中國古代作品選(共24頁)

1、一、柳永(li yng)雨霖鈴*寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古(zg)傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？1.內(nèi)容(nirng)的新變:由長調(diào)到慢詞，改變宋初期的的晚唐五代詞的小令體式，大力創(chuàng)造慢詞從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令統(tǒng)一天下的格局。同時(shí)改變詞的審美內(nèi)涵和趣味，由雅變俗用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的的市民生活情調(diào)。所寫內(nèi)容首先是世俗女性大膽潑辣的愛情意識(shí)，其次被遺棄或失戀女子的痛苦心聲，再次下層妓女的不幸與從

2、良的愿望，最后展現(xiàn)北宋繁華的都市生活和豐富的市井風(fēng)情。語言由高雅綺麗到現(xiàn)實(shí)生活中的日?？谡Z俚語2.情景交融、點(diǎn)染結(jié)合的手法。由寒蟬的音-長亭從別-時(shí)間晚上-氛圍 驟雨初歇，再到具體描寫情事層層渲染3、鋪敘手法。 將賦法移植于詞。層層刻畫抒情主人公豐富復(fù)雜的內(nèi)心，鋪陳描繪事情發(fā)生發(fā)展的場面工程，展現(xiàn)不同時(shí)空場景中人物情感心態(tài)變化。用鋪敘衍情法，整個(gè)送別場景，過程，別前，別時(shí)，別后的壞境氛圍和人物的動(dòng)作，情態(tài)，心緒都細(xì)致的描繪和具體刻畫。即事言情，情由事生，抒情中含有敘事性和隱約的情節(jié)性。巧妙利用時(shí)空轉(zhuǎn)換來敘事，從現(xiàn)在回想過去而念及現(xiàn)在，又設(shè)想將來再回到現(xiàn)在，回環(huán)往復(fù)式多重時(shí)間結(jié)構(gòu)。4、分析“今宵

3、酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?。想象，時(shí)間擴(kuò)大，越是寫良辰美景越是襯出人的憂愁5、語言形式。充分運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的日常用語和俚語，富有表現(xiàn)力，生動(dòng)活潑。使讀者情切易于接受。重點(diǎn)和難點(diǎn)：談?wù)剬υ撛~雅俗的理解。二、柳永望海潮*東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。1.內(nèi)容及其意義。從自然(zrn)形盛和經(jīng)濟(jì)繁華兩個(gè)角度真是交錯(cuò)的描繪出杭州美景和民眾樂事，這些都市風(fēng)情，前所未有(qin

4、 su wi yu)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的太平氣象。2、鋪敘(px)技巧。3、分析“有三秋桂子，十里荷花”。三秋桂子，十里荷花”這兩句確實(shí)寫得高度凝煉，它把西湖以至整個(gè)杭州最美的特征概括出來，具有撼動(dòng)人心的藝術(shù)力量。“三秋”意指桂花花期長，馥郁芬芳，長久不散；“十里”是說湖中廣植荷花，一句牽出了諸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而來，令人心曠神怡，遐想萬千。“三秋桂子”讓人聯(lián)想起有關(guān)西湖的美麗傳說。傳說西湖靈隱寺和天竺寺，每到中秋，常常有帶露的桂子從天飄落，馨香異常，那是從月宮桂樹上飄落下來的，是寂寞的嫦娥贈(zèng)與人間有心人的。美麗的傳說給秀麗的西湖增添了神秘空靈的色彩?！叭铩?，從時(shí)間著眼；“十里”

5、，從空間著眼。桂為秋季開花，蓮為夏季開花，寫出了西湖不同季節(jié)的美景。重點(diǎn)和難點(diǎn)：理解以賦為詞的手法。以賦法入詞，敷陳其事而直言之三、晏殊浣溪沙*一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。1、淡淡的哀愁人生有限的憂思與情愛的缺失交融，在濃情中滲透理性沉思的特質(zhì)。美滿生活中的遺憾與憂思。2、分析“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”。“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。”流利而含蓄，聲韻和諧，寓意深婉，纏綿哀感，用虛字構(gòu)成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情。這一聯(lián)所含的意蓄，花的凋落，春的消逝，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流

6、連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；但這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的消逝，還有令人欣慰的重現(xiàn)，那歸來的燕子不就像是去年曾此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”。花落、燕歸雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識(shí)”相聯(lián)系，內(nèi)涵便變得廣泛，意境深刻，帶有美好事物的象征意味。惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止，但消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)不等于美好事物的重現(xiàn)，只是“似曾相識(shí)”罷了。滲透在句中的是一種混雜著眷戀和悵惆。這里傷春的感情勝于惜春的感情，含著淡淡的哀愁，情調(diào)是

7、低沉的。重點(diǎn)和難點(diǎn)：理解該詞的感情特點(diǎn)。在傷春懷人的表層意象(yxing)中蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)和生命意識(shí)體現(xiàn)作者對時(shí)光緊促生命有限的沉思與體悟。四、晏殊蝶戀花*檻菊愁煙蘭泣露。羅幕(lu m)輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。1、清秋(qn qi)懷人之情。表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。2、境界開闊高遠(yuǎn)。作者展現(xiàn)出一片無限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，有不見所思的空虛悵惘，但這境界又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院

8、的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，是從“望盡”一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。3、風(fēng)格。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞重點(diǎn)和難點(diǎn)：該詞境界有何特點(diǎn)？五、歐陽修踏莎行*候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。1、上下片的內(nèi)容。這首詞上片寫行者的離愁，下片寫行者的遙想即思婦的別恨，從游子和思婦兩個(gè)不同的角度深化了離別的主題。2、以樂景寫哀情。

9、以樂寫愁，托物興懷。這種手法運(yùn)用得很巧妙。詞的上片展現(xiàn)了：一位孤獨(dú)的行人騎著馬兒離開了候館，望著凋落的梅花，走過溪上的小橋，拂掠岸邊的柳絲，迎著東風(fēng)踏向散發(fā)著芳香的草地。在這畫面里，殘梅、細(xì)柳和薰草是春天里的典型景物，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這美妙的春景，這和煦的春風(fēng)，引誘著多少人攜眷踏青游春來欣賞！這良辰美景對于滿懷離愁的行人來說，卻如同虛設(shè)，不僅成了虛設(shè)，而且因?yàn)檫h(yuǎn)游他鄉(xiāng)，不能偕同家室飽覽春光引起悵帳的離情別緒。這首詞以春景寫行旅，以樂景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。3、暗用典故。六、蝶戀花*庭院深深深幾許，楊柳(yngli)堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三

