中國古代文學(xué)史唐宋文學(xué)-宋詞

1、宋詞一、北宋前期詞這個時期主要是繼承晚唐五代詞風(fēng)，“詞主艷科，香而軟媚”，為宋代詞的過度時期。晏殊、歐陽修是其代表，并稱“晏歐”。北宋前期婉麗詞風(fēng)形成的原因：宋初社會安定，都市繁華，為達(dá)官貴人享樂生活提供了物質(zhì)條件。從文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律看，來自民間的合樂詞，適宜于表達(dá)纏綿感情。1、晏殊晏殊（9911055），字同叔，臨川（今江西撫州）人。七歲能文，稱神童。有珠玉詞三卷。他在仁宗朝官至宰相，歷官顯要，生活豪華。 晏殊在文學(xué)上有多方面的成就和貢獻(xiàn)，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風(fēng)，開創(chuàng)北宋婉約詞風(fēng)，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。晏殊詞的主要內(nèi)容：

2、晏殊的詞雖然是繼承花間詞深婉含蓄的風(fēng)味，但是因為時代變遷，才學(xué)豐厚，不僅在題材上有所開拓，而且能將生活經(jīng)歷提升為哲理意象，韻短而味長。浣溪沙一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。 這首詞表現(xiàn)出對美好事物的留戀，對時光漸逝的惋惜，又十分含蓄地表達(dá)了時間永恒而人生有限的感慨，流露出淡淡的惆悵和哀愁。蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！這是一首離別傷懷之作，寫深秋之際的懷遠(yuǎn)之情。上片取境較狹，風(fēng)格偏于柔婉；下片卻境界開闊，風(fēng)格近乎悲壯

3、。詩蒹葭一篇，最得風(fēng)人深致。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”，意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路?！贝说谝痪骋?。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！贝说诙骋病！氨娎飳にО俣?，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處?！贝说谌骋?。王國維人間詞話山亭柳贈歌者家住西秦，賭博藝隨身?；希芳庑?。偶學(xué)念奴聲調(diào)，有時高遏行云。蜀錦纏頭無數(shù)，不負(fù)辛勤。數(shù)年來往咸京道，殘杯冷炙謾銷魂。衷腸事，托何人？若有知音見采，不辭遍唱陽春。一曲當(dāng)筵落淚，重掩羅巾。描寫一個紅極一時的歌女因年長色衰而遭棄絕的悲劇，以敘事為主，直陳其事

4、，在珠玉詞中別具一格。晏殊詞風(fēng)：其詞的情感基調(diào)是雍容和緩，淡淡的憂愁中時而透露出自我解脫的氣度；語言也一洗五代“花間”詞的脂粉氣和濃艷色彩，而變得清麗淡雅，溫潤秀潔?！拜S裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌。”李慶孫富貴曲 公曰：“此乃乞兒相，未嘗諳富貴者。故余每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說其氣象?！?2、歐陽修歐陽修（10071072），字永叔，號醉翁，晚年號六一居士，廬陵（今江西吉安）人。北宋詩文革新運動的領(lǐng)袖。四歲喪父，家貧，他的母親以荻畫地，教他寫字。仁宗天圣八年（1030年）歐陽修成為進(jìn)士。歐陽修參與革新，提出了改革吏治、軍事、貢舉法等主張。嘉佑二年(1057年)二月，歐陽修主持進(jìn)士考試，

5、提倡平實的文風(fēng)。這對北宋文風(fēng)的轉(zhuǎn)變很有影響。他的詞數(shù)量較多，今存二百余首，有六一居士詞。詞風(fēng)受南唐馮延巳影響較深，內(nèi)容以寫男歡女愛，傷春惜別者居多，同他的詩文相比，題材甚窄。但他的一些描寫自己在政治上遭受挫折后的感慨之作，能注重心理刻畫，極能顯示出北宋前期小令的抒情特點。一、謳歌男女情愛；二、突破“艷科”局限，多種題材入詞；三、較早將詠史懷古題材引入歌詞。玉樓春 尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)，直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。本篇是歐陽修離開洛陽時寫的惜別詞，是送別詞中的佳作。踏莎行候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無

6、窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。本詞通過離情別恨來寫相思戀情。在抒寫游子思鄉(xiāng)的同時，聯(lián)想到閨中人相憶念的情景，寫出了兩地相思之情。蝶戀花庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。這首詞以生動的形象 、清淺的語言，含蓄而又深沉地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的內(nèi)心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。生查子 去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。這是一首相思詞，寫去年與情人相會的甜蜜與今日不見情人的痛苦，

