色彩構(gòu)成4色彩的審美屬性——色彩對(duì)比

1、色彩構(gòu)成色彩的審美屬性色彩對(duì)比工學(xué)訓(xùn)練目標(biāo)本章是學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)色彩的理論與應(yīng)用所必須掌握的內(nèi)容。通過色彩的審美屬性之一色彩對(duì)比的學(xué)習(xí)，了解色彩的基本美感的表現(xiàn)方法，并通過訓(xùn)練掌握如何在色彩的物理屬性的基礎(chǔ)上，通過色彩三屬性、面積、位置等對(duì)比中生成色彩的美感，使學(xué)生理性地把握色彩的視覺感知和應(yīng)用規(guī)律，科學(xué)地、有目的地使用色彩。一、色彩對(duì)比的概念色彩的對(duì)比，是指各色彩之間存在的矛盾、對(duì)立和差別。任何色彩在應(yīng)用中都不是孤立出現(xiàn)，總是處于某些色彩的環(huán)境之中。當(dāng)兩個(gè)或兩個(gè)以上的色彩在構(gòu)圖中的形狀、位置、面積、色相、明度、純度、生理及心理產(chǎn)生不同時(shí)，就能比較明顯地看出它們之間的差別，這樣各色彩差別就構(gòu)成了色彩

2、之間的對(duì)比。色彩對(duì)比包括兩層含義：一是色彩間的對(duì)立和它們之間的關(guān)系；二是由于色彩間的相互作用而產(chǎn)生的對(duì)比效果。色彩之間的差別大小決定了對(duì)比的強(qiáng)弱程度，所以，差別是對(duì)比的關(guān)鍵。色彩間差異越大，對(duì)比效果就越明顯；色彩間差異越小，對(duì)比效果就越趨向緩和（圖4-1，圖4-2）。第一節(jié)、色彩對(duì)比的概念及意義二、色彩對(duì)比的意義色彩的對(duì)比構(gòu)成在任何色彩構(gòu)圖中都是客觀存在的，在色彩現(xiàn)象與色彩藝術(shù)中最具有普遍性。因?yàn)闆]有對(duì)比，就不存在色彩的視覺效果，人的視覺只要能感覺到眼前的物象，就說明色彩差異和色彩對(duì)比的存在，只是這種存在有強(qiáng)、有弱、有積極的、有消極的。伊頓認(rèn)為：“對(duì)比及其分類是研究美學(xué)時(shí)的一個(gè)適當(dāng)出發(fā)點(diǎn)。每一

3、種對(duì)比在性質(zhì)和藝術(shù)價(jià)值上，在視覺、表現(xiàn)和象征效果上都是獨(dú)一無二的，但總結(jié)起來，它們構(gòu)成了色彩創(chuàng)作的基本手段?！保▓D4-3）在應(yīng)用設(shè)計(jì)中，色彩誘人的魅力也就在于色彩對(duì)比的妙用，尤其是視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，更要通過色彩來表情達(dá)意，通過強(qiáng)化色彩對(duì)比關(guān)系來吸引人們的注意力（圖4-4）。色彩對(duì)比的形式千變?nèi)f化，但也不表示色彩對(duì)比可以自由無度、無章可循，色彩對(duì)比總是在一定的范疇內(nèi)，就其性質(zhì)和環(huán)境展開相互關(guān)系的。明度對(duì)比是指色彩明暗程度的對(duì)比，是色彩三要素中明度差別關(guān)系而形成的色彩對(duì)比效果，是將不同明度的色彩放在一起進(jìn)行對(duì)比以研究其不同的視覺審美感受。色彩的層次和空間關(guān)系大部分靠色彩的明度對(duì)比來表現(xiàn)。如果沒有明度關(guān)

4、系，就不能表現(xiàn)出體積感和空間層次感。據(jù)日本的色彩專家研究：色彩明度對(duì)比的力量是純度對(duì)比的三倍，在色彩對(duì)比中比其他任何對(duì)比感覺都要強(qiáng)烈，其視覺效果是最顯著的，同時(shí)，明度對(duì)比也視其對(duì)比調(diào)性的不同而呈現(xiàn)出不同的情感信息。所以明度對(duì)比在色彩構(gòu)成中起主導(dǎo)作用。加強(qiáng)對(duì)明度的認(rèn)識(shí)、體會(huì)和表達(dá)，對(duì)色彩構(gòu)成的學(xué)習(xí)起著舉足輕重的作用（圖4-5）。第二節(jié)、明度對(duì)比二、明度對(duì)比的基本種類明度對(duì)比的變化有兩種情況：一種是指同一色相不同明度的變化，另一種是指不同色相的明度變化。當(dāng)把復(fù)雜的色彩關(guān)系還原成單一色彩關(guān)系時(shí)，就能夠清楚的辨認(rèn)出明度關(guān)系。明度性質(zhì)在色彩諸要素中具有相對(duì)的獨(dú)立性，能擺脫其他色彩特征而獨(dú)立存在。明度對(duì)比

5、的訓(xùn)練是色彩對(duì)比研究的重要基礎(chǔ)練習(xí)，因?yàn)槿说难劬ψ畲蟮拿鞫缺鎰e力為200多個(gè)等級(jí)層次，在人們認(rèn)識(shí)各種不同形態(tài)和空間層次等內(nèi)容時(shí)，首先會(huì)自然感受到色彩的明度關(guān)系（圖4-6）。在無彩色系中，最高明度為白色，最低明度為黑色，灰色居中。有彩色系中，黃色明度最高，紫色明度最低。在有彩色的并置中，視覺上除了色彩相貌的不同外，還能明顯感覺到明度的區(qū)別。為了更簡(jiǎn)潔的說明色彩的明度對(duì)比關(guān)系和它們之間形成的對(duì)比效果，在對(duì)色彩的明度對(duì)比進(jìn)行研究和練習(xí)時(shí)，我們通常將白色到黑色之間分為9級(jí)，從9級(jí)之間的明度變化中歸納出9種不同的明度對(duì)比進(jìn)行比較性研究，即在高明度基調(diào)到低明度基調(diào)的范圍內(nèi)進(jìn)行不同的調(diào)值的對(duì)比效果的練習(xí)。而

