中國傳媒大學(xué)優(yōu)秀電視節(jié)目解析（第三版）

1、優(yōu)秀電視節(jié)目解析（第三版）中國傳媒大學(xué)出版社Analysis Of Excellent TV Programs目錄catalogue中國思想的好聲音中央電視臺開講啦解析一個秀場，一次致敬浙江衛(wèi)視演員的誕生解析 以擂為臺，以詩會友中央電視臺中國詩詞大會敘事解析電視化 +戲劇化北京衛(wèi)視檔案的成功之道癡情撿拾中華文化散落的碎片浙江衛(wèi)視亞妮專訪解析保衛(wèi)愛情的正能量天津衛(wèi)視愛情保衛(wèi)戰(zhàn)解析馬東 挑戰(zhàn)主持人的核心魅力中央電視臺挑戰(zhàn)主持人解析隨意輕松，意味深長中央電視臺小崔說事解析定位高端、顛覆傳統(tǒng)的電視大片浙江衛(wèi)視中國好聲音解析拍的是美食，道的是鄉(xiāng)情中央電視臺舌尖上的中國解析一部當(dāng)代青年人的求職寶典天津衛(wèi)視

2、非你莫屬解析以電影的詩篇建構(gòu)電視傳奇中央電視臺電影傳奇解析深夜，一曲心靈的藍調(diào)上海電視臺今晚睡不著解析架起百家和百姓之橋中央電視臺百家講壇解析生活無處不經(jīng)濟，郎眼看來不尋常廣東衛(wèi)視財經(jīng)郎眼解析一米天空下的精彩深圳衛(wèi)視飯沒了秀解析 同樣的故事，不一樣的傳奇江西衛(wèi)視傳奇故事解析 真情傳遞與心靈歸宿吉林衛(wèi)視回家解析在娛樂與思考中講述新聞故事中央電視臺社會記錄解析 一面映射社會現(xiàn)實的鏡子湖南衛(wèi)視變形計解析風(fēng)云變幻，服務(wù)大眾中央電視臺天氣資訊解析寓教于樂，天天向上湖南衛(wèi)視天天向上解析視聽信息的故事化表達中央電視臺再說長江解析時光隧道中的集體狂歡深圳衛(wèi)視年代秀解析在時代的精神印跡中前行陽光衛(wèi)視楊瀾訪談錄解

3、析重慶人演繹自己的生活故事重慶衛(wèi)視霧都夜話解析在古色古香中讀出熒屏新天地鳳凰衛(wèi)視有報天天讀解析遠方的家，真切而親近中央電視臺遠方的家邊疆行解析 在未知中探索，在已知中發(fā)現(xiàn)中央電視臺探索發(fā)現(xiàn)解析開講啦中國思想的好聲音央視開講啦自 2012 年 8 月開播以來，曾拿下最高 0.47%的收視率，創(chuàng)造并保持夜間節(jié)目的最高收視紀(jì)錄，被廣大觀眾譽為中國思想的好聲音。同時，該節(jié)目在互聯(lián)網(wǎng)上的表現(xiàn)同樣優(yōu)異，在百度和新浪微博等門戶網(wǎng)站搜索量排行榜上名列前茅，在優(yōu)酷網(wǎng)公開課的版塊里，點擊量是全球知名演講節(jié)目 TED的三倍。簡介特性一：引導(dǎo)性Characteristics開講啦的核心受眾定位很明確：青年。青年是最具

4、生命力和變革力的群體，是一個國家和民族興旺發(fā)達的不竭動力。正如毛澤東主席所言，青年是早晨八九點鐘的太陽。可有的時候，晨曦也會被云霧遮蔽。尤其處于當(dāng)下的中國青年，面對社會轉(zhuǎn)型期各種觀念的碰撞和殘酷現(xiàn)實的打擊，常常不知所措，迷茫而孤獨。開講啦正是基于這種受眾群需求而策劃制作的，每期節(jié)目請一位（有的特別專題節(jié)目請 2一4 位）嘉賓就青年人最為關(guān)注的現(xiàn)實話題，展開演講和討論，為青年們撥云見日、排憂解難，具有鮮明的引導(dǎo)性。特性一：引導(dǎo)性Characteristics我們把截至 2014年 4 月 12 日開講啦播出的 90 期節(jié)目做了一個大致的分類，發(fā)現(xiàn)該欄目基本遵循人生需要夢想夢想的實現(xiàn)需要不斷奮斗而

5、奮斗需要自我認同奮斗路上艱難曲折，需要良好的人生態(tài)度去一一應(yīng)對，方能夢想成真的思路去設(shè)計整個欄目的框架（見表 1），從而最終實現(xiàn)有思想、有溫度的節(jié)目宗旨。這些話題猶如一盞盞明燈照亮了青年前進的方向，也像一雙雙溫暖的手撫慰了青年躁動不安的心。同時，節(jié)目組還在特別的時間段推出特別的專題節(jié)目，以備青年人所需，為青年人所用。例如，2013年6 月 30 日起陸續(xù)重磅推出畢業(yè)季專題;我和未來有個對話。據(jù)官方統(tǒng)計，2013年大學(xué)畢業(yè)生的數(shù)量多達 699 萬，是新中國成立以來畢業(yè)生最多的一年;2014 年大學(xué)畢業(yè)生的數(shù)量達到727 萬，更是創(chuàng)業(yè)就業(yè)壓力的歷史新高。畢業(yè)季特別專題，適時針對青年學(xué)生的畢業(yè)困惑，

6、由多名成功企業(yè)家、演藝界人士與青年學(xué)子對話，共同探討當(dāng)下就業(yè)熱點話題，分享畢業(yè)與就業(yè)、選擇與成長、平常與成功、短期利益與長期目標(biāo)等人生經(jīng)驗與思考，為即將走出校園，走向社會的青年學(xué)子獻上一份份特殊的畢業(yè)大禮。開講啦這種整體規(guī)劃和即興活動相結(jié)合的播出方式不僅受到了青年人的歡迎，還受到了青年一代的父輩和教育者的喜愛。開講啦除了在話題選擇上注意思想引導(dǎo)性，在嘉賓的選擇上更是具有自己的標(biāo)準(zhǔn)。據(jù)策劃人楊暉所述，嘉賓的選擇有兩個最基本的標(biāo)準(zhǔn)首先，他一定是年輕人認可的，是他們認為值得追隨的榜樣；其次，他還得是一個人生 充滿故事并且擅長表達內(nèi)心的人。因此，我們在這個節(jié)目里看到了青年一代喜歡的流行歌手、優(yōu)秀演員、

7、政界要人、體育明星、企業(yè)精英、文化名人等。這些嘉賓不僅是各行各業(yè)的翹楚，還是一個個有血有肉的普通人。另外，開講啦的主持人撒貝寧在節(jié)目主持過程中，始終堅持在滿足受眾需求的同時進行精神層面的引導(dǎo)，從而提升節(jié)目的文化品位。例如，在 2014 年 4 月6 日你可以不認命一期節(jié)目中，嘉賓蔣雯麗多次闡述知識改變命運的理念。一位青年代表卻不認可，站起來挑戰(zhàn);我小學(xué)輟學(xué)的同學(xué)，現(xiàn)在資產(chǎn)上億，旗下有三家五星級賓館;初中輟學(xué)的同學(xué)，現(xiàn)在資產(chǎn) 上千萬;高中輟學(xué)的同學(xué)，資產(chǎn)上百萬;大學(xué)輟學(xué)的同學(xué)，現(xiàn)在有房有車，工作穩(wěn)定;而大學(xué)畢業(yè)的我，卻沒有任何積蓄，每個周末還要加班;更可憐的是我的那些讀研的同學(xué)，現(xiàn)在還在找工作。

