事生活

21、六大場景； 45人物再現(xiàn)法巴爾扎克特殊的藝術(shù)手法之一；他通過順敘,倒敘,對比,側(cè)寫等 再現(xiàn)方式,讓同一個人物在不同的作品中反復(fù)顯現(xiàn)； .人間喜劇中的再現(xiàn)人物共有 400 多個,散見在 75 部作品之中；這樣前后呼應(yīng),相互聯(lián)系,就把數(shù)量龐大的作品聯(lián)結(jié)組合成 一個統(tǒng)一的整體,刻畫出了人物性格進(jìn)展的全過程； 46“余外人” 19.世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中由普希金開創(chuàng)的一類特殊的藝術(shù)形象；他們 反叛貴族上流社會的庸俗生活, .要求變革專制農(nóng)奴制的社會現(xiàn)實,但又遠(yuǎn)離人民,因而找 不到出路；于是,他們愁悶,苦悶,最終成為一事無成的余外人； .他們是貴族革命時期優(yōu) 秀貴族學(xué)問分子的典型形象,到后來就逐步丟失了進(jìn)步性

22、； 47梅塘之夜 19 世紀(jì) 70 歲月法國六位作家的作品集；當(dāng)時, .左拉莫泊桑 等六位作家經(jīng)常在巴黎郊外左拉的梅塘別墅聚會, .標(biāo)榜自然主義,被稱為梅塘集團(tuán)； 1879 年的一個夏夜, .左拉提議每人講一個以普法戰(zhàn)爭為背景的故事,后商定以梅塘之夜為 名出版, .即左拉的磨坊之圍,于斯曼的背上書包等, .六作中正確之作就是當(dāng)時文 壇上的無名之輩莫泊桑的羊脂球,于是, .莫就此一舉成名； 48“俄羅斯少女” 19.世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中由普希金首創(chuàng)的一類貴族婦女的理想形 象,她們植根在俄羅斯民族生活的土壤之中, .既有俄羅斯民族純樸熱忱和和善的品德, 又有個性解放的時代要求, .從而以其高尚,純潔,

23、漂亮,和善,迷人的性格成為民族的靈 魂； 49“威塞克斯小說”哈代的一組小說的總稱； .威塞克斯是哈代的家鄉(xiāng)英國西 南部道塞特郡鄰近地區(qū)的古稱；作家以它為背景, .寫了一系列小說,反映 19 世紀(jì) 7090. 歲月英國資本主義經(jīng)濟(jì)侵入農(nóng)村后小農(nóng)經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)的凄慘狀況； 50民粹派 19 世紀(jì)俄羅斯解放運動中的一個思想派別, .因其發(fā)起到民間去的運動 而又自稱為民眾的精華而得名； .民粹派因脫離俄國社會實際而很快失敗, 到了 80 歲月蛻變 為懼怕組織“民意黨”, .以刺殺沙皇而著稱； 51“自然派” 19 世紀(jì) 40 歲月俄羅斯文學(xué)中的一個派別, .俄羅斯現(xiàn)現(xiàn)實主義文 學(xué)的別稱；它以果戈理的創(chuàng)作為

24、榜樣, .極力忠于自然 現(xiàn)實 ,抨擊反動腐朽的專制農(nóng)奴制 度,同情小人物的凄慘命運,呼吁婦女解放,在文學(xué)題材語言和技巧方面都有所創(chuàng)新； .“自然派”本是俄國反動文人對該派的貶稱,別林斯基就通過理論上的闡述, .賜予其新的 含義； 52“西歐派” 19 世紀(jì) 40 至 50.歲月俄羅斯解放運動中的一個思想派別,中有屠 格涅夫； 其成員多出身于貴族地主家庭, .具有自由主義傾向； .他們抨擊俄國的君主專制政 體,主見廢止農(nóng)奴制, 但又反對以革命的方式解決俄國的社會問題, 主見俄國走西歐資本主 義的道路, .實行英法式君主立憲或議會制；此派成分較雜,在農(nóng)奴改革后瓦解； 53勃朗特三姊妹 19 世紀(jì)英

25、國文壇上的三位姊妹作家的總稱, .即夏綠蒂, 勃朗特, 愛米莉 . 勃朗特和安妮 . 勃朗特,著者為夏綠蒂和愛米莉兩姊妹,其代表作分別為簡 . 愛 和咆哮山莊； 第 4 頁,共 7 頁54小人物 19 世紀(jì)俄羅斯文學(xué)中由普希金開創(chuàng)的一類藝術(shù)形象； .他們在社會中官 階卑微,位置低下,生活貧苦,但又逆來順受, 赫的大人物治下被羞辱 .被損害的犧牲者； .安分守已,性格脆弱,膽小怕事,成為顯 55社會問題劇易卜生獨創(chuàng)出的一種戲劇類型, .以尖銳地提顯現(xiàn)實生活中人們所 關(guān)懷的社會問題來爭辯而著稱； 史上有確定的進(jìn)步意義； .這些劇本提出了當(dāng)時資本主義社會中的一系列問題,在歷 56奧勃洛摩夫性格懶散的

