外國建筑藝術(shù)(五)課件

1、第四講 外國建筑藝術(shù)（五）Chapter IV Foreign Architectural Art1.5 現(xiàn)代建筑（20世紀(jì)初-20世紀(jì)60年代） -現(xiàn)代建筑運動的進程現(xiàn)代主義建筑運動（兩次世界大戰(zhàn)之間）現(xiàn)代現(xiàn)代主義建筑運動（兩次世界大戰(zhàn)之間）現(xiàn)代主義建筑運動（兩次世界大戰(zhàn)之間）1.5.1現(xiàn)代主義建筑運動（兩次世界大戰(zhàn)之間）一、兩次世界大戰(zhàn)之間的社會背景及建筑活動概況二、現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生、特征三、現(xiàn)代建筑代表人物及其思想與實踐一、兩次世界大戰(zhàn)之間的社會背景及建筑活動概況1914-1918年一戰(zhàn)，戰(zhàn)后各國面臨住房嚴(yán)重匱乏；1918-1939年兩次世界大戰(zhàn)之間分3個階段：恢復(fù)期6年、穩(wěn)定發(fā)展期5

2、年、危機期10年；1929-1933年美國嚴(yán)重經(jīng)濟危機影響世界，從戰(zhàn)爭走向戰(zhàn)爭。 兩次世界大戰(zhàn)之間建筑技術(shù)的發(fā)展新結(jié)構(gòu)的普及鋼結(jié)構(gòu)、鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)、大跨度建筑薄殼結(jié)構(gòu)、懸索屋蓋新材料的推廣1）鋁、不銹鋼、搪瓷鋼板2）玻璃3）有機材料（塑料、橡膠、瀝青、深加工木制品）4）建筑聲學(xué)材料新設(shè)備的使用1）電梯 19世紀(jì)下半葉2）白熾燈 愛迪生 霓虹燈（1923年）熒光燈（1938年）3）空調(diào)設(shè)備廚房設(shè)備、衛(wèi)生設(shè)備得到改進施工技術(shù)的提高大型建筑、高層建筑、大跨度建筑的建成及施工周期和質(zhì)量帝國大廈 1931年 102層 380米 鋼結(jié)構(gòu)骨架 平均5天多建造一層。 美國紐約 帝國大廈 威廉.拉姆 1929-

3、1931年 102層，381米高的帝國大廈，自建成以來，雄踞世界最高建筑的寶座達(dá)40年之久, 和自由女神一起成為紐約永遠(yuǎn)的標(biāo)志。 包豪斯“包豪斯”有兩重含義： a.對德國魏瑪公立建筑學(xué)院和德紹建筑學(xué)院的簡稱； b.指以兩學(xué)院為基地，形成與發(fā)展起來的建筑學(xué)派。包豪斯學(xué)院簡史 1919年成立于德國的魏瑪，1925年搬遷到德紹，1933年解散。 1919-1928年 格羅皮烏斯任校長 1928-1930年 漢內(nèi)斯.邁耶接任校長 1930-1933年 密斯任校長包豪斯辦學(xué)方針與設(shè)計理論1）強調(diào)自由創(chuàng)造，反對因襲模仿；2）將手工藝同機器生產(chǎn)結(jié)合起來；3）強調(diào)交流融合，提倡學(xué)習(xí)抽象藝術(shù)；4）培養(yǎng)學(xué)生既有動

4、手能力又有理論素養(yǎng)；5）把學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛鉤。當(dāng)年的包豪斯課堂包豪斯的教授們包豪斯校舍(1926年) 1925年該校遷到德紹新建校舍，這群建筑主要由三部分組成：設(shè)計學(xué)院、實習(xí)工廠、學(xué)生宿舍。 包豪斯校舍特點：1）校舍設(shè)計從功能出發(fā)，樸素，經(jīng)濟，實用，去掉裝飾；2）構(gòu)圖靈活，變化豐富，整個平面似一三葉風(fēng)車；包豪斯校舍(1926年) 3）按現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。二、現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生、特征 現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生 近200多年來，世界各主要資本主義國家的經(jīng)濟飛速發(fā)展，建筑的數(shù)量、類型與規(guī)模也飛快發(fā)展，新的社會需求促進了對建筑功能的重視，生產(chǎn)力的進步推動了建

