基于女性視角的中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)探析

1、基于女性視角的中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)探析基于女性視角的中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)探析1前言油畫是從國(guó)外傳來(lái)的畫種，經(jīng)過(guò)中國(guó)畫家的長(zhǎng)期學(xué)習(xí)和模擬之后，中國(guó)的油畫開展就呈現(xiàn)出與眾不同的相貌。在這個(gè)過(guò)程中，女性油畫畫家作為一個(gè)獨(dú)特的群體異軍突起，且風(fēng)格各不一樣。女性繪畫指的是出自于女性畫家，從本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理女性的視覺(jué)出發(fā)，繪出女性的生活情景，女展示出女性的情感和精神風(fēng)貌，而且運(yùn)用女性的形式所創(chuàng)作的繪畫。因?yàn)榕缘纳砑靶睦矸浅＊?dú)特，這和異性的親身體驗(yàn)有著很大區(qū)別，而這在藝術(shù)上也有著相應(yīng)的區(qū)別。相比較而言，女性會(huì)比較輕易地進(jìn)入創(chuàng)作情景中，且是個(gè)人化、私人化的形式。在藝術(shù)方面，女性更關(guān)注它的感性特色以及

2、直觀表現(xiàn)。在選擇題材，追求某種形式方面，這都和男性藝術(shù)家的表現(xiàn)方式有很大的區(qū)別。相對(duì)而言，女性更加照顧和探尋自我，感受生命的力量和表達(dá)自己。2女性油畫藝術(shù)的整體特點(diǎn)在?女性藝術(shù)四題?這篇文章中，性別差異成為了女性藝術(shù)的關(guān)鍵；恰是在這根底之上，女性藝術(shù)的美學(xué)品格以及精神指向是非常獨(dú)立的。在筆者看來(lái)，女性油畫藝術(shù)是一種獨(dú)立的存在，但是和男性油畫藝術(shù)有著非同小可的區(qū)別。女性油畫藝術(shù)的特點(diǎn)可以被劃分為下面假設(shè)干個(gè)方面：1女性藝術(shù)家不僅僅重視那些與她們的情感和生活無(wú)甚關(guān)聯(lián)的事務(wù)，還更加重視自身的身心感受和體驗(yàn)。創(chuàng)作油畫藝術(shù)可以象征性地反映出生存環(huán)境對(duì)自己的影響，從身心刺激、感染、糾纏、傷害等體驗(yàn)表現(xiàn)出來(lái)

3、。她們豐富的創(chuàng)造力也就來(lái)自此類體驗(yàn)。2女性藝術(shù)家普遍沒(méi)有從理性的角度分析和把握自己所要表達(dá)的題材，而是從感性的角度來(lái)表達(dá)題材的藝術(shù)特征，直接從官能表達(dá)出來(lái)。與男性畫家相比，女性油畫家的作品很多都充滿了了孩童般的夢(mèng)想、很隨意地順手牽羊的感覺(jué)、非理性的意象模模糊糊、以及莫名其妙的生理反響和心理感應(yīng)。3男性藝術(shù)家最為感興趣的話題是政治、歷史等宏觀的大主題，女性藝術(shù)家非常偏愛(ài)自然、生命、人性甚至于生存等。4通常情況下，女性藝術(shù)家更為重視女性自身事宜，在女性油畫藝術(shù)中很少涉及到異性形象。此種情況之所以出現(xiàn)，是從女性油畫藝術(shù)的開展現(xiàn)狀中歸納出來(lái)的。這個(gè)特征是非常穩(wěn)定的。從這個(gè)方面來(lái)看，在女性油畫藝術(shù)中，所

4、展現(xiàn)出來(lái)的視角非常獨(dú)特。3表達(dá)女性意識(shí)的典型代表新中國(guó)成立之后，婦女?dāng)[脫了封建禮教的束縛，得到了徹底的解放。然而，再次矯枉過(guò)正，沒(méi)有考慮到男女之間存在著既有的生理、心理差異，片面地宣傳男女之間存在著徹底的平等。這就迫使廣闊女性無(wú)時(shí)無(wú)刻不以男性的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)嚴(yán)格要求自身，在女性畫家想要奮力進(jìn)入到長(zhǎng)久以來(lái)由男權(quán)主導(dǎo)的話語(yǔ)空間過(guò)程中，女性只得竭力遮蓋自身的身份以及性別特性。于是，所有的一切都以男生的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，女性意識(shí)就只能在此種男女平等中被吞沒(méi)了。在中國(guó)，社會(huì)一直在向前開展進(jìn)步，如今的女性已可以正視自身，不會(huì)刻意注重女性身份以及特質(zhì)。在如今的油畫界范圍內(nèi)，女性畫家的舞臺(tái)也更為寬闊，他們不再盲目地地跟蹤