8、正當(dāng)這樣尖銳的問題讓蔣雯麗一時無法回答時，撒貝寧即興講到首先，我們要明確一個概念，是知識改變了命運，不是學(xué)歷或分數(shù)改變了命運。你的那位小學(xué)輟學(xué)的同學(xué)，雖然沒有上過什么學(xué)，但也許他在生活中學(xué)到的知識，在他的那個領(lǐng)域里用起來更加得心應(yīng)手。撒貝寧恰到好處的引導(dǎo)不打破了現(xiàn)場的尷尬，而且推理得當(dāng)，具有說服力。特征二：互動性Characteristics開講啦呈現(xiàn)內(nèi)容，即誰來講，講什么，在很大程度上是由觀眾參與決定的。其次，青年代表、現(xiàn)場觀眾的提問以及與嘉賓、主持人的交流也是節(jié)目內(nèi)容的重要組成部分。節(jié)目內(nèi)容的互動在當(dāng)今的互聯(lián)網(wǎng)時代，觀眾不但要參與到傳播過程中，而且渴望利用傳播媒介爭取話語權(quán)。開講啦從某種程

9、度而言，就滿足了受眾的這一需求，如在節(jié)目結(jié)構(gòu)的設(shè)計上，增加了青年代表、現(xiàn)場觀眾與嘉賓及主持人互動的機會。充分的互動時長加之多元的互動方式，有效增加了互動的深度。又如，對于場外觀眾的互動。節(jié)目更 多的是塔載時下最流行的社交形式新浪微博。通過微博把在演播室的互動交流延展到網(wǎng)絡(luò)上，有效增加了互動的廣泛性。節(jié)目形式的互動特征三：電視性Characteristics舞臺設(shè)計的美感LED屏幕的視覺呈現(xiàn)好看開講啦在聲音的運用上也別具意味。該欄目不像其他電視欄目那樣僅僅把音樂當(dāng)作背景或煽情時才用的可有可無的東西，而是有意識地讓音樂承擔(dān)起重要的表現(xiàn)功能。好聽演員的誕生一個秀場，一次致敬演員的誕生2017年 10

10、 月 28 日誕生后，就成為一個現(xiàn)象級的綜藝節(jié)目，引發(fā)全民觀看熱潮。2018 年，第二季更名為我就是演員。從演員的誕生到我就是演員，節(jié)目圍繞為好演員加冕，為好演技正名的創(chuàng)作訴求，將舞臺交給那些堅持于術(shù)追求的演員群體，掀起行業(yè)內(nèi)外對表演藝術(shù)探計和思考的熱潮。簡介更可貴的是，2018年 11 月 11 日，浙江衛(wèi)視就我就是演員與美國IOI公司簽署模式銷售協(xié)議，授權(quán)其及美國 HMP 公司在美國、英國、加拿大等英語地區(qū)制作我就是演員的國際版 I am the actor。這次合作意味著國內(nèi)節(jié)目制作產(chǎn)業(yè)正在從過去的消費者轉(zhuǎn)變?yōu)楣?yīng)商，這一轉(zhuǎn)變無疑是一次文化自信的彰顯，更為中國原創(chuàng)節(jié)目注入了一針強心劑。演

11、員的誕生打造了一個全民關(guān)注的秀場。這個秀場展示了演員們的演技和創(chuàng)作狀態(tài)，同時通過對經(jīng)典作品的回顧與演繹、對演 員職業(yè)精神的解析與放大，表達了向經(jīng)典影視作品、向演員的職業(yè)精神致敬。注：本頁有多段文字、動畫效果一個“秀場”Characteristics演員的誕生是全國首檔演技競演類節(jié)目。該節(jié)目模式清晰，賽制嚴(yán)格，又不失靈活性。為了考驗演員的演技，在節(jié)目現(xiàn)場，導(dǎo)師和導(dǎo)演經(jīng)常會臨時出題，讓演員稍做準(zhǔn)備就進行一段現(xiàn)場表演，相當(dāng)考驗演員的演技和現(xiàn)場反應(yīng)能力。在空間設(shè)置方面，我們看到除了錄制第一現(xiàn)場，節(jié)目組還設(shè)置了影視錄制現(xiàn)場以及排練現(xiàn)場這三個空間，既讓觀眾看到激烈的現(xiàn)場比拼，又看到演員在舞臺下、攝像機后所

12、付出的努力以及他們的喜怒哀樂，更看到了他們在演技方面的成長。一個“秀場”Characteristics在人員設(shè)置方面，演員的誕生創(chuàng)造性地為張國立度身定制了演員推薦人這一崗位。張國立作為一個資深演員，又有多年做主持人的經(jīng)驗，在節(jié)目中巧妙地把舞臺上下勾連起來，起著不可替代的作用;中央戲劇學(xué)院表演系教師劉天池作為表演指導(dǎo)，陳凱歌、許鞍華、陸川等多位大牌導(dǎo)演的先后加入，都使節(jié)目的專業(yè)性和可看性得以提升;節(jié)目中有裁定權(quán)的評委除了現(xiàn)場導(dǎo)師、節(jié)目邀請來的飛行導(dǎo)師，還包括行業(yè)內(nèi)人士組成的專業(yè)評審團和現(xiàn)場觀眾組成的大眾評審團，這既保證了節(jié)目的公正性，也讓節(jié)目整體呈現(xiàn)出一種對演技深人探討的氛圍，使節(jié)目成為一個充分

13、展示演技的秀場。一個“秀場”Characteristics除了秀演技，在節(jié)目當(dāng)中，參演人員還秀了演員作為普通人的情感世界。面對事業(yè)的瓶頸，演員也會有不安，有痛苦和掙扎。面對角色的挑戰(zhàn)，他們也會猶豫徘徊，甚至自我懷疑。在舞臺和鏡頭后，他們也有自己的困惑。節(jié)目中王蓉、王媛可等多位三十歲以上的女演員對著鏡頭哭訴自己的痛苦;我三十加了，還得維持少女人設(shè)請大家多給三十加、四十加的演員機會。演員闞清子在回答為什么來演員的誕生這個問題時，未曾開言已經(jīng)淚流滿面，其實很多人認識我都不是通過我的戲，我來就是讓大家看到我是演員闞清子。還有很多曾經(jīng)身處緋聞之中或者正被緋聞纏身的演員也在舞臺上說出了自己的痛苦，讓觀眾看

14、到演員生活中也有陰霾。Characteristics一次“致敬”注：本頁有多張圖片動畫切換一次“致敬”Characteristics為了能讓演員的表演呈現(xiàn)出理想的效果，節(jié)目組每期都會搭建多個實景，以11的比例盡量還原影視作品的場景，在聲光電服道化等硬件方面更是進行了提檔升級。1. 演員戲里戲外的表演中，時時可見向演員職業(yè)精神的致敬演員的誕生始終把演技作為探討的主要內(nèi)容和最重要的標(biāo)準(zhǔn)。 比如陳凱歌曾在節(jié)目中盛贊霸王別姬的助演王洛勇的演技，這是導(dǎo)演從藝術(shù)層面對演技的解讀，給觀眾上了一堂生動的表演課，提升了觀眾對影視作品的審美鑒賞能力。2.評委與演員對演技的探討中，處處可見對匠心的致敬1.公平性節(jié)目

15、定位、節(jié)目賽制與規(guī)則以及節(jié)目分組還需要改進。2.原創(chuàng)性作為一檔以原創(chuàng)性著稱的節(jié)目，在劇本的原創(chuàng)性方面做得還有所欠缺，在第一季中，原創(chuàng)劇本只占 10.77%，這不得不說是一個巨大的遺憾。3.喜劇性演員的誕生中演出片段有 67.19% 都是悲劇風(fēng)格，喜劇風(fēng)格僅占 14.06%。究其原因，悲劇更容易展現(xiàn)演員的演技，也更容易打動現(xiàn)場觀眾。擅長喜劇風(fēng)格的演員無一進入決賽階段，不得不說是一個很大的遺憾。幾點建議Suggestions中國詩詞大會以擂為臺，以詩會友自 2016年至 2020 年，中國詩詞大會已播出五季，每季十期。中國詩詞大會以賞中華詩詞、尋文化基因、品生活之美為節(jié)目宗旨。作為一檔大型文化類節(jié)

