2022年《貝聿銘》讀后感

1、優(yōu)秀范文讀后收獲：耶更是為現(xiàn)代建筑的一位傳奇人物。在第一代現(xiàn)代主義建寒假里接觸到貝聿銘這本書，以前也看過些介紹 大師的書籍，但感覺有些的內(nèi)容營養(yǎng)略顯薄弱，寫的很多 話也只是停留在表面的夸耀和贊許上。但是看完這本書之 后，覺得很不錯，書的開端對貝聿銘的設(shè)計的成長之路做 了介紹，接著對他逐漸形成的設(shè)計理念也做了詳細的闡述。看過之后覺得自己從設(shè)計手法和設(shè)計思路上得到了一些啟 發(fā)。自己對貝聿銘及其作品也多了些了解。這本書是 1990 年由王天錫寫的， 一方面敘述了他所取 得的成就，另一方面通過對案例的分析，探索他獲得成功 的因素。雖然已很陳舊，但是讀起來依然讓人激動，因為筑大師之后，像第二代建筑大師路

2、易斯康也在建筑的理論 方面留下了舉足輕重的觀點。而貝聿銘則學(xué)習(xí)前人，他曾 追隨密斯，后來又轉(zhuǎn)向?qū)湛虏嘉饕?、阿爾?阿爾托、賴特等人多方借鑒，兼收 并蓄，形成自己的獨特風(fēng) 格，最終形成自己對建筑 設(shè)計與探索的一套思路。貝聿銘經(jīng)常談到建筑的地 方風(fēng)格或鄉(xiāng)土氣息，并不遺余力地發(fā)掘歷史和文化根源，絕不僅僅滿足對現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的表現(xiàn)，那怕是表現(xiàn)得很充總是在讀到某些地方的時候得到啟發(fā)和共鳴。從學(xué)生分。就像貝聿銘在設(shè)計洛杉磯的美國國家大氣研究中心書的開端介紹了貝聿銘至今獲得的各種成就，時代起，他就多次獲獎，在韋伯奈普公司工作數(shù)年，后創(chuàng) 立了自己的建筑事務(wù)所。 1979 年獲得美國建筑師協(xié)會金獎，的時候，開始

3、嘗試過一些慣用的建筑語匯，并以推敲窗的 大小比例尋求適當(dāng)?shù)某叨雀?。但以這種常規(guī)的手法設(shè)計出同年獲得美國文學(xué)藝術(shù)科學(xué)院建筑金獎，1981 年獲得法國 來的建筑放在群山之中看起來就如同玩具，為了獲得靈感，建筑科學(xué)院大獎以及 1983 年普利茨克獎。 而貝聿銘獲能夠 他在山野之中日夜宿營，體驗?zāi)欠N崇山峻嶺的磅礴氣勢，成功的原因，按我的理解，與三種東西緊密相關(guān)，三者缺 一不可：一 . 天分；二 . 勤奮；三 . 環(huán)境。他是一個極為完美 的人，集數(shù)種特殊品格于一身，在建筑藝術(shù)上有卓絕的創(chuàng) 造性。作為一個天才的藝術(shù)家，他堅持他著手進行的任何 事情都達到高標(biāo)準。不僅如此，他還對設(shè)計中的許多具體 問題予以極大

4、關(guān)注，其目的是使一個完整統(tǒng)一的構(gòu)思在設(shè) 計過程中貫徹始終，在將來建成的建筑物上由表及里地得 以體現(xiàn)。在整個設(shè)計發(fā)展階段，他既不是放任自流，聽之 任之，又不是指揮一切，包辦代替?？v觀過去，現(xiàn)代 思潮興起的時候， 許多后又遍訪周圍地區(qū)，終于找到印第安人遺址，在寬廣的巖 洞中以山巖砌筑的塔形建筑物絲毫沒有在群山面前的渺 小。于是從中得到啟發(fā)，在腦中形成大氣研究中心的形體、色彩、質(zhì)感的概念。 這完全超出科學(xué)技術(shù)所能解決的范疇。有人稱他為理性主義者，但他所遵循的理性主義其實不是 絕對的，僵化的，而是從二十年代現(xiàn)代建筑思潮登上歷史 舞臺以來一直在發(fā)展進化的理性主義。下面我想通過六方面談?wù)勍ㄟ^閱讀本書，自己

5、在建筑 設(shè)計方面的一些心得體會。1. 綜合考慮與環(huán)境之間的關(guān)系著名代表者在建筑設(shè) 貝聿銘說過：“ 建筑設(shè)計中有三點必須予以足夠的重計方面都有豐碩成果，格羅皮烏斯倡導(dǎo)了 “ 包 豪斯學(xué)派” ，勒柯布西視；首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合，其次是空間與形式的處 理；第三是為使用者著想，解決好功能問題。正是對第一 點，前輩大師們是不夠重視的。 ” 作為一個建筑師，不僅要優(yōu)秀范文設(shè)計個體建筑，而且往往還有更為重大的使命，參與或承 擔(dān)一個區(qū)域或整個城市的規(guī)劃設(shè)計工作。建筑師的視野不 能過于狹小，相反應(yīng)該放眼全局，把城市的歷史脈絡(luò)和組 織結(jié)構(gòu)納入自己的思考范疇。正是基于這種設(shè)計理念，在 肯尼迪圖書館需要建設(shè)時，國

