菊豆色彩及構(gòu)圖的敘事性

1、-. z. PAGE 1 菊豆色彩與構(gòu)圖的敘事性 一、畫面表達(dá)了菊豆天青關(guān)系轉(zhuǎn)折一、天青和菊豆互生愛(ài)憐，紅與黃的相溶 天青把紅色染料倒入黃色染池中攪拌，紅色在黃色中逐漸散開(kāi)，給觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激。紅，如鮮血。黃，清淡的曖昧。此刻的色彩正暗示著劇情將要走向?qū)古c亂倫。之前表現(xiàn)天青和菊豆的都是黃色調(diào)，而此刻紅與黃的結(jié)合預(yù)示著天青和菊豆距離的拉近。是天青給正處于淡黃忍受期的菊豆添加了紅色的誘因。而構(gòu)圖上，整個(gè)畫面紅黃逐漸相溶，刺眼的鮮紅逐漸散開(kāi)，暗示了對(duì)抗將會(huì)進(jìn)展下去，而且是以他倆結(jié)合為根底的。劇情上，與前面菊豆得知天青不是金山的親侄子對(duì)應(yīng)，且暗示了后來(lái)劇情的開(kāi)展，正所謂承上啟下。二、菊豆立場(chǎng)改變，

2、肉體上誘惑，黃色菊豆在明亮的黃色調(diào)中走向另一個(gè)自己。天青刀砍樓梯后的早晨，菊豆去馬圈堵上偷看她的洞又揭開(kāi)。她出門時(shí)，明亮的亮色在陽(yáng) 光下，她的影子打在黃色的染布上，她逐漸走向影子。這個(gè)畫面從色彩上說(shuō)是有誘惑性的，從構(gòu)圖上說(shuō)，菊豆走向影子，暗喻了走向另一個(gè)自己。這個(gè)畫面使人預(yù)感到將來(lái)菊豆要采取措施的方向。三、情感上拉攏，青與紅菊豆哭著向天青求助的鏡頭，她放下自己手里的紅布，抓住天青拋垂下來(lái)的紅布。這個(gè)鏡頭，色彩和構(gòu)圖共同表達(dá)了菊豆與天青關(guān)系的暗自轉(zhuǎn)變。天青在屋頂，菊豆在地面。天青比菊豆更有忍受下去的理由，因?yàn)樗苋损B(yǎng)育之恩。而且他是個(gè)男人，更有維護(hù)男權(quán)制度的傾向。再做牛做馬，也還能看不起天下的另

3、一半人，女人。所以，天青在這個(gè)宗法制度的森嚴(yán)屋宇下，比菊豆的位置更高。菊豆是在向天青求助。這一刻菊豆身著青衣，已非忍氣吞聲，輕佻魅惑的黃，她抓住了這上面垂下來(lái)的紅。也表示，是天青給了他對(duì)抗的時(shí)機(jī)。后面的二人結(jié)合正說(shuō)明這一點(diǎn)。此刻的色彩正是天青攪拌染料時(shí)紅黃相溶的開(kāi)展。三、走向野合，血紅 天青與菊豆第一次野合，鮮紅的布匹滾滾而下動(dòng)作上表示二人魚水之歡。而顏色上，正是繼紅黃相溶、紅青結(jié)合后顏色的更濃更純。標(biāo)志著二人正式結(jié)盟。但是這個(gè)和畫面具有更深的意義，因?yàn)樵谔烨啾粌鹤犹彀装舸蜓驮谘t的染池里，畫面與此類似。天青當(dāng)時(shí)本來(lái)可以自救，他是被天白謀殺，簌簌而下的紅布，層層疊在染池表層，將天青覆蓋。天白是

