《中國古代文學史——第四編：隋唐五代文學》PPT課件（完整版）

1、第四編 隋唐五代文學 第一章 緒論第一節(jié) 唐代社會基本狀況一、國力強盛，經(jīng)濟繁榮二、政治開明，思想開放三、兼容并蓄，三教并立第二節(jié) 隋唐五代文學的幾個特點一、文學創(chuàng)作隊伍和表現(xiàn)對象有了極大的擴展二、文學流派紛呈，文學風格多樣三、各體文學全面繁榮原因：1、各民族文化的融合；經(jīng)濟體制的發(fā)展（均田制，租庸調(diào)制）2、調(diào)整各利益集團的關(guān)系（太宗修氏族志，武則天復改為姓氏錄）；3、文人樂觀進?。?、多元化的統(tǒng)治思想（儒釋道；政治開明，文禁松弛，思想開放）5、完善科舉制（士族主持改為朝廷主持）；6、魏晉南北朝時期提供的理論指導。 第二章 隋與初唐文學第一節(jié) 隋代詩壇 隋過渡（37年）楊素、楊廣、薛道衡、隋煬

2、帝、虞世南 第二節(jié) 初唐詩歌的發(fā)展與革新唐代文學分期初(618-712玄宗先天元年)94盛（713-755玄宗開元、天寶）43中（756-824肅宗至德元年-穆宗長慶四年）69晚（825-907唐敬宗寶歷元年-唐昭宣帝天佑四年）83初唐詩歌1、南北文學的合流（“上官體”、 唐太宗、上官儀）2、宮廷詩人：上官儀、沈佺期、宋之問-繼承了“詩緣情而綺靡”的傳統(tǒng)和六朝聲律的成果五律(完善、定型)。3、“初唐四杰”： 才大官小、名高位卑、慷慨有志、仕途多舛；充滿博取功名的幻想和激情，郁積不甘人后的雄杰之氣。（王楊長五律、盧駱擅歌行 ）詩文由“宮廷走向市井，從臺閣移至江山與塞漠。”杜甫戲為六絕句王楊盧駱當

3、時體，輕薄為文哂shn未休，爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。 4、“文章四友”：杜審言、李嶠、蘇味道、崔融5、陳子昂：“興寄”、“風骨”；更明確地批判了齊梁之風，在引導詩歌干預社會生活和政治的同時，也引入政治教化、諷諫之途。為唐代文學的發(fā)展指明了正確方向，中唐古文運動的先導。把情志、教化和聲律有機地結(jié)合起來.陳子昂登幽州臺歌前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。元好問論詩絕句三十首沈宋橫馳翰墨場，風流初不廢齊梁。論功若準平吳例，合著黃金鑄子昂。第三章 盛唐詩歌第一節(jié) 初盛唐之交的重要詩人一、“二張”1、張說2、張九齡“溫雅醇厚,含蓄蘊藉”創(chuàng)清淡一派張九齡望月懷遠海上生明月，天涯共

4、此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，歡寢夢佳期。二、吳中四士賀知章、包融、張旭、張若虛1、賀知章善七絕，風格：清淡風流，放曠閑散代表作：詠柳回鄉(xiāng)偶書二首賀知章回鄉(xiāng)偶書【其一】少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來?！酒涠侩x別家鄉(xiāng)歲月多，近來人事半消磨。惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。張若虛春江花月夜春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見

5、長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。2、張若虛此詩是七言長體詩。整篇詩由景、情、理依次展開：第一部分寫了春江的美景。第二部分寫了面對江月由此產(chǎn)生的感慨。第三部分寫了人間思婦游子的離愁別緒。 乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“孤篇壓倒全唐”之譽。聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”三、劉希夷善七言

