《現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》課件第九章80年代戲劇_第1頁
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1、 第九章 80年代戲劇第一節(jié) 80年代戲劇概述 第二節(jié) 探索戲劇第一節(jié) 80年代戲劇概述一、本時期戲劇創(chuàng)作概貌 對“文革”的聲討、對“四人幫”的揭露批判:如金振家、王景愚的 6場諷刺喜劇 楓葉紅了的時候 、蘇叔陽的丹心譜、宗福先的 于無聲處 等。 對人民熱愛的革命領(lǐng)袖的懷念:如白樺的曙光、程士榮等的西安事變、丁一三的陳毅出山、沙葉新的陳毅市長等。 表現(xiàn)現(xiàn)實生活中出現(xiàn)的新問題和新現(xiàn)象:如崔德志的報春花、趙國慶的救救她等。 探索戲?。喝珩R中駿、賈鴻源、瞿新華的屋外有熱流、劉樹綱的 一個死者對生者的訪問 、高行健的野人等。 第二節(jié) 探索戲劇一、沙葉新劇作1、沙葉新代表劇作:尋找男子漢、狗兒爺涅槃、桑

2、樹坪紀事。2、沙葉新劇作 堅執(zhí)的社會責(zé)任感。 平民意識和“世俗性”傾向。 喜劇化戲劇風(fēng)格。 重視戲劇的結(jié)構(gòu)形式。二、高行健的戲劇探索1、高行健探索劇代表作絕對信號車站野人2、絕對信號的主題 創(chuàng)作于“四人幫”垮臺后的絕對信號,表現(xiàn)了那個時代的人們特有的心理狀態(tài)。劇作運用象征主義手法,表現(xiàn)幾個年輕人在歷史巨大變革時期所產(chǎn)生的心理失衡、苦悶彷徨的矛盾心態(tài),包含某種抽象的更加深廣的意義。 3、絕對信號的藝術(shù)創(chuàng)新結(jié)構(gòu)上以人物心理串連時空場景。創(chuàng)新舞臺語言。傳統(tǒng)戲曲寫意因素和現(xiàn)代派戲劇手法的兼收并蓄。4、高行健探索劇的特點:他大量吸收了西方現(xiàn)代派的戲劇手法,突破了話劇傳統(tǒng)的時間結(jié)構(gòu)。注重演員與觀眾的直接交流。發(fā)揮戲劇的綜合性的特點,將歌舞、說唱、傀儡、影視、魔術(shù)、雜技、相聲等多種形式融入戲劇

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