6、這9種明度對(duì)比關(guān)系可分為三種調(diào)值，分別是明度的高調(diào)、中調(diào)和低調(diào)。在整體明度關(guān)系上，高調(diào)為高明度，中調(diào)為中明度，低調(diào)為低明度；明度對(duì)比關(guān)系上，長(zhǎng)調(diào)為強(qiáng)對(duì)比，中調(diào)為中對(duì)比，短調(diào)為弱對(duì)比。把明度的整體關(guān)系和對(duì)比關(guān)系分別組合，形成多種明度對(duì)比關(guān)系，具體明度對(duì)比的種類為（圖4-7）：（1）高調(diào)：高長(zhǎng)調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)。（2）中調(diào)：中長(zhǎng)調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)。（3）低調(diào)：低長(zhǎng)調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)。三、各種不同對(duì)比調(diào)值的分析從明度對(duì)比的基本內(nèi)容看，對(duì)比最強(qiáng)烈的是低長(zhǎng)調(diào)和高長(zhǎng)調(diào)，主題突出，對(duì)比明快。但高長(zhǎng)調(diào)的氛圍是在一片明亮的條件下，是輕麗明快的；其效果與低長(zhǎng)調(diào)的感覺是不一樣的，低長(zhǎng)調(diào)在沉悶中通過對(duì)比來提醒局部，有

7、畫龍點(diǎn)睛的感受（圖4-8）。不同調(diào)值的分析如下：1.高長(zhǎng)調(diào)分析亮色調(diào)含強(qiáng)明度對(duì)比。大面積明度色階8，小面積明度色階1和9，屬高明度色調(diào)的強(qiáng)對(duì)比。這種對(duì)比反差大，對(duì)比強(qiáng)，形象清晰，具有積極、明快、活潑、清晰的視覺感覺（圖4-9）。2.高中調(diào)分析亮色調(diào)含中明度對(duì)比。大面積明度色階8，小面積明度色階5和9，屬高明度色調(diào)為主的中強(qiáng)度對(duì)比。有明快、活潑、開朗的感覺（圖4-10）。3.高短調(diào)分析亮色調(diào)含弱明度對(duì)比。大面積明度色階為8，小面積明度色階為7和9，以高調(diào)區(qū)域的色為主導(dǎo)色，輔之稍有變化的鄰接色的對(duì)比。其形象分辨力較差、形象模糊，有優(yōu)雅、柔和、高貴、軟弱的特點(diǎn)，有女性色彩的感覺（圖4-11）。4.中

8、長(zhǎng)調(diào)分析中灰色調(diào)含強(qiáng)明度對(duì)比。大面積明度色階4，小面積明度色階5和9或5和1，以中調(diào)區(qū)域色為主導(dǎo)色，輔助高調(diào)或低調(diào)色，屬中明度色調(diào)的強(qiáng)對(duì)比。此對(duì)比有明確、穩(wěn)健、堅(jiān)實(shí)的感覺，有男性色彩的特點(diǎn)（圖4-12）。5.中中調(diào)分析中灰色調(diào)含中明度對(duì)比。大面積明度色階4，小面積明度色階5和8或5和2，屬不強(qiáng)也不弱的中調(diào)中對(duì)比。具有飽滿、莊重、含蓄的特點(diǎn)（圖4-13）。6.中短調(diào)分析中灰色調(diào)含弱明度對(duì)比。大面積明度色階4，小面積明度色階5和6，以中調(diào)區(qū)域色為主導(dǎo)色，點(diǎn)綴鄰接色，屬中調(diào)弱對(duì)比。其構(gòu)成特點(diǎn)有朦朧、含蓄、模糊的感覺，易見度不高。但其色調(diào)和諧，具有薄霧般的朦朧意境（圖4-14）。7.低長(zhǎng)調(diào)分析暗色調(diào)含

9、強(qiáng)明度對(duì)比。大面積明度色階2，小面積明度色階9和1，以低調(diào)區(qū)域色為主導(dǎo)色，輔之高調(diào)色，屬低明度色調(diào)的強(qiáng)對(duì)比。其特點(diǎn)具有對(duì)比強(qiáng)烈、反差大、刺激性強(qiáng)的感覺，同時(shí)又有壓抑的消極情緒，但同時(shí)又有蘊(yùn)含著一種內(nèi)在爆發(fā)力的感覺（圖4-15）。8.低中調(diào)分析暗色調(diào)含中明度對(duì)比。大面積明度色階2，小面積明度色階5和1，屬低明度色調(diào)為主的中強(qiáng)度對(duì)比。有樸素、沉著、厚重的感覺（圖4-16）。9.低短調(diào)分析暗色調(diào)含弱明度對(duì)比。大面積明度色階2，小面積明度色階1和3，以低調(diào)區(qū)域色為主導(dǎo)色，襯托略有變化的色，表明低調(diào)弱對(duì)比效果的調(diào)性。其構(gòu)成特點(diǎn)為反差極弱、形象不清晰，畫面體現(xiàn)出厚重、低沉、有深度的感覺，但為沉悶（圖4-1

