我國藝術(shù)史考試備選題目

1、 21/21 2016中國藝術(shù)史考試備選題目上林苑瓦當(dāng)作品名稱及年代：西漢上林瓦當(dāng)作品內(nèi)容：該面瓦當(dāng)在某某上林苑遺址出土，屬西漢時期產(chǎn)品。上林瓦當(dāng)顯然為苑名的題書。漢代瓦當(dāng)上的篆書是以小篆為基礎(chǔ)加以規(guī)矩方正，與當(dāng)時的漢印文字（繆篆）風(fēng)格一致。書寫時文宇筆劃依照當(dāng)面的弧形而彎曲有致。漢代瓦當(dāng)當(dāng)面邊際凸起的弦紋一般只有一道，真品中有雙重弦紋的極為罕見。該塊上林文字瓦為單弦紋，文字豎讀，疏落有致。瓦邊平整較為寬闊。某北洞山彩陶俑作品名稱及年代：某北洞山彩陶俑（西漢）作品內(nèi)容：神態(tài)逼真，宛若真人，惟尺寸稍小，其顏色豐富多樣，有紅、白、黑、綠、藍(lán)、紫、絳諸色，色調(diào)配置和諧，衣紋線條流暢飄逸。雖然陶俑采用

2、模制成型，但彩繪均不相同，面部表情生動細(xì)致，眉目、胡須纖細(xì)如毫，形式多樣。男子保持佩刀劍的習(xí)俗，但有一部分失去了實際使用價值，主要是顯示儀容。漢代禮服的服色有具體規(guī)定，一年四季按五時著服，即春季用青色；夏季用紅色；季夏（即立秋前）用黃色；秋季用白色；冬季用黑色。作品賞析：這些彩繪俑是我國迄今為止發(fā)現(xiàn)漢代及以前色彩保存最好的彩繪俑群，堪稱我國西漢時期陶俑藝術(shù)的精品，對研究西漢諸侯王的儀衛(wèi)制度和服飾劍式提供了十分珍貴的實物資料。漢X遷碑作品名稱及年代：漢X遷碑作品內(nèi)容：碑文內(nèi)容為故吏韋萌等追念縣令X遷的生平事跡及為人。作品賞析：X遷碑的用筆以方筆為主，但也參以圓筆，筆畫嚴(yán)謹(jǐn)豐腴，雄強拙厚，線條挺直

3、中有俯仰變化；結(jié)構(gòu)方正嚴(yán)整、端正樸茂，寓平于險，外斂內(nèi)X；字形大小不拘一格，方扁一任自然；整體布局上下呼應(yīng)，左右連貫。全碑氣息寬博宏大，堪稱漢碑中的上品，為研究漢篆的上佳X例。戴進春山積翠圖作品名稱及年代：戴進春山積翠圖（明朝）作品內(nèi)容：描繪了兩座山巒相互交叉，左右相切，茅舍隱隱約約的景色。作品賞析春山積翠圖很典型地代表了戴進中晚期畫風(fēng)的演變。作此圖時，戴進這個“浙派”首領(lǐng)生活已經(jīng)窘迫不堪，在京城已難以立足，畫這種春山積翠、隱土攜琴的題材只能抒發(fā)不得其志的抑郁之氣，重溫昔日“遂名海宇”的舊夢，表達(dá)對自然景色的依戀。王廣義大批判可口可樂作品作者及名稱：大批判可口可樂作品內(nèi)容：把文革時期有著濃厚政

4、治色彩的工農(nóng)兵大批判圖像，直接與現(xiàn)實生活中最具商業(yè)流行意味的可口可樂符號相并置作品賞析：從現(xiàn)代藝術(shù)史的角度看，王廣義明顯受到了美國波普藝術(shù)的影響，其創(chuàng)造性在于做了中國式的轉(zhuǎn)換。在作品中，藝術(shù)家以揶揄的手法，把文革時期有著濃厚政治色彩的工農(nóng)兵大批判圖像，直接與現(xiàn)實生活中最具商業(yè)流行意味的可口可樂符號相并置，從而較好地實現(xiàn)了歷史的比較與文化的批判。通過工業(yè)用磁性油漆在畫布上大面積的平涂處理，遂使作品具有了一種前所未有的視覺沖擊力。而用橡皮圖章蓋上的數(shù)字符號則很好強調(diào)了數(shù)碼時代的特征。潘家竣我是海燕作品作者及名稱：潘家竣我是海燕作品內(nèi)容：天色的陰暗，暴雨的傾注，雷電的閃光，一個女兵在暴風(fēng)雨中攀在電桿