10、月暮，門掩黃昏(hunghn)，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。1、婉曲幽深(yushn)的思情。此詞寫閨怨。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅，含蓄蘊(yùn)藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工，說明全詞特色之所在。這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。2、分析“淚眼問花花不語，落紅飛過秋千去”?！耙庥麑由睢本褪侨宋锏乃枷敫星閷訉由钊?。這兩句是怎樣進(jìn)行層層開掘的。第一層寫女主人公因花而有淚，此刻女子正在憶念走馬章臺(tái)的丈夫，可是望而不可見，眼中惟有在狂風(fēng)暴雨中遭摧殘的花，由此聯(lián)想到自己的命運(yùn)，傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，要找發(fā)泄的對象。對象此刻已化為花或說花

11、已化為人。于是女主人公向著花兒發(fā)問。第三層是花兒竟無言以對。是不理解她的意思呢，還是不肯給予同情，令人納悶。第四層，花兒不語，像故意拋舍她似的紛紛飛過秋千去。有情之人，無情之物對她都報(bào)以冷漠，借客觀景物的反應(yīng)來烘托、反襯人物主觀感情深化了感情。在自然，淺顯易曉的語言中，蘊(yùn)藏著深摯真切的感情。重點(diǎn)和難點(diǎn)：理解歐詞的風(fēng)格特點(diǎn)。語言平易自然，文氣委婉，簡潔流暢，凝練又圓融輕快，委婉含蓄的語氣七、戲答元珍*春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟1、謫居山鄉(xiāng)的復(fù)雜心情。以荒原山城的凄涼春景襯托自己被貶，心潮難平落寞情

12、懷，流露出迷惘寂寞的情懷，篇末作寬解直言，表現(xiàn)了被貶的抗?fàn)幘?，對前途仍充滿信心，委婉的傾吐內(nèi)心的感觸，真切感人。2、寫景與抒情相結(jié)合。首句寫山城的惡劣環(huán)境。二月時(shí)分在其他地方早應(yīng)該花開滿眼，但此地卻遍地荒涼。表面上寫自然環(huán)境的惡劣，實(shí)際上寫政治環(huán)境的不善，言下之意是朝廷的關(guān)懷怎么就不再遠(yuǎn)度光顧這小城的官員。殘雪壓枝，但還有柑橘品味，意即盡管如此，但在山城該怎么生活就怎么生活著，并且還要品出美味打破生活的寂寞；凍雷初響，竹筍積蓄著力量，冒出新生的嫩芽，突破嚴(yán)厲的壓制。“夜聞歸雁”與“病入新年”兩句反映出詩人心里的苦悶，流放山城引起鄉(xiāng)思之情，這鄉(xiāng)思之情變成鄉(xiāng)思之病，新年又至，感慨時(shí)光的流逝和人生

13、的短暫。詩末兩句詩人是自我安慰，透露出矛盾心情，表面上說他曾在洛陽做過官，見過洛陽名花名園，見不到此地的野花也不須嗟嘆，實(shí)際上充滿一種無奈和凄涼，借“未見花”日常小事發(fā)出人生，政治上的感慨。3、跌宕(didng)變化的章法。首聯(lián)妙，一疑一答，語氣連貫而跌宕(didng)生姿，有切合自身的被貶。八、秋聲賦*歐陽子方夜讀書，聞?dòng)新曌晕髂蟻碚?，悚然而聽之，曰：“異哉！”初淅瀝以蕭颯(xios)，忽奔騰而砰湃，如波濤夜驚，風(fēng)雨驟至。其觸于物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號令，但聞人馬之行聲。予謂童子：“此何聲也？汝出視之?！蓖釉唬骸靶窃吗崳骱釉谔?，四無人聲，聲在樹間。” 余

14、曰：“噫嘻悲哉！此秋聲也，胡為而來哉？蓋夫秋之為狀也：其色慘淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣栗冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥。故其為聲也，凄凄切切，呼號憤發(fā)。豐草綠縟而爭茂，佳木蔥蘢而可悅；草拂之而色變，木遭之而葉脫。其所以摧敗零落者，乃其一氣之余烈。夫秋，刑官也，于時(shí)為陰；又兵象也，于行用金，是謂天地之義氣，常以肅殺而為心。天之于物，春生秋實(shí)，故其在樂也，商聲主西方之音，夷則為七月之律。商，傷也，物既老而悲傷；夷，戮也，物過盛而當(dāng)殺。”“嗟乎！草木無情，有時(shí)飄零。人為動(dòng)物，惟物之靈；百憂感其心，萬事勞其形；有動(dòng)于中，必?fù)u其精。而況思其力之所不及，憂其智之所不能；宜其渥然丹者為槁木，黟

15、然黑者為星星。奈何以非金石之質(zhì)，欲與草木而爭榮？念誰為之戕賊，亦何恨乎秋聲！”童子莫對，垂頭而睡。但聞四壁蟲聲唧唧，如助予之嘆息。1、借秋聲抒發(fā)人生感慨。本文是作者晚年所作。雖仕途已入順境，但長期的政治斗爭使他看到了世事的復(fù)雜，逐漸淡于名利。秋是肅殺的象征，作者的心情因?yàn)閷掖卧赓H而郁悶，借秋聲告誡世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，應(yīng)自我反省。抒發(fā)了作者難有所為的郁悶心情，和自我超脫的愿望。2、表現(xiàn)秋聲形象感人。3、文賦的形式。P44對前代駢賦，律賦改造，除去排偶，限韻，改為單筆散體作賦，創(chuàng)造文賦。部分保留駢賦，律賦的鋪陳排比，駢詞麗句設(shè)為問答的形式特征呈現(xiàn)活潑流動(dòng)的散體傾向，增強(qiáng)賦體的抒情。重點(diǎn)

16、和難點(diǎn)：該文如何表現(xiàn)秋之聲？這篇賦以“有聲之秋”與“無聲之秋”的對比作為基本結(jié)構(gòu)框架，曲折變化，作者從凄切悲涼的秋聲起筆，為下文鋪寫“有聲之秋”蓄勢；然后由草木經(jīng)秋摧敗零落，寫到因人事憂勞使身心受到戕殘，由自然界轉(zhuǎn)到社會(huì)人生，這是“無聲之秋”；最后歸結(jié)出全篇主旨：念誰為之戕賊，亦何恨乎秋聲！用風(fēng)聲，波濤，金鐵，行軍四個(gè)比喻，從多方面和不同角度，由小到大，由遠(yuǎn)及近形象地描繪了秋聲狀態(tài)。用形象化的比喻，生動(dòng)鮮明地寫出了作者聽覺中的秋聲的個(gè)性特點(diǎn)。 作者把無形的秋聲寫得可見可聞。文章開頭用形象的比喻描寫秋夜西風(fēng)漸起，觸物有聲，用星月皎潔、四無人聲烘托，以“四壁蟲聲唧唧”收尾，緊扣季節(jié)特色。中間兩段用

