影視劇作和藝術(shù)特征

1、第一章影視劇的藝術(shù)特征影視劇作和藝術(shù)特征 幾種敘事藝術(shù)的結(jié)構(gòu)模式比較 影視劇作和藝術(shù)特征什么是戲劇戲劇就是以摹擬的動作或人的行為來表現(xiàn)和塑形象的一種藝術(shù)形式 影視劇作和藝術(shù)特征四種演劇形式舞臺?。号c觀眾面對面交流 廣播?。阂月曇羲茉煨蜗箅娪?：以影像、聲音塑造形象（借助膠片）電視劇以影像、聲音塑造形象（借助磁帶）影視劇作和藝術(shù)特征第二章影視劇本的基本元素 影視劇作和藝術(shù)特征影視作品的基本構(gòu)成單位畫面 鏡頭 場景 段落 完整的作品影視劇作和藝術(shù)特征相對于文學(xué)作品字 句子 自然段 章節(jié) 完整的作品影視劇作和藝術(shù)特征畫面單個的靜止影像。電影每秒24個畫面，如果按電影標(biāo)準(zhǔn)長度計(jì)算，一部90分鐘的影片共

2、有129600個畫面（246090129600） 在電視中通常稱為幀。電視信號又分為兩種制式，Pal制每秒25幀，NTSC制每秒30幀。影視劇作和藝術(shù)特征鏡頭攝影機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝到的一段不間斷的影像。其中包括諸如推、拉、搖、移等攝影機(jī)的移動。一個鏡頭可以是一段長達(dá)幾分、十幾鐘的連續(xù)畫面（長鏡頭），也可以是一個或幾個畫面。攝影機(jī)開關(guān)一次便是一個鏡頭。一個鏡頭并非只能有一種拍法。一個主體可以用不同的角度、攝影機(jī)運(yùn)動方式，或其它技巧行拍攝。一般說來，只要是同樣的內(nèi)容，便算是一個鏡頭。如果將電影比作一篇小說，一個鏡頭就如同詞匯。通常一部影片的鏡頭數(shù)約500個。如：電影暖673個鏡頭，單本劇南行記6

3、33個鏡頭。影視劇作和藝術(shù)特征場景一個場景場通常是在一個連續(xù)時間里，在一個地點(diǎn)發(fā)生的一件事。不過當(dāng)劇中人從一個房間走到另一個房間，而攝影機(jī)必須移動并且重新設(shè)定位置，就可以被分為兩場。每一場又是由若干個鏡頭所構(gòu)成。一場戲中的鏡頭數(shù)沒有一定，從一個到幾十個不等。 影視劇作和藝術(shù)特征段落由時間、地點(diǎn)的關(guān)聯(lián)和敘事統(tǒng)一性而組成一個統(tǒng)一的片斷的若干場景。它常常將比作一本書的一章。通常，一個段落以淡入開始，而以淡出結(jié)束。影視劇作和藝術(shù)特征第三章 影視劇的主題 影視劇作和藝術(shù)特征主題的定義主題就是貫穿在整個作品中并激起人們思考的一種思想，或者說是作者通過作品對某些社會、人生問題的表白或聲明。聲明的內(nèi)容滲透于劇

4、情之中。 影視劇作和藝術(shù)特征主題的特征世界上沒有赤裸裸的主題或者思想，主題都是通過結(jié)構(gòu)，也就是通過藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，通過作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來。藝術(shù)家的思想最終必須實(shí)現(xiàn)在他的作品中；或者說，主題思想與作品的融合在一起的。作品猶如人的肉體，主題就是人的靈魂，要想從作品在提取出主題，就好象將生命從肉體中分離出來一樣是不可想象的。 影視劇作和藝術(shù)特征第四章 影視劇的人物：人物分析 影視劇作和藝術(shù)特征人物與性格在英文中，人物與性格都是character，可見意思是相同的，至少是有緊密聯(lián)系的。在心理學(xué)上還有個說法叫人格（Personality）。影視劇作和藝術(shù)特征心理學(xué)上對性格的界定是：人格是個體在對人