5、上搶修通訊線路，猶如勇敢搏擊風(fēng)雨的海燕。作品賞析：描繪得真實、自然，給人物形象以有力的烘托。惡劣的天氣所構(gòu)成的艱苦環(huán)境，與人物鎮(zhèn)定自若、勇敢樂觀的神情和姿態(tài)，形成了鮮明的對比。同時還運用了虛實對比，使畫面層次分明，主體突出。橫構(gòu)圖也改成豎構(gòu)圖，并將視平線壓低，以突出人物“凌空”的感覺。這件作品的創(chuàng)作過程和藝術(shù)成就，都很典型地反映了“文革”美術(shù)創(chuàng)作的時代特征：深入基層生活以收集素材，集思廣益以提煉主題，突出和謳歌主要英雄的典型形象。展子虔游春圖作品名稱、年代及作者：展子虔游春圖作品內(nèi)容：以春游為主題，：以抒情而近似紀(jì)實的手法展示了中國的美麗河山，和貴族悠閑舒適的生活。畫面上湖光山色，春光明媚。畫

6、家用青綠重著山水，用泥金描繪山腳，用赭石填染樹干作品賞析：畫面采用俯視法取景，將遠(yuǎn)景、近景一同向中景聚攏，使各處景物完整和諧地統(tǒng)一在一幅畫面中，層次分明，具有“咫尺千里”的藝術(shù)境界。這幅畫的技法特點是以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點染。作者運用了濃重的青綠填色，作為全畫的主調(diào)。濃重的青綠色調(diào)，也正是春天自然景色的特征。這種色彩的使用，被稱為“青綠法”，開創(chuàng)了中國山水畫一種獨具風(fēng)格的畫法。開唐代金碧山水之先河。朱然墓漆盤作品名稱及年代：朱然墓漆盤（三國）作品內(nèi)容：漆盤內(nèi)的畫面分為三部分：上面為宴賓圖；下面為出游圖；中間部分又包括三個畫面：右側(cè)為馴鷹圖、中間為對弈圖、左側(cè)為梳妝圖。盤內(nèi)繪十二

7、人，分為三層。上層為宴兵圖，畫面五人，其中四人跪坐宴飲。中部五人，一人對鏡梳妝，二人對弈、二人馴鷹一小童侍立于旁中間畫對弈圖，兩男子分坐兩邊，中間置一棋盤，前有矮足圓盤，上置食物。下層似為出游圖，畫面兩人，一人騎馬，一人跟于馬后，前后有山岳。作品賞析：該器裝飾圖案繼承了漢代重列式構(gòu)圖的風(fēng)格，工匠用筆簡練，人物體態(tài)修長，筆墨簡練傳神，以流暢的線條描繪出貴族生活的閑適愜意。木胎，盤內(nèi)壁及底髹紅漆，外壁及底髹黑紅漆，內(nèi)外顏色有區(qū)別。9. 阿魯柴登金冠和金牌坊 1) 作品名稱和年代：阿魯柴登金冠和金牌坊（戰(zhàn)國） 2) 作品內(nèi)容：頂部為一展翅雄鷹，中部為浮雕四 HYPERLINK baike.baidu

8、./view/8296.htm t _blank 狼與四 HYPERLINK baike.baidu./view/120321.htm t _blank 羊圖案，下部為浮雕 HYPERLINK baike.baidu./view/10872.htm t _blank 虎、 HYPERLINK baike.baidu./view/120321.htm t _blank 羊、 HYPERLINK baike.baidu./view/6117.htm t _blank 馬的冠帶。 3）作品欣賞：在我國匈奴族考古史上是罕見的重大發(fā)現(xiàn)，代表 HYPERLINK baike.baidu./view/202