17、賦體的鋪陳手法渲染秋天的肅殺，抒寫對人事憂勞的悲感，最后“念誰為之戕賊，亦何恨乎秋聲”，轉(zhuǎn)喻禍根在人，反映了作者對人生的感悟。寫景、抒情、議論融為一體，顯示出文賦自由揮灑的韻致?！本?、王安石明妃(mn fi)曲*明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有；意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽。一去心知更不歸，可憐(klin)著盡漢宮衣；寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶；君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北1、命意(mngy)新警。唐人詠王昭君多罵毛延壽，多寫王昭君顧戀君恩，而此詩卻說王昭君的美貌本非畫像所能傳達(dá)，王昭君

18、流落異域的命運(yùn)未必比終老漢宮更為不幸，都體現(xiàn)了在唐詩之外求新求變的精神，而結(jié)尾指出王昭君的悲劇乃是古今宮嬪的共同命運(yùn)。，議論之精警突過前人，充分體現(xiàn)了宋詩長于一輪的特征。2、層次內(nèi)容。上面寫“去時(shí)”，下面寫“去后”。對于去后，作者沒有寫“紫臺(tái)朔漠”的某年某事；而是把數(shù)十年間之事，概括為“一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣”。這兩句間，省略了“然而猶且”，意思是說：“明妃心里明知絕無回到漢宮之望，然而，她仍眷眷于漢，不改漢服。”3、昭君形象的刻畫。第一部分中描繪王昭君的美貌，不在描寫面容體態(tài)，重寫昭君的風(fēng)度、情態(tài)之美，以及這種美得感染力，以宣泄她內(nèi)心悲苦之情。這樣就寫出了生動(dòng)現(xiàn)實(shí)的古代美女形象。第二

19、部分重寫王昭君的內(nèi)心情感。前人往往重抒寫昭君的哀情、怨情和渲染悲劇氣氛，而此詩除描寫其身世可悲之外，還揭示出她對故國、親人的摯愛之情，與推己及人的善良心腸?？杀删?。4、以議論來深化主題。末四句分析、議論。分為三層：第一層是“漢恩自淺胡自深”明妃為長門中的宮女，被當(dāng)作禮物去“和番”，所以“漢恩”是“淺”的；胡人對她以“百輛”相迎，“恩”禮相對較“深”。這句講的是事實(shí)。第二層講“人生樂在相知心”，講人之常情。按此常情，明妃在胡就應(yīng)樂而不哀了。然而事實(shí)不是。接入第三層：明妃在胡不樂而哀，其“哀弦”尚“留至今”，當(dāng)時(shí)之哀可想而知。明妃之心與常情不同，因?yàn)樗蠲鞔罅x，不以個(gè)人恩怨得失改變心意，況胡人也

20、并非“知心”。四句分三層，中有兩個(gè)轉(zhuǎn)折，一個(gè)矛盾，從其中曲折、跳宕，看出王安石的“用意深”重點(diǎn)(zhngdin)和難點(diǎn)：與前人同類詩歌相比，該詩命意新警體現(xiàn)(txin)在哪些方面？十、蘇軾游金山寺*我家(w ji)江水初發(fā)源，宦游直送江入海。聞道潮頭一丈高，天寒尚有沙痕在。中泠南畔石盤陀，古來出沒隨濤波。試登絕頂望鄉(xiāng)國，江南江北青山多。羈愁畏晚尋歸楫，山僧苦留看落日。微風(fēng)萬頃靴文細(xì)，斷霞半空魚尾赤。是時(shí)江月初生魄，二更月落天深黑。江心似有炬火明，飛焰照山棲鳥驚。悵然歸臥心莫識(shí)，非鬼非人竟何物。江山如此不歸山，江神見怪驚我頑。我謝江神豈得已，有田不歸如江水。1、借游金山寺抒發(fā)思鄉(xiāng)歸隱之情。2、層

21、次內(nèi)容。全詩二十二句，大致可分三個(gè)層次。前八句寫金山寺山水形勝，中間十句寫登眺所見黃昏夕陽和深夜炬火的江景，末四句抒發(fā)此游的感喟。貫穿全詩的是濃摯的思鄉(xiāng)之情，它反映了作者對現(xiàn)實(shí)政治和官場生涯的厭倦，希望買田歸隱的心情。3、寫景藝術(shù)。詩人以江水為線索把思鄉(xiāng)之情貫穿起來。開門見山點(diǎn)出江水。詩尾“有田不歸如江水”扣住江水收束全詩。中間以“試登絕頂望鄉(xiāng)國，江南江北青山多”兩句充滿深情的“望鄉(xiāng)國”三字與開頭的“我家”和末尾的“歸”字相照應(yīng)，結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)。除“江水”外，全篇還有10個(gè)。作者有意重復(fù)，更好地宣泄郁抑不得志的情感，表露辭官歸隱的愿望。在修辭上的回環(huán)復(fù)迭。虛寫與實(shí)寫相結(jié)合。作者先從“潮頭一丈高”

22、的想象落筆， “天寒尚有沙痕在”作證極力渲染江濤的洶涌澎湃。聯(lián)想到詩人起落不平的政治生涯和不寧的心境?！爸秀瞿吓鲜P陀，古來出沒隨濤波”從現(xiàn)在寫到過去，從實(shí)寫到虛，從眼前景色落筆，后敘述想象中的情景，從波濤寄寓自己宦海升沉的感慨。堅(jiān)定不移的“石盤砣”讓人感到這是作者人格的生動(dòng)寫照?；镁芭c現(xiàn)實(shí)結(jié)合，在詩的后半部分從“江心似有炬火明”到結(jié)束，以江心“飛焰”為契機(jī)，把描寫的對象從實(shí)景擴(kuò)大到幻覺的領(lǐng)域，抒發(fā)了自己思鄉(xiāng)懷歸的迫切?！胺枪矸侨恕薄敖褚姽帧钡染?，真實(shí)地反映了詩人內(nèi)心的動(dòng)蕩、矛盾、痛苦。作者的幻覺虛無飄渺，這是夜以繼日思念后生的心理現(xiàn)象。有關(guān)歸隱的幻覺描寫，極其真實(shí)的表現(xiàn)出作者厭倦仕宦，可望

