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文檔簡介
1、中國現(xiàn)代美術(shù)第1頁,共36頁。 用語言描述怎么畫 ? 1,深山藏古寺。 2,踏花歸去馬蹄香。 3,野水無人渡,孤舟盡日橫。 4,萬綠叢中一點紅。第2頁,共36頁。 深山藏古寺登臨古寺前,小草何芊芊。云霧山間繞,孤峰聳碧天。野花紅爛漫,茫茫樹生煙。日落余暉后,聲聲響杜鵑。第3頁,共36頁。第4頁,共36頁。深山藏古寺構(gòu)思更是令人叫絕。畫面上只見崇山峻嶺,山路蜿蜒,一小僧在山下河邊汲水古寺“虛”掉了,但并不等于沒有,不然小僧擔(dān)水又去何處?自然是自古寺而來,再回古寺而去了。這也是實中存虛。且崇山峻嶺,山路蜿蜒便可以得知這古寺的幽深,其自然藏在山的深處。 第5頁,共36頁。 蝴蝶追逐馬蹄蹁躚起舞 第6
2、頁,共36頁。踏花歸去馬蹄香 這句詩題里,“踏花”、“歸去”、“馬蹄”都是比較具體的事物,容易體現(xiàn)出來;而“香”字則是一個抽象的事物,用鼻子聞得到可用眼睛卻看不見,而繪畫是用眼睛看的,所以難于表現(xiàn)。沒有選中的那些幅畫,恰恰都沒有體現(xiàn)出這個“香”字來:而被選中的這一幅,蝴蝶追逐馬蹄,使人立即聯(lián)想到馬蹄踏花泛起一股香味而引來蝴蝶將其誤作花,如此畫境自然成功得獲得第一名。 第7頁,共36頁。萬綠叢中一點紅,動人春色不須多。宋王安石石榴詩 叢林中有一小樓,樓上有一憑窗美女,唇上有一點口紅。 第8頁,共36頁。比較三幅作品的相同與不同點。鄭板橋徐悲鴻齊白石第9頁,共36頁。兼容并蓄的中國現(xiàn)代繪畫討論:你
3、認(rèn)為現(xiàn)代繪畫的發(fā)展是一個什么狀況? 現(xiàn)代繪畫的變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩個方面: 1中國畫發(fā)生激烈的演變(古為今用,西為中用) 2西方繪畫(素描、油畫、版畫)的引進(jìn)并迅速發(fā)展第10頁,共36頁。 中國現(xiàn)代美術(shù),一般是指1919年五四運動起始的美術(shù)。這一時期中國翻天覆地的變化,奠定了該時期美術(shù)的發(fā)展歷程和基本特點。第11頁,共36頁。中國畫的發(fā)展: 傳統(tǒng)型中國畫 融合型中國畫第12頁,共36頁。傳統(tǒng)型中國畫繼承傳統(tǒng),革新傳統(tǒng)的中國畫。代表畫家:齊白石 潘天壽 黃賓虹第13頁,共36頁。齊白石蛙聲十里出山泉第14頁,共36頁。齊白石蝦第15頁,共36頁。潘天壽作品第16頁,共36頁。潘天壽記寫雁蕩山花
4、第17頁,共36頁。黃賓虹作品第18頁,共36頁。融合型中國畫融合中西繪畫之長的中國畫。代表畫家:徐悲鴻 林風(fēng)眠 吳冠中第19頁,共36頁。徐悲鴻 群馬圖第20頁,共36頁。林風(fēng)眠作品第21頁,共36頁。林風(fēng)眠作品第22頁,共36頁。吳冠中作品第23頁,共36頁。 油畫的發(fā)展第24頁,共36頁。吳作人齊白石像第25頁,共36頁。第26頁,共36頁。詹建俊狼牙山五壯士第27頁,共36頁。靳尚誼塔吉克新娘第28頁,共36頁。陳丹青西藏組畫之一進(jìn)城第29頁,共36頁。父親中的這位純樸的農(nóng)人也許是作者對父親及終年耕作土地的默默感恩。畫家用濃厚的油彩,精微而細(xì)膩的筆觸,塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親
5、畫面,即使沒有斑斕奪目的華麗色彩,也沒有激越蕩漾的宏大場景,但作者依然刻畫得嚴(yán)謹(jǐn)樸實,細(xì)而不膩,豐滿潤澤。背景運用土地原色呈現(xiàn)出的金黃,來加強畫面的空間感,體現(xiàn)了父親外在質(zhì)樸美和內(nèi)在的高尚美。頌歌般的畫面色彩十分莊重,生動感人,是對生活中勞動者的崇敬和贊譽。 羅中立第30頁,共36頁。對以下作品估價齊白石 松柏高立圖篆書四言聯(lián)425,500,000rmb 第31頁,共36頁。徐悲鴻 1951年作 九州無事266,800,000rmb 第32頁,共36頁。陳逸飛的代表作潯陽遺韻以135.5萬元人民幣 第33頁,共36頁。潯陽遺韻 陳逸飛創(chuàng)作這幅畫,顯然是受了白居易琵琶行的啟發(fā)。有一位評價家說:“潯陽遺韻大概是陳逸飛最出名的作品了,深深的黑色里,幾個深衣女子吹簫撥琴,衣飾華麗卻無艷色。正面執(zhí)扇女子的臉及上身、琵琶女子的古黃衣裝、吹簫女子彎曲膝蓋露出的裙袍內(nèi)里的古黃里色,三塊亮處融入又浮凸在背景的黑色中,愈顯深靜。你或許會覺得那些女子的面孔未免有些現(xiàn)代,卻也使作品古而不舊。撥琴女子只一個側(cè)面,面貌美麗,神情寒傲;吹簫女子不見容顏,卻于姿勢中感到她的柔美典雅,雖是現(xiàn)代面孔,卻因情韻的古雅使畫作新卻不浮。深深背景中亮色的溫柔的閃耀,是陳逸飛作品的光的習(xí)慣,也是那詩章的深深的
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