9、36.htm t _blank 戰(zhàn)國時期匈奴地區(qū)貴金屬工藝的最高水平。10、羅中立父親 1）作品名稱和年代：父親（現(xiàn)代） 2) 作品內(nèi)容：人物的形象是老年農(nóng)民形象，老人枯黑，干瘦的臉上布滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又帶著懇切的目光，干裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干許久，僅剩一顆門牙，猶如耙犁一般的破傷的大手捧著一個破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，耳背夾著一支圓珠筆，后面是一大片金燦燦的麥田 3）作品欣賞：引起全社會的關(guān)注，激起廣大觀眾的共鳴面對父親，使我們感到這是一個飽經(jīng)滄桑，卻又永遠(yuǎn)對生活充滿希望、期待，有著樂觀精神和堅韌的奮斗力的普通老農(nóng)民，在他身上匯集著中華民族的

10、優(yōu)秀傳統(tǒng)的百折不屈的創(chuàng)造力，這種強烈的視覺效果在觀眾的心中產(chǎn)生的是一股平凡而又偉大的情感，是憾人心魄的，正是羅中立毫不遮掩的把農(nóng)民的“丑”真實的表現(xiàn)出來，才使得“父親”的形象更加真實可信、有血有肉。11、玉隆太羊形飾1）作品名稱和年代：玉隆太羊形飾（戰(zhàn)國）2) 作品內(nèi)容：盤羊雙角向前盤卷，雙目微X，頜下有長髯。頸向后伸延成圓形穹，銎側(cè)有兩個釘孔，鑄造精致，形象生動逼真。3）作品欣賞：表現(xiàn)了古代中國對動物對自然的尊敬與崇拜，同時體現(xiàn)了濃重的某色彩，和戰(zhàn)國時期精湛的金屬鑄造技術(shù)。12、蛋殼黑陶 1) 作品名稱及時代：蛋殼黑陶（新石器時） 2) 作品內(nèi)容：器形分為三部分，上面是一個敞口侈沿深腹的小杯

11、；中間是透雕中空的柄腹；下面是覆盆狀底座，由一根細(xì)長管連成統(tǒng)一的整體。杯壁厚度均勻，薄如蛋殼，質(zhì)地細(xì)膩堅硬。、 3）反映當(dāng)?shù)鬲氂械奶胀敛馁|(zhì)和獨特的制陶方法，以及當(dāng)?shù)厝松盍?xí)俗和審美觀念。反映當(dāng)?shù)鬲氂械奶胀敛馁|(zhì)和獨特的制陶方法，以及當(dāng)?shù)厝松盍?xí)俗和審美觀念。反映當(dāng)?shù)鬲氂械奶胀敛馁|(zhì)和獨特的制陶方法，以及當(dāng)?shù)厝松盍?xí)俗和審美觀念。13、X萱虢國夫人游春圖 1）作品名稱及年代：X萱虢國夫人游春圖（唐） 2）作品內(nèi)容：唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出游的情景。全畫構(gòu)圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應(yīng)游春主題。晝面不著背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線

12、纖細(xì)，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。設(shè)色典雅富麗，具裝飾意味，格調(diào)活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。 3）作品欣賞：畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風(fēng)貌。在X萱之前，專畫婦女的人物畫很少見，而象 HYPERLINK baike.baidu./view/6668.htm t _blank 顧愷之女史箴圖一類的畫，大都是宣揚傳統(tǒng)優(yōu)秀女性道德的。從這一角度講，X萱畫現(xiàn)實生活中婦女題材，有一定的進步意義，對后世有很大影響.14、玉豬龍 1）作品名稱及年代：玉豬龍（新石器時代）2) 作品內(nèi)容:玉豬龍為岫巖軟玉，通體呈牙白色，肥首大耳，吻部平齊，三角形切口不切透內(nèi)圓，身體首尾相連，成團狀卷