4、這座屋子的繼承人，同時(shí)繼承了所有的世俗偏見(jiàn)和規(guī)矩，森嚴(yán)的男權(quán)意識(shí)。天白對(duì)菊豆與天青的結(jié)合以及自己的身世都是徹底否認(rèn)的，他幾乎是無(wú)來(lái)由的承襲著祖宗的規(guī)矩，從小對(duì)天青抱著仇恨的態(tài)度。所以，他謀殺天青，使影片的批判意義更加深刻。所以，這個(gè)畫面是男女結(jié)合的象征也是血的散漫。血是生命之本，天青的生命出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，有了靈光是這個(gè)畫面，被殺時(shí)淹在染池里是同樣的場(chǎng)景。 二、協(xié)助表達(dá)人物心理一、天青與菊豆對(duì)欲望的心理天青與菊豆第一次在樓頂吃飯時(shí)。兩人各在一端，均以染布為背景。菊豆的背景是紅色多，青色少。而天青則青色多，紅色少。淡淡的青還是淡淡的壓制欲望的規(guī)矩，紅色則是進(jìn)取和對(duì)抗。顏色上的差異正好與劇情菊豆比天青更大

5、對(duì)抗性相符合。構(gòu)圖上，天青是側(cè)背著菊豆，菊豆卻轉(zhuǎn)著頭要面向天青。二人姿勢(shì)的一傾一側(cè)，正把二人對(duì)待欲望一進(jìn)一退的心理表現(xiàn)出來(lái)。二、天青對(duì)菊豆的壓抑的愛(ài)慕之情天青奉金山之命上樓叫嬸子下來(lái)干活時(shí)，顏色襯托了天青的心境。他上樓時(shí)，是土紅的暖色，似乎有一股火焰呼之欲出。與天青的心對(duì)菊豆的欲望和愛(ài)慕正相符合。天青對(duì)菊豆說(shuō)話時(shí)，一串紅色辣椒在其左側(cè)，辣椒雖是生活的顯現(xiàn)，但此刻與天青為難的形象同在，便有表現(xiàn)天青心理狀態(tài)之感。色彩與構(gòu)圖都為劇情效勞。三、金山對(duì)孩子的渴望金山過(guò)年買的大紅燈籠寫的是兒滿堂。他一輩子最大的愿望是生兒子。但挖苦的是他性功能不行。更可笑的是老婆生出兒子來(lái)他還以為是自己的。這個(gè)畫面中頹舊的

6、灰和白、深紅的燈籠、衣服的濃黑，孩子的玩耍和兒歌，將金山心中對(duì)孩子的渴望表現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)將來(lái)眼睜睜地看著菊豆一家三口生活也是個(gè)極大的挖苦。構(gòu)建人物形象一、菊豆的對(duì)抗菊豆被性虐時(shí)身穿紅肚兜，此刻紅色代表不安分、對(duì)抗、熱血，使菊豆將來(lái)撕碎黃色的外衣，露出紅色對(duì)抗的實(shí)質(zhì)順理成章。在出現(xiàn)菊豆紅肚兜之前，菊豆都是身著黃衣。在最受壓迫的時(shí)候，產(chǎn)生最強(qiáng)的對(duì)抗性。紅色即是一個(gè)標(biāo)志。 二、天青的懦弱夜晚有三次天青聽(tīng)到嬸子痛苦的喊叫，畫面都是一副陰冷的暗青色。這座染坊大院在片中本是中國(guó)封建宗法制男權(quán)意識(shí)的象征，陰冷的色調(diào)正顯示他的嚴(yán)酷。天青屢次籠罩在這種色調(diào)之下，如金山帶馬看病不在的晚上，緊鎖著門。正是對(duì)他沖不