7、饒有韻味。浪淘沙五嶺麥秋殘，荔子初丹。絳紗囊里水晶丸，可惜天教生處遠(yuǎn)，不近長安。往事憶開元，妃子偏憐。一從魂散馬嵬關(guān)，只有紅塵無驛使，滿眼驪山。詠唐玄宗和楊貴妃舊事。西江詞派：馮延巳有執(zhí)著的熱情；晏殊有圓融的觀照；歐陽修有遣玩的意興。葉嘉瑩即以詞言，亦疏雋開子瞻，深婉開少游。清馮煦蒿庵論詞歐陽修詞創(chuàng)作是豐富多彩的，對后人的影響也是多方面的。3、晏幾道字叔原，號小山。晏殊第七子。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏?！瓣淌逶ば≡~，不愧六朝宮掖體。” 雪浪齋日記鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，

8、憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。 臨江仙夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。晏幾道的詞，就內(nèi)容而說，不是在前人的基礎(chǔ)上向水平面的寬廣方向發(fā)展，而是沿著內(nèi)心感情的垂直線向狹深的方向開掘。因此，他在北宋是有獨特創(chuàng)作成就的純情詞人。 二、柳永與詞的新變1、柳永生平原名三變，字耆卿，福建崇安人。又稱柳七、“柳屯田”。父柳宜，曾與王禹偁交游。柳永樂章集存詞213首。年少時“狂浪不羈”，混跡于歌樓妓館。永為舉子時，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世。于是聲傳一

9、時。葉夢得避暑錄話落榜后，浪跡天涯，奔走投謁。喜作小詞，然薄于操行。當(dāng)時有薦其才者，上曰：“得非填詞柳三變乎？”曰：“然?！鄙显唬骸扒胰ヌ钤~?！庇墒遣坏弥尽Ｈ张c儇子縱游倡館酒樓間，無復(fù)檢約，自稱云：“奉圣旨填詞柳三變?！北彼螄?yán)有翼藝苑雌黃落榜后，浪跡天涯，奔走投謁。柳三變既以詞忤仁廟，吏部不放改官，三變不能堪，詣?wù)ｊ坦唬骸百t俊作曲子么？”三變曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊雖作曲子，不曾道彩線慵拈伴伊坐?！绷焱?。宋張舜民畫墁錄 2、柳永詞的新變（1）形式上有新的創(chuàng)造。 同調(diào)同體同調(diào)異體使用不同詞調(diào) 柳永213首詞，共用了133個詞調(diào)，其中大部分是首創(chuàng)的。大量制作長調(diào)慢詞唐五代自柳永

10、之前慢詞總共不過十多首，而柳永一人就創(chuàng)作了87調(diào)共125首慢詞。所以，詞至柳永，體制始備。（2）內(nèi)容上有新的開拓 A、反映輕視功名和仕途失意后的牢騷不滿。鶴沖天黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱！ B、刻畫世俗女性內(nèi)心情態(tài)。定風(fēng)波自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云嚲，終日厭厭倦梳裹。無那，恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當(dāng)初，不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，

11、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。 C、敘寫人生羈旅情愁，抒發(fā)江湖流落的感傷。 反映了柳永求仕路途中內(nèi)心的矛盾、苦悶、懊悔、悲哀、凄涼等復(fù)雜情愫，將高遠(yuǎn)悲涼之意象與旖旎艷冶之柔情融入宦游題材。八聲甘州對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁！D、描寫都市風(fēng)光與風(fēng)土民情。 望海潮東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣

12、，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。（3）藝術(shù)上有新的進(jìn)展A、確立了新的結(jié)構(gòu)方式“前片寫景，后片抒情”B、鋪敘手法。C、點染手法。D、使用領(lǐng)字。（4）語言上有新的變化總體風(fēng)格：通俗流利，雅俗兼濟。吸收口語、俗語入詞。 如“恁”、“怎”、“伊”、“阿誰”。周、柳、黃、晁，皆喜為俚語，山谷尤甚。（周濟宋四家詞選目錄序論）又不完全是民間風(fēng)格，還兼有雅語。將民間詞和文人詞二個系統(tǒng)結(jié)合起來，因而雅俗共賞。 3、柳永的影響 柳永對后世影響極大。不管婉約正宗一派還是豪放俊朗一派，都在體式、表現(xiàn)手