16、目，制作精良的中國詩詞大會具有電視演播室節(jié)目典型的敘事特征。每期節(jié)目從結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和情感等方面進行了敘事，完成了節(jié)目的主旨訴求。該節(jié)目以比賽為基本的敘事框架，采取挑戰(zhàn)一攻擂的形式，營造比賽情境中國詩詞大會展現(xiàn)選手對古詩詞的識記和理解，嘉賓對古詩詞的釋義和賞析。人們在觀看選手比賽的同時，欣賞古詩詞的魅力，感受詩人和選手的情感，節(jié)目由此達到對情感的訴求。簡介結(jié)構(gòu)敘事Characteristics比賽，是古今中外最為常見的活動組織形式，對各種內(nèi)容具有較強的兼容性。 比賽這一形式為電視所青睞，成為當(dāng)下電視節(jié)目慣用的敘事框架，加之我國古代文人素有賽詩的傳統(tǒng)，比賽形式就成為中國詩詞大會的首選。中國詩詞大會采

17、用挑戰(zhàn)一攻擂一守擂的形式，在整體比賽敘事的同時，完成了會這一儀式性的訴求。會，在字面上是聚集、匯聚的意思，節(jié)目的選手來自各行各業(yè)、各年齡段，還包括外國人，他們來到詩詞大會，以詩詞為紐帶，廣結(jié)天下詩詞豪杰。會，同時也有比賽的意味。每場比賽分為個人挑戰(zhàn)賽擂主爭霸賽等環(huán)節(jié)。個人挑戰(zhàn)賽中勝出者將和百人團第一名爭奪攻擂者，勝者與 上一期的擂主進行擂主爭霸賽，勝者為本期擂主。最后一期的擂主即為這一季的總冠軍。賽詩爭擂的形式訴求內(nèi)容敘事Characteristics電視節(jié)目在設(shè)定了完整的節(jié)目形式、具備了相對獨立的敘事結(jié)構(gòu)之后，還須根據(jù)節(jié)目主旨的要求，將選題具體化為適當(dāng)?shù)膬?nèi)容，填充進形式結(jié)構(gòu)。比賽是一種競爭，

18、戰(zhàn)爭更是殘酷的比拼，其結(jié)果的不確定性所帶來的懸念正是電視節(jié)目所渴求的中國詩詞大會主要考察選手們對古典詩詞的識記和釋義，用詩詞進行比賽，同時展示民族文化的風(fēng)采和選手的文采。選擇人門級的詩詞作為比賽內(nèi)容不失為節(jié)目策劃的一個明智之舉。詩詞是中國文化基因的典型代表，每個中華兒女都受到過詩詞的熏陶，內(nèi)心深處總有或婉約或豪邁的詩詞情懷。識記詩詞的收視點訴求情緒點敘事Characteristics情感敘事的效果也是節(jié)目成功與否的標(biāo)準(zhǔn)之一。如果一個節(jié)目能引出觀眾的共鳴、甚至能夠引出觀眾的歡笑或者淚水，那這個節(jié)目就是成功的。中國詩詞大會的整體敘事結(jié)構(gòu)為比賽，具有短時間聚集觀眾情緒的功能，對錯、得分、勝負、搶答能

19、夠使觀眾的情緒在短時間內(nèi)被點燃。由于每期節(jié)目長達一個半小時，為了讓觀眾對節(jié)目具有代人感，而目能持續(xù)地關(guān)注和介人節(jié)目，創(chuàng)作者必須要在節(jié)目的形式和內(nèi)容之外，添加必要的佐料，給觀眾提供緩和情緒的機會，同時也利于觀眾回顧節(jié)目流程、積蓄情感，為下一步介人節(jié)目做準(zhǔn)備。這個過程則依賴于節(jié)目的情緒點敘事。這些情感佐料并沒有改變節(jié)目，卻在節(jié)目中增添了一些空隙或潤滑劑，讓觀眾能夠維持、甚至提高對節(jié)目的卷入度。與詩人對話的情感訴求檔案電視化，戲劇化在眾多故事類欄目中，2009 年北京衛(wèi)視開播的檔案如一匹黑馬，奔騰向前，在電視領(lǐng)域迅速刮走起陣旋風(fēng)。檔案不僅成為故事類科 日的急先鋒，也昭示著故事類欄目的發(fā)展方向;不僅獲

20、得了第 25 屆金鷹獎，還被國家廣電總局選為向廣電系統(tǒng)推介的 2010年十大創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)欄目。從理論上看，北京衛(wèi)視檔案的成功之道在于其電視化和戲劇化的有機滲透。簡介成功之道之一電視化所謂故事電視化，就是要充分認識電視特性，回歸電視本體，用更豐富的電視語言來加強故事表現(xiàn)力。電視里的故事講究的是主持人（講述者）的表演，自然景物的環(huán)境設(shè)置，色彩、構(gòu)圖、光線的氣氛營造，有聲語言、音樂、音響的造型設(shè)計以及攝像機的運動，從而形成視聽效應(yīng)，構(gòu)成熒幕上一個完整并運動著的視聽藝術(shù)系列這才是電視故事類欄目的質(zhì)的規(guī)定性，即電視故事類欄目的藝術(shù)本質(zhì)。誰抓住了這個質(zhì)的規(guī)定性，誰就是贏家。成功之道之二戲劇化檔案的成功除了在電

21、視化方面做足了文章，更在戲劇化方面下足了功夫。嚴(yán)格說來，講故事本身就充滿戲劇元素，那為什么還要進一步戲劇化呢?這是因為，視覺文化占據(jù)當(dāng)代社會文化的主導(dǎo)地位后，觀眾的審美觀念、欣賞趣味也在發(fā)生翻天覆地的變化，他們從過去追求還原現(xiàn)實生活、崇尚紀(jì)實美向追求夸張早現(xiàn)現(xiàn)實的戲劇美轉(zhuǎn)移，從追求理性文化消費轉(zhuǎn)向具有感官刺激的快感文化消費。合這樣的文藝思潮以契合現(xiàn)代人的審美趣味。成功之道之二戲劇化檔案的故事戲劇化，主要在以下三個方面用力和強化。其一，戲劇性故事背景的設(shè)置。在電視上講故事，不能沒有敘事，但也不能沒有景觀。沒有敘事，缺少了故事的連貫性和結(jié)構(gòu)的完整性;沒有景觀，根本不能滿足觀眾感官消費的需求。其實，

22、兩者并不矛盾，完全可以形成很好的互文性。北京衛(wèi)視檔案的實踐足以說明這一點。檔案借助戲劇反映生活的基本手法虛擬性，在演播室搭建了一個虛擬的舞臺。成功之道之二戲劇化其二，戲劇性故事結(jié)構(gòu)的安排。戲劇沖突是講故事的靈魂，而電視故事的沖突直接來自故事結(jié)構(gòu)的安排。檔案的結(jié)構(gòu)安排大多采用戲劇藝術(shù)中的鎖閉式結(jié)構(gòu)，無論事件故事還是人物故事都是從最有戲的地方開始，即事件故事從戲劇危機即將爆發(fā)或爆發(fā)之際拉開大幕，人物故事從最能反映其性格特征的那件事開始，然后回溯或倒敘事件的前因后果。成功之道之二戲劇化其三，故事講述人的戲劇表演。不管怎么說，故事講述人都是電視故事的靈魂。但像檔案這種景觀故事的講述人卻不僅僅是講述者，