6、際評委會一致認定貝聿銘是 應(yīng)該壽命設(shè)計這個圖書館的人。他設(shè)計的事物是美的，可 以成為它所在的那一部分城市生活的主要動力。我覺得在約翰 漢考克大廈 中是最能體現(xiàn)他統(tǒng)觀全局的設(shè)計 理念的。這幢辦公樓在一塊接近方 形的用地上。與其用地處于對頂角局靈活的晶體狀玻璃天窗，但他們都組織在一個中心位于 中軸線上的圓形之內(nèi)，不僅加強了新老兩館的共同軸線，而且活躍了廣場內(nèi)的氣氛。2. 幾何形成為其代表符號 建筑的構(gòu)圖總是離不開幾何形體的。從貝聿銘的平面 布局和立面分割中不難解析出矩形、方形、圓形等等基本 的幾何圖形；所以把幾何形歸結(jié)為貝聿銘的建筑風(fēng)格特點 之一，是因為他在這方面所做的努力和貢獻。他一方面處 理功

7、能與形式的關(guān)系時突出表現(xiàn)建筑的幾何特性；另一方 面又不斷豐富這種特性，把幾何形的表現(xiàn)從簡單的單一幾 何體發(fā)展到復(fù)合集合體或多個單一集合體的組合。位置的是著名的卡普萊廣場。 廣場 在 肯 尼 迪的東西兩側(cè)是大約 100 年歷史的 圖 書 館 的 平 面兩幢建筑。漢考克大廈充分考慮了 中，可以好不困環(huán)境的特殊性，為了與環(huán)境融合，貝聿銘從另一種角度尋 難 地 辨 別 出 三求與環(huán)境的融合。外觀適用極為現(xiàn)代化的玻璃幕墻，利用 角形、方形以及幕墻反射的特性，從一定角度看去，恰好反映出教堂的形 象，而大廈自己似乎“ 消失” 了。運用類似手法的還有盧浮宮擴建工程，同樣是利用玻 璃的特性與環(huán)境獲得很好的融合。

8、貝聿銘正是通過從全局 角度解決個體建筑設(shè)計問題來探討介入到許多城市的舊區(qū) 更新和新區(qū)開發(fā)，同時也得到更多的具有重大意義的設(shè)計圓形、半圓形，不同幾何要素的共同作用使肯尼迪圖書館 在外觀上出現(xiàn)極富戲劇性的效果，同臺演出的有相互連鎖 或相對獨立的三棱柱、死愣住以及圓柱體，此外在外部空 間還出現(xiàn)了半圓柱。國家美術(shù)館東館其實也不只是三角形 的構(gòu)圖，在中央大廳采光天棚還有三個突起部分，其平面 形狀為平行四邊形，因此他是不同的三棱柱和坐落在三棱任務(wù)。國家美術(shù)館東柱上面的四棱柱的組合。盧浮宮擴建運用很典型的三角形幾何特性，香港中銀大廈也是運用他的標(biāo)志幾何圖形三角館就是其中之一。 東形的典型代表。中銀大廈是他從

9、中國的古代哲學(xué)中尋求的館是在嚴格的環(huán)境靈感，他從一個古老的中國諺語“ 芝麻開花節(jié)節(jié)高” 得到條件限制下，揮灑自啟發(fā)?；谶@種理念和一中象征主義的手法，利用兩條對如地解決個體工程角線將正方形的建筑平面分為四個單元，然后使四個相同的建筑構(gòu)圖的。在等的單元上升到不同的高度，使整個建筑物看上去像一個巨腰三角形的地邊上豎起東館的系里面，它正好坐落在原美 術(shù)館的東西軸線上，為新老建筑建立了對話。兩者之間的 廣場中央不對稱地設(shè)置了噴泉和人造小瀑布，此外還有布大的多面的水晶體。給人造成很鮮明的視覺沖擊。貝聿銘設(shè)計的另外一些建筑物，雖然也有鮮明的幾何 意味，但不能簡單的運用幾何圖形構(gòu)圖手法去分析，因為優(yōu)秀范文它

10、們的整個體型不能用幾何圖形的運動去解析，在達拉斯彩和質(zhì)感與其山巖背景極為協(xié)調(diào)。雕塑般的形體組合給人音樂廳的設(shè)計中，如果只是注意到矩形觀眾廳的一段內(nèi)接 印象深刻。于一個圓形的開洞，就像它的屋頂平面所顯示的那樣，那 還沒有抓住兩者共同形成的造型特色，因為覆蓋在圓形開 洞上面的并非一片平面的玻璃采光天窗，而是以圓形開洞 為地面的圓錐體的一部分。他的建筑總是著眼于幾何形體貝聿銘從勒柯布西耶學(xué)到了建筑的雕塑性，但他沒有 囿于勒柯布西耶開拓的領(lǐng)域，而是一種再創(chuàng)造。他開拓了 自己的道路，探求自己的手法和風(fēng)格?；蛟S只有這種正確 的學(xué)習(xí)與傳承，才能取得如此大的成就。之間的相互關(guān)系。4. 明快的時代感為了保證幾何