13、法等諸多方面受到柳永的影響。三、蘇軾的“以詩為詞”1、擴大詞的表現(xiàn)功能詩詞一家詩言志、詞言情詩詞一體東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也。劉熙載藝概詞曲概 （1）以詞來抒寫愛國豪情壯志如江城子密州出獵景象壯闊，氣勢豪邁江城子密州出獵老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。（2）多側(cè)面地展現(xiàn)了農(nóng)村生活 代表者是作于徐州的浣溪沙五首。浣溪沙 徐門石潭謝雨道上作五首，潭在城東二十里，常與泗水增減，清濁相應(yīng)。 旋抹紅妝看使君。三三五五棘籬門。相挨踏破茜羅裙。老幼

14、扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。道逢醉叟臥黃昏。（3）揭示了自己復(fù)雜的內(nèi)心世界 蘇軾的詞已不再局限于傷春傷別與離情相思，不再局限于寫男女相愛，而是開始題材更為擴大開始抒寫個人政治理想、人生態(tài)度、內(nèi)心苦悶和思想矛盾。 定風(fēng)波莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕。一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎?；厥紫騺頌t灑處。歸去。也無風(fēng)雨也無晴。（4）訴說了真摯的親朋感情如水調(diào)歌頭、木蘭花令、臨江仙“憑將清淚灑江陽，故山知好在，孤客自悲涼。” （5）展現(xiàn)了清新秀麗的山光水色虞美人、鷓鴣天“林?jǐn)嗌矫髦耠[墻” 2、以詩的風(fēng)格和意境入詞 蘇軾拓寬了詞的意境，改變了詞的風(fēng)格，詞和詩變得

15、氣脈相通。創(chuàng)立了“豪放”詞派。 柳屯田詞，須“十七八女孩兒”，執(zhí)紅牙板，唱“楊柳岸曉風(fēng)殘月”；學(xué)士詞，須“關(guān)西大漢”，銅琵琶，鐵鋤鈀，歌“大江東去”。 俞文豹吹劍錄 （1）蘇軾變“代言體”而以自我為主體 ，拓展了詞境，形成了清雄曠達(dá)的豪放詞風(fēng)。以念奴嬌赤壁懷古、水調(diào)歌頭為代表。 念奴嬌赤壁懷古大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一尊還酹江月。水調(diào)歌頭明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲

16、乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。（2）“婉約”詞同樣有“詩化”的傾向，表現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)個性。A、蘇軾的“婉約”詞洗脫了“脂粉氣”，變得明麗清凈。（江城子） B、蘇軾的“婉約”詞語氣變得爽快利落，表現(xiàn)出曠達(dá)的一面。（蝶戀花） 蝶戀花花褪殘紅春杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。3、形式與技巧的詩化 突破音樂的束縛，把詞從音樂的附屬品變成一種獨立的抒情詩體。由歌者之

17、詞走向詩人之詞。四、秦觀1、生平與個性秦觀(10491100)，字少游，號淮海居士，今江蘇高郵人。青年時慷慨氣盛，自謂“功譽可立致而天下無難事”。37中進(jìn)士，43任秘書省正字。后被列入舊黨，累次被貶，終至雷州，于返回途中死藤州?！扒逍聥雏悾U、謝似之?！薄肮媲鼐?，口之而不置；我得其詩，手之而不釋?！?北宋王安石淮海集秦觀做人和寫詞，都有女性化的一面，在委婉隱約的詞境開拓上，秦觀詞的藝術(shù)技巧已經(jīng)進(jìn)入了一個新的階段。 2、“將身世之感，打并入艷情” 秦觀能把自己做官、仕途上的一種失意的痛苦，融化到對女子思念的那種艷情里面去寫，比較真實地反映了他身處逆境的各種感受。尤其是以描寫離愁的作品為多，他的

18、那種感傷情緒貫穿他所有的作品。 滿庭芳 山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村。銷魂、當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓、薄幸名存。此去何時見也？襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。鵲橋仙 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！踏莎行 霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？3、“情韻兼勝，為倚聲家一作手” （1）感

19、情的真摯投入。（2）又能深得歌詞特質(zhì)的美。五、大晟詞人周邦彥1、生平周邦彥(1056-1121)，字美成，號清真，錢塘人。以汴都賦得到朝廷賞識，入仕后因黨爭被貶，返京后任大晟府提舉。詞集名清真集存詞185首。第一，周邦彥他有著出色的藝術(shù)天賦，而且生性浪漫疏放。第二，關(guān)于周邦彥提舉大晟府的作用以及在詞壇上所發(fā)揮的影響。 2、清真詞對傳統(tǒng)題材的回歸 （1）婀娜多姿、風(fēng)姿多樣的艷情詞。意難忘 衣染鶯黃，愛停歌駐拍，勸酒持觴。低鬟蟬影動，私語口脂香。檐露滴，竹風(fēng)涼。拼劇飲淋浪。夜?jié)u深，籠燈就月，子細(xì)端相。 知音見說無雙，解移宮換羽，未怕周郎。長顰知有恨，貪耍不成妝。些個事、惱人腸。試說與何妨？又恐伊、

