第一講柳永與北宋前期詞(下)課件

1、第一講 柳永與北宋前期詞(下) 漁家傲 塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚！ 四、詞境不凡的范仲淹詞與張先詞 塞下秋來(lái)風(fēng)景異 “塞下”點(diǎn)明了延州的所在區(qū)域?！鼻飦?lái)”，點(diǎn)明了季節(jié)?！帮L(fēng)景異”，概括地寫(xiě)出了邊地秋季和內(nèi)地大不相同的風(fēng)光。 思考并討論:”異”字的妙處何在?“異”字概括南北季節(jié)變換之不同，這中間含有驚異之意，同時(shí)也為思鄉(xiāng)懷歸之情埋下伏筆。衡陽(yáng)雁去無(wú)留意 雁去衡陽(yáng)毫無(wú)留戀之意，雁都如此，人何以堪？ 四面邊聲連角起 “邊聲”，乃為邊地的悲涼之聲，總指一切帶有邊地特色的聲響，李陵在答

2、蘇武書(shū)中曾有所表述：“側(cè)耳遠(yuǎn)聽(tīng)，胡笳互動(dòng)，牧馬悲鳴，吟嘯成群，邊聲四起”。 思考并討論：這一句營(yíng)造了什么樣 的氛圍？千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉兩句極寫(xiě)邊塞荒涼而又壯闊的景象。 上片以寫(xiě)景為主，人物的主觀情緒隱含其中。 下片轉(zhuǎn)入抒情，這實(shí)際上是詞的寫(xiě)作方式之一。寫(xiě)詞要么前景后情，要么前情后景，要么情景結(jié)合，本詞是前景后情的方式，當(dāng)然，景中亦有作者情感的投射。 濁酒一杯家萬(wàn)里詞人的自抒懷抱。 燕然未勒歸無(wú)計(jì) 鄉(xiāng)愁生發(fā)之因。羌管悠悠霜滿地”寫(xiě)夜景，時(shí)間上是“長(zhǎng)煙落日”的延續(xù)。耳聞目睹盡皆給人以凄清、悲涼之感。 人不寐，將軍白發(fā)征夫淚！ “人不寐”，補(bǔ)敘上句，表明自己徹夜未眠，徘徊于庭。尾句寫(xiě)將軍頭生白發(fā)

3、，征夫因思婦而流淚。 尾句由自己而及征夫，總收全詞。愛(ài)國(guó)激情，濃重鄉(xiāng)思，兼而有之，構(gòu)成了將軍與征夫復(fù)雜而又矛盾的情緒。思考并討論:這首詞在內(nèi)容、風(fēng)格上與以往所學(xué)之詞相比有什么特色？這首詞，實(shí)際上是邊塞詞的首創(chuàng) ，風(fēng)格蒼涼遒放，成為詞史上的重要詞篇，它把詞的創(chuàng)作引向多方面反映現(xiàn)實(shí)生活這一廣闊的道路，使酒宴歌席上傳唱的曲詞，有了強(qiáng)烈的抒情性、形象性和現(xiàn)實(shí)性，對(duì)詞的題材、內(nèi)容與境界的開(kāi)拓有著積極意義。 天仙子 水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。 他經(jīng)歷了從晏、歐到柳永、蘇軾

4、這一漫長(zhǎng)歷史時(shí)期，是北宋年壽最高的詞人。詞風(fēng)結(jié)介于晏、歐與柳永之間，一面如晏、歐承南唐遺風(fēng)仍多小令，另一面又如柳永取時(shí)調(diào)新聲作慢曲。他的慢詞也多用小令作法，這在北宋諸家中，可謂獨(dú)樹(shù)一幟?！皬埲啊薄緷O隱叢話前集卷三十七引古今詞話】有客謂子野曰：“人皆謂公張三中，即心中事，眼中淚，意中人也?！弊右霸唬骸昂尾荒恐疄閺埲?？”客不曉。公曰：“云破月來(lái)花弄影。嬌柔懶起，簾壓卷花影。柳徑無(wú)人，墮風(fēng)絮無(wú)影。此余生平所得意也。” 詞前小序交待了寫(xiě)詞的時(shí)間、地點(diǎn)與作者的身份、心情。詞用題序，始于張先。他緣題賦詞，寫(xiě)眼前景、身邊事，使詞的題材取向逐漸貼近作者的日常生活，改變了以往詞作有調(diào)而無(wú)題的傳統(tǒng)格局，也加強(qiáng)