5、筑技術(shù)的進步和工業(yè)化的到來。 建筑領(lǐng)域內(nèi)發(fā)生了前所未有的發(fā)展與變化，并形成了與古典建筑截然不同的建筑藝術(shù)風(fēng)格嶄新面貌。 現(xiàn)代主義建筑定義（Modern Architacture）1.廣義現(xiàn)代主義建筑：泛指1917至今的建筑式樣；2.狹義現(xiàn)代主義建筑 a.形成于兩次世界大戰(zhàn)之間以大師為代表的設(shè)計手法，反映工業(yè)化精神； b.2050年代現(xiàn)代主義建筑（正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑）； c.多元論現(xiàn)代建筑。主要建筑思潮與流派 兩次世界大戰(zhàn)之間現(xiàn)代主義建筑思潮形成與傳播； 5060年代經(jīng)濟強盛的美國成了現(xiàn)代主義建筑的繁榮之地，代表是高層建筑； 60年代起又有新的創(chuàng)作傾向和流派，指責(zé)正統(tǒng)現(xiàn)代主義割斷歷史文脈，忽視環(huán)境

6、，千篇一律“國際式”風(fēng)格； 70年代以后世界建筑舞臺呈多元化局面； 7080年代之間后現(xiàn)代運動； 80年代之后解構(gòu)主義建筑?，F(xiàn)代主義建筑的特征（1）建筑要符合時代精神，現(xiàn)代建筑同工業(yè)時代的特征和條件相適應(yīng)；（2）建筑師應(yīng)該研究和解決實用功能的需求和經(jīng)濟問題；（3）廣泛地采用新技術(shù)發(fā)揮材料、結(jié)構(gòu)和設(shè)備的特征；（4）空間成為設(shè)計的主角；（5）創(chuàng)造新的建筑藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)展新的建筑美學(xué)?，F(xiàn)代主義建筑的設(shè)計原則（1）形象與功能一致；（2）靈活的構(gòu)圖手法；（3）簡化造型、去掉裝飾。三、現(xiàn)代建筑代表人物及其思想與實踐現(xiàn)代建筑大師（）格羅皮烏斯（）柯布西耶 （）密斯（）賴特（）阿爾托 格羅皮烏斯（1883196

7、9年） 出生于德國的建筑世家，現(xiàn)代派建筑的先驅(qū)之一，曾經(jīng)是得意志制作聯(lián)盟的主要 建筑師貝倫斯的助手。早期名 作法古斯鞋楦廠。 “建筑沒有終極，只有不斷的變革”建筑作品：1.法古斯鞋楦廠(1911年) 第一次世界大戰(zhàn)前最先進的建筑，明凈而空透。在轉(zhuǎn)角處不用墻墩而全用玻璃轉(zhuǎn)角窗。德國 法古斯鞋楦廠法古斯鞋楦廠 1911年法古斯鞋楦廠 內(nèi)部（1911年）2.包豪斯校舍(1926年) 建筑主要由三部分組成：設(shè)計學(xué)院、實習(xí)工廠、學(xué)生宿舍。 包豪斯校舍(1926年)包豪斯校舍(1926年)包豪斯車間，大片玻璃幕墻包豪斯燈具，除去復(fù)雜裝飾3.“西門子城”住宅區(qū)(1930年)： 是工人住宅區(qū)，格羅皮烏斯負(fù)責(zé)總

8、體規(guī)劃與其中幾幢的設(shè)計，格羅皮烏斯設(shè)計的是一字式多層公寓。高45層，每梯兩戶，多種單元，每戶有起居室、臥室、廚房、浴廁和陽臺。 這些住宅從功能、設(shè)備、衛(wèi)生和經(jīng)濟等角度來看是成功的。 這種具有白粉墻、平屋頂、大玻璃窗、寬敞陽臺的立方體的現(xiàn)代住宅開始不斷出現(xiàn)在歐美，后來被稱為“國際式”。德國 西門子公寓(1930年)德國 西門子公寓(1930年)格羅皮烏斯設(shè)計的房屋有較大的窗戶，有陽臺。在總體布局上，為了保證陽光照明和通風(fēng)，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局。 德國 魏森霍夫住宅建筑群作品位置圖1927年展現(xiàn)了現(xiàn)代建筑師為低收入者對經(jīng)濟實用住宅大量需求的積極努力夏隆設(shè)計的小住宅1927年 19

