古代書法鑒賞課件

1、古代書法鑒賞 二（8）班 陳澤龍大篆大篆，也稱籀（zhu）文。因其著錄于字書史籀篇而得名。漢書藝文志：“史籀十五篇，周室王太史籀作大篆?！闭f文中保留了籀文225個(gè)，是許慎依據(jù)所見到的史籀九篇集入的，是我們今天研究大篆的主要資料。大篆的真跡，一般認(rèn)為是“石鼓文”。唐初在天興縣陳倉（今陜西寶雞）南之疇原出土的徑約三尺，上小下大，頂圓底平象饅頭似的十個(gè)像鼓一樣的石敦子。上面刻下的是秦獻(xiàn)公十一年作的十首四言詩，是我國最早的刻石文字，經(jīng)過失而復(fù)得，得而復(fù)失。原刻的700多字，現(xiàn)存300多字。這十個(gè)石敦現(xiàn)存故宮。因內(nèi)容記載畋獵之事，命名為“獵碣或雍邑刻石”，唐詩人韋應(yīng)物認(rèn)為石的形狀象鼓，改名“石鼓文”，現(xiàn)

2、作為大篆的代表。石鼓文具有遒勁凝重的風(fēng)格。字體結(jié)構(gòu)整齊，筆畫勻圓，并有橫豎行筆，形體趨于方正。大篆在相當(dāng)大的程度上保留西周后期文字的風(fēng)格，只是略有改變，筆畫更加工整勻稱而已。筆勢圓整。線條比金文均勻，線條化達(dá)到完成的程度，無明顯的粗細(xì)不均的現(xiàn)象。形體結(jié)構(gòu)比金文工整，開始擺脫象形的拘束，打下了方塊漢字的基礎(chǔ)。同一器物上幾乎沒有異體字。字體繁復(fù)，偏旁常有重疊，書寫不便大篆字體欣賞小篆小篆即秦篆，是秦始皇統(tǒng)一六國（前221年）后，向全國頒布的官定文字。當(dāng)時(shí)，丞相李斯奏請(qǐng)統(tǒng)一文字，一方面廢除六國雜用的古文和區(qū)域性的繁字，一方面以秦國通用的籀文（傳為周宣王太史籀所作，屬大篆）為基礎(chǔ)，加以簡化改革，成為小

3、篆。為了區(qū)別，前人稱籀篆為大篆，秦篆為小篆。由于大小篆是繼承和連帶的關(guān)系，所以有部分文字相近和相同，簡化是相對(duì)的和總體而言的。由于秦始皇建立的封建帝國，明令以小篆為天下通行的文字，又由于東漢許慎收集全部小篆，所編說文解字，流傳至今，因而小篆就成了中國古代研究、理解、傳播文化的重要中介工具。小篆對(duì)中國文化的普及和發(fā)展，具有偉大的功績。秦代小篆流傳下來的文物，還有泰山刻石瑯琊臺(tái)刻石碣石山刻石和鑄刻在詔版、秦權(quán)上的文字。據(jù)說都是出自李斯的手筆，也是篆書法的標(biāo)準(zhǔn)樣板。小篆字體極為規(guī)范，偏旁有統(tǒng)一的寫法，筆畫委婉曲折，粗細(xì)均勻，體式圓渾，分間布白調(diào)和對(duì)稱，字形狹長，上部緊密，下部開朗舒展，給人以剛?cè)嵯酀?jì)

4、、爽朗俊健之感。甲骨貴秀勁，金文貴渾穆，小篆尚柔和，楷行稱遒健。小篆用筆，“看似平常最奇崛，成如容易卻艱辛”（王安石語）。篆書用筆也講求轉(zhuǎn)折、停、頓、按、提、起、住各種方法。而轉(zhuǎn)折停頓，重內(nèi)蘊(yùn)而不外露，按、提、起、住的節(jié)奏貴在不著痕跡。小篆字體欣賞隸書隸書的特點(diǎn)： （1）、“方勁古拙”，隸書是從篆書簡化演變而成。把篆書的圓轉(zhuǎn)筆畫改革為方折，所以有“篆圓隸方”的說法，而隸書是比較古老的書體，“方勁古拙”道出了隸書的概貌。 （2）、“蠶頭雁尾，筆必三折”指的是隸書特有的橫畫波橫（即帶有挑腳的橫畫）的形狀與隸書筆畫的寫法步驟。寫波橫時(shí)先用力向左“藏鋒逆入”，然后轉(zhuǎn)筆往右。形狀就像蠶蟲的頭；隨即筆稍為