7、破這老規(guī)矩，為他不愿意出走，不愿意對(duì)天白挑明，不愿意害死金山，誤會(huì)菊豆害死金山并打了菊豆一巴掌的情節(jié)做了鋪墊。天青是個(gè)沒(méi)有血性的人，他對(duì)于個(gè)人生活的尊嚴(yán)和作為男人的責(zé)任都沒(méi)有多少意識(shí)。他的條件是，他是個(gè)男人和他有體力。所以，在忍受不了菊豆害死金山他誤以為是這樣，菊豆挖苦他是好侄子，孝順侄子時(shí)，他的憤怒是緣于他被揭穿的恐懼。他既恨金山，但又怕，害怕所謂婦道人家遭報(bào)應(yīng)之類的老規(guī)矩。他不滿于自己做子，爺爺死了他又滿是失去了主子的恐慌，所謂賤帶來(lái)的壓力時(shí)，他打了菊豆一巴掌。他能做的只是在自己痛的時(shí)候打女人，這是宗法制男權(quán)意識(shí)給他的唯一權(quán)力虐待女人。在亂倫這件事上，他只是菊豆的跟隨者，而非紅色對(duì)抗的創(chuàng)造

8、者。雖然掄起了刀，最終只是砍在了樓梯上。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，空曠的屋子，一把刀一個(gè)男人，拍天青正面臉時(shí)，兩個(gè)樓梯的木檔正好夾在頭上，顯示出天青想有所為而又有所阻擋的心理矛盾。這一個(gè)畫面，將天青這一形象與其在后文中所有行為奠定了合理性。三、家族長(zhǎng)的威嚴(yán)家族長(zhǎng)和前輩們?cè)诮鹕叫值芩篮笊塘繛槠涮幚砗笫?。族長(zhǎng)站在正中央，兩桌子，各位前輩圍在兩側(cè)。按照習(xí)慣，位于封閉空間中央的人具有話語(yǔ)權(quán)。族長(zhǎng)在這里不僅樹立自己的威嚴(yán)，而且強(qiáng)調(diào)著家祖宗的規(guī)矩。鏡頭容為族長(zhǎng)前輩按老規(guī)矩用死去的金山讓天青菊豆盡孝守節(jié)擋棺。這一系列不合理的行為和規(guī)矩通過(guò)這個(gè)畫面構(gòu)圖撐起來(lái)。四、重復(fù)出現(xiàn)的畫面的敘事性一、對(duì)染坊大院的俯視畫面 一個(gè)俯瞰鏡頭，

9、染坊大院的全景，晾著紅黃相間的染布。這個(gè)鏡頭在片中三次出現(xiàn)，是對(duì)菊豆與天青愛(ài)情的隱喻。 第一次出現(xiàn)是天白在嬰兒期，趁金山不在，偷偷與菊豆幽會(huì)時(shí)，天青仰天躺著，出現(xiàn)了這個(gè)鏡頭。第二次是天青抱著小天白唱那首兒歌時(shí)金山生氣時(shí)出現(xiàn)的。第三次是菊豆向天白挑明天青是他生父后，悲傷地站在門口哭泣時(shí)出現(xiàn)，并且后接菊豆獨(dú)守空房咀嚼悲哀。三次出現(xiàn)仿佛三次嘆息，對(duì)這場(chǎng)嬸侄偷摸的愛(ài)情不斷思考。第一次是菊豆與天青的共同想象。他倆對(duì)這個(gè)畫面是期待。二人難得一次在一起，只能偷情，有夫妻之實(shí)卻不能光明正大。這紅黃的染布簡(jiǎn)直是二人罪孽的象征。第二次是金山的嘆息。他對(duì)于這個(gè)畫面是仇恨。正是因?yàn)檫@場(chǎng)景所寓意的事實(shí)，他終生的愿望破滅