9、45年格羅皮烏斯在美國與他的門生組成了TAC事務(wù)所，作品有哈佛大學(xué)研究中心(1950年)、在希臘雅典的美國大使館(1956年)、伊拉克的巴格達(dá)大學(xué)(1960年)等，由此發(fā)展為美國最大的幾家建筑事務(wù)所之一。評價：現(xiàn)代建筑發(fā)起人和領(lǐng)導(dǎo)人之一，杰出的建筑教育家。格羅皮烏斯與“包豪斯”在使建筑脫離“學(xué)院派”的復(fù)古主義、折中主義統(tǒng)治，徹底走上現(xiàn)代化工業(yè)道路中是有不能忽視的歷史作用的。 勒.柯布西耶（18871965） 現(xiàn)代建筑大師之一，現(xiàn)代建筑運動的積進分子和主將。1928年他與格羅皮烏斯、密斯凡德羅組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(CIMA)。 柯布西耶出生在瑞士靠法國邊境的一個小鎮(zhèn)，少年時期進入當(dāng)?shù)孛佬g(shù)學(xué)校學(xué)

10、習(xí)刻板與裝飾，青年時期，他把繪畫與建筑創(chuàng)作熔為一體。他著的走向新建筑一書與瓦格納的新建筑同被譽為劃時代的著作。書中提出了住宅是“居住的機器”。1926年提出了新建筑的5個特點。走向新建筑 是現(xiàn)代建筑的第一部宣言，主張“從內(nèi)到外”的設(shè)計手法。 他思想活躍、手法靈活、對客觀事物非常敏感，是一個在設(shè)計上善于創(chuàng)新與不斷變化的人。 他的革新思想和獨特見解是對學(xué)院派建筑思想的有力沖擊。這個時期的代表作是薩伏伊別墅、巴黎瑞士學(xué)生公寓。新建筑的5個特點：a.底層立柱：房屋底層通透，下設(shè)立柱，把地面留給行人。b.屋頂花園：屋頂是平的，上面可做成屋頂花園。c.自由平面：采用骨架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部空間可自由間隔。d.自由立

11、面：承重的柱子退到外墻后面，外墻成為可自由處理的透明或不透明的薄壁。e.橫向長窗：承重結(jié)構(gòu)與圍護結(jié)構(gòu)分開，窗可以自由開設(shè)，最好是采用水平向的長窗。建筑作品：1.薩伏依別墅（1930）： 帶有花園的獨立式住宅新建筑五點的完美體現(xiàn)。2.巴黎大學(xué)瑞士學(xué)生宿舍（1932年） 新建筑五點：新建筑與傳統(tǒng)建筑比較1.底層立柱2.屋頂花園3.自由平面4.自由立面5.橫向長窗薩伏依別墅新建筑五點的完美體現(xiàn)。 立面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，全部為直線、直角的幾何形，四面墻壁略挑出與柱子之外，看上去像一只薄壁方盒子，同時雪白粉墻上的虛實對比在陽光下形成了強烈的光影變化。薩伏伊別墅模型薩伏伊別墅內(nèi)部巴黎大學(xué)瑞士學(xué)生宿舍（1932年）

12、上層的盒子部分?jǐn)R置在兩根由六個大墩柱所支承著的大梁上。巴黎大學(xué)瑞士學(xué)生宿舍（1932年）后面的食堂是低層的，墻面呈曲面形。它的粗實墻面同高層宿舍外墻與玻璃窗形成對比。 二戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院等。 勒柯布西耶又是一個城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。3.馬塞公寓（1952年）： 二戰(zhàn)后重建，實驗性居住建筑，1947年興建，容納1600人，340戶。 東西長165米，

