淺談李煜詞中的女性描寫(xiě)2600字

1、淺談李煜詞中的女性描寫(xiě)2600字 星海音樂(lè)學(xué)院 南唐李煜留存下的詞作一般以亡國(guó)入宋為界分前后兩期，他詞作中有一局部是對(duì)后妃宮娥等的女性描寫(xiě)，主要集中在前期作品中，這些詞中的女性描寫(xiě)具有形象生動(dòng)，情態(tài)逼真，心理刻畫(huà)細(xì)致和注入詞人主體性情感以借人立己言的特點(diǎn)。李煜 女性描寫(xiě)李煜一生經(jīng)歷了從尊貴豪華的帝王到悲哀屈辱的囚徒的宏大反差，可謂上過(guò)天堂下過(guò)地獄，于史他是一位無(wú)力治國(guó)安民的庸君，不值一提，但他以極富才情之筆將自己的情感經(jīng)歷打并入詞，留下了感人至深的作品經(jīng)典。雖“拙于治國(guó)，在詞中猶不失為南面王清?王又華?古今詞論?。李煜詞作留存下的不多，據(jù)詹安泰?李?Z李煜詞?？1？共收34首除去存疑和誤入，包

2、括殘缺的，一般以其亡國(guó)入宋為界分為前后兩期，詞中有描寫(xiě)帝王生活的情景，囚徒生活的重壓，對(duì)人生的悲嘆憂思等，其中還有對(duì)后妃宮娥等女性的描寫(xiě)。其對(duì)俘虜生活血?I傾訴，對(duì)人生深切感悟的詞作無(wú)疑有很大的感動(dòng)力和影響力，但其留存的總詞作中對(duì)于女性的描寫(xiě)有一大局部，這些作品主要是前期作品，但較于同時(shí)期同類詞，自有其特點(diǎn)。晚唐五代，詞多是喝酒時(shí)吟唱助興的，無(wú)論是描寫(xiě)佳人還是“代佳人立言，大多是一種色情目光和玩物心態(tài)去照顧女性，所謂“那么有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦。舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無(wú)清絕之辭，用助嬌嬈之態(tài)。其動(dòng)機(jī)與功用既然如此，詞便妖艷而少真情，人物的描寫(xiě)也會(huì)雖華瞻，而“惜少真味。

3、李煜詞中女性的描寫(xiě)可以擺脫此種窠臼，雖然也涉及艷情卻終究不失品格。這些描寫(xiě)具有形象鮮明而神態(tài)逼真?zhèn)魃瘢瑢?duì)女性心理刻畫(huà)細(xì)致入微，注入詞人主體性情感，借佳人立己言的特點(diǎn)。李煜詞中女性描寫(xiě)形象感很強(qiáng)，細(xì)致傳神。?菩薩蠻?花明月暗籠輕霧?歷來(lái)被認(rèn)為是李煜描寫(xiě)與大周后之妹女英偷情幽會(huì)的，且不管是否屬實(shí)。但詞中描摹的赴會(huì)小女子卻非常活潑靈動(dòng)。讀罷，我們仿佛看到一個(gè)“?i襪，手提精致鞋子輕手輕腳，卻又按捺不住心中沖動(dòng)與喜悅而不由一蹦一跳去赴情人密會(huì)的嬌美小女子，“偎人顫和近乎口語(yǔ)問(wèn)答式的結(jié)尾，更強(qiáng)化了詞中女子的靈動(dòng)逼真情態(tài)，使得形象十清楚朗鮮活。?菩薩蠻?蓬萊院閉天臺(tái)女?中對(duì)晝寢的美人秀發(fā)錦衣描摹的精細(xì)而華

4、美絕倫，睡態(tài)夢(mèng)醒刻畫(huà)真摯，結(jié)尾“臉慢笑盈盈，想看無(wú)限情，對(duì)美人見(jiàn)到情人進(jìn)來(lái)，甜笑盈盈，兩人含情相看，雖未開(kāi)口，卻“此時(shí)無(wú)聲勝有聲。這個(gè)動(dòng)人瞬間的“鏡頭式抓拍格外傳神。?一斛珠?曉?shī)y初過(guò)?中刻畫(huà)美人口如櫻桃紅艷甜潤(rùn)似丁香芳香滿口，描摹其唇其袖沾上酒漬嬌態(tài)動(dòng)人，最后更是極盡描摹之極致，十六個(gè)字使上面美口嬌態(tài)的美人形態(tài)活靈敏現(xiàn)的凸顯面前，似情景再現(xiàn)。這種精細(xì)的刻畫(huà)，可以說(shuō)前無(wú)古人后亦難有來(lái)者。此詞褒貶不一，或稱“描畫(huà)精細(xì)，絕是一篇上好小題文字，或因題旨艷有而有失風(fēng)度，落入“此娼婦倚門腔，梨園獻(xiàn)丑態(tài)也之責(zé)，但這也從正反兩方面顯示了其詞鮮明的形象感，描摹的細(xì)致傳神性，否那么何以見(jiàn)得所謂“倚門腔“獻(xiàn)丑態(tài)呢