6、歌行體代表作代悲白頭吟代悲白頭吟洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽女兒惜顏色，行逢落花長嘆息。今年落花顏色改，明年花開復誰在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復洛城東，今人還對落花風。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。寄言全盛紅顏子，應(yīng)憐半死白頭翁。此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。光祿池臺文錦繡，將軍樓閣畫神仙。一朝臥病無相識，三春行樂在誰邊？宛轉(zhuǎn)蛾眉能幾時？須臾鶴發(fā)亂如絲。但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲。第二節(jié) 王維孟浩然與山水田園詩派一、王 維早年：建功立業(yè)文人畫大師“詩中有畫，畫中有詩”晚年：皈依禪宗自然 空靜 禪趣，“行到水窮處，坐看云起時”無我之

7、境山居秋暝 山水詩空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。使至塞上 邊塞詩單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。 送元二使安西渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒， 西出陽關(guān)無故人。 陽關(guān)三疊（合唱）.flv二、孟浩然建功立業(yè)；布衣終老。妙在自然流走、沖淡閑遠，不求工而自工。比王更顯淳樸平淡自然過故人莊故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。 開軒面場圃，把酒話桑麻。 待到重陽日，還來就菊花。 題破山寺后禪院清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木

8、深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磬音。第三節(jié) 王昌齡、李頎及其他詩人豪俠詩派：一、王翰狂放不羈，“日聚英豪，從禽擊鼓，姿為歡賞”詩作大都吟詠沙場壯士、青春少女。作品涼州詞涼州詞葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？二、王之渙氣象擴大，意境沉雄唱和詩，其詩多被當時樂工制曲歌唱，名動一時存詩六首，均為佳句。登鸛雀樓涼州詞登鸛雀樓白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更山一層樓。涼州詞 其一黃河遠山白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。三、王昌齡晚年詩風清逸明麗唐人七絕第一（宮怨詩、閨怨詩） “意境”說“詩家夫子”“七絕圣手”1、其詩主要以邊塞

9、、閨情、送別酬贈為主2、多反映婦女生活的詩，主要描寫少女情態(tài)、少婦閨情和宮中幽怨3、多用明月秋雨意象3、格調(diào)勁健從軍行青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。閨怨芙蓉樓送辛漸寒雨連天夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。四、李頎擅長歌行體邊塞、贈答、描寫音樂古從軍行白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。五、崔顥ho 狂放雄渾游俠之氣，少年情懷黃鶴樓昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千

10、載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁！ 第四節(jié) 高適與岑參盛唐邊塞詩人一、高適盛唐時期“邊塞詩派”的領(lǐng)軍人物，自負、功名心、“詩之達者”、三度出塞、擅七言歌行。筆力雄健，氣勢奔放，洋溢著盛唐時期所特有的奮發(fā)進取、蓬勃向上的時代精神。思想深刻，觸及到深層次的社會內(nèi)容，現(xiàn)實意義強烈，“雄渾悲壯”是他的邊塞詩的突出。燕歌行漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊，男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐(chung)金伐鼓下榆關(guān)，旌（jing）旆(pi)逶(wi)迤(y)碣石間，校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨，戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞！大漠窮

11、秋塞草腓（fi），孤城落日斗兵稀，身當恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸（zh）應(yīng)啼別離后，少婦城南欲斷腸，征人薊（j）北空回首。邊庭飄搖那可度，絕域蒼茫無所有，殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。岑參從軍報國、建功立業(yè)內(nèi)容：軍旅生活（雄心壯志、悲哀不平） 邊塞風光、風俗（壯麗、瑰麗）特色：以壯麗恣肆的浪漫主義為主要特色（個性好奇長于感覺印象-奇逸而峭）白雪歌送武判官歸京北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘

12、淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。 第五節(jié) 李白一、生平1、蜀中生活（25） “五歲誦六甲，十歲觀百家”“大丈夫必有四方之志”2、首次漫游（25-42） “仗劍去國，辭親遠游” “黃金散盡交不成”3、供奉翰林（42-44） “彷徨庭闕下，嘆息光陰逝”4、再度漫游（44-55）“一朝去京國，十載梁園客”5、入李璘幕（55-62） “但使東山謝安石,為君談笑凈胡沙”清平調(diào)詞三首（一） 云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。 若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。 （二） 一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。 借