13、進深24米，高56米，共有17層，其中第七、八層為商店等服務(wù)性用房，其余15層為居住單元，第十七層有幼兒園，并有一條坡道通向屋頂花園，屋頂花園有一室內(nèi)運動場、茶室、日光浴和一條300米的跑道。 布局特點是每三層作一組，只有中間一層有走廊，共5條。 法國 馬塞公寓（19471952年）法國 馬塞公寓底層結(jié)構(gòu)為鋼筋混凝土骨架支在巨大的支柱上，底層柱子特別肥大，施工時的摸板印子留在上面，水泥墻面帶模板木紋，顯示出一種組礦的水泥風(fēng)格粗野主義法國 馬塞公寓頂層法國 馬塞公寓與新建筑五點4.朗香教堂（1953年）： 位于法國東部朗香山頂?shù)氖ツ附烫?，在造型上首次突破其在?zhàn)前常用的機械幾何直角而改用大量的曲線

14、，手法近乎古拙-新表現(xiàn)主義 規(guī)模不大僅容百余人，但東面有一場地，在宗教節(jié)日時可容朝圣者萬余人。象糧倉似的塔樓可供12人禱。教堂東部是圣壇，背后的墻向外彎曲。 彎曲傾斜的墻上布置大小不一的窗孔。陽光由墻頂上的帶形空隙和這些窗孔中射入室內(nèi)，釀成非常神秘的氣氛。在墻與屋面之間有一高40公分的長帶形縫隙，既可采光，也顯示了墻本身是不承重的。朗香教堂局部屋頂棕色，有意保留著鋼筋混凝土模板的痕跡，墻面是白色水泥拉毛粉刷。5.昌迪加爾法院（ 1957年 印度）： 昌迪加爾法院：肥胖的柱子已超出結(jié)構(gòu)上的需要，毛糙與粗魯?shù)匿摻罨炷链案耠m有利于遮陽，但尺度與構(gòu)圖似乎更在于造成“粗野主義”氣氛。室內(nèi)是一高四層的大

15、廳，用坡道聯(lián)系，由于屋頂夾層出挑很大，筒形拱屋面，與檐部之間的空隙可以通風(fēng)，比較陰涼。評價：1.是多才多藝的建筑家、規(guī)劃家、藝術(shù)家；2.最具影響力的現(xiàn)代主義建筑大師之一。密斯.凡.德.羅（18861969） 德籍猶太人，出生于石匠家庭，早年在私人建筑事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒，1908年轉(zhuǎn)入貝侖斯事務(wù)所，感染了貝氏的新古典作風(fēng)，但隨后又走向自己簡潔嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)部處理風(fēng)格。 1913年密斯在柏林自設(shè)事務(wù)所，1919年起把精力用在鋼架加玻璃幕墻的研究上，為日后美國高層建筑奠定了造型基礎(chǔ)。1938年在美國芝加哥從事教學(xué)工作，1958年自己開業(yè)。密斯的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種極端簡潔

16、的風(fēng)格。 作品特點:整潔的外觀，靈活的空間，精致的細(xì)部。1.巴塞羅那博覽會德國館(1929年)：流動空間 房屋所有的面（墻、地、頂）是由不同色彩、不同質(zhì)感的大理石、瑪瑙石、玻璃、水面和地毯組成的。形體處理簡單，沒有任何線腳，簡單明確，干凈利索。房屋為鋼結(jié)構(gòu)，屋面由數(shù)根獨立的鍍克羅米的十字形鋼柱所支承，墻不承重，而是一片片的自由布置?？臻g的相互穿插、引伸，整個展館景色豐富、步移景異。巴塞羅那博覽會德國館(1929年) “少就是多” （less is more） ：最簡潔的構(gòu)造，最簡單的結(jié)構(gòu)體系，最簡約的空間形式。流動空間：現(xiàn)代建筑以空間為主題，這個理論的提出是對現(xiàn)代建筑的重要貢獻，它打破封閉空間

