中國繪畫發(fā)展史

1、 秦秦始皇兵馬俑漢畫像石武氏木司S山東嘉祥縣武氏祠為漢代祠堂和墓地，從各個不同的角度反映了東漢時期的社會狀況，風(fēng)土人情，典章制度，宗教信仰等。武氏祠漢畫像石是中國最人、保存最完整的漢碑、漢畫像石群。泄I水撈鼎傳說秦始皇東巡后，路過徐州彭城的泗水，見到水中露出一周鼎，人喜，隨命其隨從卞水撈鼎。即將要把鼎打撈上來時，鼎內(nèi)一龍頭伸出，咬斷了系鼎的繩索，鼎復(fù)沉入水卞，再也無法找到。荊軻刺泰王二桃殺二士晏子讓齊景公賜三士二桃，讓他們論功食桃，終致三士自殺而死。后遂用二桃殺三士、齊相計等謂施用陰謀手段殺人；用齊三士、三士等指此三人，也借指被謀害的人。西漢帛畫題材主要分為三種:一是以靈魂升天為題意的，如馬王

2、堆一、三號墓中覆蓋在內(nèi)棺上的兩幅“T”形帛畫和山東金雀山出土的帛畫；二是以墓主人生前生活為題意的，如馬王堆三號墓中張掛在棺室東西兩壁的兩幅帛畫三是有關(guān)“養(yǎng)生之道”的氣功強(qiáng)身圖，即馬王堆三號墓中藏于東邊箱奩內(nèi)的馬王堆一號墓帛畫魏晉南北朝魏晉南北朝時期國家戰(zhàn)亂，百姓飽受戰(zhàn)爭災(zāi)難，為求精神上的解脫，人們求助于佛教，而統(tǒng)治者為了維護(hù)統(tǒng)治也需要借助于佛教作為工具去麻醉人民，于是大量修佛寺，造佛像，鑿石窟，自北魏孝文帝遷都洛陽以后，全國佛寺竟多達(dá)30000萬多所石窟藝術(shù)：石窟是營建在巖石、山崖上的寺院，源于印度。由于印度所處的南亞次大陸氣候濕熱，雨季漫長，這些因素都不利于修行；故此在很早期，印度人就選擇了

3、在冬暖夏涼的天然巖洞中起居打坐，錘煉自己的身心。這種建筑方法其后傳至中國，而佛教將之發(fā)揚(yáng)光大。敦煌石窟、云岡石窟、龍門石窟、麥積山石窟等。莫高窟112窟的伎樂圖反彈琵琶飛天臥佛龍門石窟盧舍那大佛蓮花洞賓陽洞古陽洞第二十窟釋迦坐像麥積山石窟魏晉東晉顧愷之洛神賦圖全卷局部局部 隋朝隋代展子虔游春圖中國最早的山水畫乍艾nAaM4童2也H.MUM*4,4檢J:*4址xlfbIpit-Ircaf局部局部唐朝繪畫特點(diǎn)：1,唐代經(jīng)濟(jì)發(fā)展繁榮，文化交流廣泛，繪畫繁榮發(fā)展，出現(xiàn)了閻立本、尉遲乙僧、吳道子、張萱、周昉等人物畫家山水有新的成就，有了青綠山水，水墨山水的分科，青綠山水以展子虔、李思訓(xùn)用筆遒勁細(xì)密，賦色

4、工致濃麗水墨山水以吳道子王維、王洽為代表，用筆豪放墨色淋漓唐代閻立本步輦圖昭陵六駿是李世民在唐朝建立前先后騎過的戰(zhàn)馬，分別名為拳毛開（如）、什伐赤、白蹄烏、特勒騾biao、青9隹zhui、颯露紫。為紀(jì)念這六匹戰(zhàn)馬，李世民令工藝家閻立德和畫家閻立本（閻立德弟弟），用浮雕描繪六匹戰(zhàn)馬列置于陵前。其中颯露紫和拳毛開被美國人盜走，現(xiàn)國內(nèi)保存的是復(fù)制品，其中帶有人物的作品是颯魁唐代張萱虢國夫人游春圖唐代張萱搗練圖唐代周昉簪花仕女圖唐代周昉揮扇仕女圖揮扇仕女圖描繪夏末秋初似乎剛剛睡醒的幾位宮妃和侍女在深宮院內(nèi)納涼的情景。畫卷從右至左展開，大約可分為四組:手持團(tuán)扇坐于椅上的妃子睡眼惺松，神情懶散;其他畫中人