20、尋消問息，瘦減容光。（2）凄怨愁苦的羈旅詞 關(guān)河令秋陰時晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽寒聲，云深無雁影。更深人去寂靜，但照壁、孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永？ （3）清疏明快的寫景詞 蘇幕遮燎沉香，消溽暑，鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。（4）富艷精工的詠物詞 將身世飄零之感、仕途淪落之悲、情場失意之苦與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞開啟了門徑。如花犯、六丑薔薇謝后作、蘭陵王柳3、清真詞的藝術(shù)開拓周邦彥填詞重法度，集詞藝之大成。周詞之法度主要體現(xiàn)在章法、句法、煉字、音律等方面。（1）格律精嚴(yán)，講

21、求四聲。 （2）言情體物，窮極工巧。 （六丑薔薇謝后作） （3）結(jié)構(gòu)細(xì)密，曲折回環(huán)。（蘭陵王柳） 耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，一篇之中，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆。故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。夏敬觀 （4）詞語妍煉，豐美多彩，善于化用前人詩句。（西河金陵懷古）西河金陵懷古佳麗地，南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。斷崖樹，猶倒倚，莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，賞心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市，想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，入尋常巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。六、南渡詞壇李清照1、生平和創(chuàng)作道路1084-1155，號易安居士，濟南（章丘明水

22、）人，與辛棄疾并稱“濟南二安” 。詞集漱玉詞，存詞50余首。“若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。”南宋王灼碧雞漫志“本朝女婦之有文者，李易安為首稱?！北彼沃鞆贾蘅烧劺钋逭占彝W(xué)風(fēng)濃厚，生活環(huán)境優(yōu)雅。其父李格非以文章得蘇軾賞識，其母是北宋狀元王拱辰之女，擅文學(xué)。 18歲嫁給金石學(xué)家趙明誠（諸城人，其父趙挺之，時為吏部侍郎），婚后，明誠出仕，二人生活非常美滿。“爽直”的個性：第一，李清照有著良好的早期教育和寬松自由的家庭環(huán)境。 第二，李清照婚姻的美滿、幸福，也是為她性格的持續(xù)發(fā)展和最終形成提供了一個很好的環(huán)境。 2、前期生活與創(chuàng)作：李清照的生活與詞作以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要寫她少女、少婦時期

23、的優(yōu)游閑適生活和閨情相思，風(fēng)韻優(yōu)美。后期詞主要寫她對往事的追憶和國破家亡的悲苦之情，風(fēng)格變?yōu)榈突赝褶D(zhuǎn)，凄苦深沉。寫少女時代的生活，天真活潑，風(fēng)格明快。如夢令常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。出嫁后，婚姻美滿，但常因趙明誠的仕宦而有傷春傷別之感。如夢令昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。（青春愁思）一剪梅紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。（思夫之情）醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。 佳節(jié)又重陽，玉

24、枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。3、后期生活與創(chuàng)作靖康之變之后，故鄉(xiāng)淪陷，她開始隨流亡者飄零，南渡次年，丈夫病亡，精神悲苦凄涼。后期詞寫國破家亡后的傷離亂別，風(fēng)格沉痛哀婉。李清照南渡初期詞作大多與國家苦難現(xiàn)實相關(guān)。永遇樂 落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他詩朋酒侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。將元宵佳節(jié)情緒惡劣的私人化情感與百姓苦難息息相關(guān)，抒發(fā)歷史巨變與個人

25、身世沉浮之感。 南渡以后，抒寫、抒發(fā)最多的是物是人非的故國思念之情。 武陵春風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。 聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第、怎一個愁字了得！4、李清照詞的藝術(shù)特點：（1）前期詞多清麗妍媚，后期詞多凄清明凈。（2）抒情委婉含蓄，耐人尋味。（3）善于用具體可感的藝術(shù)形象表達(dá)內(nèi)心感情。（4）語言上以俗為主，

26、“皆以尋常語度入音律”，“發(fā)清新之思”，形成了獨特的“易安體”風(fēng)格。七、愛國詞人辛棄疾1、生平1140-1207，字幼安，號稼軒，山東歷城人。21歲組織反金義軍，后率兵投奔南宋朝廷。多次上書獻(xiàn)策，均不被采納。一生三仕三已，終身不忘收復(fù)失地。41歲51歲，閑居江西；54歲63歲，再次閑居。人生的悲劇因此形成，他一生不忘北伐大業(yè)，南渡后，常登高遠(yuǎn)望以寄托思念。因此，對中原的懷念和收復(fù)失地的決心成為詞人愛國詞的主要內(nèi)容。 2、英雄之詞的主要內(nèi)容（1）表現(xiàn)對中原的懷念和收復(fù)失地的決心。 菩薩蠻書江西造口壁 郁孤臺下清江水，中間多少行人淚？西北望長安，可憐無數(shù)山！青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁予，山深