13、曲，背部對鉆圓孔，面部以陰刻線表現(xiàn)眼圈、皺紋，整器似豬的胚胎。首尾銜接如環(huán)形的玉豬龍，較多地保留了豬的形象，屬于早期的作品，很有可能是“豬乃龍象”這一古諺的最早源頭 3）作品欣賞：農(nóng)耕文明的發(fā)展是伴隨著牧業(yè)的發(fā)展而相輔相成的。在紅山文化時期，豬的獵殺和蓄養(yǎng)已經(jīng)是十分自然的事情。玉豬龍是掛在墓主人的胸前之物，象征著主人的某種權(quán)利。玉豬龍的出現(xiàn)，是我國原始農(nóng)業(yè)的發(fā)展和某祭祀的需要。15、牛河梁女神像 1）作品名稱及年代：牛河梁女神像（距今5000年的紅山文化文明） 2）作品內(nèi)容：女神頭像，她面部為朱紅色，兩顴突起，圓額頭，扁鼻梁，尖下巴，是典型的 HYPERLINK .baike./sowiki/

14、%E8%92%99%E5%8F%A4%E5%88%A9%E4%BA%9A%E4%BA%BA?prd=content_doc_search o 蒙古利亞人 蒙古利亞人種，與現(xiàn)代華北人的臉型接近。女神的眼珠用兩個晶瑩碧綠的圓玉球 HYPERLINK .baike./sowiki/%E7%BA%A2%E5%B1%B1%E5%A5%B3%E7%A5%9E?prd=content_doc_search o 紅山女神 紅山女神復(fù)原圖鑲嵌而成，顯得雙目炯炯。 3）作品欣賞：牛河梁女神廟出土的這些彩塑女神像，其高度的藝術(shù)概括可與西方的維納斯相媲美。但值得注意的是，已出土的女神上臂塑件空腔內(nèi)帶有肢骨，因遭火焚多

15、成灰渣，專家推測有可能是人骨。16、安特生與丁江文 1）安特生： HYPERLINK baike.baidu./view/14445.htm t _blank 瑞典地質(zhì)學(xué)家、考古學(xué)家。安特生拉開了某店人遺址發(fā)掘的大幕，他被稱為“仰韶文化之父”，他改變了中國近代考古的面貌，他曾被中國評價為“了不起的學(xué)者”，也被罵作“殖某義和帝國主義的幫兇”，但最終還是回歸為一個成就卓著的學(xué)者。主要成就：探得鐵礦、尋找“龍骨”、發(fā)掘“人”、仰韶文化之父、丁文江，字在君，某泰興人，地質(zhì)學(xué)家、社會活動家。中國地質(zhì)事業(yè)的奠基人之一，創(chuàng)辦了中國第一個地質(zhì)機構(gòu)中國地質(zhì)調(diào)查所。 HYPERLINK baike.baidu./

16、view/3709273.htm t _blank 獨立評論的創(chuàng)辦人之一。丁文江的身上，恰到好處的集合了專門科學(xué)家、科學(xué)事業(yè)的組織者和科學(xué)思想的傳播者等多重角色。丁文江之精于 HYPERLINK baike.baidu./subview/3805/5909235.htm t _blank 科學(xué)、長于 HYPERLINK baike.baidu./view/1026614.htm t _blank 辦事，不僅表現(xiàn)在他在我國早年科學(xué)事業(yè)的組織、管理方面；還表現(xiàn)在他后來的多姿多彩的傳奇經(jīng)歷中：他做過北票煤礦公司的總經(jīng)理約5年、 HYPERLINK baike.baidu./view/22127.ht

17、m t _blank 孫傳芳治下淞滬商埠督辦公署總辦約8個月、 HYPERLINK baike.baidu./view/110273.htm t _blank 中央研究院的總干事，在以上經(jīng)歷中丁文江都做出過影響深遠(yuǎn)的實績。兩人合作：中國之前的中國中國史前史是某學(xué)者精誠合作的結(jié)果，是安特生對中國遠(yuǎn)古文化的執(zhí)著和丁江文遠(yuǎn)見卓識的成果。同時也為中外合作考古研究做了成功的典X。17、臨潼姜寨人面魚紋盆作品名稱及年代：人面魚紋盆（新石器時代中期）作品內(nèi)容：為新石器時代孩童葬具甕棺的頂蓋。陶盆底部留有小孔,先民認(rèn)為可供死者靈魂出入。內(nèi)壁繪魚群圍繞的人面，應(yīng)是當(dāng)時的一種圖騰，或包含著生者對亡者的祝福和長者對