23、還必須是不同角色的扮演者。多重身份的跳入跳出，顯示了檔案的特殊戲劇魅力。其魅力主要體現(xiàn)在;演播室設(shè)置的舞臺時空是有限的，角色扮演卻能在小小的舞臺上無限地反映更為廠泛的生活場景。有限的舞臺，無限的生活，以有限表無限，這就是藝術(shù)。藝術(shù)返照自然，藝術(shù)讓人身臨其境。亞妮專訪癡情撿拾中華文化散落的碎片2005 年 10 月 26 日，浙江衛(wèi)視精心打造五年之久、正處巔峰狀態(tài)的品牌欄目亞妮專訪。這檔以主持人名字命名的大型文化欄目，廣泛關(guān)注社會文化變遷，深刻揭示文化人物命運，從 2000年 3 月開播以后，深受業(yè)界好評，有較高的知名度和美譽度。亞妮專訪的創(chuàng)作理念、節(jié)目定位、敘事視角乃至主持人的主持風(fēng)格都有鮮明

24、的個性特征，給我們留下了許多鮮活的第一手研究資料和可供借鑒的藝術(shù)思考。簡介獨具文化意味的節(jié)目選題Characteristics亞妮專訪的選題是獨具文化意味的，特別是在當(dāng)今訪談節(jié)目大都聚焦娛樂圈的奇聞逸事、繁華都市里的絢麗人生時，它的選題卻另辟蹊徑，遠避喧囂，癡情撿拾著中華文化散落的碎片，即把鏡頭推向曾為中國文化做出過特殊貢獻卻已被遺忘的舊文人，流落僻壤為民族文化奮斗的凡人、殘疾人亞妮專訪的選題主要集中在以下幾個方面。其一，淡出歷史舞臺的舊文化人。亞妮專訪聚焦的文化人大都不是當(dāng)下最受追捧、最具市場效應(yīng)的文化名人，而常常是一些令當(dāng)代人感到異常陌生的人。獨具文化意味的節(jié)目選題Characterist

25、ics其二，遺落于山野僻壤的民間文化。遺落于山野僻壤的民間文化也是亞妮專訪的重要選題之一。其三，身殘志堅的藝術(shù)追求者。由于表達人痛苦、彷徨、孤獨甚至恐懼的作品比展現(xiàn)美好生活的作品更具震撼力、更具美學(xué)價值，所以，弱勢群體廣受當(dāng)今媒體的關(guān)注。在這種情況下，弱勢常有被對象化、神圣化的傾向，憐憫性和俯瞰性關(guān)注被當(dāng)成表現(xiàn)公正追求的便捷途徑，同情普泛化。在研究弱勢如何而來時，批判的缺失是當(dāng)今訪談節(jié)目嘉賓選擇的弊端。行進式的訪談形式Characteristics因為專訪是指主持人對事先約定好的嘉賓進行采訪，所以大多數(shù)專訪節(jié)目都是在演播廳進行的。而亞妮專訪卻采用典型的外景現(xiàn)場式采訪，電視表現(xiàn)手段融匯紀(jì)錄、專題

26、、報道等多種形式，極具個性化色彩。亞妮專訪的錄制沒有固定場景，不同的采訪對象有不同的交談環(huán)境，大多是攝制組找到談話者工作或生活的地方，在最具真實性與現(xiàn)場感的地點進行交流可以是在農(nóng)家院落門檻上對談，可以是在田間地頭的席地而聊，可以是在鄉(xiāng)間小路上的聊天，也可以是在摩天大樓的豪華辦公室訪談。像關(guān)干黃豆豆那期節(jié)目的場景就設(shè)在黃豆豆的練功房，黃豆豆邊練功邊接受亞妮的采訪。節(jié)目組采用自然光、自然景，還原了黃豆豆生活的自然狀態(tài)。人性化的主持風(fēng)格Characteristics亞妮出道以來，主持了文化時空亞妮專訪等多個欄目，其主持風(fēng)格頗具個性。細觀她在亞妮專訪中的主持，看似隨采訪對象的千差萬別而千變?nèi)f化，但其人

27、性化的內(nèi)核永恒不變，具體表現(xiàn)如下。首先，出現(xiàn)在亞妮專訪中的亞妮，頭戴旅行帽，身背雙肩包，腰系夾克，足蹬耐力鞋，這已成為亞妮的標(biāo)志性裝束。她把自己定位成一個電視觀眾的導(dǎo)游，個風(fēng)塵仆仆地帶著觀眾同行的文化探訪者和文化遠足者。沒有一絲脂粉，沒有一絲矯揉造作，給觀眾傳達人間的溫情暖意。其次，亞妮的主持是平淡、平和的，但決不允許平庸；亞妮尊重觀眾但決不遷就觀眾，她是節(jié)目的絕對核心。她深知節(jié)目主持是主持人和觀眾雙主體間的活動，她自身的價值判斷實實在在地折射在整個節(jié)目中，毫不忌諱地讓節(jié)目打上了個人烙印。人性化的主持風(fēng)格Characteristics再次，亞妮善于營造自然輕松的訪談氛圍。在與訪談對象的關(guān)系上，

28、她明顯地占據(jù)主動、積極、控制的一方，快人快語，常常急于替被拍攝者表達見解觀點，甚至出現(xiàn)搶話的情況，而并未讓被訪者出現(xiàn)抵觸、尷尬的反應(yīng)，這主要得益于亞妮從節(jié)目一開始就營造了輕松的訪談氛圍。愛情保衛(wèi)戰(zhàn)保衛(wèi)愛情的正能量天津衛(wèi)視愛情保衛(wèi)戰(zhàn)從 2010 年 10 月 30 日開播以來，一直堅持低調(diào)內(nèi)斂的文化格調(diào)，在全國婚戀類欄目中獨樹幟。說其低調(diào)，是因為這個欄目罕見大型的宣傳陣勢卻取得了兩年 100 期并由周播到一周雙播、由立足本地區(qū)而逐步走向世界華人區(qū)的好成績;說其具有內(nèi)斂的文化格調(diào)，是因為在婚戀電視欄目愈來愈程式化、娛樂化的今天，愛情保衛(wèi)戰(zhàn)卻始終堅守愛情的尊嚴(yán)和崇高，散發(fā)著愛情的正能量。簡介真實呈現(xiàn)

29、愛情生活的矛盾沖突具有戲劇張力和溫馨的人文關(guān)懷愛情保衛(wèi)戰(zhàn)由愛情初評判丘比特問卷黃金 60 秒愛情保鮮計四個版塊構(gòu)成。愛情初評判是當(dāng)事人愛情坎坷的呈現(xiàn)，丘比特問卷是專家、明星嘉賓的調(diào)解和親友的建議，黃金 60 秒則是當(dāng)事人的再次選擇，而愛情保鮮計是整期節(jié)目的總結(jié)。改版后的愛情保衛(wèi)戰(zhàn)由過去的 65 分鐘延長至 78 分鐘，每期安排三對情侶當(dāng)事人真實展現(xiàn)他們愛情的困惑、迷茫以及坎坷，這些矛盾沖突幾乎涉及當(dāng)今愛情生活中的所有問題。堅持主流價值觀的正確引導(dǎo)具有鮮明的態(tài)度和媒體責(zé)任當(dāng)前的婚戀節(jié)目普遍存在一個致命的問題，即無論主持人串場還是嘉賓點評一般均秉承中庸之道，不是說此不痛不癢、似是而非的意見，就是不

30、著邊際的肉麻贊揚我挺喜歡這位男嘉賓的呀!我倒覺得女嘉賓聲音很好聽的。要不就是對當(dāng)事人的怪論忽略不計、裝聾作啞，以顯謙和。這種一味俯下身子遷就迎合受眾，說白了就是一種媚俗，實際上它抹殺了人類物質(zhì)消費和精神消費的界限，抹殺了藝術(shù)應(yīng)該具有的雙重性。掌握話語權(quán)的電視工作者有責(zé)任堅守人類精神家園，建設(shè)和傳播先進文化，引領(lǐng)受眾不斷提高審美修養(yǎng)和精神素質(zhì)。正因如此，愛情保衛(wèi)戰(zhàn)無論是主持人串場還是嘉賓點評，都堅持主流價值觀的正確引導(dǎo)，秉承鮮明的態(tài)度，承擔(dān)媒體責(zé)任，踐行實事求是、針見血、一語中的原則。 如農(nóng)村女孩欲嫁入城市拋棄初戀男友期節(jié)目里，小雪為進城過好日子而拋棄在大連買不起房子、拿不出 10 萬聘禮的初戀