17、，在空間的流動中體驗功能平面。2.范斯沃斯住宅(1950年) 全面空間 結(jié)構(gòu)與建筑部件被簡化到最少的玻璃盒子。 除了地面、屋面和周圍的8根細(xì)柱外，就是四邊的大片透明玻璃幕墻。室內(nèi)是一個沒有支柱的通用空間，當(dāng)中是圍有輕質(zhì)隔墻的服務(wù)性設(shè)施（兩個浴廁，一個廚房）。 房屋從地面架空，經(jīng)過兩道平臺而過渡到視線毫無遮擋的室內(nèi)去，室內(nèi)與室外又通過玻璃打成一片。 技術(shù)完美、純凈功能的代表作，使用上卻很不方便，造價也高。3.芝加哥 湖濱公寓（1953年） 26層塔式摩天樓 四周外墻由一色的、全部用鋼和玻璃標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件組成的方格形模數(shù)構(gòu)圖。 湖濱公寓（1953年） 兩幢相同的相互垂直的26層高的盒子形塔式摩天樓。 除

18、當(dāng)中集中的服務(wù)性設(shè)施外，從進門到臥室是只用的矮墻或家具來分隔的，隔而不斷的通用空間。 空間可以隨功能的變化而重新劃分，但視線、聲音與氣味的干擾極大。 4.西格拉姆大廈 （1958年） -紐約最豪華精美的大廈之一。 紐約高級商業(yè)區(qū)，高38層體態(tài)端莊、比例均勻，對稱的立面、精確的施工。 外墻上的框架面飾與窗欞是用古銅色的銅精工制成，大片粉紅灰色的隔熱玻璃幕墻閃爍著柔和的反光。5.西柏林國家美術(shù)館新館（19621968年）技術(shù)精美、典雅主義傾向 正方形鋼屋面內(nèi)的井字形屋架由8根十字形鋼柱所支承，柱子不是放在四個角上而是放在四個邊上。外形像個四方玻璃盒子，簡單到無以復(fù)加的地步。6.伊利諾工學(xué)院克郎樓1

19、956年 伊利諾工學(xué)院克郎樓為使空間完整,巨大的橫梁架在屋面上方懸掛屋面密斯設(shè)計的住宅密斯風(fēng)格： 以少就是多為理論，以鋼和玻璃為手段，以全面空間、純凈形式為特征的建筑設(shè)計手法。評價： 常年專注于鋼與玻璃材料的利用，高層玻璃摩天樓的建設(shè)，被稱為“鋼和玻璃之王”； 20世紀(jì)現(xiàn)代建筑發(fā)展中最具影響力的人物之一； 著名的建筑教育家；小結(jié)：1.現(xiàn)代建筑大師柯布西耶、密斯及其代表作品。柯布西耶是多才多藝的建筑家、規(guī)劃家、藝術(shù)家，最具影響力的現(xiàn)代主義建筑大師之一。走向新建筑、“新建筑五點”、“純凈形式”、 “粗野主義”、薩伏伊別墅、朗香教堂密斯常年專注于鋼與玻璃材料的利用，高層玻璃摩天樓的建設(shè)，被稱為“鋼和

20、玻璃之王”；“少就是多”、“流動空間”、“全面空間”、“密斯風(fēng)格”巴塞羅那博覽會德國館、芝加哥湖濱公寓 賴特（18671959） 賴特是沙利文的門徒，他的作品空間組織變化靈活自由，與環(huán)境協(xié)調(diào)，如同就地扎根、土生土長一般，這種建筑正是他自稱的“有機建筑”。賴特的作品是使美國從芝加哥學(xué)派過度到現(xiàn)代建筑的橋梁，可以說只有賴特才是真正具有民族意識的美國建筑家。 1.草原住宅（19世紀(jì)末20世紀(jì)10年代）-指住宅設(shè)計與美國西部一望無際的大草原結(jié)合的意思。特點 ：低層高、深壁爐、小臥室、大出檐、屋頂平緩?fù)獠坎牧弦约吧钌哪究蚣芎桶咨蹓π纬蓮娏覍Ρ攘_伯茨住宅（1907年） 建筑平面是慣用的十字型，大火爐在