10、7）。一、色相對(duì)比概述色相對(duì)比是指因色彩三要素中的色相差異而呈現(xiàn)的色彩對(duì)比效果，如任選橙紅與玫紅相比較，會(huì)發(fā)現(xiàn)前者偏黃味，后者趨于藍(lán)味。同時(shí)，各色相由于在色相環(huán)上的距離遠(yuǎn)近不同，也形成強(qiáng)弱不同的色相對(duì)比?，F(xiàn)代派繪畫大師塞尚明確主張：“用色要符合色環(huán)上的關(guān)系和調(diào)子”。自古以來，眾多的色彩應(yīng)用進(jìn)行過無數(shù)的探索，從法國(guó)拉斯科巖洞壁畫、中世紀(jì)教堂的彩色玻璃畫窗、世界各地的民間和民族傳統(tǒng)用品，到現(xiàn)代派大師的作品，以及洋溢著現(xiàn)代氣息的影視、廣告、包裝、環(huán)境等設(shè)計(jì)藝術(shù)，都為研究色相對(duì)比提供了豐富的典范。第三節(jié)、色相對(duì)比色相對(duì)比既可在純度高的顏色中體現(xiàn)，也可以出現(xiàn)在純度低的顏色中，也發(fā)生在純度高和純度低的顏色

11、對(duì)比中。目前一般用色環(huán)色作為對(duì)比的依據(jù)研究其對(duì)比關(guān)系，主要是因?yàn)轱柡投雀叩纳鄬?duì)比具有明確的視覺感受、普遍的應(yīng)用范圍和強(qiáng)烈的表現(xiàn)內(nèi)力（圖4-18）。二、色相對(duì)比的基本種類以12或24色相環(huán)作對(duì)比參照，任取一色做基準(zhǔn)色，可組成不同強(qiáng)弱的色相對(duì)比。色相之間距離越近，對(duì)比越弱，距離越遠(yuǎn)，對(duì)比越強(qiáng)。相對(duì)應(yīng)可把色相對(duì)比分別稱為同類色對(duì)比、鄰近色對(duì)比、類似色對(duì)比、中差色對(duì)比、對(duì)比色對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比等多種。其中同類、鄰近、類似三種色相對(duì)比方式是弱對(duì)比；中差色相對(duì)比方式是中對(duì)比；對(duì)比色相的對(duì)比方式是強(qiáng)對(duì)比；互補(bǔ)色相的對(duì)比方式屬于最強(qiáng)對(duì)比。這種將色相對(duì)比構(gòu)筑在邏輯和客觀原則上的色彩表達(dá)及其方法，使色彩構(gòu)成進(jìn)入了一

12、個(gè)有條理并且真實(shí)的世界。由于運(yùn)用色環(huán)色相做對(duì)比，所以能獲得最為清晰的色彩對(duì)比關(guān)系（圖4-19）。三、各種不同色相對(duì)比的分析各種不同色相對(duì)比的分析如下：1.同類色的對(duì)比分析色環(huán)上色相距離15以內(nèi)的色彩差別對(duì)比形成的構(gòu)成效果。是同一色相稍帶不同明度、純度或冷暖傾向之間的色彩比較。這種對(duì)比因色相間太具共性、缺乏個(gè)性，所以表現(xiàn)出視覺感弱、形象模糊、色調(diào)和諧的特點(diǎn)。它可令人感覺到樸素、含蓄、融洽、和諧的色彩情趣，但這種色彩對(duì)比過分調(diào)和，也常有脆弱的視覺感受。如能恰當(dāng)?shù)恼{(diào)整或拉大明度或純度的對(duì)比關(guān)系，則能是色彩呈現(xiàn)動(dòng)人的力量（圖4-20，圖4-21）。2.鄰近色的對(duì)比分析色環(huán)上15至30左右的色彩對(duì)比，由

13、于這種對(duì)比的色彩在色相環(huán)上位置較近，所以在整體上形成了既有統(tǒng)一，又略有變化的色彩并置魅力。具體構(gòu)成時(shí)，可選擇相隔兩色或三色的色相組合而成。如紅與橙、黃與綠、橙與黃的對(duì)比，此對(duì)比色組中雙方均含有鄰近的黃色色素。這種對(duì)比可視性強(qiáng)、色調(diào)鮮明、情感較突出，因此，視覺感顯示出較柔和、典雅、含蓄、耐看的色彩屬性。但如不注意在色彩明度或純度上求得變化，也會(huì)像同類色對(duì)比一樣，使畫面變得含糊，顯得單調(diào)，所以，應(yīng)在柔和的色彩關(guān)系上尋求變化，彌補(bǔ)色相感不足的視覺效果。在實(shí)際運(yùn)用中，鄰近色對(duì)比容易出現(xiàn)和諧的色彩趨勢(shì)，是一種便于掌握又能夠出效果的配色方法（圖4-22）。3.類似色的對(duì)比分析在色環(huán)上距離30至60左右的色

14、相對(duì)比，比鄰近色色相對(duì)比明顯些，對(duì)比柔和，效果和諧、高雅、素凈、色調(diào)明確。但如不注意明度和純度的變化，也容易顯得單調(diào)、乏味、呆板、模糊，缺乏色相變化的動(dòng)感和色感力量，為彌補(bǔ)此類不足，可在類似色相對(duì)比時(shí)加以小面積的點(diǎn)綴色，會(huì)使畫面更有生氣。比如“萬綠叢中一點(diǎn)紅”是人所共知的最佳配色方法，萬綠即較大面積的綠色有深淺不同的綠，由黃綠、藍(lán)綠、灰綠、翠綠、淡綠等等，既有明度變化的綠，又有純度變化的綠，也有色彩變化的綠，形成一個(gè)具有共同色素的類似色相的整體，一點(diǎn)紅色在其中所占比很小，形成了整體的調(diào)和統(tǒng)一，局部對(duì)比和重點(diǎn)突出的畫面，滿足了視覺平衡的需要（圖4-23）。4.中差色的對(duì)比分析在色環(huán)上距離60至1