10、。他無(wú)時(shí)不刻不想著摧毀這個(gè)場(chǎng)景。所以他后來(lái)點(diǎn)火燒房子，也是揪扯下來(lái)一條條紅黃的染布堆在一起，一把火放上去。金山的嘆息還有延續(xù)，天白手受傷后，天青執(zhí)意幫他啄一下，被一腳踹到血流半臉。天青父子在紅黃的染布間爭(zhēng)搶，天青被踹倒后布蓋在身上，紅黃布下露出來(lái)的是一帶血的臉。進(jìn)一步的延續(xù)就是天青被殺，他終于為自己的所謂罪孽付出了血的代價(jià)。金山的仇恨到此有了結(jié)果。這三個(gè)畫面相承接，形成了對(duì)天青命運(yùn)表達(dá)的畫面線索。第三次是菊豆對(duì)過(guò)去的回想。她為此感到悲哀。這個(gè)對(duì)抗的女性直到最后還是沒(méi)有掙脫這座大院。人在染坊里，也就是一塊布，被染成什么色就是什么色，永遠(yuǎn)沒(méi)有選擇顏色的自由，更沒(méi)有為色彩重新定義的權(quán)力。自從菊豆暈倒

11、在青色的染布上，片中再?zèng)]有出現(xiàn)過(guò)除紅黃之外的染布。劇情上，是天白認(rèn)金山為爹之后，電影顯明轉(zhuǎn)為悲劇，二人偷情生出來(lái)的兒子認(rèn)敵作父。紅黃染布屢次出現(xiàn)，是二人在承受命運(yùn)對(duì)愛(ài)情的懲罰。菊豆這一回想，是對(duì)一生對(duì)抗的最后一縷輕微嘆息。愛(ài)情在延續(xù)，愛(ài)情生存的空氣卻越來(lái)越稀薄。二、紅色染料池中的倒影 片中紅色染料池中倒影共出現(xiàn)三次。第一次是幼年天白染草第二次是金山幫助天白染草，第三次是天白背著天青。這個(gè)染池的紅在此時(shí)是血，是殘忍和恐懼。 天白倒映了一下，接下來(lái)倒映進(jìn)去的兩個(gè)人便都失去了生命。一次失手，一次謀殺。一個(gè)名義上的父親，一個(gè)生父，兩人都死在紅色中，死在共同的兒子手下。三個(gè)倒影步步相連，第一次是天白人性

12、的死亡，所以看到金山的倒影時(shí)，我們可以預(yù)感他的危險(xiǎn)，而天白背著天青倒影出現(xiàn)時(shí)，則天青必死無(wú)疑。畫面的深刻含義使其對(duì)敘事有了在的交待。三、對(duì)整個(gè)村落的俯視畫面 這個(gè)畫面共出現(xiàn)兩次，第一次是天白生日酒中，天青痛哭被家前輩恥笑時(shí)出現(xiàn)的。第二次是菊豆單獨(dú)坐在炕上傷神出現(xiàn)的。兩次都是夜景，鋪滿畫面的是一簇簇屋頂，夜的陰冷的青色。第一次是天青對(duì)抗的徹底完畢，第二次是菊豆對(duì)抗的失敗。兩個(gè)畫面都是對(duì)人物境況的描述。薄弱的力量缺乏以對(duì)付強(qiáng)大的嚴(yán)密連接的老規(guī)矩。第一次出現(xiàn)是天青公開(kāi)認(rèn)子為弟，標(biāo)志著他作為父親身份的徹底不可成認(rèn)。第二次是菊豆為天白殘害父親傷心，歸結(jié)到這個(gè)畫面。這個(gè)畫面的兩次出現(xiàn)確認(rèn)了悲劇的不可逆轉(zhuǎn)性