5、對己用一切環(huán)境中事物適應(yīng)時所顯示的異于別人的性格；個體的性格，系在遺傳與環(huán)境交互作用下，由逐漸發(fā)展的心理特征所構(gòu)成；而其心理特征表現(xiàn)于行為時，則具有相當(dāng)?shù)慕y(tǒng)合性和持久性。影視劇作和藝術(shù)特征性格有以下三個特點(diǎn)： 性格由多種心理特征構(gòu)成，如動機(jī)、情緒、態(tài)度、價值觀、自我觀念等等。如果將心理物質(zhì)分為知、情、意三大類，人格主要是指后兩者。性格表現(xiàn)在對人對己對環(huán)境的適應(yīng)。人的性格只能由其對人對己對事物的適應(yīng)來顯現(xiàn)；如一個人性格自負(fù)或自卑，內(nèi)向或外向，都是從其與他人的交往或?qū)ψ约旱脑u價中表現(xiàn)出來的。個人的性格表現(xiàn)具有統(tǒng)合性和持久性。影視劇作和藝術(shù)特征先天遺傳與后天環(huán)境人物性格是在先天遺傳與后天環(huán)境的交互影

6、響下形成的，因此，家庭背景、父母性格、過往經(jīng)歷及日后的成長環(huán)境都是考察人物性格的重要指標(biāo)。影視劇作和藝術(shù)特征情結(jié)根據(jù)個人潛意識理論，早期經(jīng)歷中形成的意識特別是負(fù)面的、不健康的意識，被壓抑下去而不復(fù)記憶，而這種不愉快的經(jīng)驗(yàn)積壓多了就會形成情結(jié)。換言之，一個人的早年經(jīng)歷、痛苦記憶可能影響其性格甚至伴隨其一生。如心靈捕手、過把癮。影視劇作和藝術(shù)特征作影視人物必須具備的特征：需要、目標(biāo)、欲望對象（包括內(nèi)在和外在的），且自己能意識到有自由意志，能自主作出決定性格及行為有變化影視劇作和藝術(shù)特征第五章 影視劇的人物：人物設(shè)置 影視劇作和藝術(shù)特征人物設(shè)置三原則第一，他（她）必須是蕓蕓眾生中的一員，有著與普通人

7、一樣的喜怒哀樂、七情六欲，也有與普通人一樣局限和不足 影視劇作和藝術(shù)特征人物設(shè)置三原則第二，人物通常應(yīng)具有正面價值，有著與普通觀眾相同或相似的價值觀，如果遭遇譴責(zé)或懲罰，也是因?yàn)楸徽`解、捉弄或誣陷，因而會得到觀眾的同情和理解，如電影肖申克的救贖中的安迪、兩個人有車站中的蒲拉東等。 影視劇作和藝術(shù)特征人物設(shè)置三原則正處在人生的十字路口，面臨艱難選擇，這樣的困境對人類而言具有極大的普遍性，而其所作出的選擇將對人物的命運(yùn)產(chǎn)生重大影。 影視劇作和藝術(shù)特征戲劇化的人物關(guān)系一是人物社會地位、文化背景、生存狀態(tài)反差極大；二是現(xiàn)實(shí)生活中相遇的機(jī)率極?。蝗撬幍目臻g有限或完全封閉。影視劇作和藝術(shù)特征將人物放置

8、在兩難處境中“人物的境遇愈棘手愈不幸，他們的性格就愈容易確定?？紤]到你的人物所要度過的二十四個小時是他們一生中最動蕩最嚴(yán)酷的時刻，你就可以把安置在盡可能大的困境之中。” 狄德羅影視劇作和藝術(shù)特征兩難選擇的特征必須選擇，不可回避沒有兩全其美的解決方案，任何一種選擇會付出沉重代價一旦選擇，不可逆轉(zhuǎn)影視劇作和藝術(shù)特征第六章影視時空結(jié)構(gòu)影視劇作和藝術(shù)特征我們都生活在具體的時空中物理時空是無邊無際，無始無終；影視作品中的人物或事件都是在具體的空間和時間中存在的 影視劇作和藝術(shù)特征時間的兩重性 客觀性、剛性或不可逆性 ：“當(dāng)杯子被打碎時，他們會記住它在桌子上的情形；但是當(dāng)它是在桌子上時，他們不會記住它在地