5、了詞的紀(jì)實(shí)性與現(xiàn)實(shí)感。此后蘇軾等人的詞大量用題序表明創(chuàng)作的緣起、背景，即是直接受張先的啟發(fā)。正因?yàn)槿绱耍瑥埾仍~還被人視為“古今一大轉(zhuǎn)移”（白雨齋詞話卷一）。上片寫(xiě)傷春之情，可分為兩層。開(kāi)篇兩句是第一層，寫(xiě)持酒聽(tīng)歌。 第二層，寫(xiě)傷春自憐之情。 往事后期空記省 這一句怎樣理解？下片從動(dòng)態(tài)方面寫(xiě)詞人即景生情，極富空靈之美，也可分為兩層。 “沙上”二句寫(xiě)目之所見(jiàn)，為詞之第三層。 “重重簾幕”到篇終是第四層。這一層的關(guān)鍵性詞語(yǔ)是“風(fēng)”字?！帮L(fēng)”字貫穿整個(gè)下片。 沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。 【漁隱叢話前集卷三十七引遁齋閑覽】張子野郎中，以樂(lè)章擅名一時(shí)。宋子京尚書(shū)奇其才，先往見(jiàn)之，遣將命者謂曰：“尚書(shū)

6、欲見(jiàn)云破月來(lái)花弄影郎中。”子野屏后呼曰：“得非紅杏枝頭春意鬧尚書(shū)耶？”遂出，置酒，甚歡。蓋二人所舉，皆其警策也。 【宋劉攽貢父詩(shī)話】歐陽(yáng)文忠公見(jiàn)張安陸，迎謂曰：“好！云破月來(lái)花弄影。” 匯評(píng)沈際飛草堂詩(shī)余正集：“云破月來(lái)”句，心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。 楊慎詞品：“云破月來(lái)花弄影”，景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！王國(guó)維人間詞話：此詞“著一弄字而境界全出矣?！睆倪@首詞來(lái)看，“影”字的美學(xué)意義至少可以表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：第一，有助于從自然美上升到藝術(shù)美。第二，可以把自然形態(tài)的“實(shí)”景轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形態(tài)的“虛”境，化實(shí)為虛。第三，還可以使原來(lái)的靜態(tài)美過(guò)渡到動(dòng)態(tài)美，化靜為動(dòng)。 試與晏殊詞

7、比較，分析其中傷春之情的不同。思考并討論：柳永柳永（987?1053?）官屯田員外郎，世稱(chēng)柳屯田。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。宋代第一位專(zhuān)業(yè)詞人。有樂(lè)章集傳世。不愿穿續(xù)羅，愿依柳七哥； 不愿君王召，愿得柳七叫： 不愿千黃金，愿中柳七心； 不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面。 一、柳永的詞作內(nèi)容（1）表現(xiàn)男女愛(ài)情、離愁別恨。（2）表現(xiàn)羈旅行役之苦。（3）描寫(xiě)城市風(fēng)光。柳永在擴(kuò)大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出貢獻(xiàn)。第一，擴(kuò)大了題材。用詞來(lái)描寫(xiě)都市風(fēng) 光，寫(xiě)羈旅情懷 。 第二，發(fā)展了慢詞。詞集中所增新聲絕大多數(shù)是長(zhǎng)調(diào)慢曲。其曲名在教坊曲敦煌曲本為小令者，柳永亦大都衍為長(zhǎng)調(diào)。 第三，多用賦體。吸收辭賦和駢文的長(zhǎng)處，

8、極善鋪敘，并在鋪敘中渲染情感。第四，雅俗并陳。俗者以口語(yǔ)入詞，雅者則可以熔鑄前人詩(shī)句，氣象宏大。紀(jì)昀四庫(kù)全書(shū)總目提要：詞自晚唐五代以來(lái)，以清切婉麗為宗，至柳永而一變，如詩(shī)家之有白居易。鶴沖天黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩，何須論得喪！才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依舊丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！雨霖鈴寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。?/p>

9、去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。望海潮東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺、競(jìng)豪奢。 重湖疊巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。以賦法寫(xiě)詞，大開(kāi)大闔，此詞堪稱(chēng)杭州賦寫(xiě)出了杭州的富庶與美麗。上片主要勾勒錢(qián)塘的“形勝”與“繁華”，大筆濃墨，高屋建瓴，氣象萬(wàn)千。寫(xiě)法上由概括到具體，逐次展開(kāi)，步步深化。東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。 開(kāi)頭三句，入手擒題，以博大的氣勢(shì)籠罩全篇，總寫(xiě)了杭州的“形勝”與“繁華

10、”。 宋四家詞選說(shuō)：“柳詞總以平敘見(jiàn)長(zhǎng)，或發(fā)端、或結(jié)尾、或換頭，以一二語(yǔ)勾勒提掇，有千鈞之力?！?煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。 從各個(gè)方面描寫(xiě)杭州之形勝。 市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。 寫(xiě)杭州之繁華 .下片前半段專(zhuān)詠西湖，從湖山全景、四時(shí)風(fēng)光、晝夜笙歌、湖中人物四個(gè)方面寫(xiě)西湖美景。最后則作頌詞，歸美郡守。詞中有總寫(xiě)、有分寫(xiě)，鋪敘委婉，層次分明。 重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 寫(xiě)出西湖湖山全景以及四時(shí)風(fēng)光之美。南宋謝處厚有詩(shī)曰：“誰(shuí)把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋。那知卉木無(wú)情物，牽動(dòng)長(zhǎng)江萬(wàn)里愁?！?（杭州）羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?思考：“