13、。四對(duì)晾曬的紅黃染布的仰角拍攝 片中共兩次次對(duì)單獨(dú)的紅黃染布仰角搖鏡頭拍攝。前文已經(jīng)提到，紅黃染布是菊豆天青愛(ài)情的隱喻。而二人始終沒(méi)有得到名正言順的時(shí)機(jī)，所以影片兩次用對(duì)愛(ài)情的仰望展示悲劇。第一次是搖鏡頭，是天青菊豆二人野合之時(shí)，描述他們美好的感覺(jué)。第二次是二人在地窖做了一回夫妻之后將要窒息之時(shí)出現(xiàn)，描述將死呼吸衰微的感覺(jué)。 兩次出現(xiàn)都與二人結(jié)合直接相關(guān)，一次是第一次，一次是最后一次。對(duì)抗帶來(lái)的希望與絕望在這兩個(gè)鏡頭里顯現(xiàn)。是對(duì)二人愛(ài)情的開(kāi)場(chǎng)與終結(jié)的表述。夜晚金山試圖謀害菊豆母子揪扯下來(lái)用以放火的是青菊的愛(ài)情，結(jié)尾處，菊豆將他們點(diǎn)燃。特定畫面對(duì)主題的表達(dá)作用影片最后一個(gè)畫面意義深刻。黃色的濃濃

14、火焰，沒(méi)有一絲紅色。正好符合菊豆的徹底崩潰。撲滿畫面的濃黃有力度的詮釋了消滅。菊豆在天白殺死天青后精神徹底崩潰。她點(diǎn)燃了那高高垂下的染布，點(diǎn)燃了染坊的一切。一生忍辱吞聲只為別人的眼光和祖上的規(guī)矩。她的不幸福是源于規(guī)矩的責(zé)難。她的愛(ài)情本來(lái)就茍延殘喘，現(xiàn)在卻是徹底消滅。以天白為代表的封建宗法制勝利了，她失去了任何生存意義。藝謀安排這個(gè)畫面是對(duì)泯滅人性的宗法制的控訴，是對(duì)世界重生的渴望。電影的整體風(fēng)格：悲劇的重復(fù)電影菊豆中金山是個(gè)徹頭徹尾的悲劇人物。他喪失了身為男人根本的能力，將二房妻子折磨至死都沒(méi)有留下一兒半女。天青是一個(gè)老實(shí)人形象，他習(xí)慣了逆來(lái)順受，即使是因?yàn)閼嵟吃跇翘萆系牡叮诿鎸?duì)金山問(wèn)話的

15、時(shí)候仍舊裝做毫不知情的樣子問(wèn)：嬸嬸沒(méi)有事吧，是不是病了。雖然也有和菊豆廝守的時(shí)候，但他的身份終究是不見(jiàn)天日的，對(duì)著自己親生骨肉也只能以兄弟相稱。菊豆有著對(duì)生活的對(duì)抗精神。所以當(dāng)她無(wú)法忍受金山非人的虐待時(shí)她將求助的手伸向了天青，對(duì)于男性的依靠，使她所有的期望都寄托在天青和天白身上，覺(jué)得他們的存在會(huì)讓自己的生活好起來(lái)。但是當(dāng)她目睹了天白將自己的親生父親打死在染池中，世界的壁壘瞬間崩塌。影片的主題：菊豆主要表現(xiàn)的是封建社會(huì)對(duì)人的壓迫，以及男女主角不敢突破封建思想束縛的包袱，首先是天青對(duì)嬸嬸充滿了激情，但在菊豆主動(dòng)之前始終假裝毫無(wú)感覺(jué)，兩人廝守之后也是躲躲藏藏的，不敢明目膽的公開(kāi)身份，這些都說(shuō)明當(dāng)時(shí)的

16、人們一直背負(fù)著封建思想束縛的包袱。影片中色彩的運(yùn)用：藝謀通過(guò)對(duì)畫面形象的色彩設(shè)計(jì)，提煉以及選擇搭配，渲染，襯托出了主題容所需要的情緒基調(diào)和特定氣氛，獲得了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。電影中的色彩用以傳遞情緒，抒發(fā)情感。色彩的光波比形象的光波傳遞的快，能夠影響觀眾的情感。色彩是這部電影造型中最強(qiáng)烈的要素，紅色：光波最長(zhǎng)刺激最持久，使人產(chǎn)生活潑熱情，激情，勇敢，野蠻，生機(jī)和愛(ài)情，也象征著復(fù)仇，失望和絕望。菊豆第一次主動(dòng)向天青在染池示愛(ài)后，一匹悠長(zhǎng)的染布從紡車上有節(jié)奏的落入染池，這時(shí)，菊豆在染布的墜落中享受著肉體和精神上的渴求，暗喻著影片背后的情節(jié)沖撞與復(fù)仇的激情。天白出生時(shí)，如血色般的紅襁褓裹著這個(gè)天生帶著復(fù)