18、晚輩的親情。（高22厘米，口徑40.2厘米）作品賞析：人與魚組合畫在一起，代表著人與魚是不可分的，你中有我、我中有你，共生共存，能力“互滲”。此外，古籍記有人魚互變的神話，山海經(jīng)說顓頊死后復(fù)蘇化身為魚，變形的魚紋很可能是代表人格化的獨立神靈魚神。有人以詩經(jīng)周易中魚有隱喻“男女相合”之義推之，這人面魚紋也應(yīng)有祈求生殖繁衍族丁興旺的含義。18、三星堆金杖作品名稱及年代：三星堆金杖（大約在公元前4000年到公元前3600年左右）作品內(nèi)容：金杖原本是用捶打好的金箔包卷在一根木桿上，但木桿早已碳化，金箔至今保存完整。金杖的一端平雕有長46厘米的圖案，共分三組：靠近端頭的一組雕刻有兩個前后對稱的人頭圖像。

19、人頭面帶微笑，頭部戴有五齒高冠，兩耳各垂著一幅三角形的耳墜；靠近杖內(nèi)部的兩組圖案大致相同，上方是兩只鳥頭部相對，下方是兩條魚背部相對，鳥和魚的頸部各疊壓著一根似箭翎的圖案。作品賞析：在大致相同時間的東方黃河流域，人們用大型青銅器，例如青銅鼎來象征國王的權(quán)力，在長江流域的良渚人用玉杖作為權(quán)力的象征，而遠(yuǎn)在西亞北非地區(qū)的埃及長老，則是使用權(quán)杖作為權(quán)力的象征。可知在人類社會的歷史上，使用杖作為權(quán)力的象征，有一定共通性。19、婦好墓象牙杯作品名稱及年代：婦好墓象牙杯（商代）作品內(nèi)容：高30.5厘米，該文物是用象牙根段制成，形似現(xiàn)侈口薄唇，中腰微束。米黃色，通體雕刻瑰麗精細(xì)的花紋，整體造型獨特，紋飾華美

20、。作品賞析：因為它不是渾圓的，整個的這個東西它這個拌是用榫接法插進去的，設(shè)計得非常巧妙，它利用這個象牙自然的一個彎曲的地方它把它做成一個可以倒酒或者倒水的一個流，非常自然通體的花紋極其繁縟。20、某虢仲盨作品名稱及年代：虢仲盨（西周晚期（宣王世）作品內(nèi)容：通高24.2厘米 1993年某省某市 HYPERLINK baike.baidu./subview/771543/771543.htm t _blank 上村嶺虢國墓地出土。器、蓋飾凸 HYPERLINK baike.baidu./subview/738393/738393.htm t _blank 弦紋、帶狀 HYPERLINK baike

21、.baidu./subview/558837/558837.htm t _blank 竊曲紋，上下相合。蓋上立四犬形組。器斂口，附一對犬首環(huán)首。蓋器同銘，三行、十四行，記虢妃寶盨。作品賞析：盨是用來盛放黍、稷、稻、粱等飯食的器具，是兩周青銅禮器之一。出現(xiàn)于西周中期后段，主要流行于西周晚期，到春秋初期已基本消失。21、某五種風(fēng)格作品名稱及年代：作品內(nèi)容：作品賞析：22、包山漢墓M2出土漆奩作品名稱及年代：彩繪出行圖夾苧胎漆奩（戰(zhàn)國）作品內(nèi)容：奩應(yīng)為盛放梳妝用品的容器。直徑28厘米，通高10.8厘米，胎厚0.3厘米，周長87.9厘米作品賞析：這件漆奩最為珍貴之處在于其蓋壁上的彩繪出行圖。構(gòu)圖緊密，