27、聞鷓鴣。（2）抒發(fā)壯志難酬報國無路的憤慨。永遇樂京口北固亭懷古千古江山，英雄無覓、孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？如摸魚兒（更能消）： “長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒”，用男女之情來隱喻現(xiàn)實斗爭。 （3）批判南宋朝廷的投降政策。（4）描寫農(nóng)村閑居生活和農(nóng)村景象。清平樂村居茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。 （5）富

28、有理趣的生活即興之作。如丑奴兒書博山道中壁。青玉案元夕東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處。3、藝術(shù)成就“以文為詞”（1）以散文句式入詞 “其詞慷慨縱橫，有不可一世之概。于倚聲家為變調(diào)，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗，迄今不廢。”四庫全書總目提要 （水龍吟：落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。）（2）大量運用典故，采用經(jīng)史子集中的語句。踏莎行賦稼軒集經(jīng)句進(jìn)退存亡，行藏用舍，小人請學(xué)樊須稼。衡門之下可棲遲，日之夕矣牛羊下。去衛(wèi)靈公，遭桓司馬，東

29、西南北之人也。長沮桀溺耦而耕，丘何為是棲棲者。 （3）善于運用比興寄托手法。如青玉案元夕、摸魚兒等。（4）善于創(chuàng)造雄奇闊大的意境。如破陣子、沁園春、西江月等。 4、辛派詞人和辛棄疾同時或稍晚的一些詞人，深受辛棄疾的影響，走上與辛棄疾大致相同的創(chuàng)作道路。他們繼承辛棄疾的豪放詞風(fēng)，以抗敵愛國、感撫時事為主要創(chuàng)作內(nèi)容；意境宏大開闊、風(fēng)格雄豪悲壯；使詞更進(jìn)一步散文化、議論化，從而形成南宋中、晚期聲勢浩大的愛國詞派。辛派詞人不下數(shù)十人，其中較重要的有陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等。八、風(fēng)雅詞人姜夔南宋后期詞背景：南宋寧宗開禧北伐失敗，簽訂了屈辱的嘉定和議，收復(fù)中原更加無望，士人心態(tài)趨于消沉，南宋步入后期。

30、詩詞中，幽雅精致的風(fēng)格又占了優(yōu)勢。1、姜夔的生平與個性字堯章，號白石道人，江西鄱陽人。雖為江湖游士，但耿介清高，以清貧自守，風(fēng)雅博學(xué)，精通音律，有白石道人歌曲。點絳唇燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。詞里透露出詞人孤高寂寞的情懷 。2、白石詞的風(fēng)格總體特征：清空騷雅。（瘦石孤花，清笙幽罄）可以分為三個層次：（1）托物喻志的“騷雅” 。詞欲雅而正之。志之所之，一為情所役，則失其雅正之音。宋張炎詞源詞之雅鄭，在神不在貌。王國維人間詞話 揚州慢 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言

31、兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？放跡江湖，其旨遠(yuǎn)，其詞文，托物比興，因時傷事。即酒席游戲，物不有黍離周道之感，與詩異曲同其工。清王昶姚茝?fù)≡~雅序白石詞會滲透一種對家國命運的關(guān)切之情，這種關(guān)切之情使詞顯得意蘊深遠(yuǎn)，好像有所寄托。他的語言又顯得非常文雅，這即是“騷雅”。暗香辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰暗香、疏影。舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但

32、怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。疏影苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾辏h角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。這兩首詞，我們可以說它是在詠梅，詞中對美女的一種思戀、追戀，可以看作是對梅花的擬人化的寫照。又可以從另一個角度來解讀，詞中所寫的梅花以及出現(xiàn)的美人，其實是國家，是被金人所俘虜去的徽宗、欽宗這兩個皇帝的象征。 日暮途遠(yuǎn)的意象：亂紅萬點，悵離魂，煙水遙遠(yuǎn)。（眉嫵）離魂暗逐郎行遠(yuǎn)，淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。（踏莎行）算潮水，知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮。更移舟向甚處。（杏花天影）回首江南天欲暮。折寒香，倩誰傳語。（夜行船）春漸遠(yuǎn)，汀洲自綠，