17、仇意識(shí)的孩子，最后，天白也正是死在紅色的染池中。還有天青乘著天白不在院中的時(shí)候在角落把從集市上買的紅色頭巾帶在菊豆的頭上時(shí)，鮮亮的紅色瞬間從黑灰色的畫面中跳躍而出，兩人沉浸在短暫的快樂(lè)卻被天白突然的歸來(lái)而打斷，亦在其冰冷的眼中將紅色頭巾急忙的拿下掩藏起來(lái)。最后，影片中紅色的火焰出現(xiàn)了三次：一次是為了表現(xiàn)兩人之間的性欲，一次是天白殺父時(shí)，一次是結(jié)尾菊豆放火聚集了所有的絕望，帶著萬(wàn)念俱灰的決心，在最后一刻留下了最凄厲的傳統(tǒng)封建制度的質(zhì)問(wèn)。菊豆中藝謀對(duì)紅色的大膽應(yīng)用也正暗喻了影片對(duì)倫理、性和復(fù)仇的暗示。黃色：在暖色系中亮度最高，是高調(diào)色彩、前進(jìn)色，適于表現(xiàn)歡快、輕松、樂(lè)觀的色彩，暗示著智慧、榮耀、皇

18、權(quán)、光明、和平、開(kāi)展和輕浮。菊豆在影片的開(kāi)場(chǎng)穿的正是黃色的上衣，暗示著影片故事的開(kāi)展，也隱藏著菊豆在性欲上的主動(dòng)。還有影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)染坊中的染布都是黃色的，暗示著故事的前進(jìn)，天青和菊豆感情的開(kāi)場(chǎng)。藍(lán)色：表現(xiàn)出自信、永恒、沉著、未來(lái)、冷靜、青春，暗示寒冷、寧?kù)o。而影片中采用的多是灰藍(lán)，多象征壓抑。迫近死亡，灰藍(lán)淡調(diào)表現(xiàn)冷淡、抑郁。影片一開(kāi)場(chǎng)的色彩幾乎是用煙制造出的灰藍(lán)色基調(diào)，用以柔和氣氛。紅、黃、藍(lán)是構(gòu)成色彩的三原色，也象征了菊豆所處的環(huán)境。灰色：在電影中經(jīng)常用，在電影表述中常用褪色，一般給人冷淡、滅亡、抑郁、噩夢(mèng)的聯(lián)想，屬于中性色，相對(duì)穩(wěn)定，不是純色，屬中間色彩，不搶色彩。影片中呈現(xiàn)出那個(gè)小山區(qū)的

19、全貌，那黑色的屋頂，灰色的墻瓦，無(wú)不給人一種閉塞貧窮的沖擊，封閉的鎮(zhèn)民生活在那世世代代的祖訓(xùn)家規(guī)中，平靜死板的度過(guò)每一天。色彩在電影中參與創(chuàng)作，抒發(fā)情感，表現(xiàn)空間，推動(dòng)情節(jié)使其影響觀眾的情感，是導(dǎo)演經(jīng)常使用的手段。影調(diào)：電影的影調(diào)指光線的明暗比照，可分為硬調(diào)、軟調(diào)、中間調(diào)。在菊豆里染房所能勾勒的上下空間感和縱深度讓光和色恰好地實(shí)現(xiàn)了其特有的油畫般質(zhì)感的影調(diào)，影片前半局部菊豆和天青兩人廝守在一起時(shí)的影調(diào)多為暖色硬調(diào)，而到了兩人的關(guān)系被天白知道時(shí)，影調(diào)就轉(zhuǎn)變成了冷色硬調(diào)，暗示菊豆心的痛苦。影片中也有軟調(diào)的運(yùn)用，強(qiáng)逆光的使用就可造成軟調(diào)和似有似無(wú)的感覺(jué)。環(huán)境造型：這部影片的一個(gè)大的環(huán)境造型是影片開(kāi)場(chǎng)