15、20左右的色相對(duì)比，其色相間隔距離及變化幅度較大。中差色對(duì)比介于類似色相與對(duì)比色相的兩種對(duì)比方式色相之間，屬中等程度對(duì)比，色彩對(duì)效果較豐富、明快、活潑，同時(shí)又保持統(tǒng)一和諧、雅致的特點(diǎn)，彌補(bǔ)了類似色相對(duì)比的不足。中差色對(duì)比色相感明確而不刺激，是色彩設(shè)計(jì)中廣泛運(yùn)用的一種配色方式。但要注意的是：紅與藍(lán)、藍(lán)與綠的明度差較小，在對(duì)比時(shí)要在明度、純度和面積等方面加以調(diào)整，不然也會(huì)產(chǎn)生沉悶的感覺（圖4-24）。5.對(duì)比色的對(duì)比分析在色彩環(huán)上距離120至150左右的對(duì)比，是色相的強(qiáng)對(duì)比。對(duì)比色對(duì)比，效果鮮明、強(qiáng)烈、豐富，具有飽滿、歡快、動(dòng)感、活潑的特征，容易使人產(chǎn)生興奮和激動(dòng)的情緒，同時(shí)由于色相缺乏共性因素，

16、容易出現(xiàn)散亂的感覺，也容易造成視覺及精神的疲勞。這種對(duì)比的組織不容易單調(diào)，但應(yīng)盡量避免產(chǎn)生不協(xié)調(diào)感，在色彩配置上要有主次之分，用一些調(diào)和手段來統(tǒng)一對(duì)比效果，才不至于雜亂無章（圖4-25）。6.互補(bǔ)色的對(duì)比分析色相環(huán)上距離180左右的對(duì)比，即處在色相環(huán)中直徑兩端的位置上?；パa(bǔ)色之間的距離最遠(yuǎn)，是色彩對(duì)比的極限，屬于色相的最強(qiáng)對(duì)比。色相環(huán)中最為典型的補(bǔ)色對(duì)是紅（品紅）與綠、黃與紫、藍(lán)與橙。其中黃與紫的對(duì)比最強(qiáng)烈，由于這兩個(gè)色彩的色相的個(gè)性差異大，明度對(duì)比也強(qiáng)烈。互補(bǔ)色對(duì)比使色彩的對(duì)比達(dá)到了最大的鮮明程度，并極大的提高了色彩的互相作用。一般情況下，由互補(bǔ)色對(duì)為主旋律組成的畫面，如構(gòu)成的色彩配置合理，

17、則能夠展示出一種既活潑又安定的和諧色彩效果。確定一對(duì)色彩是否互補(bǔ)，可以通過中和兩色，看其是否顯現(xiàn)出中性黑為標(biāo)志。如果不能達(dá)到這種色彩狀況，可以采取微調(diào)色相成分的方法，找到準(zhǔn)確的互補(bǔ)色色對(duì)（圖4-26）?；パa(bǔ)色對(duì)比的強(qiáng)烈效果，一直是形成視覺感染力的有效手段之一，中國(guó)古代名句“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”就生動(dòng)地描繪出互補(bǔ)色之間所營(yíng)造出的美妙畫面。在中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)中，互補(bǔ)色的運(yùn)用相當(dāng)普遍，如民間年畫、剪紙、建筑彩繪等?；パa(bǔ)色對(duì)比更豐富、強(qiáng)烈，富有刺激性，能最大程度的提供視覺吸引力，獲得視覺心理的滿足感。在設(shè)計(jì)中要取得互補(bǔ)色對(duì)比鮮明、統(tǒng)一與調(diào)和的效果，必須要能夠運(yùn)用互補(bǔ)色的優(yōu)點(diǎn)，不使畫面產(chǎn)生雜

18、亂、生硬、不協(xié)調(diào)的感覺，取得最佳的視覺效果，所以配色的技術(shù)難度較高（圖4-27，圖4-28）。一、純度對(duì)比概述因色彩純度差別而形成的對(duì)比稱為純度對(duì)比。一般來看，純度的區(qū)別是由每一種色彩對(duì)應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)色的飽和程度的差異而決定的。比如，一個(gè)飽和度高的橙色與一個(gè)含灰的橙色比較時(shí)，兩者的純度變化可以通過之間的鮮艷程度得到明確的表達(dá)。純度對(duì)比色標(biāo)可以按低純度至高純度之間的19分為9度來進(jìn)行對(duì)比實(shí)驗(yàn)。純度對(duì)比也會(huì)因不同飽和度的色彩而形成的如低純度、中純度和高純度不同色標(biāo)。（圖4-26）第四節(jié)、純度對(duì)比二、純度對(duì)比的基本種類在純度關(guān)系中，低純度的色標(biāo)我們稱之為灰調(diào)，中純度我們稱中調(diào)，高純度我們稱之為鮮調(diào)。（1）低

19、純度基調(diào)（灰調(diào)）：由于以含灰色主導(dǎo)色調(diào)，所以易見度低，色相感最弱，雖然適宜長(zhǎng)時(shí)間觀看，卻會(huì)讓人感到單調(diào)乏味，其畫面色彩具有平淡、消極、無力、陳舊的感覺，但有時(shí)也有自然、簡(jiǎn)樸、安靜、隨和的感覺。構(gòu)成時(shí)可適量加入點(diǎn)綴色，以提高畫面效果（圖4-30）。（2）中純度基調(diào)（中調(diào)）：與低純度基調(diào)相似，易見度較低，色相感較弱，適合長(zhǎng)時(shí)間注視，其具有柔和、中庸、文雅、可靠的感覺和親和力，可少量運(yùn)用高純色或低純度進(jìn)行配合，避免畫面單調(diào)無力，情緒灰暗（圖4-31）。（3）高純度基調(diào)（鮮調(diào)）：易見度高，色相感強(qiáng)，色彩引人注目，但長(zhǎng)時(shí)間觀看易產(chǎn)生疲憊感。其具有積極、強(qiáng)烈、沖動(dòng)、膨脹、快樂、靈氣、活潑的感覺，如處理不當(dāng)