22、布局合理，畫法生動，堪稱戰(zhàn)國漆畫中的瑰寶。（有時間簡略的抄）此奩圓形、直壁、平底、夾苧胎。整個器物由蓋和身兩部分組成，以子母口扣合。內(nèi)壁髹飾以紅色漆，外壁髹黑漆后繼以紅、黃、藍(lán)、棕色大漆彩繪。蓋頂繪兩組鳳鳥紋，蓋壁繪一幅出行圖。腹壁處繪幾何形云紋，腹底外圍有一組二方連續(xù)的“丫”字形幾何紋樣，其間填有云紋圖案。整個漆奩裝飾豐滿，各組彩繪交相呼應(yīng)，多而不繁，使這件器物顯得既光彩奪目，又典雅莊重。蓋頂?shù)某鲂袌D：整幅畫面由二十六個人物、四輛馬車、九只大雁、兩條狗、一頭豬和五棵樹組合而成。布局頗有新意。23、滿城漢墓金縷玉衣作品名稱及年代：作品內(nèi)容：以X勝和竇綰的為例。玉衣用玉片制成，玉片間以金絲編綴。

23、X勝的金縷玉衣長1.88米，共用玉片2498片，用金絲約1100克。竇綰的玉衣略小，全長1.72米，共有2160塊玉片，金絲約700克。作品賞析：全衣耗用玉片、金絲巨多，做工十分精細(xì)。玉片成衣后排列整齊，對縫嚴(yán)密，表面平整，顏色協(xié)調(diào)，著實令人驚嘆，反映出玉師杰出的技藝和達(dá)官奢侈的生活。24、某馬王堆M1漢墓出土帛畫作品名稱及年代：某馬王堆一號漢墓帛畫（西漢初期）作品內(nèi)容：橫幅和豎幅劃分為天國、人間、地府3 個部分。橫幅部分描繪的是天界。帛畫中段畫人間世界。華蓋與翼鳥之下，是一年老貴夫人的側(cè)面像，老婦人身著錦衣，在小吏侍女的跪迎服侍下，拄杖前行。作品賞析：作品用淡墨線和朱砂線先起畫稿，再用 HY

24、PERLINK baike.baidu./view/49684.htm t _blank 朱砂、藤黃、石綠、石青、白堊等礦、植物顏料平涂和渲染。此外，這幅畫中的人所居住和活動地方的狹小與神怪充斥的世界的無邊無垠形成鮮明的對照。這件“非衣”帛畫的想象力豐富，幾乎采用了所有有關(guān)天上地下的著名神話傳說故事來豐富畫面，描繪的技巧高明，造型生動準(zhǔn)確，用色考究，在古代繪畫中是罕見的。25秦始皇1號兵馬俑坑1）作品名稱及年代：秦始皇1號兵馬俑坑，1974年2月被發(fā)現(xiàn)2）作品內(nèi)容：一號坑是一個長方形的以步兵和戰(zhàn)車為主的軍陣，有前鋒、側(cè)翼、后衛(wèi)、主力。3）作品賞析：秦俑雕塑群，整體的宏偉磅礴和強烈的抒情性，局部

25、的嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)和寫實的技藝性，形成鮮明的兩級：極端的“廣大”與極端的“精微”，一時卻難以讓人獲得一個統(tǒng)一的印象。秦俑具有極高的藝術(shù)價值，不僅在于其整體的氣勢宏偉給我們帶來的震撼感，更在于它具有高超的寫實表現(xiàn)手法，造型逼真，豐富多樣，各有個性。同時它還兼具多種手法，虛實結(jié)合，繁簡有度，寓動于靜。26顧愷之女史箴圖1）作品名稱及年代：顧愷之女史箴圖（東晉）2）作品內(nèi)容：依據(jù)西晉X華女史箴一文而作，原文十二節(jié)，所畫亦為十二段，每段畫一個故事，是描寫古代宮廷婦女的節(jié)義行為，標(biāo)榜封建“女德”的作品。3）作品賞析：顧愷之創(chuàng)作的女史箴圖，以日常生活為題材，筆法如春蠶吐絲，形神兼?zhèn)?。他所采用的游絲描手法，使得畫面