5、提起，使筆毫至中鋒向右運(yùn)筆，這是“平出”；最后寫挑腳時(shí)，筆鋒下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀就像大雁的尾巴，一般是露鋒收筆，亦有尚未露鋒即緩緩的收住的處理。寫挑橫時(shí)要注意，采用“提引”的寫法。這樣，筆勢才舒展自然?！肮P必三折”是說寫隸書筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個(gè)步驟，亦稱“三折法”，不要橫掃直抹一滑而過、“藏鋒逆入，中鋒行筆”是隸書用筆的基本方法。 （3）、“雁不雙飛，蠶無二色”，說的是在隸書的一個(gè)字里面，筆畫的挑腳不要重復(fù)。如一個(gè)字有兩筆或兩筆以上的橫面，只能把一筆寫成波橫，其佘寫成平橫，這就叫“雁不雙飛”；而“蠶無二色”是指起筆蠶頭的寫法基本相同，但蠶頭的形狀可以有微小的變化。 （4

6、）、由于隸書字形方扁取橫勢，很多筆對(duì)稱展開，尤其撇、捺的組合，有明顯的橫勢增加了生動(dòng)的感覺。 隸書鑒賞正楷筆畫書寫的獨(dú)立性。每一個(gè)正楷字的書寫都清晰地向讀者展示每個(gè)字筆畫的數(shù)量及字內(nèi)每個(gè)筆畫的形態(tài)及寫法。筆畫的起筆與收筆可以有承上或啟下的形態(tài)，但筆畫之間不能連寫。筆畫形態(tài)的一致性。由于正楷字是屬于寫字的領(lǐng)域，追求文字的信息傳遞功能。強(qiáng)調(diào)字的易讀性，這就要求字內(nèi)相同筆畫的寫法及形態(tài)趨于一致，便于讀者識(shí)別。所以一些追求筆畫形態(tài)變化較大的字體不屬于正楷字。字形大小的一致性。上下方正、前后齊平、左右均衡、不越界格是寫字追求實(shí)用美、大眾美的具體體現(xiàn)。因此正楷字的整體效果應(yīng)該是整齊統(tǒng)一。正楷欣賞行楷行楷字

7、，也稱“漢字行楷手寫體字形”，是偏重于楷書書寫筆法（法則），比楷書行筆自由，又比行草規(guī)正的行書字體。或曰：是漢字在楷書基礎(chǔ)上簡約書寫筆畫、增強(qiáng)書寫映帶、表現(xiàn)書寫意趣以適當(dāng)加快書寫速度的，少量改變書寫筆順，且具較強(qiáng)易識(shí)、易學(xué)特征的實(shí)用性手寫體字體。行楷欣賞行書行書是楷書的快寫，是楷書的流動(dòng)。經(jīng)過對(duì)幾組楷書與行書個(gè)字的分析，發(fā)現(xiàn)楷書與行書書寫時(shí)，點(diǎn)畫的寫法，用筆需遵循的準(zhǔn)則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時(shí)比較舒展，流動(dòng)。 行書欣賞草書如晉代王羲之初月、得示等帖?？癫莩霈F(xiàn)于唐代，以張旭、懷素為代表，筆勢狂放不羈，成為完全脫離實(shí)用的藝術(shù)創(chuàng)作，從此草書只是書法家臨摹章