11、機制的無比精確性，他在方案設(shè)計時將 建筑各組成部分的幾何關(guān)系確定下來，而且還在以后的設(shè) 計階段中認真考慮建筑構(gòu)造問題并充分協(xié)調(diào)與其他工作的 關(guān)系，以保證幾何形得到最理想的體現(xiàn)。他正是沿著這條幾何特性的現(xiàn)代主義道路走來，并一 直延續(xù)下去，因此最后形成了自己的獨特個性。3. 建筑生動的雕塑性眾所周知，玻璃幕墻的特性之一就是能夠反射，嵌入 凹槽或切出斜面，反射的景物和亮度會隨之變化，有時也 會出現(xiàn)一線高光，因此使建筑氣氛頓時活躍起來。貝聿銘 設(shè)計的漢考克大廈，達拉斯中心，雙塔辦公樓都運用了上 述方法。靜止的建筑物因為玻璃的反射和其他物體的運動 而使自己也獲得了一定的動感。貝聿銘運用諸如此類的手 法，

12、使本來多少失去了一些魅力的玻璃幕墻建筑重新產(chǎn)生勒柯布西耶除了建筑師的身份，同時還是畫家和雕塑 了活力。家，也設(shè)計了一些表現(xiàn)出強烈雕塑感與動感的建筑。由于 空 間 網(wǎng) 架對勒柯布西耶的借鑒，加之自己的建筑觀點和處理方法，在貝聿銘的建筑貝聿銘的建筑作品越來越強烈的表現(xiàn)出雕塑性。但是其雕 創(chuàng)作中扮演著重塑性不是照搬照抄。而是在其基礎(chǔ)上的一種發(fā)展。柯布西 要的角色。它不耶的動機在打破當(dāng)時的學(xué)院派的統(tǒng)治和壟斷，摒棄被視為 僅作為采光玻璃罪惡的繁瑣裝飾， 以建筑本身的雕塑性加強自己的表現(xiàn)力。屋頂?shù)某兄亟Y(jié)構(gòu)，更多情況下同時作為側(cè)向維護結(jié)構(gòu)的骨勒柯布西耶的雕塑性強調(diào)力的表現(xiàn)，富于動感，任意雕塑。架。貝聿銘充分

13、發(fā)揮空間網(wǎng)架的結(jié)構(gòu)特性，不僅對建筑的而貝聿銘的雕塑性確實嚴格建立在幾何形的基礎(chǔ)上的。在 他的作品中不一定都強調(diào)雕塑性，但是帶有雕塑性的建筑 往往都與幾何屬性相關(guān)。外觀起著決定作用，而且使其內(nèi)部格調(diào)能夠跟上時代的前 進，具有宏大的氣度。美國國家大氣 5. 建筑作品與雕塑繪畫作品的完美結(jié)合研究中心的靈感來 北京香山飯店的休息廳的兩幅趙無極的畫作就是貝源于印第安人的建 聿銘對雕塑繪畫作品與建筑的關(guān)系進行實踐與探索的實筑遺跡，建成后雕塑 例。用繪畫加強建筑的感染力的例子還可以在東館里找到。性表現(xiàn)的很鮮明，它 貝聿銘不是隨便選擇一位雕塑家的現(xiàn)成作品去的材質(zhì)采用附近采 美化建筑，而是根據(jù)建筑物的基本構(gòu)思和

14、空間要求去請雕石場的石料作為混凝土外墻的骨料，結(jié)果使得建筑物的色塑家們有針對性的設(shè)計雕塑作品。從東館主要入口北側(cè)豎立的亨利 摩爾的一組“ 刀刃” 的抽象雕塑、羅杰斯紀念建筑科學(xué)的本質(zhì)。” 空間和形式一直是歷來關(guān)注的問題，而圖書館前的雕塑等都可以看出來貝聿銘將雕塑看成是建筑 的一部分的思想。我們的設(shè)計所追求的也就是好的空間和形式。一個把 空間和形式的關(guān)系看做建筑本質(zhì)的建筑師，才能做出好的和很多著名建筑師一樣，貝聿銘以其數(shù)十年建筑實踐 建筑，好的作品。證明了一點，一種建筑風(fēng)格不可能形成于旦夕之間，它需 要長時間的陶冶情操，即使是一個個建筑杰作的出現(xiàn)，除 了建筑師的天賦才能之外，也還需要他在頭腦中日日夜夜 的冥思苦想，在圖紙上反反復(fù)復(fù)的修改，是需要付出辛勤（2）貝聿銘在普利茲克獲獎儀式上說“ 我相信建筑 是一種實用藝術(shù)，它必須建立在需要的基礎(chǔ)上才能成為藝 術(shù)。對