5、物衣著華麗，體態(tài)豐滿肥碩，但都流露出惆悵、寂寞、失意、憂郁的精神狀態(tài)。此畫真實(shí)地反映了盛唐末期宮廷貴族的奢侈生活和宮屮婦女那種難以排遣的憂郁與任人遺棄的社會地位。唐代韓滉五牛圖是現(xiàn)存獨(dú)幅畫作品中最早的紙畫唐代顧閔中韓熙載夜宴圖全圖局部宋元繪畫宋代確立了統(tǒng)一的中央政權(quán)、政治經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定發(fā)展為美術(shù)的繁榮發(fā)展奠定的基礎(chǔ)，人物畫，花鳥畫、山水畫等取得突出成就，宮廷畫院興起宋初的“三家山水”畫家有李成、范寬、關(guān)仝、北宋中期宮廷畫家郭熙是山水畫杰出的大師南宋時期，出現(xiàn)了描繪江南景致、偏愛偏角構(gòu)圖的南宋四大家一一李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭宋代李成讀碑窠石圖李成睛巒蕭寺圖善用卷云皴李成寒林平野圖11宋代范寬溪山行

6、旅圖雪景寒林圖善用雨點(diǎn)皴雪山蕭寺圖宋代關(guān)仝他的畫風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽(yù)為筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長。關(guān)山行旅圖山溪宋代李唐創(chuàng)人斧劈皴（李思訓(xùn)創(chuàng)的小斧劈皴）采薇圖李唐萬壑松風(fēng)圖李唐秋景山水宋代刃J松年四景山水圖分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活四景山水圖 馬遠(yuǎn)宋代馬遠(yuǎn)踏歌圖馬遠(yuǎn)舉杯玩月圖馬遠(yuǎn)山水人物圖馬遠(yuǎn)歲寒三友圖夏圭善用禿筆帶水作人斧劈皴，稱為“拖泥帶水皴”，其筆法蒼老，水墨渾融；構(gòu)思變北宋重巒疊唁的全景山水為近景或局部特寫，稱之為“夏半邊”（總起來看夏圭作品的風(fēng)格和馬遠(yuǎn)既有共同點(diǎn)，又各有獨(dú)特的境界。馬、夏山水人量剪裁，突破全景程式而畫邊角之景

7、，因被稱為“馬一角”、“夏半邊”）；夏圭溪山清遠(yuǎn)圖夏圭西湖柳艇圖2宋代梁楷潑墨先人圖減筆畫的杰作宋代張擇端$青明上7可圖中國十人傳世名畫之一。為北宋風(fēng)俗畫,元代，元四家，黃公望王蒙、倪贊吳鎮(zhèn)，黃公望為元四家之首元代黃公塑富春山居圖全圖（可放人看）王蒙作品以繁密見勝，喜用解索皴.22倪贊筆簡意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為折帶皴吳鎮(zhèn)喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。漁父圖小結(jié)：宋元繪畫的特點(diǎn)第一：繪畫的作用由功能性向觀賞性轉(zhuǎn)變。第二：繪畫由描繪外部世界開始轉(zhuǎn)向表達(dá)內(nèi)心世界。第三：宋元時期動蕩的社會局勢促進(jìn)了各民族藝術(shù)的交流與融合明清繪畫明四家：明四家（吳門四家）：指中國畫史上沈周、文徵明、唐寅、仇