8、草、今草、狂草的書法作品?？癫荽碜魅缣拼鷱埿穸峭吹忍蛻阉刈詳⑻?，都是現(xiàn)存的珍品 草書欣賞大篆小篆區(qū)別篆書分為大篆和小篆。大篆又有籀文、籀篆、籀書、史書之稱。周宣王時(shí)，太史籀作大篆十五篇，因其為籀所作，故世稱“籀文”。“籀文”乃據(jù)古文而作，是在古文基礎(chǔ)上整理出來的，故其與古文或同或異。今其文散見于說文解字和后人收集的各種鐘鼎彝器之中。其中以周宣王時(shí)所作石鼓文最為著名。小篆又名秦篆，為秦朝丞相李斯所創(chuàng)。秦始皇滅六國，統(tǒng)一華夏，其疆域廣而國事多，文書日繁，甚感原有文字繁雜，不便應(yīng)用；加之，原有秦、楚、齊、燕、趙、魏、韓七國，書不同文，寫法各異，亦亟待統(tǒng)一。乃命臣工創(chuàng)新體文字。于是，丞相李斯作倉頡

9、篇，中車府令趙高作爰?xì)v篇，太史令胡毋敬作博學(xué)篇，皆就大篆省改、簡化而成。小篆又名玉筋篆，取其具有筆致遒健之意而名之。小篆較之大篆，形體筆畫均已省簡，而字?jǐn)?shù)日增，這是應(yīng)時(shí)代的要求所致。從古文到大篆，從大篆到小篆的文字變革，在中國文字史上具有劃時(shí)代的意義，占有重要地位 大篆，小篆篆書隸書區(qū)別篆書與隸書的區(qū)別主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是在字的結(jié)構(gòu)上。隸書“用筆畫符號(hào)破壞象形字的結(jié)構(gòu)，成為不象形的象形字”，區(qū)別還是二：“篆與隸的不同除象形變?yōu)榉?hào)以外，還有筆法變化方面的區(qū)別”篆隸相通。隸生于篆乃不爭的事實(shí)。篆書與隸書乃后世筆法形成基礎(chǔ)，篆書主圓筆，隸書主方筆，雖說隸生于篆，但畢竟是兩種不同書體，篆書是古體

10、，隸書為今體開端。既然隸生于篆，在隸書中攙雜一些篆書筆法是順理成章的事，隸書名品西狹頌便是最明顯的例子，但篆書中含有隸書筆法一般會(huì)被視為習(xí)氣。篆隸混臨中，篆書范圍必須限定一下，按照筆者膚淺的臨摹經(jīng)驗(yàn)，甲骨文和小篆應(yīng)除外，甲骨文字形簡而筆畫瘦硬，書寫方式完全不同，小篆線條輕細(xì)且很均勻，字形絕對(duì)對(duì)稱，作為混臨對(duì)象有些不妥，當(dāng)然，這僅是筆者一家之言，臨書時(shí)可自我取舍，按照自我習(xí)慣來處理。把篆書和隸書結(jié)合起來臨，就可以發(fā)揮書體融通的特點(diǎn)，相互借鑒影響，尤其是隸書結(jié)合篆書渾穆之氣可添高古氣息，適當(dāng)?shù)丶尤胱瓡P法又可增添變化 篆書，隸書正楷行楷區(qū)別楷書又叫正楷、正書、真書。產(chǎn)生于漢末，盛行于魏晉南北朝，至

11、今仍是通用的標(biāo)準(zhǔn)字體之一?？瑫菑暮喪h隸的過程中逐漸變化而來的，它形體方正、筆畫平直、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、字形定型?？瑫隗w勢上多呈長方；章法上多取直行直勢；點(diǎn)畫布局上布白精密，結(jié)體緊湊，重心的安置、筆道的長短、正斜、交筆的角度十分規(guī)范，合體字中各部分的位置安排，更求合理得當(dāng)；點(diǎn)畫形態(tài)上也極其豐富?？瑫且渣c(diǎn)畫結(jié)構(gòu)為特點(diǎn)的漢字書體，筆法、字形非常的固定。 而行楷書的字形是在楷書的點(diǎn)畫基礎(chǔ)上，略加變動(dòng)而適于連筆書寫的一種實(shí)用性很強(qiáng)的書體，是楷書的直接快寫體。簡而言之，就是使字的書寫更加靈活，加快書寫速度，節(jié)省書寫時(shí)間。行楷將楷書的體勢、點(diǎn)畫變得圓轉(zhuǎn)連帶、變化多樣。因?yàn)樵跁鴮憰r(shí)，楷書的成分多，只是略有行書