13、問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。 （三） 名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。 解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄桿。賞析清平調(diào)詞三首是唐代偉大詩人李白的組詩作品，共三首七言樂府詩。第一首從空間角度寫，以牡丹花比楊貴妃的美艷；第二首從時間角度寫，表現(xiàn)楊貴妃的受寵幸；第三首總承一、二兩首，把牡丹和楊貴妃與君王糅合，融為一體。全詩構(gòu)思精巧，辭藻艷麗，將花與人渾融在一起寫，描繪出人花交映、迷離恍惚的景象，顯示了詩人高超的藝術(shù)功力。 二、思想性格多元性，復雜性A、道-功成身退B、游俠-豪縱，復仇，重然諾，輕生死功名、曠達浪漫，狂放俠膽三、 李白詩歌的思想內(nèi)容1、建功立業(yè)的雄心和懷才不遇的苦悶2、揭露與抨擊統(tǒng)治階級

14、3、反映下層人民的生活4、歌頌大自然5、吟詠友情黃鶴樓送孟浩然之廣陵故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。 煙花三月 陳小奇牽住你的手,相別在黃鶴樓波濤萬里長江水,送你下?lián)P州真情伴你走,春色為你留二十四橋明月夜牽掛在揚州揚州城有沒有我這樣的好朋友揚州城有沒有人為你分擔憂和愁揚州城有沒有我這樣的知心人揚州城有沒有人和你風雨同舟.煙花三月是折不斷的柳夢里江南是喝不完的酒等到那孤帆遠影碧空盡才知道思念總比那西湖瘦.踏歌-唐樂舞君若天上云 儂似云中鳥 相隨相依 映日御風 君若湖中水 儂似水心花 相親相戀 與月弄影 人間緣何聚散 人間何有悲歡但愿與君長相守 莫作曇花一現(xiàn) 四、詩

15、歌成就1、抒情主體豪放率真（跳躍性的手法）。2、善于運用豐富的想象、奇特的比喻、大膽的夸張來塑造形象、宣泄情感（生動、大膽的夸張；神話和傳說的運用；擬人化的手法）。3、思想解放，性格豪邁，才情過人，極富藝術(shù)創(chuàng)造力（靈活多變的句式和清真的語言）各體皆工：騷體、樂府體、五七言古體、歌行體（舊體詩集大成）；絕句體、律體；絕句；詞（百代詞曲之祖 ）五、地位與影響1、人格魅力-非凡自信、獨立人格、凜然風骨、瀟灑風神。（慷慨自負、傲視權(quán)貴、任俠使氣）2、藝術(shù)成就-浪漫主義風格，豪放飄逸的風格，天真自然的審美情趣。第四章 杜甫與中唐詩歌第一節(jié) 杜甫一、生平河南鞏縣13世祖杜預西晉名將，祖父杜審言，父杜閑縣令

16、，母山東崔氏。20-35壯游“放蕩齊梁間，裘馬頗輕狂”，35-44困居長安10年“致君堯舜上，再使風俗淳”，“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵，殘杯與冷炙，到處潛悲辛”44-48陷賊與為官，“麻鞋見天子，衣袖露兩肘”，顛沛流離、輾轉(zhuǎn)入蜀，48-59漂泊西南 “不眠憂戰(zhàn)伐，無力正乾坤”， “萬里悲秋長做客，百年多病獨登臺”客死湘江舟中二、杜詩的思想內(nèi)容 1、舍身輔君（“杜陵有布衣，老大意專拙”。）忠君思想進思盡忠、退思補過 2、憂患意識（“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”。）“平民”意識憂國憂民 3、批評時弊（“致君堯舜上，再使風俗淳。上感九廟焚，下憫萬民瘡”） 4、日常生活（“隨風潛入夜，潤物細無聲”）奉儒守官