8、英四位明代畫家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動。因蘇州占為吳地，故又稱、沈、文、唐、仇為吳門四家明代唐寅孟蜀宮妓圖.4乩?.$.!A;R飲MY飯0S11*丁4億:tei.$cy汙仰易夬卻強(qiáng).A逆豢總彳$克賓菠宗4%總金以-lrcutlMrMA?更$2単矗寥妥44?冒0”機(jī)AA$*.殳？哎HEJEk|孑*咅ft人芟冬斤翁文ert專八$*;劃*-尸x4牡八纟八trtwrMFI?0VM-Y丈夕M偲VN丄&*144.*:SH22器常牒疇減獻(xiàn)麟加冊卄大大小小近現(xiàn)代繪畫1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，中國淪為半殖民地，上海，廣州、天津等成為通商II岸，商業(yè)資本的繁榮促進(jìn)了新的繪畫市場的形成，人們的審美趣味也相應(yīng)改變

9、，形成了商業(yè)氣較重，雅俗共賞的海上畫派和嶺南畫派海上畫派：將文人畫與民間美術(shù)結(jié)合起來，將明清以來的人寫意水墨畫技巧與強(qiáng)烈的色彩相結(jié)合，形成雅俗共賞的新風(fēng)貌，代表畫家：趙之謙、海上三任（任熊、任薰、任頤）、虛谷、吳昌碩嶺南畫派；主張折中東西方藝術(shù)，在作品中帶入海外技法，即水墨中摻入水彩、水粉畫顏料，在不吸水的磯紙上作畫，使畫面色彩鮮亮、代表畫家：留學(xué)口本的二高一陳（高劍文、高奇峰、陳樹人）：1919年“五四”運(yùn)動爆發(fā)，它積極引進(jìn)西方文化藝術(shù)思潮，猛烈批判中國古代思想道德，中西文化交流頻繁，沖突也口益激烈，出現(xiàn)了兩派走不同路線的藝術(shù)家；一派畫家偏重傳統(tǒng)，他們富有革新精神，堅持弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)藝術(shù)，不斷

10、增加學(xué)養(yǎng)，推動中國畫的發(fā)展，代表畫家是齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石，人稱“齊黃潘傅”黃賓虹創(chuàng)五筆七墨”之說，被稱黑賓虹”一派畫家兼容中西，主張吸收西畫中的優(yōu)秀成分，推進(jìn)中國繪畫的改革，這部分畫家人都是留洋歸國的畫家，代表畫家是林鳳眠、徐悲鴻、劉海粟、吳作人、人稱“林徐劉吳”抗是戰(zhàn)爭爆發(fā)后，民危亡激發(fā)了中國人民的民族自尊意識，人們開始重新認(rèn)識民族文化，對西方文化的引入有所冷卻。許多中國畫家以滿腔熱枕投入到反法西斯斗爭中，創(chuàng)作出一批激勵抗口斗志的優(yōu)秀作品如，將兆和的流民圖徐悲鴻的醒獅圖奔馬圖抗是戰(zhàn)爭結(jié)束后，有的畫家向海處發(fā)展，一方面借鑒海外藝術(shù)的長處，一方面弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)藝術(shù)，代表人物：張大千被譽(yù)為“畫家中的畫家”東方的畢加索”黃賓虹齊白石群蝦圖山林秋色A刃吠4世徐悲鴻奔馬圖徐悲鴻醒獅圖33將兆和的流民圖如果想了解更多世界名畫賞析的內(nèi)容請在百度文庫搜索下面的紅字世界名畫賞析二基督受難科斯皮尼博士和他的妻子安娜出訪英國宮廷的法國大使農(nóng)民的婚禮拉奧孔弗朗索瓦一世雪中獵人秋冬山水圖世界名畫賞析三帕里斯的評判熱爾桑畫店秋千荷加斯兄弟的宣誓馬拉之死浴后的狄安娜吸煙者的箱子世界名畫賞析四大宮女梅杜薩之筏干草車畫室自由引導(dǎo)人民蒙特芳丹的回憶1808年5月3日夜槍殺起義者雨、蒸氣和速度一開往西部的鐵路永恒之神拾穗者三等車廂希阿島的