23、安定的迫切心情。全詩共12句，四句一換韻：“海”“在”押韻，屬仄聲韻；“楫”“日”、“細(xì)”、“赤”押仄聲韻。這樣平仄相間，可見聲韻參差之妙。后面詩句，是兩句一換韻，變化快，音節(jié)急促，與詩歌所表現(xiàn)的那動(dòng)人的心魄、心弦的內(nèi)容相稱。4、豐富的聯(lián)想。重點(diǎn)(zhngdin)和難點(diǎn)：分析該詩的寫景藝術(shù)。十一(ShY)、蘇軾惠崇春江(chn jin)晚景*竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。1、在繪畫基礎(chǔ)上的詩意聯(lián)想2、分析“春江水暖鴨先知”。詩的第二句“春江水暖鴨先知”，視覺由遠(yuǎn)及近，從江岸到江面。江上春水蕩漾，好動(dòng)的鴨子在江水中嬉戲游玩。“鴨先知”側(cè)面說明春江水還略帶寒意，因

24、而別的動(dòng)物都還沒有敏感到春天的來臨，這就與首句中的桃花“三兩枝”相呼應(yīng)，表明早春時(shí)節(jié)重點(diǎn)和難點(diǎn)：談?wù)勵(lì)}畫詩與所題之畫的關(guān)系。畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺感受，但只能表現(xiàn)一個(gè)特定的畫面，有一定的局限性。而一首好詩，雖無可視的圖像，卻能用形象的語言，通過詩人獨(dú)特構(gòu)思而形成的美的意境，這首題畫詩保留了畫面的形象美，發(fā)揮了詩的長處。詩人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現(xiàn)。在根據(jù)畫面進(jìn)行描寫的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫中的優(yōu)美形象更富有詩的感情和引人入勝的意境。好的題畫詩，既要扣合繪畫主題，又不能拘于畫面內(nèi)容，既要能再現(xiàn)畫境，同時(shí)又能跳出畫外。詩的前三句詠畫面景物，最后一句

25、是由畫面景物引起的聯(lián)想。整首詩如同詩人即景言情，意象妙會(huì)而自然。說前三句再現(xiàn)畫境，其實(shí)兩者也不全然等同。第二句中“水暖”(溫度)、“鴨先知”(知覺)云云，是不能直接畫出的。詩能描寫如畫，詩詠物性物理又過于畫。這是因?yàn)槔L畫屬于視覺藝術(shù)，而詩是語言藝術(shù)，有著表現(xiàn)上的絕對自由。最后一句進(jìn)一步發(fā)揮聯(lián)想，在前三句客觀寫景的基礎(chǔ)上作出畫中景物所屬時(shí)令的判斷，從而增添了南方風(fēng)物之美的豐富感覺，這更是畫所不能的。十二、蘇軾飲湖上初晴后雨*水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。1、遺貌取神的手法2、分析“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”?！拔髯印奔次魇?，無論是淡雅妝飾還是盛裝打扮，西施

26、都美麗動(dòng)人；把西湖比做西施，不管是晴是雨是冬是春，都同樣美不勝收。以絕色美人喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別致，情味雋永。采用這樣的手法，比起直接去描寫，它的寓意豐富深刻得多。讓讀者通過自己的想象去發(fā)揮詩的內(nèi)涵。詩人沒有緊承前兩句，進(jìn)一步運(yùn)用他的寫氣圖貌之筆來描繪湖山的晴光雨色，而是遺貌取神，只用一個(gè)空靈貼切的妙喻傳出了湖山的神韻。喻體和本體之間，除了從字面看，西湖與西子同有一個(gè)“西”字外，詩人的著眼點(diǎn)所在只是當(dāng)前的西湖之美，在風(fēng)神韻味上，與想象中的西施之美有其可意會(huì)而不可言傳的相似之處。而正因西湖與西子都是其美在神，所以對西湖來說，晴也好，雨也好，對西子來說，淡妝也好，濃抹也好，都

27、無改其美，而只能增添其美。從西湖的美景聯(lián)想到作為美的化身的西子，從西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子應(yīng)也是“淡妝濃抹總相宜”。重點(diǎn)和難點(diǎn)(ndin)：分析該詩遺貌取神手法的意義。十三、蘇軾江城子*十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使(zngsh)相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有(wiyu)淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。1、感情內(nèi)容。表達(dá)了對妻子的懷念之情2、時(shí)而合說、時(shí)而分寫的手法。3、白描手法。重點(diǎn)和難點(diǎn)：該詞上片一般理解為夢前所思，你贊同嗎？為什么？十四、蘇軾水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）*明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上

28、宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。1、望月懷人之情。此詞是中秋望月懷人之作，表達(dá)了對胞弟 HYPERLINK /author_366.aspx t _blank 蘇轍的無限懷念。詞人運(yùn)用形象描繪手法，勾勒出一種皓月當(dāng)空、親人千里、孤高曠遠(yuǎn)的境界氛圍，反襯自己遺世獨(dú)立的意緒和往昔的大醉，2、高遠(yuǎn)的境界。3、曠逸的風(fēng)格。重點(diǎn)和難點(diǎn)：理解蘇軾樂觀曠達(dá)的精神。十五、卜算子（缺月掛疏桐）*月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。驚起卻

29、回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。1、主旨問題。被貶黃州后，雖然自己(zj)的生活都有問題，但她樂觀(lgun)曠達(dá)，率領(lǐng)全家(qun ji)通過自身的努力來渡過生活難關(guān)。但內(nèi)心深處的幽獨(dú)與寂寞是他人無法理解的。作者借月夜孤鴻這一形象托物寓懷，表達(dá)了孤高自許、蔑視流俗的心境。2、詠物中的寄托上闋寫的正是深夜院中所見的景色。“缺月掛疏桐，漏斷人初靜?！睜I造了一個(gè)夜深人靜、月掛疏桐的孤寂氛圍，渲染出一種孤高出生的境界。 “時(shí)見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。先是點(diǎn)出一位獨(dú)來獨(dú)往、心事浩茫的“幽人”形象，隨即輕靈飛動(dòng)地由“幽人”而孤鴻，使這兩個(gè)意象產(chǎn)生對應(yīng)和契合，讓人聯(lián)想到：“幽人”那孤高的心境