31、男友，在與買得起房的男友準(zhǔn)備結(jié)婚時卻又極力挽留初戀目振振有詞就是想離開農(nóng)村，就是想在大城市，就是想買房子。沒有房，沒有車，誰跟你結(jié)婚? 又不是 80 年代，還三轉(zhuǎn)一響呀!主持人趙川對此嚴(yán)肅反駁農(nóng)村怎么了?農(nóng)民丟人嗎?我們每個人都問一下自已，往上想五代，90%都是農(nóng)民，四代 60%都是農(nóng)民，三代 40%都是農(nóng)民。從農(nóng)民中走出來需要自己的努力、自己去奔?，F(xiàn)場專家陸琪也直言房子是挺重要的，但是一個軟體動物生生世世背著一個房子，那是蝸牛，你現(xiàn)在就是蝸牛的宿命。專家嘉賓涂磊更是擲地有聲面包與愛情是永恒的話題，有些人在面包與愛情中選擇了愛情，也許終身貧窮但幸福美滿，有些人選擇了面包可能衣食無憂但終日郁郁寡

32、歡。每個人都有選擇 自己生活的權(quán)利，選擇房子不可恥，但可恥的是用物質(zhì)來綁架愛情。前腳因為物質(zhì)拋棄了愛情和所愛的人，回頭又來惦記愛情，這是對愛情的褻瀆。如果你選擇了物質(zhì)，那你就賣得徹徹底底;如果你選擇了愛情，你就愛得干干凈凈。鮮明的立場使男當(dāng)事人小郭憤然離開女友。 現(xiàn)場頓時響起經(jīng)久而熱刻的掌聲，這掌聲表明觀眾對嘉賓點評的認可，也表明觀眾對崇尚物質(zhì)的女孩的否定， 富有彈性和多維互動的節(jié)目形態(tài)具有社會輻射力挑戰(zhàn)主持人主持人的魅力2001 年 1 月開播的挑戰(zhàn)主持人，是中央電視臺最受觀眾歡迎的電視欄目之一。這檔欄目雖然已于 2010 年 9月停播，但它為央視及眾多電視臺選拔了許多優(yōu)秀的主持人，在業(yè)界的

33、影響是恒久的。挑戰(zhàn)主持人的核心魅力來自它的主持人馬東。簡介1.消除選手的緊張情緒，活躍氣氛2.控制場面，調(diào)整節(jié)目流程3. 總結(jié)評價，把節(jié)目引向高潮王帥帥：好男人應(yīng)該是鋼鐵，堅強。楊靜：好女人是廚子，堅韌。王帥帥：好男人是太陽，熱情。楊靜：好女人應(yīng)該有一顆溫柔似水的心。王帥帥：好男人應(yīng)該是男人中的男人。楊靜：好女人應(yīng)該是女人中的女人。馬東：（總結(jié)）“你們應(yīng)該說，好男人應(yīng)該是男人中的女人；好該是女人中的男人?！摈攘σ获R東具有即興反應(yīng)的語言機智與開心辭典中王小丫的考官角色不同，和非常 61幸運 52中李詠活力四射的節(jié)目串聯(lián)者角色也不同，馬東在挑戰(zhàn)主持人中的角色定位是和選手一起游戲的玩伴。所謂玩伴，指

34、的是能在最短的時間內(nèi)和嘉賓、現(xiàn)場觀眾融合在一起，并共同游戲、共同表演，以順利完成節(jié)目進程的人。玩伴角色意味著和選手站在同一個起跑線上，共同面臨許多不確定因素，從時間和空間上制造并延長娛樂的感覺。這就對娛樂節(jié)目主持人提出了更高的要求;或勁歌熱舞、會玩會樂;或魅力二馬東是選手共同游戲的玩伴魅力三馬東是選手的節(jié)目表現(xiàn)材料在挑戰(zhàn)主持人中，我們會看到，選手們經(jīng)常拿馬東來說事。如選手顧斌的自我展示就是拿馬東長相當(dāng)話題的第一次見馬東，日日思君不見君?？梢豢茨情L相，千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。那頭發(fā)，大漠孤煙直;那鼻子，長河落日圓;那眼睛，放在馬東臉上，就是大珠小珠落玉盤;那皮膚，坑坑洼洼的，遠看高低各不同。這完

35、全是一張人間正道是滄桑的臉。（2006 年 7月 7 日挑戰(zhàn)主持人）魅力四馬東聚積了央視主持人的人氣在挑戰(zhàn)主持人不斷改版的過程中，央視的大部分節(jié)目主持人都到此欄目客串過，這不僅進一步展示了央視主持人的風(fēng)采，同時也使央視主持人的資源得到了二次開發(fā)，馬東的魅力指數(shù)也得到提升。小崔說事隨意輕松，意味深長2003 年 7 月，伴隨著中央電視臺新聞頻道的正式開播，周末晚間又誕生了一個新的欄目 小崔說事。小崔說事以憶往昔，看今朝為科目基本特色;以老照片、舊影像、舊事物為引子，整個節(jié)目表現(xiàn)為多主題或泛主題組合式談話，整體風(fēng)格輕松、含蓄、幽默而又意味深遠。小崔說事從開辦至今，一直是央視新聞頻道中最為獨特的風(fēng)景

36、，受到廣大觀眾的喜愛。簡介舉重若輕，雅俗共賞Characteristics小崔說事是中央電視臺繼一丹話題和倪萍訪談錄之后推出的第三個以主持人名字命名的欄目。以小崔來命名，又是說事，這個欄目名稱本身就向觀眾透露了一種輕松、隨意的信息，是一種崔式精神的流露。而所謂崔式精神的精髓，在我看來就是大智若愚，舉重若輕，通俗而不庸俗，輕松而不輕飄。 事實也確實如此，小崔說事是一檔談話欄目，其談話的嘉賓既有政府官員、文體名人，也有普通百姓、企業(yè)家和外國友 人.談話對象可以變化，但不變的是崔永元均能以崔式精神，把復(fù)雜問題簡單化，簡單問題深刻化，力求做到雅俗共賞。真實自然，原汁原味Characteristics小

37、崔說事所展示的是一種非常真實自然的狀態(tài)。為此，崔永元自己評價它是很隨手的，就好像年輕時練武，到老了比畫幾下一份工作，靠這個掙工資，養(yǎng)家糊口。也許是無心插柳的結(jié)果，這種以平常心做二流節(jié)目的創(chuàng)作初衷反倒成就了小崔說事的獨一無二。在這樣一檔談話節(jié)目中，嘉賓來了就說，想哪說哪，不用事先跟主持人套近乎，也不用被告之什么該說、什么不該說、應(yīng)該怎么說。所以，嘉賓談話時有發(fā)愣的時候，有結(jié)巴的時候;主持人也有被嘉賓反問到語塞的時候，有或感動或驚訝或無可奈何的時候;場內(nèi)觀眾有被嘉賓打動得或欣賞或鼓掌的時候，也有湊熱鬧像小孩一樣起哄的時候這些都使得小崔說事顯示出別樣的一種質(zhì)樸的自然美，這種美有種真實的力量，可以直達