9、面上的情景。”(霍金時間簡史)影視劇作和藝術(shù)特征時間的相對性：在相對論中，人們必須拋棄存在一個唯一的絕對時間的觀念。代之以每個觀察者攜帶的鐘所記錄的他自己的時間測量不同觀察者攜帶的鐘不必要讀數(shù)一樣。這樣，對于進(jìn)行測量的觀察者而言，時間變成一個更主觀的概念。 影視劇作和藝術(shù)特征影視時空的區(qū)別電影因篇幅所限,必須在90分鐘內(nèi)講述一個清晰、完整的故事,這就必須對素材進(jìn)行嚴(yán)格的篩選和大膽的剪裁,并按照完整、有序、經(jīng)濟(jì)、高效的結(jié)構(gòu)原則精心組織。在時空結(jié)構(gòu)的安排上,必須作大范圍、大跨度的時空操作。影視劇作和藝術(shù)特征影視時空的區(qū)別電視劇篇幅相對較長，使其有較充分的時間完整地講述事件的經(jīng)過，因而電視劇的敘事相

10、對完整。影視劇作和藝術(shù)特征敘事順序敘事順序不僅僅是一個簡單的時間先后問題，它反映出創(chuàng)作者對事件因果關(guān)系的判斷、解釋和態(tài)度，并希望通過這種順序的安排將自己的傾向、對因果關(guān)系的傾向表達(dá)出來。影視劇作和藝術(shù)特征第七章 影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事角度 影視劇作和藝術(shù)特征每一部敘事作品都包含作者（或影視編導(dǎo)）、敘事者和作品三個層面。敘事角度“是作者和文本的心靈接合點(diǎn)，是作者把他體驗(yàn)到的世界轉(zhuǎn)化為語言敘事世界的基本角度。同時也是讀者進(jìn)入這語言敘事世界，打開作者心靈窗扉的鑰匙?！?楊義文存-中國敘事學(xué)影視劇作和藝術(shù)特征第八章影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事節(jié)奏 影視劇作和藝術(shù)特征什么是節(jié)奏 節(jié)奏是宇宙中自然現(xiàn)象的一個基本

11、原則。自然現(xiàn)象彼此不能全同，亦不能全異。全同全異不能有節(jié)奏，節(jié)奏生于同異相承續(xù)，相錯綜，相呼應(yīng)。寒暑晝夜的來往、新陳的代謝，雌雄的匹偶，風(fēng)波的起伏，山川的交錯，數(shù)量的乘除消長，以致于玄理方面反正的對稱，歷史方面興亡隆替的循環(huán)，都有一個節(jié)奏的道理在里面。藝術(shù)返照生活，節(jié)奏是一切藝術(shù)的靈魂。朱光潛 影視劇作和藝術(shù)特征節(jié)奏控制的原則理想的節(jié)奏須能適合生理、心理的自然需要，這就是說，適合于筋肉張弛的限度，注意力松緊的起伏回環(huán)，以及預(yù)期所應(yīng)有的的滿足與驚訝，所謂“諧”和“拗”的分別就是從這個條件起來的，如果物態(tài)的起伏與身心內(nèi)在的節(jié)奏相平行一致，則心理方面可以免去不自然的努力，感覺得愉快，就是“諧”，否則

12、就是“拗”。 影視劇作和藝術(shù)特征第九章影視劇的懸念設(shè)置 影視劇作和藝術(shù)特征什么是懸念？所謂懸念就是根據(jù)觀眾的欣賞心理，利用人們對藝術(shù)作品中人物的命運(yùn)，情節(jié)發(fā)展變化的一種期待的心情增強(qiáng)藝術(shù)效果的一種技巧，是為了造成觀眾對劇情急切期待的心情，通過情節(jié)而設(shè)置的懸而未決的問題，把觀眾的好奇心充分地調(diào)動起來，使得劇中人和觀眾在情緒上取得一致，產(chǎn)生共鳴，觀眾和劇中人的感情真正融合在一起。懸念能使觀眾的心理感應(yīng)度形成了一個較大的落差，產(chǎn)生一種期待心理，希望看到矛盾的解決和沖突的平息。影視劇作和藝術(shù)特征懸念的本質(zhì)汪濟(jì)生認(rèn)為，“懸念的作用就是誘導(dǎo)中樞進(jìn)入運(yùn)動狀態(tài)。為此，它向人顯示的首先就必須是人所感興趣和需要的