20、，也會(huì)產(chǎn)生恐怖、嘈雜、低俗、生硬等弊病。因此可少量調(diào)入黑、白、灰配合（圖4-32）。純度對(duì)比中，根據(jù)純度強(qiáng)弱關(guān)系，在高、中、低三種基本純度調(diào)性相配合時(shí)，可以派生出強(qiáng)、中、弱三種面貌迥異的純度對(duì)比關(guān)系。（1）純度弱對(duì)比。純度弱對(duì)比是指純度色階差間隔3級(jí)以內(nèi)的色彩組合形成的對(duì)比關(guān)系。其構(gòu)成特點(diǎn)是視覺舒適、可視度低、形象曖昧、層次感模糊。這種對(duì)比容易調(diào)和，但缺少變化，易出現(xiàn)模糊、灰、臟的感覺，在進(jìn)行構(gòu)成時(shí)要注意運(yùn)用色相和明度的變化增強(qiáng)對(duì)比關(guān)系（圖4-33）。（2）純度中對(duì)比。純度中對(duì)比是指純度色階差間隔4至6級(jí)的色彩配合形成的對(duì)比關(guān)系，其構(gòu)成特點(diǎn)是刺激適中，視覺柔和、形象含蓄，色調(diào)在統(tǒng)一中體現(xiàn)出變化

21、，有舒適、自然、溫和之感，但由于視覺力度不太高，容易缺乏生氣，在構(gòu)成時(shí)可通過明度變化，同時(shí)在大面積的中純度色調(diào)中，適當(dāng)配以一兩個(gè)具有純度差的色，使畫面效果生動(dòng)些。在平常的生活和藝術(shù)創(chuàng)作中這是使用較為普遍的色彩關(guān)系（圖4-34）。（3）純度強(qiáng)對(duì)比。純度強(qiáng)對(duì)比是指純度色階差間隔7級(jí)即以上的色彩對(duì)比和效果，是低純度色與高純度色的配合，其中以純色與無彩色黑、白、灰的對(duì)比最為強(qiáng)烈。其構(gòu)成特點(diǎn)為刺激性強(qiáng)，可視度高、層次感強(qiáng)，對(duì)比效果顯著，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力度。并且會(huì)使鮮艷的色更加鮮艷，灰暗的色更加灰暗。在大面積的純色與小面積的灰色對(duì)比中，灰色會(huì)傾向于該純色的補(bǔ)色，純色對(duì)比越強(qiáng)，純色的色感就越鮮明，灰色就越柔和

22、，畫面效果就有明快、富有變化且統(tǒng)一之感。（圖4-35）三、各種不同純度對(duì)比的分析各種不同純度對(duì)比的分析如下：1.純度弱對(duì)比分析此對(duì)比雖然容易調(diào)和，但缺少變化，非常暖昧，具有色感弱、樸素、統(tǒng)一、含蓄的特點(diǎn)，易出現(xiàn)模糊、灰、臟感覺，構(gòu)成時(shí)注意借助色相和明度的變化（圖4-36）。2.純度中對(duì)比分析純度中對(duì)比具有溫和、穩(wěn)重、沉靜、文雅等特點(diǎn)，但由于視覺力度不太高，容易缺乏生氣，在構(gòu)成時(shí)可通過明度變化，并在大面積的中純度色調(diào)中，適當(dāng)配以一兩個(gè)具有純度差的色，使畫面效果生動(dòng)些（圖4-37）。3.純度強(qiáng)對(duì)比分析純度強(qiáng)對(duì)比具有色感強(qiáng)、明確、刺激、生動(dòng)、華麗的特點(diǎn)，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力度。色彩的模糊與生動(dòng)是純度對(duì)比所

23、引起的，在大面積的純色與小面積的灰色對(duì)比中，灰色會(huì)傾向于該純色的補(bǔ)色，純度對(duì)比越強(qiáng)，純色的色感就越鮮明，灰色就越顯柔和，畫面效果就有明快，富有變化而統(tǒng)一之感。純度強(qiáng)對(duì)比由于具有色彩明快、容易協(xié)調(diào)的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)中是常用的配色方法之一，但具體運(yùn)用時(shí)仍要注意避免生硬、雜亂的毛?。▓D4-38）。純色強(qiáng)對(duì)比的畫面生動(dòng)、響亮、活潑，如果表現(xiàn)適宜，便能充分展現(xiàn)出虛實(shí)相生、層次豐富的視覺趣味。同時(shí)由于純色強(qiáng)對(duì)比色彩明快，容易協(xié)調(diào)的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)中是常用的配色方法之一，其具體使用時(shí)，仍要注意避免生硬、雜亂的毛?。▓D4-39）。四、混合不同無彩色和互補(bǔ)色以降低純度的對(duì)比1.純色加白色的對(duì)比及分析純色混合白色，可以降