38、人心。真實自然，原汁原味Characteristics小崔說事所展示的是一種非常真實自然的狀態(tài)。為此，崔永元自己評價它是很隨手的，就好像年輕時練武，到老了比畫幾下一份工作，靠這個掙工資，養(yǎng)家糊口。也許是無心插柳的結(jié)果，這種以平常心做二流節(jié)目的創(chuàng)作初衷反倒成就了小崔說事的獨一無二。在這樣一檔談話節(jié)目中，嘉賓來了就說，想哪說哪，不用事先跟主持人套近乎，也不用被告之什么該說、什么不該說、應(yīng)該怎么說。所以，嘉賓談話時有發(fā)愣的時候，有結(jié)巴的時候;主持人也有被嘉賓反問到語塞的時候，有或感動或驚訝或無可奈何的時候;場內(nèi)觀眾有被嘉賓打動得或欣賞或鼓掌的時候，也有湊熱鬧像小孩一樣起哄的時候這些都使得小崔說事顯示

39、出別樣的一種質(zhì)樸的自然美，這種美有種真實的力量，可以直達人心。中國好聲音定位高端、顛覆傳統(tǒng)2012年的中國電視熒屏，最熱最火的莫過于中國好聲音的開播了。這個繼超級女聲之后又一個在全國引起廣泛轟動的歌唱選秀節(jié)日，在浙江衛(wèi)視一開播就取得了 1.477%的收視率，排名全國第二。從第一周開始，中國好聲音獨占全國收視第的寶座，最后一場總決賽巔峰之夜的頒獎盛典環(huán)節(jié)更是取得了29.47%的收視份額，成就了一代選秀節(jié)目的收視奇跡，浙江衛(wèi)視也憑借這檔節(jié)目真正實現(xiàn)了其中國藍的品牌建設(shè)。簡介高端音樂精英比賽對草根狂歡的反撥中國好聲音源自荷蘭的選秀節(jié)目 The Voice，該節(jié)目在英國、美國、澳大利亞等國取得巨大成功

40、之后登陸中國，不僅獲得了老百姓的支持，也得到了諸多專家學(xué)者和業(yè)內(nèi)人士的肯定。從節(jié)目定位的角度來分析，中國好聲音的高端音樂定位是對往日草根狂歡的一次反撥。在此之前，由超級女聲引領(lǐng)的草根狂歡式的選秀節(jié)目占領(lǐng)了中國的電視市場，霎時間，無數(shù)個草根偶像一夜成名;博客、微博等網(wǎng)絡(luò)平臺也相繼出現(xiàn)了大量的草根領(lǐng)袖十 豆、優(yōu)酷等多家初頻網(wǎng)立審是使草根們實現(xiàn)了明星夢。 然而，觀眾的口味是多變的，人們逐漸喪失 了對草根明星的新鮮感，開始去尋找更新穎的話題和更高端的娛樂方式。而中國好聲音的橫空 出世恰恰契合了人們的這種審美需求，節(jié)目一改往日平民式的海選形式，用非凡的歌喉和高端的定位向觀眾呈現(xiàn)出了一幕幕高品質(zhì)的音樂盛宴

41、。顛覆傳統(tǒng)的賽制與節(jié)目流程選秀節(jié)目的一大核心要素就是通過精巧的賽制來營造懸念、吸引觀眾，中國好聲音在賽制的安排上獨具匠心，甚至可以說是對傳統(tǒng)的顛覆。在傳統(tǒng)選秀節(jié)目的賽制中，海選作為必不可少的第一階段，極大地展示了草根們的原生態(tài)表演，而后通過層層角逐與淘汰，將參賽人數(shù)逐漸減少，最后進入決賽階段，總的來說是一種線性的賽程設(shè)置，如圖 1顛覆傳統(tǒng)的賽制與節(jié)目流程就是對上述流程的多次循環(huán)，長此以往觀眾也逐漸喪失了收看的興趣。而中國好聲音一改這種傳統(tǒng)的線性賽制，將真正的海選放在了幕后。在節(jié)目錄制之前，節(jié)目組已經(jīng)通過各種方式尋找到了許多有實力的好聲音，并直接把這些選手請到臺上來獻唱，因而就省略了海選的環(huán)節(jié)，

42、此后節(jié)目通過種種新奇的賽制設(shè)計，對傳統(tǒng)的選秀流程進行了顛覆，如圖 2顛覆傳統(tǒng)的賽制與節(jié)目流程另外，中國好聲音在淘汰賽階段的賽制也頗為獨特，它不再延續(xù)傳統(tǒng)賽制中集體比賽的方式，而是每支導(dǎo)師隊伍進行同室操戈的隊內(nèi)比賽，身為同門的選手兩兩展開慘烈的搏殺，最終的勝出者由 自 已的導(dǎo)師決定，沒有觀眾投票，也沒有選手復(fù)活。從每一輪的淘汰環(huán)節(jié)設(shè)置來看，中國好聲音規(guī)避了傳統(tǒng)的線性淘汰方式，采用復(fù)合式的淘汰方法，從而讓節(jié)目從頭到尾都有看頭，實現(xiàn)了多次收視高潮，如圖3。制作精良的電視大片首先，從節(jié)目投入角度來看，中國好聲音中的選手不再是海選出來的，而是由近 40人的導(dǎo)演團隊花 3 個多月從全國各地搜尋回來的。導(dǎo)演

43、分線上和線下兩個渠道;線上，去各個網(wǎng)絡(luò)論壇、音樂發(fā)燒友聚集場所;線下，請電視圈、音樂圈人士推薦，去各類音樂院校、酒吧、演出場所、社區(qū)街道文藝演出團甚至各大企業(yè)搜尋有文藝演出特長的人。可見節(jié)目組為了尋找真正的好聲音付出了巨大的努力。其次，從節(jié)目的引進與改造角度來看，中國好聲音耗費巨資引自國外，制作公司從版權(quán)方那里得到一份寶典中方拿到的寶典是一份完整的劇本大綱和產(chǎn)品說明書，包括前期準(zhǔn)備、內(nèi)容安排、導(dǎo)師選擇、學(xué)員挑選，現(xiàn)場音響的安裝和調(diào)試，燈光的色彩、明暗的調(diào)校，甚至接線的方法，都有一套成熟的方案和嚴(yán)謹?shù)闹谱髁鞒?，編?dǎo)手記等也一一羅列。制作精良的電視大片再次，從節(jié)目拍攝鏡頭的運用角度來看，遠景、中景

44、和近景的交替使用帶來了強有力的視覺沖擊，景深鏡頭的大量使用保證了畫面呈現(xiàn)的真實感與完整感。評委位于電視畫面前，舞臺上的選手位于畫面后，景深鏡頭很好地將評委與選手的反應(yīng)同時呈現(xiàn)給電視機前的觀眾，讓電視畫面凸顯出電影鏡頭一般的視覺效果。最后，從制作班底和明星陣容角度來看，中國好聲音也具備當(dāng)代電視大片的一系列要素。中國好聲音由星空傳媒負責(zé)制作，通過浙江衛(wèi)視這一平臺播出，可以說真正實現(xiàn)了制播分離。星空傳媒通過制作中國達人秀等高質(zhì)量的節(jié)目積累了豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，為中國好聲音的節(jié)目質(zhì)量提供了保證，而浙江衛(wèi)視對于中國藍的準(zhǔn)確定位與中國好聲音的整體風(fēng)格也十分契合，為收視率提供了一定的保障，兩大團隊強強聯(lián)合，共同

45、打造了這部中國電視界的鴻篇巨制。節(jié)目不僅邀請到了劉歡、那英、庾澄慶和楊坤四位大牌歌手擔(dān)任導(dǎo)師，還在淘汰賽環(huán)節(jié)請三寶、李玫和汪峰等著名音樂人擔(dān)任嘉賓導(dǎo)師。制作精良的電視大片再次，從節(jié)目拍攝鏡頭的運用角度來看，遠景、中景和近景的交替使用帶來了強有力的視覺沖擊，景深鏡頭的大量使用保證了畫面呈現(xiàn)的真實感與完整感。評委位于電視畫面前，舞臺上的選手位于畫面后，景深鏡頭很好地將評委與選手的反應(yīng)同時呈現(xiàn)給電視機前的觀眾，讓電視畫面凸顯出電影鏡頭一般的視覺效果。最后，從制作班底和明星陣容角度來看，中國好聲音也具備當(dāng)代電視大片的一系列要素。中國好聲音由星空傳媒負責(zé)制作，通過浙江衛(wèi)視這一平臺播出，可以說真正實現(xiàn)了制