21、它的中央。室內(nèi)采用兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。室內(nèi)空間豐富。羅伯茨住宅室內(nèi) 威利茨住宅（1902年）水平方向、舒展、材料地方性。.流水別墅（1936年） 位于賓夕法尼亞州的郊區(qū)，富豪考夫曼的周末別墅。流水別墅（1936年）形體高低前后錯綜復(fù)雜，垂直向的粗石煙囪與光潔的水平向混凝土矮墻形成強烈的對比。 流水別墅（1936年） 房屋結(jié)合巖石、瀑布、小溪和樹叢而布局，從筑在下面巖基中的鋼筋混凝土支撐中懸臂挑出。 流水別墅室內(nèi)3.美國西塔里埃森（1938年） 是賴特為自己和學(xué)生自用的冬季別墅與工作室。位于山腳下的沙漠高地上。美國西塔里埃森 1938年 主體建筑是兩邊不等高的門形木框

22、架與帆布帳篷（今已改為玻璃鋼）構(gòu)成的房屋，房屋由居住、工作、勞動部分組成?？臻g水平展開，室內(nèi)外交錯連成一片，材料使用當(dāng)?shù)氐膸r石。西塔里埃森 1938年 室內(nèi)墻壁與地面上大片的天然火山巖與精致的家具、高級的地毯形成強烈對比。4.紐約 古根海姆美術(shù)館（1959年） 位于美國紐約第五街。美術(shù)館分為兩部分：展覽部分與辦公部分。展覽部分是六層高的圓形大廳。古根海姆美術(shù)館（1959年） 上大下小的螺旋型，體形特殊。先把參觀的人由電梯送到頂層，再使他們沿長431米的螺旋斜坡邊看邊下，但給掛畫帶來一些不便。 古根海母博物館（1959年） 六層螺旋形向下逐層收縮的圓塔，美術(shù)作品沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊下邊看。

23、 但這些與美術(shù)館的功能性質(zhì)相違背。所以，它是賴特的紀(jì)念碑，而不是成功的博物館建筑。 5.東京帝國飯店（1921年） 1923年東京大地震時經(jīng)受住了嚴(yán)峻的考驗 飯店在空間布局上沒有什么突出的特點，但在抗震與室內(nèi)裝飾上卻做出了杰出的成績。 在飯店的室內(nèi)外裝修中，賴特費盡了心機，使之成為既現(xiàn)代化又帶有日本傳統(tǒng)特色的建筑。東京帝國飯店有機建筑： a.整體性：由內(nèi)而外，局部與整體統(tǒng)一； b.布局、材料、造型上與環(huán)境有機結(jié)合； c.在結(jié)構(gòu)與材料上要表現(xiàn)自然本色。評價：浪漫主義的建筑詩人，美國20世紀(jì)最著名的建筑大師，著名的建筑教育家；賴特對于現(xiàn)代建筑的貢獻是很大的，他的建筑與自然的結(jié)合、建筑要有個性等等理

24、論與實踐，為建筑創(chuàng)作增添了光彩奪目的一章。阿爾瓦.阿爾托（18981976年）：芬蘭建筑師， 人情化建筑理論的倡導(dǎo)者。主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路，推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。 他的作品創(chuàng)造出獨特的民族風(fēng)格，有鮮明的個性。 芬蘭地處北歐，盛產(chǎn)木材，銅產(chǎn)量居歐洲首位。阿爾托設(shè)計的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾反映木材特征；銅則用于點綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。 阿爾托的設(shè)計風(fēng)格之所以在世界現(xiàn)代設(shè)計中獨樹一幟，是他的有機功能主義，與冷漠機械化的現(xiàn)代主義形成對比，對各國現(xiàn)代設(shè)計師是極為重要的啟迪。阿爾托設(shè)計的家具等1.芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院 1929-1932年帕米歐肺病療養(yǎng)院平面 幾個部分既不平