24、低純度，提高明度，同時(shí)也會(huì)因白色的混合使其色相的色性偏冷。如，曙紅加過量白色會(huì)變?yōu)閹{(lán)味的淺紅色，中黃加白變?yōu)閹Ю涞臏\黃（圖4-40）。由于有了白色的成分，使得色彩的分量上顯得更輕一些，有一定的膨脹感，給人的感覺較松而軟、嫩。在人們的眼中有一種亮麗、透明，空靈的感覺會(huì)明顯些（圖4-41）。2.純色加黑色的對(duì)比及分析純色混合黑色，在降低明度的同時(shí)又降低了色彩的純度，所有的色在添加了黑色之后都會(huì)失去原有的光彩，變得暗淡、傷感和沉著。其中黃色最明顯，加入黑色后，立即變得陰沉；紫色加黑，會(huì)保持穩(wěn)定的優(yōu)雅，同時(shí)又顯得沉靜和暗淡、格調(diào)顯出高雅。大多數(shù)色彩在加入黑色后，色性偏暖（圖4-42）。所有色相都會(huì)因

25、加黑后而失去原有的光彩，變得沉著、幽暗、傷感。大多數(shù)色彩因加黑色使得色性轉(zhuǎn)暖（圖4-43）。3.純色加灰色的對(duì)比及分析純色混入灰色后，純度降低，純色的特征立即消失，色彩能夠變的渾厚、含蓄，效果能顯出柔和和古色古香的典雅，同時(shí)也失去了活潑和開朗的情緒（圖4-44）。色彩變得渾厚、含蓄，雖然不能夠活潑、開朗，但具有柔和、軟弱和典雅特征。若純色與相同明度的灰色混合，可以得到豐富的明度相同、純度不同的含灰色（圖4-45）。4.純色加互補(bǔ)色的對(duì)比及分析加互補(bǔ)色等于加深灰色（相當(dāng)于5號(hào)灰），因?yàn)槿嗷旌系蒙罨疑环N色如果加它的補(bǔ)色，其補(bǔ)色正是其他兩種原色相混所得的間色，所以也就等于三原色相加，如黃

26、色加入紫色可得到不同程度的黃灰色，紅色加入綠色可得到不同程度的紅灰色。如果互補(bǔ)色混合后加入白色提高明度，便可得到各種微妙的灰色，這種灰色都帶有曖昧的色彩傾向（圖4-46）。純色混合相應(yīng)的互補(bǔ)色，使純色變?yōu)闈嵘?，相?dāng)于純色混合無彩色的灰。這種灰色帶有曖昧的色彩傾向。若用白色提高明度，可得到各種微妙的灰色，構(gòu)成極其豐富的色調(diào)，具有柔和、悅目的視覺效果（圖4-47）。利用純色的變化可以衍生出無數(shù)個(gè)不同程度的灰色，能夠形成極為豐富的色調(diào)，并且由于這些灰色也帶有色彩傾向，其具有柔和而悅目的視覺效果和含蓄、耐人尋味的心理效應(yīng)，這個(gè)特點(diǎn)在繪畫和設(shè)計(jì)中能產(chǎn)生很重要的作用，所以經(jīng)常被運(yùn)用（圖4-48）。一、冷暖

27、對(duì)比概述色彩本身沒有冷暖，但不同的人們?cè)谏钪袑?duì)色彩的經(jīng)驗(yàn)，以及人們的生理功能，對(duì)冷暖的觸覺感覺，人的視覺感覺逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橛|覺的感覺先導(dǎo)，看到紅色、黃色就感覺溫暖，看到藍(lán)色、青色、綠色會(huì)感到?jīng)鲆?，這種冷暖感覺是人們的視覺經(jīng)驗(yàn)，引導(dǎo)對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)。冷暖不只是人類的心理感受，也是人們?cè)谏砩系淖匀环磻?yīng)的現(xiàn)象。從人們的生理?xiàng)l件上看，紅色在人眼視網(wǎng)膜上靠前成像，因而具有膨脹和前進(jìn)感；藍(lán)色在人眼視網(wǎng)膜靠后的位置成像，具有收縮感。暖色會(huì)使人在生理上血壓升高、血流加快，產(chǎn)生興奮、積極、躁動(dòng)的心理影響；冷色則使人鎮(zhèn)靜、消極、壓抑以及血壓下降、血流平緩。由于物理、生理、心理等因素的共同影響，冷暖成為人們的共感之一。

28、冷暖色彩之間的對(duì)比即色彩的感性對(duì)比，因色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對(duì)比成為冷暖對(duì)比（圖4-49，圖4-50）。第五節(jié)、冷暖對(duì)比二、冷暖對(duì)比的基本內(nèi)容我們把顏色大致分成兩類：一類是暖色系，另一類是冷色系。自然界中的所有冷暖感覺都是不同色彩的組合而形成的，這種對(duì)比的感覺總是加強(qiáng)各自色彩的冷暖傾向。在紅綠的色彩對(duì)比中，紅色會(huì)顯得熱情、奔放，綠色會(huì)更純凈、清新。即使是近似色的對(duì)比，也具有一定的冷暖區(qū)別，如：藍(lán)綠色暖于藍(lán)色，黃綠色冷于黃色。在整體的色彩冷暖感覺中，冷暖對(duì)比要分為冷調(diào)和暖調(diào)，畫面中70%以上的色彩為冷色，就是冷調(diào)；畫面70%以上的色彩為暖色，就是暖調(diào)(圖4-51)。由于人的視覺生理因素，