26、代名詞； .奧勃洛摩夫是岡察洛夫的同名小說的主人公, 俄羅斯文壇上最終一個余外人形象； .他是一個極端懶散可怕生活發(fā)生變動精神麻木而 耽于空想的地主, .一生中大部分時間在床上度過, 成了一個十足的寄生蟲, .就連貴族少女 的愛情也無法使他振作,最終在睡夢中死去； 57“含淚的笑”果戈理特殊的藝術(shù)手法； .他認(rèn)為藝術(shù)家不僅應(yīng)當(dāng)真實地反映生 活,而且應(yīng)當(dāng)對生活進(jìn)行審判, .即“通過世界上人們看得見的笑容和人們看不見的不知 道的眼淚來觀看生活； .”正是這種“笑聲”和“眼淚”的交集,喜劇和悲劇的結(jié)合, .加強(qiáng) 了果戈理諷刺藝術(shù)的揭露和抬批判力氣； 58托爾斯泰主義托爾斯泰提出的一種反動的 .空想的

27、政治和道德主見,指作家 經(jīng)常鼓吹的禁欲主義, 悲觀主義, .僧侶主義和不抗擊主義, 其理論基礎(chǔ)是基督教人道主義, .本質(zhì)和核心為不用暴力抗擊邪惡； 59.“心靈辯證法” 車爾尼雪夫斯基對托爾斯泰創(chuàng)作中心理分析特點的理論概括； 托爾斯泰的創(chuàng)作一向以精深的心理分析著稱于世, .他依據(jù)心理描寫的動態(tài)表現(xiàn)原就, .特殊 善于細(xì)膩地表現(xiàn)人物隱秘的心理活動和心理變化的復(fù)雜過程； 60小劇場運動美國戲劇的試驗運動； 時興的劇本,沒有什么藝術(shù)價值；一戰(zhàn)之后, .本世紀(jì)初期美國的戲劇舞臺主要上演歐洲 .這種商業(yè)性戲劇趨于蕭條,非商業(yè)性的實 驗性的小劇場興盛起來； .許多戲劇愛好者在中小城市, 在小劇場組織小規(guī)模

28、演出； .他們注 意向歐洲戲劇學(xué)習(xí),力求運用新精神新手法去反映美國現(xiàn)實； .這種業(yè)余或半業(yè)余的劇團(tuán) 約 500 多個, .其中最著名的是上濱奧尼爾劇作的“普羅溫斯頓劇藝社”；這個運動是美國 戲劇走向成熟的重要標(biāo)志； 61歐 . 亨利手法評論界對歐 . 亨利作品的神奇的情節(jié)構(gòu)思的稱譽(yù)； 他的短篇小說大 都構(gòu)思新穎,尤以出人意外的結(jié)尾取勝； .他的小說往往讓人按故事進(jìn)展線索去估計結(jié)尾, 可到時卻情節(jié)突變, .出人意料之外,卻又在情理之中的神奇結(jié)局,讀來倍感新穎而又耐人 尋味； 62四十七號車間本世紀(jì) 20 歲月,哈佛高校第一開設(shè)戲劇寫作課,由貝克教授主 持；貝克第一次把寫戲提高到文學(xué)創(chuàng)作的崇高地們

29、, .為當(dāng)時的“小劇場運動”包括奧尼爾 在內(nèi)的大批劇作家,導(dǎo)演等戲劇人才；因該課編號為“四十七”,故稱“四十七號車間”； 63社會主義現(xiàn)實主義由蘇聯(lián)文藝界廣泛爭辯, 代表大會確定下來的無產(chǎn)階級文學(xué)的創(chuàng)作原就和方法； 高爾基第一提出, 第一次全蘇作家 它要求作家在現(xiàn)實的革命進(jìn)展中真實 地,具體地,歷史地描寫現(xiàn)實, 強(qiáng)調(diào)作品的社會主義傾向,同時將革命的浪漫主義作為自己 的有機(jī)組成部分； 64無產(chǎn)階級文化協(xié)會成立于十月革命前夕, .活動于蘇聯(lián)建國初期的文學(xué)團(tuán)體之 一； .起初在推動蘇維埃文化事業(yè)進(jìn)展方面起過確定作用,后來主見建立所謂純粹的無產(chǎn)階 級文化, .提出文化自治的錯誤口號,全盤否定文化遺產(chǎn),