46、播分離。星空傳媒通過制作中國達人秀等高質(zhì)量的節(jié)目積累了豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，為中國好聲音的節(jié)目質(zhì)量提供了保證，而浙江衛(wèi)視對于中國藍的準(zhǔn)確定位與中國好聲音的整體風(fēng)格也十分契合，為收視率提供了一定的保障，兩大團隊強強聯(lián)合，共同打造了這部中國電視界的鴻篇巨制。節(jié)目不僅邀請到了劉歡、那英、庾澄慶和楊坤四位大牌歌手擔(dān)任導(dǎo)師，還在淘汰賽環(huán)節(jié)請三寶、李玫和汪峰等著名音樂人擔(dān)任嘉賓導(dǎo)師。舌尖上的中國拍的是美食，道的是鄉(xiāng)情2012年 5月 14 日 22 時 30 分，央視一套紀(jì)錄片舌尖上的中國首播，成績出人意料紅了!火了!辣、鮮、咸、甜，紅椒、紫菜、黃魚、海參，爆炒、慢燉、白煮這部以美食為主題的紀(jì)錄片不是央視制作的

47、第一部引起收視高潮的紀(jì)錄片，而舌尖上的中國從美食這一角度切入，通過美食展現(xiàn)中國人與食物之間的關(guān)系，從微觀層面展現(xiàn)中國普通老百姓美味背后的人生。從這方面來講，舌尖上的中國顯得更接地氣。簡介有效性反饋與世俗化色彩Characteristics每一位觀眾都可以感受到一種來源于草根的權(quán)利。舌尖上的中國將視角投射到天南地北的普通老百姓;賣黃饃饃的陜北老漢、香干湖的捕魚老者、蘭州的拉面師傅、云南大理腌制火腿的老黃父子、已定居北京回到家鄉(xiāng)跟媽媽學(xué)做泡菜的金順姬幾乎每一個美食背后都牽連著一個家庭，承載著家庭的幸福與溫暖，折射出濃濃的人情味。舌尖上的中國拍的是美食文化，是獻給普通勞動者的頌歌，不見烹飪大師，不見

48、美食專家，更沒有廚藝大賽，有的是手工挖蓮藕、兩小時采竹筍、全中國只剩5 人繼承的高蹺式捕魚、70 多歲黑龍江魚把頭、陪外婆制作年糕的浙江慈城小姑娘。片子中那些普通勞動者的笑、樸實老百姓的安居樂業(yè)、小商小販的快樂自足等，都可以看作中國社會普通人的現(xiàn)實縮影。另外，該片也為觀眾提供了一個理想的烏托邦，在這個烏托邦中，觀眾暫時忘卻了現(xiàn)實中的苦問悶與不滿，試圖在這種美好的烏托我邦中尋找一經(jīng)精神上的尉藉。豐厚底蘊與人文情感Characteristics舌尖上的中國關(guān)注人文，敘述鄉(xiāng)愁，觸動人心。由于記錄了大量溫情的家庭生活、鄉(xiāng)土記憶以及大量和諧的鄰里關(guān)系，七集 350 分鐘的片子展示了更多的人情味，展現(xiàn)了家

49、庭的團聚、傳承、凝聚，也透露出對老幼有序、其樂融融的美好價值的期盼。從天寒地凍的東北香干湖，到四季常青的海南島，舌尖上的中國走遍了中國的江南塞北。當(dāng)觀眾在熒屏上看見自己家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情、人文歷史時，自然倍感親切，難掩激動之情，進而觸發(fā)內(nèi)心的思鄉(xiāng)情愁。這里面不是空洞地宣揚飲食文化的博大精深，而是從美食背后的制作工藝和生產(chǎn)過程入手，配合平常百姓的生活，才引起了天南海北的觀眾強烈的情感共鳴。靈動的音樂與詩意的解說Characteristics舌尖上的中國的主題音樂叫勞作的春夏秋，主要試圖用三個段落再現(xiàn)勞動耕作中的三個重要季節(jié)。在弦樂和電子音色的襯托下，之前零星跳躍的音樂片段演變成為連貫流暢的樂句旋律，

50、就像回暖的大地逐漸釋放出的生命之能一樣，托住萬物的生發(fā)和生長。74 秒起，雙簧管甜美的音色如同一股清涼之風(fēng)將時間帶到了夏季，低音部持續(xù)躍動的弦樂繼續(xù)進行著欣欣向榮的接力，仿佛也為田間的辛苦勞作送去撫慰。巴松用兩個上下樂句再現(xiàn)出勞動者的笑容和對收獲的淳樸期盼。優(yōu)秀紀(jì)錄片往往是蘊含著豐富內(nèi)涵的解說詞與畫面的完美結(jié)合，舌尖上的中國的解說詞值得一提。 片中的每一集、每一句話、每一個詞語都能讓觀眾直接感受到寫作者的真情。非你莫屬當(dāng)代青年人的求職寶典非你莫屬是天津衛(wèi)視干2010 年 9 月創(chuàng)辦的一檔大型職場招聘節(jié)目，通過打造一個真實的求職場景，向廣大求職人員提供切實的應(yīng)聘機會，用專業(yè)性的指導(dǎo)、良性的互動來

51、呈現(xiàn)當(dāng)代中國的職場現(xiàn)狀，給人們提供了積極正確的價值導(dǎo)向。節(jié)目一經(jīng)播出就引起了熱烈反響，在 2011年 7 月份全國 35 個中心城市的收視率高達 1.21%，網(wǎng)絡(luò)點擊率已經(jīng)突破 5000 萬。簡介營造真實的求職環(huán)境Characteristics1.滅燈模式凸顯了職場的殘酷2.主持人以考官形式制造良性沖突傳達良好的服務(wù)意識Characteristics1.切實解決就業(yè)問題2.疏離正確的價值導(dǎo)向，及時反映職場動態(tài)電視傳奇以電影的詩篇建構(gòu)電視傳奇電影傳奇是一檔電視專題節(jié)目，最初作為東方時空周六特別奉獻節(jié)目，后來因東方時空播出時間的調(diào)整，被放在央視黃金時段首播（每周六在央視一套新聞聯(lián)播之前播出）。這種

52、新型的節(jié)目樣式已經(jīng)超出了節(jié)目原先定位的收視群體。電影傳奇可以說是崔永元的心血之作，也是他的原創(chuàng)。電影傳奇從創(chuàng)作初衷到節(jié)目內(nèi)核、節(jié)目風(fēng)格以及經(jīng)營方式都有獨到之處，她的出現(xiàn)讓電視人看到了什么是創(chuàng)新，為電視藝術(shù)締造了新的傳奇。簡介創(chuàng)作動因從為個人圓夢到肩負社會重任作為節(jié)目的主要發(fā)起人和策劃者，崔永元在其電影的詩篇中寫道當(dāng)你七歲開始穿著軍大衣冒著紛飛的雪花坐在操場上注視著銀幕上一個英雄的一舉一動的時候，你無法不愛電影;當(dāng)你四十一歲實現(xiàn)了你七歲開始的手執(zhí)爆破筒沖向敵陣的夢想時，你無法不激動。這無疑暗示了他做節(jié)目的最初動機實現(xiàn)童年的電影夢。在電影傳奇工作室的墻壁上，貼滿了崔永元從六七歲就開始收藏的老電影海