11、弄”、“泛”、“嬉嬉”等詞說(shuō)明了什么？千騎擁高牙，乘醉聽(tīng)蕭鼓，吟賞煙霞。 寫(xiě)達(dá)官貴人此游樂(lè)的場(chǎng)景。 異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。最后則作頌詞，贊美郡守。 八聲甘州對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。亦名“甘州”，因八句故而又名。是游宦他鄉(xiāng)思鄉(xiāng)懷歸之作，思念的對(duì)象是家中妻子。詞寫(xiě)得高華深婉，不同于贈(zèng)妓之作，是柳的雅詞，但雅不避俗。上片寫(xiě)景，下片抒情，上片望中所見(jiàn)，同時(shí)融情入景，下片望中所思，即景抒情。

12、 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。開(kāi)頭寫(xiě)景點(diǎn)出了時(shí)間、地點(diǎn)、事件、人物，可見(jiàn)賦的寫(xiě)法，同時(shí)描景中可見(jiàn)清冷凄涼的情感基調(diào)。 開(kāi)頭兩句寫(xiě)雨后江天，澄澈如洗。 漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。寫(xiě)雨后秋暮的景象，具有盛唐博大高遠(yuǎn)的氣象。仍是景中有情。 “霜風(fēng)”是冷澀的秋風(fēng)，“凄”，即冷，是人的感受，“緊”，急，但比“急”更帶主觀情感。“霜風(fēng)凄緊”比“秋風(fēng)冷急”用得好。這是身體上的感受?！瓣P(guān)河冷落”是眼中的感受?！皻堈债?dāng)樓”寫(xiě)到自己，登樓本已有悲哀，再加上夕陽(yáng)殘照，美麗而凄涼，有悲壯的色彩，似李白憶秦娥之高雅雄渾。這就不僅僅是一種旅愁，這也不是婉約詞的小情，而是由小情升華起來(lái)的大情，體現(xiàn)出士大夫的情感。

13、是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。上片全是寫(xiě)景，且寄予著悲秋的感情。三、四句寫(xiě)登樓所見(jiàn)。第三句近景，以花的飄零用來(lái)表現(xiàn)人的飄零，這又是情，指他孤苦飄零的身世。第四句遠(yuǎn)景，江水本不能語(yǔ)，而詞人卻認(rèn)為它無(wú)語(yǔ)即是無(wú)情，這也是無(wú)理而妙之一例。同時(shí)，這又暗示了自己有很多話要說(shuō)。 下片直接抒發(fā)思鄉(xiāng)之情，反復(fù)纏綿地加以表現(xiàn)，體現(xiàn)了婉約詞曲折言情的特點(diǎn)。下片形成了四層的婉曲。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。換頭以“不忍”二字領(lǐng)起，在文章方面，是轉(zhuǎn)折翻騰，在感情方面，是委婉深曲。明明登高望遠(yuǎn)（臨：面對(duì)），而言“不忍”，這是第一層婉曲。這第一層婉曲當(dāng)中又含有了4層婉曲：不忍登高，終于登高，故鄉(xiāng)

14、遙遠(yuǎn)，歸思難收。 嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留?轉(zhuǎn)而自問(wèn)，用反問(wèn)加強(qiáng)語(yǔ)氣，淹留的原因是游宦。這一句突出了歸思與淹留的矛盾，這是第二層婉曲。 想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。 表面寫(xiě)佳人對(duì)作者的盼望，實(shí)際是加倍寫(xiě)出作者對(duì)佳人的懷念。這是懸想之詞?；瘜?shí)為虛，章法上顯得輕靈、靈動(dòng)。這是第三層婉曲。 白雨齋詞話卷五：古人詞有竟體高妙而一句小疵，致令通篇減色者，如柳耆卿“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天”一章，情景兼到，骨韻俱高，而“佳人妝樓”四字連用，俗極，亦不檢點(diǎn)之故。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。這里寫(xiě)自己憑欄凝愁，這是實(shí)寫(xiě)，“爭(zhēng)知我”三字又使之化實(shí)為虛，句式顯得空靈動(dòng)蕩，這是第四層婉曲。 藝術(shù)特點(diǎn)： （1）作者善于用“領(lǐng)字”生發(fā)句意，上片用“對(duì)”字領(lǐng)起開(kāi)頭兩句，以烘托暮雨瀟瀟的江上清秋，接著又以“漸”字承上啟下。下片以“望”字興起思鄉(xiāng)之情，又以“嘆”字轉(zhuǎn)到自身處境，最后從“想”字生發(fā)出對(duì)方妝樓遙盼的情景，并用來(lái)對(duì)照自己的鄉(xiāng)愁。（2）情景交織，筆法多端。詞上闕寓情寫(xiě)景，下闕因景抒情，把景物、離愁、戀情