電視后期編輯(一)

1、電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3電 視 后 期 編 輯共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 電視節(jié)目后期制作包括剪輯、音效、特效及節(jié)目包裝等。電視后期編輯一般指視頻剪輯和音效合成(hchng)，也稱作視音頻編輯。 共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3本章節(jié)內(nèi)容將分為三個部分：第一部分：了解蒙太奇第二部分：鏡頭的組接、了解后期(huq)編輯系統(tǒng)、掌握至少一種非線性編輯軟件第三部分：電視后期編輯流程共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 電視節(jié)目后期編輯就是對前期拍攝的素材進(jìn)行選擇，尋找最佳剪輯點(diǎn)，進(jìn)行組合、排列，并和聲音和聲效進(jìn)行合成(hc

2、hng)的二次加工的過程。 鏡頭組接：通過一定順序和手法，有條理性、邏輯性地進(jìn)行連接。什么叫電視后期編輯？共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 電視后期編輯從內(nèi)容或“故事”的構(gòu)思上要運(yùn)用蒙太奇的藝術(shù)手法，鏡頭組接上要遵循畫面(humin)組接的基本原則。 順序參照分鏡頭稿本 手法技術(shù)+蒙太奇語言共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 蒙太奇藝術(shù)手法？ 蒙太奇是影視藝術(shù)的語言手段，是把零散的鏡頭組接起來(q li)的方法和技巧，即鏡頭組接的章法和技巧。 只有深層次的理解和掌握蒙太奇，才能更好地進(jìn)行電視后期編輯。 當(dāng)然在編劇、分鏡頭稿本構(gòu)思過程中應(yīng)考慮到蒙太奇。共三十

3、四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3蒙太奇的由來1895年12月28日，法國人盧米埃爾兄弟拍攝并放映歷史上第一部影片，這是電影的誕生日。那時就是攝影機(jī)在固定位置古井景別把一卷膠片(jiopin)拍完。不需要考慮到蒙太奇問題的。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，因攝影機(jī)故障導(dǎo)致了“街車變靈車”事件。之后發(fā)現(xiàn)：各種鏡頭用不同的連接方法能產(chǎn)生驚人的不同效果，這就是蒙太奇技巧的開始。共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 一般電影史上都把分鏡頭拍攝的創(chuàng)始?xì)w功于美國的埃德溫鮑特，認(rèn)為他在1903年放映的火車(huch)大劫案是現(xiàn)代電影的開端，也是電影史上第一部運(yùn)用蒙太奇手法的影片。演示：火車

4、大劫案片段共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3美國導(dǎo)演 戴維沃克格里菲思一個(y )國家的誕生1915年開創(chuàng)了蒙太奇語言的敘事方法。美國導(dǎo)演 戴維沃克格里菲思黨同伐異1916年利用蒙太奇創(chuàng)造了時空穿越、交替共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 蒙太奇理論體系 庫里肖夫、普多夫金、愛森斯坦共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 庫里肖夫兩個實(shí)驗(yàn) 1、省略（著名演員、死人(s rn)、盤中餐、小女孩） 2、三個鏡頭不同組接 A、演員在笑 B、一把手槍 C、演員恐懼的表情 換個順序CBA 不同順序鏡頭的組接傳達(dá)不同的意義。共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)

5、編輯2022/8/3 普多普金時間省略法實(shí)驗(yàn) A、從高樓往下跳 B、從不高的地方摔到地面 省略墜下過程。 足矣觀眾信以為真，效果(xiogu)驚人。共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 愛森斯坦： 庫里肖夫和普多夫金側(cè)重于敘事的連續(xù)性，那么愛森斯坦則強(qiáng)調(diào)思維的表達(dá)，也就是(jish)蒙太奇帶來的更加豐富的表現(xiàn)力。即鏡頭1+鏡頭2的效果就是(jish)1+12的效果。共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 什么是蒙太奇？ 蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。但到了俄國它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論，也就是說，當(dāng)不同鏡頭拼