26、典雅、寧靜又不失明麗、活潑。畫面中的線條循環(huán)婉轉(zhuǎn)，均勻優(yōu)美，人物衣帶飄灑，形象生動。女史們下擺寬大的衣裙修長飄逸，每款都配以形態(tài)各異、顏色艷麗的飄帶，顯現(xiàn)出飄飄欲仙、雍容華貴的氣派。27閻立本歷代帝王圖1）作品名稱及年代：閻立本歷代帝王圖（初唐）2）作品內(nèi)容：刻畫歷史上漢至隋間有不同作為的13 位帝王的形象3）作品賞析：從畫像來看，雖仍有程式化的傾向，但在人物個性刻畫上表現(xiàn)出很大的進步，不落俗套，而顯得個性分明；畫中按等級森嚴(yán)的封建倫理觀念，處理人物的大小。歷代帝王圖用重色設(shè)色和暈染衣紋的方法，有佛教藝術(shù)的影響。畫家既注意到刻劃作為封建統(tǒng)治者的共同特性和氣質(zhì)儀容，而又根據(jù)每個帝王的政治作為，不

27、同的境遇命運，成功在塑造了個性突出的典型歷史人物形象，體現(xiàn)了作者對這些帝王的評儀。28顏真卿祭侄文稿1）作品名稱及年代：顏真卿祭侄文稿（唐）2）作品內(nèi)容：此文稿追敘了常山太守 HYPERLINK baike.baidu./view/338267.htm t baike.baidu./view/_blank 顏杲卿父子一門在 HYPERLINK baike.baidu./view/15046.htm t baike.baidu./view/_blank 安祿山叛亂時，挺身而出，堅決抵抗，以致“父陷子死，巢傾卵覆”，取義成仁，英烈彪炳之事。3）作品賞析：祭侄文稿運筆迅疾，情緒激動，通篇用筆之間情如

28、潮涌，書法氣勢磅礴，縱筆豪放，一瀉千里，常常寫至枯筆，更顯得蒼勁流暢，其英風(fēng)烈氣，不僅見于筆端，悲憤激昂的心情流露于字里行間。被元人 HYPERLINK baike.baidu./view/196281.htm t baike.baidu./view/_blank 鮮于樞譽為“天下行書第二”。其書法最妙處，一在其字的點畫密聚，草成一個塊面之處；二在其 HYPERLINK baike.baidu./view/1998037.htm t baike.baidu./view/_blank 枯筆連擦寫數(shù)字之處。這兩種現(xiàn)象交相映襯，造成虛實、輕重、黑白之間的節(jié)奏變化，再加上草稿特有的率意所造成的用筆“不

29、拘小節(jié)”，和結(jié)體的偏于松散，形成了顏體稿書風(fēng)格。此外，線質(zhì)沉實挺勁，線條節(jié)奏隨著作品的展開而不斷改變，每一次循環(huán)都把整體節(jié)奏推向更激越的一個層次，作品線條的外部運動和內(nèi)部運動都包含了豐富的層次和極為細(xì)微的變化。29郭熙早春圖作品名稱及年代：郭熙早春圖（宋）2）作品內(nèi)容：這幅畫作是在描寫瑞雪消融，云煙變幻，大地復(fù)蘇，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的早春景象。3）作品賞析：這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因為形狀像卷曲的云塊，所以稱為“卷云皴”。樹木

30、枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為“蟹爪枝”，是承襲自宋初李成一系的特色。整幅畫用筆勁健、精練，筆法生動多變，用墨清潤秀雅，氣格幽靜清曠而又渾厚。早春圖細(xì)微處有呼應(yīng)，大開合處相顧盼，氣勢渾成，情趣盎然，為觀者營造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。30宣德爐作品名稱及年代：宣德爐（明）作品內(nèi)容：是由明宣宗 HYPERLINK baike.baidu./view/3334151.htm t baike.baidu./view/_blank 朱瞻基在大明宣德三年參與設(shè)計監(jiān)造的 HYPERLINK baike.baidu./view/181598.htm t baike.baidu./