30、，像縹緲若仙的孤鴻之影，這兩句，既是實(shí)寫，又通過人、鳥形象的對應(yīng)、嫁接，極富象征意味和詩意之美地強(qiáng)化了“幽人”的超凡脫俗。物我同一，互為補(bǔ)充，使孤獨(dú)的形象更具體感人。下闋，把鴻與人同寫，“驚起卻回頭，有恨無人省?！边@是直寫自己孤寂的心境。 “揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。”寫孤鴻遭遇不幸，心懷幽恨，驚恐不已，在寒枝間飛來飛去，揀盡寒枝不肯棲息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲，詞人以象征手法，通過鴻的孤獨(dú)縹緲，驚起回頭、懷抱幽恨和選求宿處，表達(dá)了作者貶謫黃州時(shí)期的孤寂處境和高潔自許、不愿隨波逐流的心境。作者與孤鴻惺惺相惜，以擬人化的手法表現(xiàn)孤鴻的心理活動(dòng)，把自己的主觀感情加以對象化，顯示了高超的藝術(shù)技巧

31、。 3、語意高妙這首詞的境界，確如 HYPERLINK /author_268.aspx t _blank 黃庭堅(jiān)所說：“語意高妙，似非吃煙火食人語，非胸中有萬卷書，筆下無一點(diǎn)塵俗氣，孰能至此！”這種高曠灑脫、絕去塵俗的境界，得益于高妙的藝術(shù)技巧。作者“以性靈詠物語”，取神題外，意中設(shè)境，托物寓人；對孤鴻和月夜環(huán)境背景的描寫中，選景敘事均簡約凝練，空靈飛動(dòng)，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)傳神，具有高度的典型性。重點(diǎn)和難點(diǎn)：詠物與寄托的巧妙結(jié)合。十六、定風(fēng)波（莫聽穿林打葉聲）*莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)

32、雨也無晴。1、主題。他深切的感受到人生如夢，但并未否定人生，始終保持樂觀頑強(qiáng)的信念。本詩表現(xiàn)出作者由積極進(jìn)取轉(zhuǎn)而壓抑苦悶又力求超脫自適的心路歷程和他疏狂浪漫，多情善思的個(gè)性氣質(zhì)。2、以生活小事包含人生哲理它通過野外途中偶遇風(fēng)雨這一生活中的小事，于簡樸中見深意，于尋常處生奇警，表現(xiàn)出曠達(dá)超脫的胸襟，寄寓著超凡脫俗的人生理想。重點(diǎn)和難點(diǎn)(ndin)：體會(huì)詞人的樂觀(lgun)達(dá)的精神(jngshn)?？v觀全詞，一種醒醉全無、無喜無悲、勝敗兩忘的人生哲學(xué)和處世態(tài)度呈現(xiàn)在讀者面前?！耙矡o風(fēng)雨也無晴”，是一種寵辱不驚、勝敗兩忘、曠達(dá)瀟灑的境界，是一種回歸自然，天人合一，寧靜超然的大徹大悟。十七、念奴嬌（

33、大江東去）*（1學(xué)時(shí)）大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。(檣櫓一作：強(qiáng)擄)故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。1、借懷古抒發(fā)自己的人生感慨。抒發(fā)了詞人對昔日英雄人物的無限懷念和敬仰之情以及詞人對自己坎坷人生的感慨之情?！叭松鐗簟保钟舫链斓乇磉_(dá)了詞人對懷才不遇的無限感慨。“一樽還酹江月”，借酒抒情，思接古今，感情沉郁，是全詞余音裊裊的尾聲。 2、“借賓（周瑜）定主（蘇軾）”寫法。3、豪放詞的代表作。重點(diǎn)和難點(diǎn)：分析該詞的

34、豪放風(fēng)格。結(jié)合寫景和懷古來抒發(fā)感情。如上半闋對赤壁的描寫和贊美，寓情于景，情景交融。下半闋刻畫周瑜形象傾注了作者對歷史英雄的敬仰。最后借“一樽還酹江月”表達(dá)自己的感慨。全詞意境開闊，感情奔放，語言也非常生動(dòng)形象。十八、蘇軾前赤壁賦1、創(chuàng)作背景赤壁賦寫于蘇軾一生最為困難的時(shí)期之一被貶謫黃州期間。宋神宗元豐二年（1079年），因被誣作詩“謗訕朝廷”，遭御史彈劾，被捕入獄，史稱“烏臺(tái)詩案”。蘇軾因?qū)懴潞葜x上表被扣上誹謗朝廷的罪名，被捕入獄?！皫捉?jīng)重辟”，慘遭折磨。后經(jīng)多方營救，于當(dāng)年十二月釋放，貶為黃州團(tuán)練副使，但“不得簽署公事，不得擅去安置所?！边@無疑是一種“半犯人”式的管制生活。元豐五年（10

35、82年），蘇軾曾于七月十六和十月十五兩次泛游赤壁，寫下了兩篇以赤壁為題的賦，后人因稱第一篇為前赤壁賦，第二篇為后赤壁賦。 2、層次內(nèi)容。第一段，寫夜游赤壁的情景。第二段，寫作者飲酒放歌的歡樂和客人悲涼的簫聲。第三段，寫客人對人生短促無常的感嘆。第四段，是蘇軾針對客之人生無常的感慨陳述自己的見解，以寬解對方。第五段，寫客聽了作者的一番談話后，轉(zhuǎn)悲為喜，開懷暢飲，“相與枕藉乎舟中，不知東方之既白”。照應(yīng)開頭，極寫游賞之樂，而至于忘懷得失、超然物外的境界。3、復(fù)雜(fz)的心情。書寫(shxi)自己的人生哲學(xué)4、主客(zh k)問答的意義。沿用賦體主客問答，抑客伸主的傳統(tǒng)格局。5、寫景、抒情、議論的

36、統(tǒng)一?！扒?、景、理”融合。全文不論抒情還是議論始終不離江上風(fēng)光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景來貫串，風(fēng)和月是主景，山和水輔之。作者抓住風(fēng)和月展開描寫與議論。文章分三層來表現(xiàn)作者復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界：首先寫月夜泛舟大江，飲酒賦詩，使人沉浸在美好景色之中而忘懷世俗的快樂心情；再從憑吊歷史人物的興亡，感到人生短促，變動(dòng)不居，因而跌入現(xiàn)實(shí)的苦悶；最后闡發(fā)變與不變的哲理，申述人類和萬物同樣是永久地存在，表現(xiàn)了曠達(dá)樂觀的人生態(tài)度。寫景、抒情、說理達(dá)到了水乳交融的程度。6、與念奴嬌赤壁懷古的異同。重點(diǎn)和難點(diǎn)：（1）如何理解文中的主客問答？（2）結(jié)合歐陽修的秋聲賦，談?wù)勎馁x的特點(diǎn)?！耙晕臑橘x”的體