29、色彩的冷暖關(guān)系可以形成視覺上的遠(yuǎn)近感覺，近處的顏色通常偏暖，純度高。在對(duì)比中，強(qiáng)對(duì)比的色彩感覺距離近，弱對(duì)比的色彩感覺距離遠(yuǎn)（圖4-52）。三、冷暖對(duì)比的分析冷暖本來是人們的皮膚對(duì)外界溫度高低的感覺，也是生理、心理等條件下的感受。太陽、爐火、火炬、燒紅的鐵塊等本身溫度很高，他們反射出的紅橙色光有導(dǎo)熱的功能。其光所及，將使空氣、水和別的物體溫度升高，人的皮膚被它們射出的光照得發(fā)熱。大海、藍(lán)天、遠(yuǎn)山、雪地等環(huán)境，是反射藍(lán)色光最多的地方，藍(lán)光不導(dǎo)熱，而有吸熱的功能，這些地方總是冷的。這些是人們生活經(jīng)驗(yàn)和印象的積累，使人的視覺、觸覺及心理活動(dòng)之間有一種特殊的類似條件反射的下意識(shí)的印象聯(lián)系。所以，看見紅

30、橙色光都會(huì)想到和感到應(yīng)當(dāng)是熱的，心里也感到溫暖和愉快。一看到藍(lán)色，心里會(huì)產(chǎn)生冷的感覺，似乎皮膚也感到?jīng)觯▓D4-53，圖4-54）。一、面積對(duì)比概述因各色域(即同一色相或近似色相的色彩總和)在畫面中所占色量的差別，相互間必定存在面積比例關(guān)系，不同的面積比例之比，顯示色彩之間不同量的關(guān)系，產(chǎn)生不同的色彩對(duì)比效果。簡(jiǎn)單地說，色域之間的大與小或多與少的對(duì)比現(xiàn)象，以及所引起的色相、明度、純度、冷暖等方面的對(duì)比變化，稱之為“面積對(duì)比”（圖4-55）。第六節(jié)、面積對(duì)比在色彩構(gòu)成時(shí)，凡選擇光譜或色環(huán)中的最大飽和度的純色明度反比率作為色彩強(qiáng)度的面積對(duì)比的因素時(shí)，不僅可以獲得協(xié)調(diào)的色彩比例，而且還能取得平衡的視覺

31、感受。然而，在使用非高純凈色等的復(fù)雜色彩搭配畫面時(shí)，色面積比率就應(yīng)隨之變化，但不能生搬硬套。否則，色彩效果將事與愿違（圖4-56）。二、面積對(duì)比的基本種類色彩面積對(duì)比實(shí)際上是色彩數(shù)量上的多與少、大與小的結(jié)構(gòu)比例的對(duì)比。色彩構(gòu)圖上有時(shí)會(huì)感覺某一種色彩比較突出，而另一種色力量不夠，不能在視覺上引起注意時(shí)，除了改變色相、純度、明度外，對(duì)色彩所占據(jù)的面積的變化就顯得比較重要了。歌德把純色環(huán)境中的色環(huán)分成36等份，以面積的大小表示色彩的力量比，圖中黃占3份，橙占4份，紅占6份，綠占6份，藍(lán)占8份，紫占9份。從而得出上述色的面積對(duì)應(yīng)與明度比例成反比關(guān)系(圖4-57)。面積之間的對(duì)比，首先要有一個(gè)主要面積和

32、次要面積的關(guān)系。在對(duì)比中，次要面積的集中與分散對(duì)對(duì)比起到不同的效果作用。所以，色彩面積的對(duì)比有兩種情況：1.整面積與整面積之間的對(duì)比在整面積對(duì)比中，兩個(gè)面積均為完整形態(tài)的對(duì)比，其對(duì)比的感受是十分強(qiáng)烈的，刺目的，有針對(duì)性的，有一定的硬度，矛盾突出（圖4-58）。2.分散面積與整面積之間的對(duì)比在整面積與分散面積的對(duì)比中，則出現(xiàn)另外一種效果，即同樣面積的色彩經(jīng)過一定加工，使一個(gè)面積變?yōu)榱闵⒌姆植紩r(shí)，其對(duì)比就會(huì)明顯減弱，變的柔和（圖4-59）。從色彩的同時(shí)性作用考慮，面積對(duì)比越懸殊，小面積的色所承受的同時(shí)性作用越強(qiáng)。三、各種不同面積對(duì)比的分析在整面積對(duì)比中，兩個(gè)面積均為完整形態(tài)的對(duì)比，當(dāng)這兩種色彩面積

33、相等時(shí)，這兩種色彩的沖突就比較強(qiáng)烈。其對(duì)比的視覺感受是刺目的，有針對(duì)性的，雙方勢(shì)均力敵，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，矛盾突出。如果將比例變換成21時(shí)，一方的力量被削弱，對(duì)比的強(qiáng)度也就減弱了。當(dāng)一方的色彩面積擴(kuò)大到能控制畫面的色調(diào)時(shí)，另一方就只能成為這一色調(diào)的點(diǎn)綴或陪襯，這時(shí)，色彩的對(duì)比就很弱，并成為統(tǒng)一的色調(diào)（圖4-60）。面積對(duì)比在日常生活色彩的構(gòu)成設(shè)計(jì)活動(dòng)中，影響和制約是很大的，有時(shí)候是決定性的因素。如面積和空間比較大的色彩一般都會(huì)選擇低純度、高明度的統(tǒng)一色調(diào)，因?yàn)檫@種選擇符合人們的心理、生理需要；如在大空間中設(shè)置小物件，要引起人們的關(guān)注，采用點(diǎn)綴的、鮮艷的色彩就比較適宜，這中間蘊(yùn)含著大與小、鮮與濁的對(duì)