53、報，進一步說明了崔永元從童年起就對電影是何等癡迷。在人們童年幼小的心靈中，電影應(yīng)該是一個封閉的夢，甚至被誤認為是另一個真實存在的有趣世界，從而產(chǎn)生神秘色彩。正是這種童年的印記促使崔永元繼續(xù)追夢（如再現(xiàn)老電影時客串角色），并努力去揭開電影夢幻的神秘面紗（如探尋電影幕后的傳奇故事）。節(jié)目內(nèi)核挖掘故事，彰顯傳奇Characteristics電影傳奇特別強調(diào)故事性傳奇性，處處圍繞傳奇一詞展開。如在白求恩之不遠萬里中，電影人物被賦予了傳奇色彩;林海雪原之楊子榮探尋了真實人物楊子榮的傳奇事跡;戰(zhàn)火中的青春之戰(zhàn)爭與愛情將電影內(nèi)容本身的故事性與傳奇性（女扮男裝從軍打仗、戰(zhàn)爭與愛情的故事）加以描述、延伸;智取華

54、山之天險著力刻畫了電影工作者拍攝電影時克服困境的傳奇;還有諸多電影作品及其創(chuàng)作者在特殊年代里遭受到的傳奇命運等。講故事是老百姓喜聞樂見的藝術(shù)樣式，談話類節(jié)目中講述故事功能的強化就很好地滿足了觀眾喜愛聽故事的心理需求。故事性傳奇性的章顯增強了節(jié)目的敘述功能，使節(jié)目生動、豐富、可看性強。節(jié)目風(fēng)格在娛樂與教化之間實現(xiàn)平衡Characteristics有論者將電影傳奇歸為娛樂節(jié)目，認為該節(jié)目與東方夜譚在 2004 年以其不同于其他娛樂類欄目的形式和內(nèi)容獲得了極大的社會關(guān)注度和影響力。的確，電影傳奇帶有很強的娛樂成分。節(jié)目中戲仿老電影這一做法本身就具有很強的娛樂性，而且策劃人崔永元在節(jié)目中時常客串各種各

55、樣的角色來圓自己童年的電影夢，但由于不是科班出身，演藝技能不夠老道，而且囿于其以往主持節(jié)目時一貫的詼諧風(fēng)格，當(dāng)崔永元以角色的身份露面時，總能逗樂觀眾。識破了他的故弄玄虛后，觀眾的娛樂快感也就產(chǎn)生了。節(jié)目風(fēng)格在娛樂與教化之間實現(xiàn)平衡Characteristics電影傳奇沒有一味地娛樂、媚俗，而是將傳承老電影精髓的使命作為已任，很好地將娛樂與教化合為一體。首先，節(jié)目具有知識性。其次，節(jié)目中著力渲染的老電影人的敬業(yè)精神也在無形中教育著當(dāng)今電影人。最后，節(jié)目對老申影的回顧不是簡單的瀏覽，而是用現(xiàn)在的眼光再審視，給人以啟發(fā)。經(jīng)營之道嫁接影視藝術(shù)，整合多種媒介Characteristics從節(jié)目本身來說，

56、電影傳奇實現(xiàn)了電影與電視藝術(shù)的嫁接，將老電影這個現(xiàn)成的品牌巧妙地融合在電視節(jié)目中，突出了該電視節(jié)目的品牌性。老電影作為一種過時的產(chǎn)品，隨著一撥又一撥新產(chǎn)品的不斷上市，很少再有機會在電影院里被大眾消費。而將其嫁接在電視這種誕生在電影之后、比電影有著更多傳播優(yōu)勢的媒介樣式里，不僅實現(xiàn)了自身的大眾化傳播，又更新了電視節(jié)目的樣式。今晚睡不著深夜，一曲心靈的藍調(diào)2004 年元旦，上海電視臺生活時尚頻道推出了一檔深夜清談節(jié)目 今晚睡不著。這檔節(jié)目由上海知名電視節(jié)目主持人、配音演員林棟甫主持。深夜12 點，人靜心閑，在動聽的片頭曲多愁善感（Ina Sentimental Mood）之后，林棟甫先生端著一杯紅

57、酒，用他那渾厚動聽的嗓音談人生，談自己，談 Jazz、 Blues就像一個相交多年的老友，敞開心扉。雖然欄目已經(jīng)停播，但主持人的氣定神閑、悠閑儒雅以及獨特的小資情調(diào)，至今仍然留在許多觀眾的記憶里。簡介個人專欄的言說方式Characteristics今晚睡不著是專門為林棟甫量身定做的獨角戲。這種顯而易見的特征，使今晚睡不著成為一種個人專欄式的電視談話類節(jié)目，加之是在深夜 12 點播出，因而我們把它叫作深夜清談節(jié)目。這樣的節(jié)目形態(tài)在國內(nèi)還是第一次出現(xiàn)。所謂個人專欄，常見于報刊媒體。今晚睡不著則將這種個人專欄式的文體引入電視媒體，顯示了電視媒體特有的兼容性。個人專欄式的深夜清談節(jié)目是靠主持人的個人魅

58、力吸引受眾的。這類節(jié)目難以被復(fù)制，因為主持人的個人魅力是無法復(fù)制的。今晚睡不著在充分展示主持人林棟甫的個人魅力方面是非常成功的。個體化、私密化的話題選擇Characteristics今晚睡不著的受眾定位是白領(lǐng)階層，在話題選擇上更為關(guān)注白領(lǐng)階層的心靈生活和精神世界，表達生命個體對生活的獨到領(lǐng)悟。與不少談話節(jié)目以事件帶情感的做法不同，它以個體感受為主，致力于心靈的交流和碰撞，注重個體化、私密化的話題選擇。很多期節(jié)目中聊及的內(nèi)容都是以選取生活中值得回味的點滴片段為主。如從自己國外生活的經(jīng)歷談起對家的理解和感受雅致、時尚的格調(diào)營造Characteristics今晚睡不著注重雅致、時尚的欄目格調(diào)的營造。

59、這種格調(diào)，一方面較好地外化了生活時尚頻道風(fēng)格定位的旨歸;另一方面，與其誕生地上海這座現(xiàn)代而時尚的城市氛圍相融。今晚睡不著雅致、時尚的欄目格調(diào)具體表現(xiàn)在以下幾個方面。首先，今晚睡不著的節(jié)目制作者頗為獨到地選擇了廚房作為主持人聊天的場所，這一設(shè)計充滿新意。欄目中的廚房不是天天飲食那樣明亮的白天的廚房，而是夜晚的廚房。這個演播室的設(shè)計，通過精心的布光、道具的安排，營造出強烈的家的氛圍。這個昏暗的廚房的設(shè)計，就像你夜里睡不著，起來到廚房拿點飲料喝。在不開燈只有月光照進來的廚房里，你忽然硫到了一個同樣睡不著的朋友。于是，你們拿著喝的東西，在廚房里坐下，慢慢地聊了起來。雅致、時尚的格調(diào)營造Characte

60、ristics其次，今晚睡不著的節(jié)目制作者設(shè)計了一個重要的風(fēng)格元素爵士樂。爵士樂的影子在節(jié)目中無處不在;片頭和片尾爵士風(fēng)格的薩克斯音樂;整個節(jié)目過程中還插人了兩段懷舊色彩很濃的爵士樂錄像，或是現(xiàn)場演奏，或是歌手演唱。所選音樂在氣氛、內(nèi)容、情緒等方面往往與所聊話題有所關(guān)聯(lián)。最后，林棟審的主持風(fēng)格是在一系列具有個性化的言談舉 的細節(jié)中表現(xiàn)出來的，例如他常常是襯衫加長褲這種隨意自我的本色著裝，時而微笑、時而沉默，或淺斟、或低吟、或沉默.這些細致入微的體態(tài)語使節(jié)目呈現(xiàn)出一種溫婉、雅致的視聽氛圍。他的一舉手、一投足、一掩嘴、一抿酒之間，為觀眾演繹了一曲曲直擊心靈的藍調(diào)。百家講壇架起百家和百姓之橋據(jù)央視資