37、裁形式。此文既保留了傳統(tǒng)賦體的那種詩的特質(zhì)與情韻，同時(shí)又吸取了散文的筆調(diào)和手法，打破了賦在句式、聲律的對偶等方面的束縛，更多是散文的成分，使文章兼具詩歌的深致情韻，又有散文的透辟理念。散文的筆勢筆調(diào)，使全篇文情郁郁頓挫，與賦的講究對偶不同，它相對更為自由，如開頭的一段“壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，參差疏落之中又有整飭之致。以下直至篇末，大多押韻，但換韻較快，而且換韻處往往就是文意的一個(gè)段落，這就使本文特別宜于誦讀，并且極富聲韻之美，體現(xiàn)了韻文的長處。十九、黃庭堅(jiān)登快閣*癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。

38、萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟1、感情內(nèi)涵在良辰美景中，詩人心內(nèi)的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)、自己的胸懷無人理解的痛苦。百姓的困苦，官吏的素餐，使作者有志難展，于是產(chǎn)生孤獨(dú)寂寞之感。因此詩寫在開朗空闊的背景下的忘懷得失的“快”意，終因知音難覓而產(chǎn)生歸歟之思。2、分析“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”。遠(yuǎn)望無數(shù)秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時(shí)顯得更加遼遠(yuǎn)闊大(ku d)，澄凈如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得(xin de)更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時(shí)所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。讀這樣的詩句，不禁使人想起杜甫無邊落木蕭蕭下，不盡長江

39、滾滾來和謝眺余霞(y xi)散成綺，澄江凈如練的名句。但黃山谷之句，既汲取了前輩的養(yǎng)料加以鍛煉熔造，又是新的境界再現(xiàn)。3、用典、練字。用晉書傅咸傳所載夏侯濟(jì)之語，生子癡，了官事，官事未易了也。了事正坐癡，復(fù)為快耳！后句用 HYPERLINK /author_474.aspx t _blank 杜甫注目寒江倚山閣及 HYPERLINK /author_204.aspx t _blank 李商隱萬古貞魂倚暮霞之典，還多有翻新出奇之妙。癡兒二字翻前人之意，直認(rèn)自己是癡兒，此為諧趣之一；了卻二字，渲染出了詩人如釋重負(fù)的歡快心情，與快閣之快暗相呼應(yīng)，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二；倚晚晴三字，更是超脫

40、了前人的窠臼。黃詩之倚，虛實(shí)相兼；詩人之倚，乃是實(shí)景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事。后句用 HYPERLINK /author_698.aspx t _blank 阮籍青白眼事。史載阮籍善為青白眼，詩人這二句是說，因?yàn)橹舨辉?，弄斷了琴上的朱弦，不再彈奏，于是只好清樽美酒，聊以解憂了。此處橫字用得很生動(dòng)，把詩人無可奈何、孤獨(dú)無聊的形象神情托了出來。二十、秦觀鵲橋仙（纖云弄巧）*纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。1、傳統(tǒng)題材的突破把追求耳鬢

41、廝磨，朝夕相處的世俗愛情升華到崇高的精神境界，提高了詞體的品格。借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之如古詩十九首迢迢牽牛星， HYPERLINK /author_616.aspx t _blank 曹丕的燕歌行， HYPERLINK /author_204.aspx t _blank 李商隱的辛未七夕。宋代的 HYPERLINK /author_561.aspx t _blank 歐陽修、 HYPERLINK /author_587.aspx t _blank 張先、 HYPERLINK /author_535.aspx t _blank 柳永、 HYPERLINK /

42、author_183.aspx t _blank 蘇軾等也吟詠這一題材，都襲了“歡娛苦短”的傳統(tǒng)主題，格調(diào)哀婉、凄楚。 HYPERLINK /author_125.aspx t _blank 秦觀此詞獨(dú)出機(jī)杼，立意高遠(yuǎn)。2、以議論入詞 “兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮！”這兩句詞揭示了愛情的真諦：愛情要經(jīng)得起長久分離的考驗(yàn)，只要能彼此真誠相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。這兩句感情色彩很濃的議論，成為愛情頌歌當(dāng)中的千古絕唱。它們與上片的議論遙相呼應(yīng)，這樣上、下片同樣結(jié)構(gòu)，敘事和議論相間，從而形成全篇連綿起伏的情致。這種正確的戀愛觀，這種高尚的精神境界，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了古代同類作

43、品，是十分難能可貴的。這首詞的議論，自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊(yùn)藉，余味無窮。作者將畫龍點(diǎn)睛的議論與散文句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結(jié)合起來，起伏躍宕地謳歌了人間美好的愛情，取得了極好的藝術(shù)效果。3、對神話題材的巧妙(qiomio)把握重點(diǎn)和難點(diǎn)：比較同類詩詞(sh c)，看秦觀該詞的新意。二十一、秦觀踏莎行（霧失樓臺(tái)(luti)）*霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。1、貶謫中的孤苦之情。2、由凄婉至凄厲的詞境。上片寫謫居中寂寞凄冷的環(huán)境。開頭三句，緣情寫景，推開一幅凄楚迷茫、黯然銷魂

44、的畫面：漫天迷霧隱去了樓臺(tái)，月色朦朧中，渡口顯得迷茫難辨?！办F失樓臺(tái)，月迷津渡。”互文見義，不僅對句工整，也不只是狀寫景物，而且情景交融。 “失”、“迷”二字，既準(zhǔn)確地勾勒出月下霧中樓臺(tái)、津渡的模糊，又恰切地寫出了作者無限凄迷的意緒?！办F失”、“月迷”，皆為下句“望斷”出力?！疤以赐麛酂o尋處”。目尋世外桃源，詞人由此生聯(lián)想：即是“望斷”，亦為枉然。著一“斷”字，讓人體味出詞人久佇苦尋幻想境界的悵惘目光及其失望痛苦心情。而“霧”、“月”則是不可克服的現(xiàn)實(shí)阻礙，它們以其本身的虛無縹緲呈現(xiàn)出其不可言喻的象征意義。而“樓臺(tái)”、“津渡”，同樣被賦予了文化精神上的蘊(yùn)涵，它們是精神空間的向上與超越的拓展。一