34、比因素。另外，距離與面積的關(guān)系，也應(yīng)充分考慮，遠(yuǎn)距離的色彩如廣告招貼、櫥窗、標(biāo)牌等，宜采用面積大、明度高、純度對(duì)比強(qiáng)的手法（圖4-61）。一、位置對(duì)比概述兩種或兩種以上的色彩在畫面中產(chǎn)生視覺上的聯(lián)系，由于這些產(chǎn)生聯(lián)系的色彩在平面和空間上都是處于某一確定位置上的，因此對(duì)比的效果一定會(huì)與色彩之間的位置產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。同時(shí)，畫面中每一種色都會(huì)有自己的視覺重量，不同色的不同重量表現(xiàn)的動(dòng)感不同，當(dāng)色彩在不同位置出現(xiàn)動(dòng)感時(shí)，出現(xiàn)的效果也不同。這種位置關(guān)系可分為上下、左右、遠(yuǎn)離、鄰近、接觸、切入、包圍等（圖4-62）。第七節(jié)、位置的對(duì)比二、位置對(duì)比的基本種類在保持色彩之間一切因素不變的情況下，位置遠(yuǎn)時(shí)，對(duì)比弱；位

35、置接觸時(shí)，對(duì)比強(qiáng)；位置切入時(shí)，對(duì)比更強(qiáng)；位置包圍時(shí)，對(duì)比最強(qiáng)（圖4-63）。畫面中色彩間的距離不同，產(chǎn)生的視覺感不同，當(dāng)兩種色彩色相相差很大時(shí)，能表現(xiàn)出很強(qiáng)烈的張力；而兩種色相差異較小時(shí)，色相對(duì)比程度小，出現(xiàn)的效果比較平易近人。三、各種不同位置對(duì)比的分析透視學(xué)認(rèn)為，眼睛往什么地方看，視線的重點(diǎn)在哪，什么地方就是視覺中心，視點(diǎn)決定了視平線的高低，決定了畫面的構(gòu)圖。畫面中，視點(diǎn)決定了畫面的中心，在正常的平視角度下，視覺中心處于畫面中心點(diǎn)的偏上的位置，在此位置偏右上一點(diǎn)，可看作視域中最活躍的位置，即視覺中心。這個(gè)位置是視覺的最穩(wěn)定、最具有生氣的地帶，是色彩對(duì)比最強(qiáng)有力的場(chǎng)所(圖4-64) 。黃金分割

36、中的“黃金渦”，也顯示出了生命的力量，由此能夠感受到一種向外、向上運(yùn)動(dòng)的張力。這也是位置關(guān)系的具體表現(xiàn)，如服裝，衣領(lǐng)和胸前處于視覺的中心，因此服裝上重要的變化和裝飾，大多是在領(lǐng)部和胸部。人們也習(xí)慣于在左胸前佩戴標(biāo)志就是基于這個(gè)原理（圖4-65）。人們的視覺習(xí)慣是左邊被動(dòng)，右邊靈活?？偸橇?xí)慣于從左看到右，從上看到下。書法中有“上緊下松，左聚右散”的說法，這和人們的視覺習(xí)慣相關(guān)。這樣，視覺會(huì)要求在畫面的安排上，在右邊或下邊形成有分量的停頓感，給心理帶來完整、平衡的感覺。將畫面的主題有意安排在左邊，則會(huì)帶來一種發(fā)展、延續(xù)的效果（圖4-66）。一、肌理對(duì)比概述因?yàn)樯时砻娴募y理由物體表面的紋理結(jié)構(gòu)的差

37、異，以及色彩關(guān)系而呈現(xiàn)出來的色彩構(gòu)成效果，稱為肌理對(duì)比。色彩的設(shè)計(jì)中，肌理對(duì)比形式的表達(dá)具有特殊的表現(xiàn)意義及審美情趣 (圖4-67) 。第八節(jié)、肌理對(duì)比一般情況，肌理的含義是材質(zhì)表面，是通過觸覺來體驗(yàn)的，因此屬于觸知覺領(lǐng)域。如金屬的冷峻和沉重，棉花的輕盈和溫暖，玻璃的光潔和緊密，海綿的粗糙和松軟等。一般情況下，細(xì)而密的表面給人以輕快、活潑、光滑感；粗糙的表面由于反射光不一致，使色彩看上去比原有的明度稍暗，顯示出色重、色濃的感覺；而光潔的表面，看到更多的光源反射色。所以，材料和色澤不同，帶給人的心理感受也不完全一樣。理解肌理與色彩的關(guān)系，有助于更好的選擇、表現(xiàn)和創(chuàng)造不同肌理所帶來的視覺效果 (圖

38、4-68) 。在色彩的表達(dá)中，人們因受到觸覺經(jīng)驗(yàn)的啟發(fā)和聯(lián)想，即使沒有真實(shí)地實(shí)際接觸，也能通過視覺的想象獲取某種具有真實(shí)感的材質(zhì)特征的表象感受，這也是視覺化的色彩觸覺表達(dá)，即肌理構(gòu)成。這種色彩的表達(dá)方式是觸覺和視覺之間的滲透和轉(zhuǎn)換，與手感、質(zhì)地等特有的表示肌理的詞語所傳達(dá)出的視覺意義相似，是屬于特殊形式的具有共同感觸的色彩構(gòu)成（圖4-69）。二、肌理對(duì)比的基本內(nèi)容依照感知方式的不同，色彩的肌理對(duì)比構(gòu)成可以概括為視覺肌理對(duì)比和觸覺肌理對(duì)比兩種類別。視覺肌理對(duì)比指不直接接觸，用眼睛就能充分感受的肌理對(duì)比，如印刷品中的圖形以及色彩效果、有起伏的曠野、碧波蕩漾的水面等。觸覺肌理對(duì)比是指能夠用手觸摸，具有凹凸感的淺浮雕式的，同時(shí)眼睛也能夠感知的肌理對(duì)比，如粗糙的紙紋、有凹凸的印刷品、油畫厚涂的表面等（圖4-70）。三、肌理對(duì)比的分析視覺肌理對(duì)比是僅用視覺就能分辨不同的紋理效果的色彩構(gòu)成形式