17、:中國傳統(tǒng)知識分子的偶像，儒家文化理想人格的化身。三、風格沉郁頓挫：A、憂憤深廣的時代特征B、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)的波瀾老成秋興八首其一玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧zhn 。 四、藝術(shù)成就1、現(xiàn)實主義的手法：善于選擇典型的藝術(shù)形象、寓主觀于客觀。2、精美而豐富的語言3、創(chuàng)立“即事名篇，無復依傍”的新樂府4、開創(chuàng)了以家庭細事和日常生活為題材的“家事詩”及論詩詩的寫作5、七律第一大家（連章體、拗ni體） 后世各種風格流派的源頭。五、對后世的影響1 、“詩圣”的境界： A.思想上愛國主義與人道主義精神(儒家的理想人

18、格). B.藝術(shù)上集大成者：力崇古調(diào)、兼取新聲；眾體兼?zhèn)洹L格多樣；功力深厚，自鑄偉辭?！敖髟娕伞钡牟欢ㄩT“杜詩學”。 2 、“詩史”的性質(zhì)：現(xiàn)實主義精神：緣事而發(fā)和寫民生疾苦第二節(jié) 大歷 貞元詩人戰(zhàn)亂留下了深刻的傷痕、憂懼、驚惶、悲涼之音取代了盛唐的壯闊豪邁。與盛唐詩人的狂放志向和不羈性格相比，大歷、貞元詩人變得自卑自傷、惆悵苦悶。一、劉長卿劉長卿詩情感內(nèi)斂、境界蕭散、表達舒緩多寫夕陽秋草、孤鳥寒云、荒村雪夜含殘破飄零之意風格：空疏落寞逢雪宿芙蓉山主人日暮蒼山遠，天寒白屋貧 。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。感懷秋風落葉正堪悲，黃菊殘花欲待誰。水近偏逢寒氣早，山深常見日光遲。愁中卜命看周易，夢里

19、招魂讀楚詞。自笑不如湘浦雁，飛來即是北歸時。二、大歷十才子在創(chuàng)作上傾向相近：意象纖細新巧、律體工穩(wěn)清麗，格調(diào)清冷蕭瑟。錢起晚次宿預館鄉(xiāng)心不可問，秋氣又相逢。飄泊方千里，離悲復幾重。回云隨去雁，寒露滴鳴蛩。延頸遙天末，如聞故國鐘。 三、韋應(yīng)物早年：意氣風發(fā)、昂揚慷慨晚年：漸趨沉寂、淡漠蕭散滁州西澗獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 淮上喜會梁州故人江漢曾為客，相逢每醉還。浮云一別后，流水十年間。歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。何因不歸去？淮上有秋山。顧況重視文學的社會作用詩歌特點：通俗怪奇葉上題詩從苑中流出花落深宮鶯亦悲，上陽宮女斷腸時。君恩不閉東流水，葉上題詩寄與誰。 五

20、、李益邊塞詩：慷慨豪邁、氣骨凜然塞下曲蕃州部落能結(jié)束，朝暮馳獵黃河曲。燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠。 伏波惟愿裹尸還，定遠何須生入關(guān)。莫遣只輪歸?？?，仍留一箭定天山。第三節(jié) 韓孟詩派與李賀一、韓孟詩派：崇奇尚險特點：以學問為詩，以文為詩，怪奇求生，以丑為美。成因：不平則鳴 （一）孟郊擅長五言古詩詩歌特點：崇奇尚險喜用幽僻孤寒意象苦寒吟天寒色青蒼，北風叫枯桑。厚冰無裂文，短日有冷光。敲石不得火，壯陰正奪陽。調(diào)苦竟何言，凍吟成此章。 （二）韓愈1、個性張揚，排斥佛老，弘揚儒學。2、雜取先秦諸子的思想（合儒墨，兼名法）實用主義新儒學。3、熱衷政治，致力儒文學（文章-事業(yè)-道德-思想；眾體兼?zhèn)洌?、