45、“失”一“迷”，現(xiàn)實(shí)回報(bào)他的是這片霧籠煙鎖的景象?！斑m彼樂土”之不能，旨在引出現(xiàn)實(shí)之不堪。 “可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮?！币庠阡秩具@個(gè)貶所的凄清冷寞。春寒料峭時(shí)節(jié)，獨(dú)處客館，念往事煙靄紛紛，瞻前景不寒而栗。一個(gè)“閉”字，鎖住了料峭春寒中的館門，也鎖住了那顆欲求拓展的心靈。有杜鵑催人“不如歸去”，勾起旅人愁思；詞人連用“孤館”、“春寒”、“杜鵑”、“斜陽”等引人感發(fā)，令人生悲傷心景物于一境，即把自己的心情融入景物，創(chuàng)造“有我之境”。又以“可堪”二字領(lǐng)起一種強(qiáng)烈的凄冷氣氛，斜陽暮這三字表明著時(shí)間的推移，為“望斷”作注。 “暮”，為日沉之時(shí)，這時(shí)間順序，蘊(yùn)含著詞人因孤寂而擔(dān)心夜晚來臨更添寂寞難

46、耐的心情。這是處境順利、生活充實(shí)的人所未曾體驗(yàn)到的愁人心緒，加重了感情色彩。下片由敘實(shí)開始，寫遠(yuǎn)方友人殷勤致意、安慰?！绑A寄梅花，魚傳尺素?！边B用兩則有關(guān)友人投寄書信的典故，觸動(dòng)詞人的心弦，對往昔生活的追憶和痛省今時(shí)困苦處境的一曲曲凄傷哀婉的歌。第三句急轉(zhuǎn)，“砌成此恨無重?cái)?shù)?！币磺邪参烤鶡o濟(jì)于事。離恨猶如“恨”墻高砌，使人不勝負(fù)擔(dān)。一個(gè)“砌”字，將那無形的傷感形象化，好像還可以重重累積，終如磚石壘墻般筑起一道高無重?cái)?shù)、沉重堅(jiān)實(shí)的“恨”墻。 HYPERLINK /author_125.aspx t _blank 秦觀以這心中的“恨”墻表明他對現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)帯；瘜?shí)為虛，借眼前山水問：“郴江幸自繞郴山，

47、為誰流下瀟湘去？”無理有情，無理而妙。詞人得人生感悟：生活本身充滿了各種解釋，有不同的發(fā)展趨勢，生活并不是從一開始便固定了的故事，生活的洪流，依著慣性，滾滾向前，它總是把人帶到深不可測的遠(yuǎn)方。 二十二、賀鑄青玉案凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑情(xin qn)都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨。1、美人(mirn)過后的悵惘。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露(lil)其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們

48、無限想象。美人清冷孤寂，是作者懷才不遇的形象寫照抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，這首詞所表現(xiàn)的思想感情對于封建時(shí)代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”。 2、分析“試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！边B用三種意象表現(xiàn)出愁思的廣度，密度和長度，化抽象無形的情思為具體可見的形象，構(gòu)思奇妙勘稱絕唱。博喻重點(diǎn)和難點(diǎn)：分析結(jié)尾幾句比喻的新警獨(dú)到之處。二十三、周邦彥六丑（正單衣試酒）*正單衣試酒，恨客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼。一去無跡。為問花何在，夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜。但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔。 東園岑寂。漸蒙籠暗碧。靜繞珍

49、叢底，成嘆息。長條故惹行客。似牽衣待話，別情無極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐?？?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得。1、借詠物來抒懷。寫物;狀物工妙，詠物及人，比興寄托由人借花到花惜人詠物詞豐富2、體物工巧。3、鋪敘手法。變直敘為曲敘，往往將順敘，倒敘，插敘錯(cuò)綜結(jié)合，時(shí)空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)，過去，現(xiàn)在，未來和我方，他方的時(shí)空場景交錯(cuò)疊印，章法嚴(yán)密而結(jié)構(gòu)復(fù)雜。還善于增加并變換角度，層次，把一絲感觸，情緒向四面八方展開，又層層深入的烘托刻畫，使情思毫發(fā)畢現(xiàn)。此詞不過寫惜花之情，然多方鋪墊，千回百折，先從時(shí)間角度寫花落春去，客中未及賞春已經(jīng)是惆悵，而春

50、又留不住惆悵又深一層。再從空間角度多方面描寫尋覓落花的蹤跡，見出惜花的深情，似牽衣句又變換角度，不說人惜花，而寫花戀人，插戴殘花，勸花莫隨波流去，又分別從行為動(dòng)作，心里愿望兩個(gè)角度虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)出纏綿不盡的憐惜。將一縷惜花情思表現(xiàn)的淋漓盡致。重點(diǎn)和難點(diǎn)(ndin)：結(jié)合該詞，談?wù)勚馨顝┰~的藝術(shù)特征。鋪敘手法(shuf)，語言精工富贍，講究(jing jiu)用典，守格律，講究平仄搭配。二十四、李清照聲聲慢*尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)

51、雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！1、創(chuàng)作背景靖康之難后，南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首聲聲慢。2、感情內(nèi)涵。傾訴自己的孤苦無靠，與生命將逝去的悲哀，同時(shí)表現(xiàn)對整個(gè)時(shí)代，整個(gè)民族的深哀巨痛3、借秋景以渲染愁情。秋雁，懷人之思，年歲將暮詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下

52、來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。4、十四個(gè)疊字的運(yùn)用。首詞起句一連用七組疊詞。七組疊詞極富音樂美。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容。5、音韻悲切。聲聲慢詞調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達(dá)憂郁的情懷，并多次運(yùn)用雙聲字、

53、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。大量舌尖音和齒音的交錯(cuò)(jiocu)摩擦，突出了幽咽的聲情效果。重點(diǎn)(zhngdin)和難點(diǎn)：該詞是李清照后期詞作的代表作，就愁情和風(fēng)格而言，與前期詞作有什么不同？二十五、陸游(l yu)關(guān)山月（1學(xué)時(shí)）和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫！遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕。1、愛國感情。這首詩的思想內(nèi)容：關(guān)山月這首詩雖然既寫了統(tǒng)治集團(tuán)，又寫了將士、遺民，但是從頭到尾貫穿著一條線索南宋王朝下詔和戎，這是詩的第一句指明了的。詩人的思想傾向是

54、非常鮮明的，這就是詩中所表現(xiàn)的對南宋集團(tuán)妥協(xié)投降政策的譴責(zé)，對抗敵愛國的將士和遺民的深切同情，和對侵略者的無比仇恨。 2、層次章法。這是一首七言古詩，全詩十二句，共分三段，四句一段，一段一層意思：“和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。”第一段從南宋統(tǒng)治集團(tuán)寫起。第二段由寫南宋統(tǒng)治集團(tuán)寫到邊防戰(zhàn)士，與“將軍不戰(zhàn)空臨邊”一句照應(yīng)?！白詈笏木涫堑谌危瑥膶戇叿缿?zhàn)士轉(zhuǎn)到寫人民，寫在敵人統(tǒng)治下被奴役的北方人民即所謂遺民。3、藝術(shù)手法。具體說來，概括性強(qiáng)，抒情性強(qiáng)，語言精練自然，圓轉(zhuǎn)流暢，是這首詩的特點(diǎn)。詩的風(fēng)格是沉郁、蒼茫、悲涼、激越的。陸游創(chuàng)造性運(yùn)用了關(guān)山月這種古樂府的舊題