31、view/_blank 銅香爐，簡稱“宣爐”。它是中國歷史上第一次運用 HYPERLINK baike.baidu./view/1219295.htm t baike.baidu./view/_blank 風(fēng)磨銅鑄成的銅器。為作品賞析：宣德爐以色澤為亮點，其色內(nèi)融。此件宣德爐以黃銅制成，底書“大明宣德年制”楷書款，帶底座。其爐身形制規(guī)整，敦厚之中不失靈巧精致，作為書房陳設(shè)頗為雅致。它通體光素，盡顯銅爐精純美質(zhì)，銅質(zhì)精良，入手沉甸。除銅之外，還有金、銀等貴重材料加入，所以爐質(zhì)特別細(xì)膩，呈暗紫色或黑褐色。一般爐料要經(jīng)四煉，而宣德爐要經(jīng)十二煉，因此爐質(zhì)會更加純細(xì)，如嬰兒膚。31倪瓚容膝齋圖1）作品名

32、稱及年代：倪瓚容膝齋圖作于1372年（明）2）作品內(nèi)容：容膝齋是潘仁仲休閑居處，此話便是畫的潘仲仁的容膝齋所在之處的山水景色。3）作品賞析：容膝齋圖筆墨極為淡雅，爐火純青。構(gòu)圖簡約，不作重山復(fù)林，墨色清淡，干筆皴擦多于渲染，設(shè)色少，典型的“三段式”構(gòu)圖：下方土坡上畫雜樹五棵，二棵點葉，二棵垂葉，一棵枯萎無葉，樹后是平坡茅亭；中間空白，一片茫茫湖水；上方畫遠(yuǎn)山數(shù)疊。山石土坡以干筆橫皴，再用焦墨點青苔，畫樹雜亂蕭條，但清新簡約，墨色層次較多，暗淡相間，筆法收放自如。近坡皴多染少，清勁有力，頗具技巧，遠(yuǎn)坡重而不雜，錯而不亂，給人一種多態(tài)美感，不僅曠遠(yuǎn)，而且又清晰，看似蕭條暗淡，其實開闊磅礴。整幅畫面

33、簡逸蕭疏，風(fēng)神淡遠(yuǎn)。筆力剛勁灑脫，“折帶皴”老辣純熟，風(fēng)采飄逸。32唐寅王蜀宮伎圖1）作品名稱及年代：唐寅王蜀宮伎圖（明）2）作品內(nèi)容：描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事。畫面四個歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。3）作品賞析：此圖為唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風(fēng)的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頗施以“三白”，既吸收了 HYPERLINK baike.baidu./view/100581.htm t baike.baidu./view/_blank X萱、 HYPERLINK baike.baidu./view/100559.h

34、tm t baike.baidu./view/_blank 周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。四人交錯而立，平穩(wěn)有序，并通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動態(tài)的多樣變化和相互的緊密聯(lián)系，加強了形象的豐富性和生動感。筆墨技巧近法杜堇，遠(yuǎn)宗唐人，衣紋作琴弦描，細(xì)勁流暢，富有彈性和質(zhì)感，冠服紋飾描畫尤見精工，細(xì)致入微。設(shè)色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫風(fēng)帶有雅俗共賞的藝術(shù)特色。33董其昌 秋山圖作品名稱及年代：董其昌秋山圖（明代）作品內(nèi)容：此畫描繪了江南山水的群山秋景圖作品賞析：此作設(shè)色輕麗明靚,色墨之間互為融洽又見骨見筆,皴法則一反常見的披麻皴而兼用折帶皴的手法,近景的樹法則穿插得宜,層次分明,整幅畫的境界可稱“骨力洞達(dá),氣韻超逸”34郎世寧 弘歷哨鹿圖作品名稱及年代：郎世寧弘歷哨鹿圖（清代）作品內(nèi)容：此畫描繪弘歷帝及其侍從人員騎著駿馬，盤山繞道緩步返回營地的情景。隊伍前列騎白馬者為弘歷作品賞析：這幅畫是描繪行圍