25、行又不對稱，完全按功能需要而定，使得修養(yǎng)、治療、交通、后勤聯(lián)系方便又減少干擾。芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院 芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院1929-1932年2.芬蘭珊納特塞羅市政中心 1949-1952年磚和木材的運用體現(xiàn)了北歐的傳統(tǒng)，建筑同周圍環(huán)境融為一體。 芬蘭珊納特塞羅市政中心 1949-1952年 紅磚墻、單坡低層的建筑圍繞內(nèi)院布置，尺度親切宜人。芬蘭珊納特塞羅市政中心室內(nèi) 3.芬蘭瑪利亞別墅1937-1939年平面呈曲尺形，有一蒸汽浴室，一游泳池，周圍是樹林，造型生動活潑。芬蘭瑪利亞別墅 1937-1939年芬蘭瑪利亞別墅 1937-1939年室內(nèi)裝飾、家具也精心設(shè)計，金屬柱上纏藤條，溫暖的感覺。內(nèi)

26、部空間流動。4.美國麻省理工學(xué)院貝克宿舍 1946年曲折的形體引入北歐浪漫氣質(zhì)，也使每個房間都能朝向河邊。5.伏克塞涅斯卡教堂 白色純凈、安詳，垂直的鐘塔與水平的教堂形成強烈的對比，鐘塔高聳接近天國。 伏克塞涅斯卡教堂平面、外觀、空間用曲線、折線，變換莫測?？膳c朗香教堂比美。其他現(xiàn)代主義建筑大師1.小沙里寧(耶爾.沙里寧 美） 老沙里寧(伊利爾.沙里寧)之子，國際建筑運動中非常重要的大師，在國際主義風(fēng)格盛行的時候，獨自突破單調(diào)刻板的密斯傳統(tǒng)，開創(chuàng)有機功能主義風(fēng)格，豐富了現(xiàn)代建筑的面貌。作品有：1）紐約肯尼迪機場 環(huán)球航空公司侯機樓2）華盛頓杜勒斯國際機場3）美國圣路易斯市杰弗遜紀(jì)念碑 4) 耶

27、魯大學(xué)冰球館 紐約肯尼迪機場 環(huán)球航空公司侯機樓 1960年 建筑外形象展翅的大鳥，動勢很強；屋頂由四塊澆鋼筋混凝土殼體組合而成，幾片殼體只在幾個點相連，空隙處布置天窗，樓內(nèi)的空間富于變化。華盛頓杜勒斯國際機場1962年16個巨大的柱子支撐住弧形拋物型的巨大屋頂。華盛頓杜勒斯國際機場1962年美國圣路易斯市杰弗遜紀(jì)念碑 1966年象征杰斐遜總統(tǒng)以圣路易斯市為起點開發(fā)西部的歷史功績耶魯大學(xué)冰球館 1953-1959年 小沙里寧懸索結(jié)構(gòu)，一根屋脊像魚背，兩頭翹起作入口。流暢的曲線象冰球在冰面上輕輕劃過，優(yōu)美動人。芬蘭 赫爾辛基火車站老沙里寧 19061916年北歐早期傾向現(xiàn)代派建筑的實例約翰.伍重

28、（丹麥） 丹麥建筑師，他扎根于歷史，觸角遍及馬亞、中國、日本、伊斯蘭的文化，形成了一種藝術(shù)化的建筑感覺，以及和場所狀況相聯(lián)系的有機建筑的自然本能。代表作：悉尼歌劇院 悉尼歌劇院19561973年 丹麥 伍重 位于悉尼大橋附近的奔尼浪島，造型奇特，外觀不凡。悉尼歌劇院 19561973年 丹麥 伍重 八個薄殼分成兩組，每組四個，分別覆蓋著兩個大廳，一個是音樂廳，另一個是歌劇院，另外有兩個小殼置于小餐廳上，外面貼乳白色的貼面磚，閃爍奪目 。悉尼歌劇院內(nèi)部貝聿銘： 美籍華人建筑師，1917年出生于廣州，10歲在上海讀書，其祖輩是蘇州望族，父親是中國銀行創(chuàng)始人（貝祖怡）。貝聿銘曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。18歲到美國留學(xué)，先后在麻省里工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。 1983年，他獲得了建筑界的“諾貝爾獎”普里茨克建筑獎。 貝聿銘擅長設(shè)計高層建筑與文化建筑