5、男性繪畫畫家的流行時(shí)尚。這些女性畫家竭力地運(yùn)用女性的特有氣質(zhì)打造女性的空間。女性油畫家已經(jīng)知道如何刻意地獲得女性的自然美和本質(zhì)美。女畫家申玲在自己的作品中強(qiáng)烈地表達(dá)了女性意識(shí)。她從女性的角度出發(fā)。提醒出當(dāng)代都市男女身上最平凡、自然的特征，并且調(diào)侃它們。在申玲的作品中，通常很多最不被注意的場(chǎng)面都被淋漓盡致地描繪出來(lái)：從閱讀時(shí)的悠閑姿態(tài)，臺(tái)燈下打毛衣的孤獨(dú)女人，對(duì)鏡的梳妝，清晨時(shí)的洗刷場(chǎng)景，混亂不堪的發(fā)廊等等，在她的畫面中都可以看到。從九十年代中期開始，她的繪畫主題發(fā)生了很大的變化，不再注重女性世界的私密生活，轉(zhuǎn)而注重兩性關(guān)系。比方，申玲將性愛(ài)反映在自己的作品中，作品中展現(xiàn)了男女的生殖器官、或是男

6、女在一起的各種狀態(tài)。申玲很大膽直接地描繪了此類題材的表現(xiàn)，從整體上來(lái)看對(duì)性持有的立場(chǎng)是正面的、肯定的、積極的。她很人性化地對(duì)待了這個(gè)問(wèn)題性，用自己的畫筆贊美了人類的本能。她還從女性的角度出發(fā)，向世界說(shuō)明了女性要充分享受性愛(ài)，這是她們的權(quán)利。這就徹底地顛覆了中國(guó)存在了數(shù)千年之久的性清教徒思想。在申玲的作品中，存在著特色鮮明的形式語(yǔ)言，這也是女性意識(shí)的直接表達(dá)。這表現(xiàn)出女性有著強(qiáng)烈的感性方面。她的作品風(fēng)格處于寫實(shí)與抽象的中間地帶，德國(guó)式的表現(xiàn)主義隨處可見(jiàn)，筆法非常粗暴、給人以力量感、視覺(jué)感很強(qiáng)。畫面內(nèi)容豐富，似無(wú)章法。但是，在混亂中卻又不亂，發(fā)揮得隨心所欲，效果卻是出人意料。畫面上的東西，拿出來(lái)任

7、何一樣好似都很稀松平常，但假設(shè)組合起來(lái)，那么非常讓人吃驚和震撼，在運(yùn)用色彩方面，申玲大膽而純粹，每幅畫面上幾乎都會(huì)使用純顏色。這樣看來(lái)好似全部的色彩蘊(yùn)涵有色情含義。在另一位女畫家閆平的繪畫中，不僅描繪了日常生活，而且還表達(dá)了畫家的情感以及態(tài)度，這二者是融在一起的。那些發(fā)生在畫家身邊的瑣事，直接地走進(jìn)了了畫家豐富的內(nèi)心情感世界。她的畫猶如一首首歌曲，來(lái)自她的內(nèi)心。她可以把對(duì)生活的真切感受以歌曲醫(yī)院的言語(yǔ)表達(dá)出來(lái)。這就是畫在歌聲里。閆平揮灑自如地運(yùn)用色彩，豪邁、潑辣地運(yùn)用畫筆。這讓很多男性畫家都深感慚愧。在她的畫中，筆觸是強(qiáng)烈的、但是畢竟?jié)庵亍Ｉ时日辗治鲋?，冷暖比照顯得簡(jiǎn)潔、明快，這就是畫家在運(yùn)

8、用繪畫語(yǔ)言方面的魅力。女性對(duì)色彩顯得非地常敏感，這可以讓閆平很輕松地抓住和捕捉外光所傳來(lái)的色彩體驗(yàn)。在外光的覆蓋下，她盡力地獲取人和物體的流動(dòng)感。在她的作品中，筆觸是非常強(qiáng)烈的，色彩的光輝隨處可見(jiàn)。畫筆伴隨著外光色彩的覆蓋下，人和物一直在流動(dòng)，畫筆也相應(yīng)挪動(dòng)。在母子身上、在沙發(fā)上、在茶幾餐桌、花瓶和地板上，她最大限度地運(yùn)用了色彩的魅力。在油畫界，申玲、閆平是其中的代表畫家。除此之外，當(dāng)代女性畫家的出色代表還有喻紅、陳淑霞、夏俊娜、蔡錦等，她們熱愛(ài)生命，對(duì)生命充滿了激情，用自己的畫筆繪畫著自己的生命感受，運(yùn)用女性細(xì)膩的特色情感，感受著繪畫中的純真性以及真誠(chéng)的人性。她們用自己的畫筆為自己在中國(guó)當(dāng)代油畫行業(yè)內(nèi)獲得了舉足輕重的位次。假設(shè)說(shuō)男性的畫是主導(dǎo)作用的，那這些女性畫家的畫那么可以從男性之外的角度來(lái)人生以及生命的含義。4小結(jié)女性畫家很英勇地步出男性主導(dǎo)的油畫世界，很真實(shí)地表達(dá)真