13、事物的信息，以及與前者相依存的一些思想、信念等等。但是它的顯示又必須必須僅僅是信息性的、隱約暗示和誘餌性的，而決不能是那些目的物等等本身。否則，觀者就會因?yàn)槟康囊堰_(dá)，而大大降低了開動思維機(jī)器的積極性?！庇耙晞∽骱退囆g(shù)特征懸念的分類懸念按其工作原理可分為兩類：一為期待性懸念，二為突發(fā)性懸念。 影視劇作和藝術(shù)特征第十章 影視劇的結(jié)構(gòu)類型 影視劇作和藝術(shù)特征影視劇結(jié)構(gòu)的三種基本類型任務(wù)型結(jié)構(gòu) 成長、命運(yùn)型結(jié)構(gòu) 人際關(guān)系型故事 影視劇作和藝術(shù)特征任務(wù)型結(jié)構(gòu)任務(wù)型結(jié)構(gòu)就是講述人物如何完成一個具體任務(wù)的故事。如偵破一樁離奇謀殺案，并將真兇緝拿歸案（CSI：犯罪現(xiàn)場調(diào)查），尋找并殺死頻頻襲擊人類的鯊魚（大白

14、鯊），打贏一場曠日持久的官司（秋菊打官司）等等。好萊塢娛樂片和時下流行的通俗電視劇通常都有這類故事。影視劇作和藝術(shù)特征任務(wù)型故事的特點(diǎn)一、人物必須有一個具體而明確的目標(biāo)，將為達(dá)到這一目標(biāo)而努力；二，在為達(dá)到目標(biāo)而進(jìn)行的努力中，必然會遇到各種各樣的困難，這些困難通常來自外部，如某個人、某種勢力，某種自然力量，等等，有時也來自人物自身。 影視劇作和藝術(shù)特征成長、命運(yùn)型結(jié)構(gòu)成長型故事講述人物情感經(jīng)歷、心路歷程,命運(yùn)變遷,成長過程。主人公在人生歷程中經(jīng)歷和體驗(yàn)了哪些曲折和磨難，取得了哪些收獲和心得，在心理上、情感上、性格上發(fā)生了哪些變化，這是內(nèi)在故事表現(xiàn)的核心。要表現(xiàn)人的心理、情感歷程，就必須確定一個

15、起點(diǎn)，即人物心理變化的初始狀態(tài)，而要確定初始狀態(tài)，則必須了解人物的過去，這樣就涉及到人的個性成長歷程。這個歷程可能追溯到童年經(jīng)歷。影視劇作和藝術(shù)特征人際關(guān)系型結(jié)構(gòu)沒有“關(guān)系”就沒有戲劇。人是社會的動物，總是處在各種社會關(guān)系中，也必然同周圍的人發(fā)生種種關(guān)系，而戲劇正是在這種關(guān)系中產(chǎn)生的。“由于劇中人物不是以純?nèi)皇闱榈墓铝⒌膫€人身份表現(xiàn)自己，而是若干人在一起通過性格和目的的矛盾，彼此發(fā)生一定的關(guān)系，正是這種關(guān)系形成了戲劇性存在的基礎(chǔ)?！?【德】黑格爾美學(xué) 影視劇作和藝術(shù)特征人際關(guān)系型結(jié)構(gòu)的三個基本特征一、強(qiáng)調(diào)互動。人際交往本質(zhì)上是一個刺激反應(yīng)的雙向互動過程。雙方交往的加深會增進(jìn)彼此的了解，這種了解