55、， “關(guān)山月”原來以邊塞為題材，抒發(fā)從軍戰(zhàn)士懷人思鄉(xiāng)的內(nèi)心感情。而陸游從和戎下詔的統(tǒng)治集團(tuán)寫到邊塞戍樓的戰(zhàn)士又寫到中原忍死的遺民，詩的內(nèi)容豐富，境界擴(kuò)展，思想意義也更深刻。它的風(fēng)格不再是一味的低回哀怨而是沉郁蒼茫、悲涼。巧妙地緊扣著關(guān)、山、月三個(gè)字表現(xiàn)主題，具有高度的概括性和很強(qiáng)的抒情性。關(guān)山原是代表邊塞的地理特征，在山勢險(xiǎn)峻之處設(shè)置關(guān)塞。而陸游突破這一限制，把關(guān)山擴(kuò)大開去，從關(guān)山以內(nèi)寫到關(guān)山以外。關(guān)山以內(nèi)是后方，無休止地輕歌漫舞。關(guān)山本身是前方戰(zhàn)士的戍樓，有生者的蒼蒼白發(fā)，樓外死者。關(guān)山以外，是淪陷區(qū)，詩人由近及遠(yuǎn)，把幾方面不同的事物排列在一起，深刻而生動(dòng)地表現(xiàn)了詩人愛憎的感情、是非觀念，形

56、象而具體地揭示出愛國和賣國兩條政治路線的尖銳對立，具有高度的概括性和濃郁的抒情性。同時(shí)詩人還緊扣“月”字，利用月亮的連續(xù)變化，周而復(fù)始，來表示時(shí)間的推移、季節(jié)的轉(zhuǎn)換，這是從縱的方面貫穿和戎詔下十五年的歷史。而且月在我們民族的傳統(tǒng)中象征著美好的團(tuán)圓，因此守邊的戰(zhàn)士見了它抒發(fā)懷鄉(xiāng)之情；亡國的遺民見了它，牽動(dòng)故國之思。可是在南宋統(tǒng)治集團(tuán)看來，這正是烹歌煮酒的良辰美景。借著月光的照射，詩人從歷史到現(xiàn)實(shí)，把長期和戎不戰(zhàn)的政治局面，作了鮮明真切的藝術(shù)概括，沉痛悲憤之情充溢于字里行間。詩的語言曉暢平易，精練自然，在客觀事實(shí)的描述中，更顯出摧人淚下、驚心動(dòng)魄的力量。 重點(diǎn)(zhngdin)和難點(diǎn)：分析該詩的層

57、次章法。全詩十二句，每四句(s j)一轉(zhuǎn)韻，表達(dá)一層意思，分別寫將軍權(quán)貴、戍邊戰(zhàn)士(zhnsh)和中原百姓。詩人構(gòu)思非常巧妙，以月夜統(tǒng)攝全篇，將三個(gè)場景融成一個(gè)整體，構(gòu)成一幅關(guān)山月夜的全景圖?？梢哉f，這是當(dāng)時(shí)南宋社會(huì)的一個(gè)縮影。詩人還選取了一些典型事物，如朱門、廄馬、斷弓、白發(fā)、征人骨、遺民淚等，表現(xiàn)了詩人鮮明的愛憎感情。本詩語言凝練，一字褒貶，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。 二十六、楊萬里閑居初夏午睡起*梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。1、閑適之情。這首寫芭蕉分綠，柳花戲舞，詩人情懷也同有景物一樣清新閑適，童趣橫生。兒童捉柳花，柳花似也有了無限童心，在風(fēng)中與孩童們捉迷藏。

58、不時(shí)有笑聲漾起，詩人該是從睡夢中被它叫醒的吧？如此光景，長睡不起也未免可惜了。2、體現(xiàn)誠齋體的特色。誠齋體風(fēng)格活潑自然，饒有諧趣重點(diǎn)和難點(diǎn)：舉例說明誠齋體的特點(diǎn)。小池詩人敏銳的從平常食物中捕捉到富有情趣的瞬間，并用淺近自然地語言把他的所見所感表現(xiàn)出來。誠齋體的要素之一是詩人把自己的主觀情感最大程度的投射到客觀事物上來，筆下的草木蟲魚乃至山水風(fēng)云無不具有知覺和情感，充滿生機(jī)靈性，如最是楊花欺客子，向人一一作西飛，楊花的盎然生機(jī)給詩歌帶來活潑的風(fēng)格。要素之二是想象奇特用淺顯明白的語言和流暢直致的章法近于口語，如北風(fēng)五日吹江練，江底吹翻作江面。二十七、范成大四時(shí)田園雜興*1、“采菱辛苦廢犁鋤”所表現(xiàn)

59、的農(nóng)家苦。采菱辛苦廢犁鉏，血指流丹鬼質(zhì)枯。無力買田聊種水，近來湖面亦收租2、“新筑場泥似鏡平”所表現(xiàn)的農(nóng)家樂。新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。笑歌聲里輕雷動(dòng)，一夜連枷響到明。3、語言輕快自然，充滿生活氣息。重點(diǎn)和難點(diǎn)：結(jié)合(jih)作品，論述范成大對田園詩的貢獻(xiàn)。P125二十八、辛棄疾摸魚兒（更能消幾番風(fēng)雨(fngy)）*更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆(cngcng)春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。 長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，

60、斜陽正在，煙柳斷腸處。 1、傷春宮怨中的政治內(nèi)涵。表面看來寫的是失寵女人的苦悶在傷春吊古，實(shí)際上他將自己的國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情隱藏在了春殘花落、蛾眉遭妒的描寫中。對排擠妒忌自己的群奸小人和社會(huì)的腐朽黑暗進(jìn)行了抨擊，對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強(qiáng)烈不滿。2、比興手法。詞的寫作手法頗似 HYPERLINK /author_238.aspx t _blank 屈原離騷，同樣是以香草美人為比興，來抒寫自己的政治情懷。風(fēng)格上，一變辛詞常見的豪放，偏向柔美一路，委婉含蓄，卻又與一般寫兒女柔情和風(fēng)月閑愁的婉約詞大有不同。3、柔中有剛的風(fēng)格?？偲饋碚f，這首摸魚兒的內(nèi)容是熱烈的，