21、詩歌風格：崇奇尚險，筆力雄壯5、以賦為詩、以散文章法作詩二、李賀詩歌風格：奇幻之美詩歌特點：1、強烈敏感的時間意識2、凄離冷艷的詩歌意象3、奇特險怪的夸張想像4、跳躍不定的意緒流動第四節(jié) 元白詩派韓孟詩派：崇奇尚險元白詩派：淺顯流暢元白詩派主要詩人：白居易、元稹、張籍、王建、李紳一、“張王樂府”（一）張籍風格：蒼涼悲勁語言平易流利、但并不直白；雖有諷喻，卻很少直發(fā)議論。節(jié)婦吟君知妾有夫，贈妾雙明珠。感君纏綿意，系在紅羅襦。妾家高樓連苑起，良人執(zhí)戟明光里。知君用心如日月，事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂，何不相逢未嫁時。（二）王建善寫女性題材送衣曲去秋送衣渡黃河，今秋送衣上隴坂。婦人不知道徑處，但

22、問新移軍近遠。半年著道經(jīng)雨濕，開籠見風衣領(lǐng)急。舊來十月初點衣，與郎著向營中集。絮時厚厚綿纂纂，貴欲征人身上暖。愿身莫著裹尸歸，愿妾不死長送衣。元代詩人姚燧憑闌人寄征衣欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難。二、李紳“新樂府”的概念起于他的“樂府新題”二十首三、元稹元?。ㄉ钣谇橹耍浩G情詩、悼亡詩、新樂府（新樂府的代表）詩歌特點：語言淺近流利，感情深摯溫厚 “元和體”：次韻相酬、長篇排律、小碎篇章唐代從理論上系統(tǒng)地強調(diào)詩歌的歷史使命的詩人：陳子昂、白居易、元稹。離思曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。春曉半欲天明半未明，醉聞花氣睡聞鶯。猧兒撼起鐘聲動

23、，二十年前曉寺情。猧w ：小狗遣悲懷三首（其二）昔日戲言身后意，今朝都到眼前來。衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財。誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。四、白居易（一）白居易詩歌的思想內(nèi)容：以儒家思想為主導（兼濟天下、仁政）雜糅釋道（調(diào)和三教）樂天知命、獨善其身，明哲保身44歲貶江州司馬為界：前期志在兼濟，后期行在獨善。 （二）白居易的創(chuàng)作主張（自覺的理論意識） 1.主動干預社會現(xiàn)實文章合為時而著，詩歌合為事而作；“補察時政，泄導人情”2.倡導語言淺近易懂中唐新變元白詩派：寫實尚俗3.詩歌分類：諷喻詩閑適詩感傷詩雜律詩（三）白居易詩歌的藝術(shù)特色1、因事立題；2、敘議結(jié)合

24、；3、白描手法；4、鮮明對比；5、淺易流轉(zhuǎn)不足：太露，太盡；議論多，說教多；語淺俗，詞味淡（四） 新樂府運動元白在杜詩新題樂府的基礎(chǔ)上，倡導興起的有理論指導的詩歌革新運動。1、端正詩歌的創(chuàng)作方向；2、強調(diào)恢復古樂府的“寫實”傳統(tǒng)3、強調(diào)恢復毛詩序風雅比興的美刺傳統(tǒng)（ “男女有所怨恨，相從而歌。饑者歌其事，勞者歌其食.” ）4、影響：北宋初“白居易體”，清代“梅村體”第五節(jié) 劉禹錫與柳宗元獨樹一幟：劉禹錫：詩之豪者詠史、民歌、感遇柳宗元：既繼承了陶淵明，王維和大歷詩人的清淡詩風，又有韓孟詩派的峭拔尖利語言以及佛教的影響。一 劉禹錫藝術(shù)成就：詠物詩、詠史詩、民歌?！霸姾馈保壕辰鐑?yōu)美，韻律自然，格奇