30、拒絕接受黨和政府對文藝事業(yè)的 領(lǐng)導(dǎo)和監(jiān)督, .最終 1932 年被解散； 65拉普俄羅斯無產(chǎn)階級作家協(xié)會的俄文簡稱； .它由一批內(nèi)戰(zhàn)終止后轉(zhuǎn)到文化戰(zhàn) 線的紅軍戰(zhàn)士和部分青年學(xué)問分子聯(lián)合組成, .初期曾堅持正確方向, 后來卻大搞宗派主義, 否定文化遺產(chǎn),排斥非黨作家,抹殺文藝內(nèi)部規(guī)律,從而制造了作家隊伍的分裂, .阻礙了 社會主義文藝事業(yè)的健康進(jìn)展,于 1932 年被解散； 66造神論 1905 年革命失敗之后俄國社會中顯現(xiàn)的一種錯誤思潮；當(dāng)時波格丹諾 夫在革命的低潮時期,用馬赫主義來修正馬克思主義,主見把馬克思主義和宗教結(jié)合起來, 以制造一種社會主義的新宗教； .他們所宣揚的這種思想曾一度影響

31、了高爾基的思想和創(chuàng)作； 67 .列夫派蘇聯(lián)早期文藝團(tuán)體“左翼藝術(shù)陣線”的簡稱, .成立于 1922 年；他們 絕大多數(shù)擁護(hù)將來主義,主見拋棄文學(xué)遺產(chǎn), .否定文藝的思想性,盲目追求藝術(shù)形式,主 張使用生僻,晦澀難懂的詞匯, .于 1929 年解散； 第 5 頁,共 7 頁68羅斯塔之窗俄羅斯電訊社主辦的附有詩文說明的街頭宣揚畫； 在外國武裝干涉 和新經(jīng)濟(jì)政策時期, .馬雅可夫斯基在這里工作了兩年,他同畫家合作,畫了一千多幅畫, 寫了幾千首政治扇動詩, .起到了宣揚黨的政策揭露敵人,訓(xùn)練群眾的作用； 69哥薩克突厥語意為 “自由的人” ,.歷史上形成的一個內(nèi)含俄羅斯 烏克蘭 白 俄羅斯等多種民族

32、混合的特殊階層；大約從 16.世紀(jì)開頭,大批的逃奴囚犯流民從各地 匯聚到頓河地區(qū),并形成了他們喜愛自由勇敢驃悍的性格； 后來,沙皇對他們使用兩手政 策,在經(jīng)濟(jì)上給他們一些優(yōu)惠待遇, 而一有戰(zhàn)事, 就要求他們自備馬匹, .刀槍為沙皇打仗, 使他們逐步形成了藐視“莊稼漢”的盲目的優(yōu)越感； 70解凍文學(xué)西方斯拉夫?qū)W者對本世紀(jì)中期蘇聯(lián)文藝思潮的概括, 因愛倫堡的中篇 小說解凍得名；蘇聯(lián)評論界至今沒有承認(rèn), .謂之轉(zhuǎn)折時期的文學(xué)；當(dāng)時, .蘇聯(lián)文藝 界有感于文學(xué)創(chuàng)作中的“無沖突論”,公式化,概念化和漠視人性的傾向, .開頭提倡人道 主義和寫真實,主見使每一個人都能重新煥發(fā)人性光輝, .建立正常的人與人之

33、間的關(guān)系揭 示現(xiàn)實生活中的沖突, .先后顯現(xiàn)了肖洛霍夫的人的命運,愛倫堡的解凍等作品, 對蘇聯(lián)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了深刻影響；“解凍文學(xué)”從 71冰山原就海明威提出的創(chuàng)作原就； 50 歲月興起,至 60 歲月逐步寂靜； 1932 年, .他在死在午后中指出,作家 必需要有豐富的生活與感情基礎(chǔ), .創(chuàng)作力求做到含蓄簡約,作品應(yīng)當(dāng)像在大海中莊重雄壯 地移動的冰山一樣, .“只有八分之一露出水面”；這樣,讀者自會“猛烈地感覺到他所省 略的地方,好像作者已經(jīng)寫出來似的”； 72卡夫卡學(xué)本世紀(jì)興起的爭辯卡夫卡的學(xué)科；據(jù)瑞典哈里夾夫的統(tǒng)計,截止 1936 年,世界上爭辯卡夫卡的專著文章達(dá) 5000 多種； .到