12、的筆意，因此叫行楷。行楷結(jié)字也很自由，字的筆畫可依據(jù)不同連筆位置的需要作出靈活多樣的變化，書寫快捷，不需停筆、頓筆更長的時(shí)間。下筆收筆，起承轉(zhuǎn)合，多取順勢，一筆帶過。筆道流暢、瀟灑多姿，日常生活學(xué)習(xí)中，應(yīng)用最為廣泛。 正楷，行楷行書草書區(qū)別草書 起源于漢代，梁開帝蕭衍草書狀認(rèn)為，今草的產(chǎn)生是由于：“諸侯爭長，簡檄相傳，望烽走驛，以篆隸之難不能救速，遂作赴急之書，蓋今草書是也。”說明了草書是為書寫便捷而產(chǎn)生的。 歷史上第一次提到草書之名的是說文解字?敘，敘中明確指出“漢興有草書”。從漢到唐，先后出現(xiàn)了章草、今草和狂草等主要形式?！罢虏荨本哂袊?yán)格的條理法則，所以人們把漢代隸書筆法的草書稱為“章草”

13、，把后來帶楷書筆法的草書稱為“今草”。通常所說的草書就是指“今草”。東漢末年，出現(xiàn)了一位著名的草書書法家張芝，字伯英，他的書法精妙絕倫，人稱“草圣”。唐人張懷瓘書斷則把張芝的章草、今草列為神品。到了唐朝，又出現(xiàn)了一位著名的草書書法這張旭，字伯高，首創(chuàng)“狂草”，人稱“草仙”。 行書是介于草書和楷書之單間的一種書體，也是日常最常用的一種書體，因此又可以說它是楷書的草化或草書的楷化。唐人張懷瓘說：“不真不草，是曰行書”。事實(shí)上，行書正是為了補(bǔ)救草書難以辨認(rèn)和楷書書寫太慢而產(chǎn)生的。 行書草書顏體唐書法家顏真卿的字體風(fēng)格。其書法初學(xué) 褚遂良 ，后學(xué)張旭筆法，正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁郁勃。古法為之

14、一變，世稱“顏體”。 白沙 康有為和他的：“如果說， 魏晉以前體這個(gè)字是表示書體的話，在魏晉以后就轉(zhuǎn)向表示個(gè)人風(fēng)格，如顏體、柳體、趙體，并非是三種字體，僅僅表示三種不同風(fēng)格的書法而已?！眳胃鼧s中國書法簡史第八講（三）：“ 顏真卿的書法，主要得到了張旭的指導(dǎo)，上承王羲之的傳統(tǒng)，又習(xí)初唐四家特點(diǎn)，兼收南北朝書法新鮮營養(yǎng)。學(xué)習(xí)時(shí)有選擇，有取舍，是唐朝新書體的創(chuàng)造者，稱為顏體。”顏體欣賞柳體柳公權(quán)( 778865 )，唐朝最后一位大書法家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。他書法初學(xué)王羲之，以后遍閱近代書法，學(xué)習(xí)顏真卿，溶匯自己新意，然后自成一家，自創(chuàng)獨(dú)樹一幟的柳體，為后世百代楷模。 他的字取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢，點(diǎn)畫爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊?！皶F瘦硬方通神”他的楷書，較之顏體，則稍均勻瘦硬，故有顏筋柳骨之稱。柳公權(quán)的傳世作品很多。傳世碑刻有金剛經(jīng)刻石、玄秘塔碑、馮