16、勢必會影響雙方以后的交往過程；而在交往過程中，一方因看法的改變而造成態(tài)度的改變，而這一改變又必然地引起對方看法和態(tài)度的改變，如此循環(huán)往復(fù)，必然引起雙方關(guān)系的改變。影視劇作和藝術(shù)特征人際關(guān)系型結(jié)構(gòu)的三個基本特征二、強(qiáng)調(diào)積累。人際關(guān)系變化的突出特點(diǎn)是日漸積累，潛移默化，在不知不覺中改變。一個人對別人態(tài)度的點(diǎn)滴變化都會在心理上形成積淀，這種積淀一時可能很難覺察，但當(dāng)我們將這一過程連續(xù)起來考察時，就會明顯地感覺到這種變化，而這種變化正是點(diǎn)滴積累的結(jié)果。影視劇作和藝術(shù)特征人際關(guān)系型結(jié)構(gòu)的三個基本特征三、強(qiáng)調(diào)量變引起質(zhì)變。人際關(guān)系的變化到了一定階段會發(fā)生質(zhì)的飛躍，而這種飛躍是建立在積淀的基礎(chǔ)上的，沒有這種

17、積累，就談不上質(zhì)變。影視劇作和藝術(shù)特征第十一章 影視劇的結(jié)構(gòu)技巧 影視劇作和藝術(shù)特征開端 電視劇一開場，就要讓你的人物陷于困境之中，把全劇的主要情節(jié)引出來，讓觀眾知道劇中要講的是什么。劇中有幾個人物、人物之間的關(guān)系如何，都要在開場時使觀眾有一個大致的了解，也就是交代人物、交代情節(jié)，引起觀眾的注意。影視劇作和藝術(shù)特征開端必須達(dá)到的目的一是介紹人物及人物關(guān)系；二是必要的歷史背景的介紹；三是戲劇情境的建構(gòu)。影視劇作和藝術(shù)特征發(fā)展開端結(jié)束，一切都發(fā)展得很順暢，觀眾也不自覺地希望事情這樣順利地發(fā)展下去，但是任何事情都不是一帆風(fēng)順的，總會有曲折與反復(fù)；另外，如果真象人們希望的那樣，故事按照人的希望發(fā)展，那

18、么觀眾就會不滿足，精神就會松馳下來。這一部分就是要在觀眾心情最松馳的時候發(fā)展突變，出其不意，讓觀眾措手不及，這樣才能把觀眾的興趣逗起來。這以后故事就會變得越來越復(fù)雜，越撲朔迷離。影視劇作和藝術(shù)特征發(fā)展部分的作用 保持和加強(qiáng)已經(jīng)產(chǎn)生興趣，預(yù)示情節(jié)的發(fā)展方向；為高潮的到來積蓄力量，作好鋪墊。影視劇作和藝術(shù)特征高潮所謂高潮就是劇情進(jìn)展一系列動作中的頂峰，是全劇中最緊張，最精彩的一刻，是主題表現(xiàn)最突出最鮮明的時刻，是人物性格揭示最深刻的一刻，也是珍劇情節(jié)發(fā)生突變的時刻， 是量變（發(fā)展）到質(zhì)變的飛躍階段。在開端、發(fā)展中所有的介紹、展示、推進(jìn)、鋪墊都是為了這一刻的到來。在一部戲中， 高潮固然 是非常重要的，但比起前面的發(fā)展部分，它還不如發(fā)展部分。因?yàn)樗憩F(xiàn)的是最后 結(jié)果，而發(fā)展部分是達(dá)到這一結(jié)果需要經(jīng)過的歷程。 影視劇作和藝術(shù)特征結(jié)局 所謂結(jié)局，就是高潮之后的結(jié)果，是對全劇人物和事件的一個總的交代，是全劇的收場。從本質(zhì)上講，它是對全劇所提出的各種問題的一個總的答案，是對主題思想的一個總結(jié)，是對真理的揭示，是對全劇劇情結(jié)果的總揭曉。如同牌打到最后亮出底牌。結(jié)局出現(xiàn)時，應(yīng)該使觀眾對現(xiàn)實(shí)、人生有一個新的認(rèn)識。影