6、接在一起(yq)時，往往又會產(chǎn)生各個鏡頭單獨(dú)存在時所不具有的特定含義。寫作時采用這種方法寫作的方式也叫蒙太奇手法。共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3我們可以從狹義和廣義兩個范疇理解蒙太奇的概念(ginin)。狹義：指鏡頭組接的章法和技巧，就是把前期采集的素材按照主題要求所涉及的順序組合在一起，形成一部完整的影視作品。廣義：不僅是簡單的組接技巧，而是整個影片的思維方法、結(jié)構(gòu)方法和全部藝術(shù)手段的總稱。就是思維方式構(gòu)思、結(jié)構(gòu)方法敘述方式、鏡頭結(jié)構(gòu)。廣義蒙太奇貫穿于整個影片的創(chuàng)作過程中，在構(gòu)思劇本和分鏡頭的過程中體現(xiàn)，也在后期剪輯中表現(xiàn)。共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/

7、8/3了解蒙太奇的作用*通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進(jìn)行選擇(xunz)和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。*引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。*創(chuàng)造獨(dú)特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現(xiàn)實(shí)時空的記錄，經(jīng)過剪輯，實(shí)現(xiàn)對時空的再造，形成獨(dú)特的影視時空。共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3了解蒙太奇的作用蒙太奇的種種功能，使幾代電影藝術(shù)家、理論家深信：“蒙太奇是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)”，“沒有蒙太奇，就沒有了電影”，認(rèn)為電影要采用(ciyng)特殊的思維方式蒙太奇思

8、維方式。共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3蒙太奇的句型、段落1.蒙太奇句子(j zi) 在電影、電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經(jīng)有機(jī)組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的影視片斷。共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3蒙太奇的句型、段落2.蒙太奇句型前進(jìn)式句型。按全景中景近景特寫的順序組接鏡頭。后退式句型。按特寫近景中景全景的順序組接鏡頭。環(huán)型句型。這種句型是將前進(jìn)式和后退式兩種句型結(jié)合起來(q li)。穿插式句型。句型的景別變化不是循序漸進(jìn)的，而是遠(yuǎn)近交替的（或是前進(jìn)式和后退式蒙太奇穿插使用）。共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3蒙太奇的句

9、型、段落3.蒙太奇段落劃分 根據(jù)影視作品內(nèi)容的自然段落來分段。 （1）根據(jù)時間的轉(zhuǎn)換來分段。 （2）根據(jù)地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移來分段。 （3）根據(jù)影視片的節(jié)奏(jizu)來分段。 所以，段落的劃分是由于情節(jié)發(fā)展和內(nèi)容的需要或節(jié)奏上的間歇、轉(zhuǎn)換而決定的。共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3蒙太奇的句型、段落4.蒙太奇專場 就是鏡頭組接中的時空轉(zhuǎn)換問題。（1）連貫方式轉(zhuǎn)場，就是實(shí)行場景與場景，段落與段落之間的直接切換，干凈利落，結(jié)構(gòu)緊湊。連貫方式專場要求：相似性轉(zhuǎn)場。利用場景與場景、段落與段落交接處上下兩個鏡頭在形態(tài)上、數(shù)量上的相同或相似進(jìn)行轉(zhuǎn)場。邏輯性專場。利用場景、段落交接處上下兩個鏡頭在

10、情節(jié)發(fā)展上有邏輯關(guān)系，對應(yīng)關(guān)系或因果關(guān)系進(jìn)行專場。比喻性專場。利用兩個畫面之間的強(qiáng)烈對列作用來專場。過渡性專場。運(yùn)用運(yùn)動鏡頭、聲音、文字(wnz)或空鏡頭來專場。（2）分割方式專場，就是借助一定的技巧，實(shí)現(xiàn)場景與場景、段落與段落之間的時空轉(zhuǎn)換。共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3蒙太奇的分類蒙太奇的分類主要有兩個 敘事蒙太奇和表現(xiàn)(bioxin)蒙太奇。第一種是敘事手段，后者主要用以表意。共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3蒙太奇的分類 敘事蒙太奇： 敘事蒙太奇也稱連續(xù)蒙太奇，是由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影視片中最常用的一種(y zhn)敘事方法。它的特