34、70 歲月起碼翻了一番, .因而 在文學(xué)爭辯中形成了一門探討卡夫卡創(chuàng)作的新學(xué)科卡夫卡學(xué)； 73境遇劇又稱情境劇,自由劇, .是薩特為宣揚存在主義哲學(xué)而制造的一種風(fēng)格 特殊的戲??； .它留意在舞臺上出現(xiàn)人物在特這培遇中所進(jìn)行的自由選擇,突出人物進(jìn)行選 擇時左右犯難的心態(tài), .從而對人物的困境人的生存作出存在主義的闡釋；薩特的 11.個 劇本都是境遇劇,它們在本世紀(jì)中期產(chǎn)生過龐大影響； 74諾貝爾文學(xué)獎本世紀(jì)最重要的國際文學(xué)大獎, .諾貝爾獎的一種；諾貝爾是瑞 典著名化學(xué)家,無煙火藥的制造者；他在遺囑中規(guī)定,以其遺產(chǎn)一部約 以其利息分設(shè)物理學(xué),化學(xué),生理學(xué)或醫(yī)學(xué),文學(xué),和平五種獎, 920 萬美元

35、為基金, 1968 年起增設(shè)經(jīng)濟(jì)學(xué)獎； 從 1901. 年開頭,每年在諾貝爾的逝世日 12 月 10 日頒發(fā)； .每一種獎可發(fā)給一個人或幾個 人,如當(dāng)年無適當(dāng)人選也可不發(fā)； .除和平獎由挪威議會五人委員會評定外,其它各項獎均 由瑞典有關(guān)科研機(jī)構(gòu)評定； 75美感靜止論喬伊斯提出的一種美學(xué)理論； .他在美學(xué)一書中提出,“不管 是通過喜劇或悲劇形式, .旨在引起欲望與厭惡這些感情的藝術(shù)皆非正值藝術(shù)；正值的藝術(shù) 應(yīng)導(dǎo)致心靈的靜止?fàn)顟B(tài)”； .他又借青年藝術(shù)家的肖像中的斯蒂芬之口說“美感情 緒是靜止的；它抓住人們的心靈,使之高踞于欲望和厭惡之上；” 他認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作是一個非 個人化的過程,作家不應(yīng)在作品中評

36、論是非曲直,進(jìn)行道德說教； 76迷惘的一代一戰(zhàn)之后顯現(xiàn)在美國的一個文學(xué)派別, .名稱源出于美國女作家斯 泰因,后由海明威在太陽照樣升起引用, .遂成為一個文學(xué)派別的名稱；它不是一個有 組織有綱領(lǐng)的團(tuán)體； .其共同特點是厭惡帝國主義戰(zhàn)爭,卻又找不到出路,因而思想消沉 頹喪,對人生感到迷惘；他們講究藝術(shù)表現(xiàn)方法,文體含蓄簡約, 的影響； .對后世產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn) 77表現(xiàn)主義現(xiàn)代主義文學(xué)的一個派別,第一興起在本世紀(jì) 20.歲月的繪畫界 , 逐 步形成流行于歐美各國的文學(xué)思潮； 著者有斯特林堡 卡夫卡和奧尼爾； 表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)作者 的主觀感受和內(nèi)心世界, 注 .重探討抽象的哲理性問題,人物類型化,廣泛使

37、用象征手法, .情節(jié)荒誕離奇,變化突兀； 78象征主義西方現(xiàn)代派文學(xué)中產(chǎn)生最早 影響最大的文學(xué)派別； 前期象征主義形 成于 19 世紀(jì)下半期, .代表作品為法國作家波德萊爾的惡之花； 后期象征主義興起于本 世紀(jì) 20 歲月, .著者有艾略特的荒原,比利時梅特林克的青鳥等； .象征主義這一 稱謂是法國詩人莫雷亞斯于 1886 年提出來的； .它刻意挖掘并表現(xiàn)微妙的內(nèi)心世界, 強(qiáng)調(diào)間 接示意和詩歌的音樂性, .用有聲有色的物象表現(xiàn)作者抽象的意念和思想感情,具有深厚的 神奇主義顏色； 第 6 頁,共 7 頁79超現(xiàn)實主義一戰(zhàn)之后在法國興起的一個現(xiàn)代主義文學(xué)派別, .其追隨者幾乎遍 及全球； 著者有布勒東, 阿拉貢, 艾呂雅, 科克托等, 超現(xiàn)實主義是由達(dá)達(dá)主義進(jìn)展而來的, 在思想上,藝術(shù)上奉行典型的虛無主義態(tài)度；他們要在一切美學(xué)和道德之