20、時(shí)的三面環(huán)山、黑瓦白墻、天井似的小院，這種造型符號(hào)暗示故事發(fā)生在*山區(qū)，那種封閉貧窮的感覺(jué)給影片定下一個(gè)壓抑的基調(diào)。故事發(fā)生的一個(gè)具體的環(huán)境就是染坊，舍棄了視覺(jué)的真實(shí)性，以及電影局部的紅色基調(diào)，把整幅整幅的銀幕通體涂染成驚心動(dòng)魄的紅色，于是，紅色成了這部電影的靈魂。語(yǔ)言運(yùn)用：電影中的語(yǔ)言運(yùn)用主要指在銀幕上，能夠表情達(dá)意的一切聲音形態(tài)，如人聲、音樂(lè)、音響，總稱為有聲語(yǔ)言。在這里主要解析人聲。影片中給人留下深刻印象的要數(shù)菊豆的聲音，無(wú)論是和天青做愛(ài)時(shí)淫蕩的聲音，唱兒歌哄天白清脆悅耳的聲音，還是看到天白打、殺天青時(shí)絕望憤怒的聲音，都能夠通過(guò)聲音表現(xiàn)*些影片的容。影片中一些必須表現(xiàn)的容，可以用聲音來(lái)虛

21、寫，使觀眾不必目睹畫面而心知其意。人物造型：首先菊豆穿的衣服和頭繩的顏色變化參與敘事作用。影片開(kāi)場(chǎng)，菊豆穿的是黃色的衣服和紅色的頭繩，前面提到黃色在暖色系中亮度最高，是前進(jìn)色，暗示著輕浮，而紅色使人產(chǎn)生激情，勇敢，野蠻和愛(ài)情，為之后菊豆的形象做鋪墊。在臨近八月十五天青和菊豆在橋上相遇的時(shí)候，菊豆頭上的頭繩變成了藍(lán)色，暗示故事當(dāng)時(shí)的平靜，也預(yù)告著兩人之間將有一段不平靜的關(guān)系。當(dāng)菊豆向天青訴苦的時(shí)候，穿的是藍(lán)色的上衣，暗示著菊豆的難以忍受金山的折磨，打算向天青求救。自從兩人有了關(guān)系之后，菊豆的穿衣色彩就偏暗色，暗示了悲劇的即將發(fā)生。道具符號(hào)：影片中運(yùn)用了大量的道具符號(hào)。一些符號(hào)的運(yùn)用具有強(qiáng)烈的暗示和襯托作用，由于故事發(fā)生在染坊，當(dāng)然大篇幅的道具就來(lái)自于染布。四周黑瓦白墻天井似的小院上，染布從無(wú)到有暗示著故事的開(kāi)場(chǎng)，而染布的顏色變化參與敘事作用。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的染布為白色和黃色。白色傳達(dá)的是純潔，清純，平淡，小氣的象征，最有代表性的暗示是：圣潔。這時(shí)菊豆還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)天青在偷看自己洗澡，兩人之間還是純潔的關(guān)系。黃色暗示了菊豆的輕浮。兩人廝守之后，白色變成了紅色，暗示著兩人之間的激情。兩人唱兒歌哄天白時(shí)的綠色染布暗示著這一家人的幸福生活，但不久染坊又出現(xiàn)了紅色染布，這里的紅就代表著天白的復(fù)仇和菊豆的失望、絕望。影片開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的車輪是男性暗示，長(zhǎng)長(zhǎng)的地窖的通道是女性暗示。影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)馬