5、？其?浣溪沙?紅日已高三丈透?中紅錦地衣上佳人曼妙舞姿，?玉樓春?晚妝初了明肌雪?中的膚白妝美的宮娥，?子夜歌?尋春須是先春早?中“縹色玉柔擎五字繪出美人捧壺勸酒的情形，以及?長(zhǎng)相思?和幾首?謝新恩?等詞中的女性描寫(xiě)大多顯示了李煜女性描寫(xiě)的形像生動(dòng)、細(xì)致和傳神的特點(diǎn)。李煜不僅細(xì)致描寫(xiě)女子的美貌、服飾、神態(tài)、活動(dòng)，還體察入微的描寫(xiě)其心理，代佳人立言，筆觸細(xì)膩，感情真摯。?柳枝?風(fēng)情漸老見(jiàn)春羞?據(jù)說(shuō)是李煜為年老色衰的宮人慶奴所作，春風(fēng)春景照舊而美人卻已遲暮，定會(huì)感到自卑、自慚、自傷，詞人觀察細(xì)膩，心理描寫(xiě)非常到位，他以“見(jiàn)春羞三字一下子將女子隱秘于心的深入悲涼感傾瀉而出， 而且詞人在描寫(xiě)時(shí)注入了自

6、己深深的感情，他同情地甚至感同身受般的走進(jìn)詞里的女性心理，將美人一腔情怨娓娓道出，使其在鮮明的形象之外，極富人情味。這些鮮明靈動(dòng)，神情逼真，心理細(xì)膩的描畫(huà)。使其筆下的女性迥異于濃妝重抹，穿著華美卻呆滯無(wú)神的“彩塑式美人。王國(guó)維說(shuō)“李重光之詞，神秀也。他筆下的女性可謂不作態(tài)，而一笑百媚生。在這些描寫(xiě)佳人和代佳人立言的描寫(xiě)外，李煜還以女子的口吻抒發(fā)自己的心情，將自我情感傾注入詞，使詞帶有作者的主體性，可視為“借佳人立言。?阮郎歸？東風(fēng)吹水日銜山?這首詞李煜自注“呈鄭王十二弟。詞人以寫(xiě)思婦“閨怨口吻寫(xiě)出對(duì)入宋不歸的兄弟的思念和窘迫境況的悔恨和悲哀。日暮黃昏，酒罷歌停，女子殘妝獨(dú)倚欄，內(nèi)心的孤獨(dú)哀傷無(wú)

7、助無(wú)法排遣，“憑誰(shuí)整翠鬟，平淡的口吻下是沉重的傷痛。當(dāng)時(shí)南唐國(guó)運(yùn)將盡，受辱求安，逃避現(xiàn)實(shí)的李煜已經(jīng)感到無(wú)法抗拒的壓迫，作為帝王，作為兄長(zhǎng)，他上不能保社稷，下不能恤黎民，甚至連自己的親兄弟都保護(hù)不了。這種無(wú)奈、懊悔，是無(wú)比糾結(jié)沉重的，詞人將自己的經(jīng)歷，感情打入詞中，以女子口吻表達(dá)，使得詞形象飽滿且內(nèi)涵深沉。?臨江仙?櫻桃落盡春歸去?中“空持羅帶，回首恨依依的女子，滲入的是李煜自己深沉的悲涼。這些女性形象背后儼然站著詞人自己，是“借別人之酒杯，澆自己之壘快，訴心中之不平，感書(shū)奇于千載.李煜文學(xué)、文藝造詣很高，有著真摯情感和赤子之心，且體悟敏感細(xì)膩。加之經(jīng)歷帝王與囚徒的宏大變故，使其作品高于同時(shí)期詞人。而他以真摯的情感和文人特有的敏感細(xì)膩去照顧和描寫(xiě)女性，不僅使其顯得靈動(dòng)、有情、心理內(nèi)涵豐富，而且表現(xiàn)出詞人的自我主體性。將其內(nèi)心悲哀和憤懣映射出來(lái)。這些詞在當(dāng)時(shí)眾多的女性描寫(xiě)詞作中具有李煜自己的特色和優(yōu)點(diǎn)，在李煜的全部詞中也是一個(gè)重要方面。參考文獻(xiàn)：1詹安泰.?李?Z李煜詞?M.北京：人民文學(xué)出版社，1982.2后蜀趙崇祚.?花間集校?M. 李一氓校. 北京：人民文學(xué)出版社，1981.第一頁(yè).3清況周頤，王國(guó)維.?蕙風(fēng)詞話人間詞話?M.北京