11、征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，明白易懂。 共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3蒙太奇的分類 表現(xiàn)蒙太奇： 表現(xiàn)蒙太奇也稱隊(duì)列蒙太奇，它不注重事件發(fā)展的連貫性和時間性，而是以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為目的。它以鏡頭對列為基礎(chǔ)，通過前后鏡頭在形式上或內(nèi)容上的相互對照、沖撞，產(chǎn)生(chnshng)單一鏡頭本身不具有的、更為豐富的含義，以表達(dá)某種感情、情緒心里或思想，激發(fā)觀眾聯(lián)想。 共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3蒙太奇的具體分類 （1）連續(xù)蒙太奇

12、 （2）平行蒙太奇 （3）交叉蒙太奇 （4）重復(fù)蒙太奇 （5）積累蒙太奇 （6）對比蒙太奇 （7）隱喻(yny)蒙太奇 （8）象征蒙太奇 蒙太奇共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 （1）連續(xù)蒙太奇 是以一條情節(jié)線或一個貫穿動作的連續(xù)表現(xiàn)為主要內(nèi)容，主要是以情節(jié)和動作的連續(xù)性、事件的邏輯(lu j)順序關(guān)系為依據(jù)，組接鏡頭、句子、段落。 共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 （2）平行蒙太奇 以兩條或兩條以上情節(jié)線索并列表現(xiàn)，最后統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)(jigu)中，或者幾個表面上無聯(lián)系的情節(jié)、事件互相穿插交錯表現(xiàn)而統(tǒng)一在一個共同的主題之中。 共三十四頁電視節(jié)

13、目后期(huq)編輯2022/8/3 （3）交叉(jioch)蒙太奇 強(qiáng)調(diào)并列表現(xiàn)得兩條或數(shù)條情節(jié)線索的嚴(yán)格同時性，密切的因果關(guān)系，并在鏡頭的轉(zhuǎn)換中更為迅速頻繁。其中一條情節(jié)線索的發(fā)展決定和影響其他線索的發(fā)展。 共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 （4）重復(fù)蒙太奇 代表一定寓意(yy)或表述一定內(nèi)容的鏡頭、場面、段落在一個完整的敘事結(jié)構(gòu)中反復(fù)出現(xiàn)，造成前后的對比、呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果，強(qiáng)調(diào)和加深印象。 共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 （5）積累蒙太奇 將幾個內(nèi)容、性質(zhì)上基本相同，而主題(zht)不一致的一些鏡頭組接在一起，通過不斷疊加的積累效果，樹立主題

14、(zht)或思想，因此又稱作主題(zht)蒙太奇。 共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 （6）對比蒙太奇 通過鏡頭（或場景、段落）之間在內(nèi)容和形式上的反差造成強(qiáng)烈的對比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，以表達(dá)某種寓意或強(qiáng)化所要表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。畫面內(nèi)容：大與小、多與少、新與舊、貧與富畫面造型：景別大小、光線明暗、色彩冷暖、角度俯仰聲畫因素：喜慶畫面配沉重音樂(ynyu)、悲傷的畫面配輕松的音樂(ynyu)等。 共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 （7）隱喻蒙太奇 隱喻蒙太奇是通過鏡頭（或場面）的對列或交替，將具有某種相似性特征的不同事物進(jìn)行類比，含蓄而形象地表達(dá)作者的某種寓意或事件(shjin)的某種感情色彩，從而深化并豐富事件(shjin)的形象。 比如：愛森斯坦在電影罷工中，將宰牛和屠殺工人的畫面組接在一起，以展示當(dāng)時工人的悲慘命運(yùn)。 共三十四頁電視節(jié)目后期(huq)編輯2022/8/3 （8）象征蒙太奇 通過鏡頭的對列，讓某一視覺形象本身的意義隱去，同時經(jīng)過觀眾的聯(lián)想和想象創(chuàng)造新的隱身的意義。它與隱喻蒙太奇不同，不是通過兩個視覺形象的對比來表達(dá)(biod)思想，而是以情節(jié)中特定的情景為依托，以人們共通的文化語境為基礎(chǔ)老表達(dá)(biod)引申的含義。 如用皇冠象征權(quán)力、國徽象征威嚴(yán)公正、黃河象征中國文明、初升的