25、意高，骨力剛勁，充滿豪邁之氣。劉禹錫秋詞自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧宵。 酬樂天揚州初逢席上見贈巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。 懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。 沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。 今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。 贈白居易 白居易醉贈劉二十八使君為我引杯添酒飲，與君把箸擊盤歌。詩稱國手徒為爾，命壓人頭不奈何。舉眼風光長寂寞，滿朝官職獨蹉跎。亦知合被才名折，二十三年折太多。二、柳宗元貞元九年（793年-21歲）進士貞元二十一年（805年-33歲）永貞革新，貶永州司馬元和十年（815年-43歲）奉詔回京，貶柳州刺史元和十四年（819年-47歲）卒。

26、思想：儒家思想中融合佛老，兼取百家，反對迷信散文成就：論說文，寓言、山水游記、傳記、騷賦。詩歌特點：多憂怨之思柳宗元江雪千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤單蓑笠翁，獨釣寒江雪。第五章 晚唐五代詩歌晚唐五代，歷史、愛情與山水景物成為主要的詩歌題材，新的藝術(shù)表現(xiàn)形式和審美追求開始受到關(guān)注。 第一節(jié) 李商隱及晚唐情詩美輪美奐：政治諷喻詩、詠史詩成就最高；無題詩愛情詩意象朦朧、細小幽約之美對詞有一定影響（寄托說、愛情說）無題相見時難別亦難 相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 錦瑟錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉

27、夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當時已惘然。 二、溫庭筠“溫李”詩歌內(nèi)容：游宴歌舞，閨閣愁怨第二節(jié) 杜牧與晚唐詠史詩杜牧：近體律絕（詠史、傷別、紀行、寫景）“二十八字史論”（立意高絕、性情豪邁、吊古傷今、憂國憂民） 江南春絕句千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。泊秦淮煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。 第三節(jié) 賈島及晚唐其他詩人苦吟詩人：賈島、姚合抒發(fā)孤寂心理、刻畫瑣碎事物，營造閑適意境賈島題李凝幽居閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動云根。暫去還來此，幽期不負

28、言。 韋莊“秦婦吟秀才”第六章 隋唐五代詞曲花間詞標志著詞的規(guī)范化和藝術(shù)特征的明確化，對后世有著重大的影響。第一節(jié) 詞的起源一、起源：1、“詩余”說，2、民間說（曲子詞）3、多源說（謠歌、曲子、琴歌、大曲、講唱齊言雜言詞） （李白：“百代詞曲之祖” ）第二節(jié) 敦煌曲子詞與唐代文人詞一、敦煌曲子詞上世紀初，大量五代寫本被發(fā)現(xiàn)于甘肅敦煌莫高窟（又稱千佛洞）。隨之而重新問世的唐五代民間詞曲，或稱為敦煌曲子詞，或稱為敦煌歌辭。它們是千年詞史的椎輪大輅l ，內(nèi)容廣泛，形式活潑，風格繁富，有鮮明的個性特征和濃郁的生活氣息，反映了詞興起于民間時的原始形態(tài)。在敦煌曲子詞中寫得最好、最多的依然是言男女情愛的作品

29、。 中唐文人詞風格：清新、明朗、活潑（本色）代表作家：張志和、韋應(yīng)物、戴叔倫、白居易、劉禹錫第三節(jié) 溫庭鈞、韋莊與花間詞人晚唐花間詞：香艷性、純情性、唯美性；“詞為艷科”、“脂粉氣” 溫庭筠：（詞史上第一個大力作詞的文人，唐人存詞最多的一位。）靜態(tài)描繪、細部描繪、暗示手法、意象跳躍 更漏子玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。韋 莊疏朗、顯直，白描手法菩薩蠻人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。花間集五代時期由后蜀人趙崇祚輯18家五百首詞作，集中而典型地反映了中國早期詞史上文人詞創(chuàng)作的主體取向、審美情趣、體貌風格和藝術(shù)成就，真實地體現(xiàn)了早期詞由民