第1單元美術(shù)的主要表現(xiàn)手段素材文化

1、保羅克利(Paul Klee)生平介紹保羅克利（Paul Klee，18791940）是德國著名表現(xiàn)主義繪畫大師，出生于瑞士。受從事音樂工作雙親的熏陶，克利很小就顯露了其過人的藝術(shù)才華。1898年（19歲）克利來到德國的慕尼黑學習繪畫，師從著名畫家弗蘭茨馮施托克。1901年（22歲）他前往意大利學習繪畫，七個月后回到了伯爾尼專心于美術(shù)創(chuàng)作，這一時期克利創(chuàng)作了一系列具有諷刺意味的版畫作品。1905年（26歲）克利接受了印象派的創(chuàng)作理念，1911年（32歲）克利認識了奧古斯特馬凱和瓦希里康定斯基，并與弗蘭茨馬爾克等人共同結(jié)成了小團體“青騎士”，期間抽象繪畫先驅(qū)者康定斯基給克利的藝術(shù)帶來了較大的影響

2、。1912年（33歲）克利參加了在慕尼黑舉辦的第二屆“青騎士畫展”，接受了立體主義的繪畫理論，同年結(jié)識羅伯特德勞內(nèi)，德勞內(nèi)“如詩如樂的”繪畫引導他走上了對音樂與繪畫如何完美結(jié)合的探尋之路。1914年（35歲）突尼斯之旅讓克利從色彩抑制之中解放出來，北非的強烈陽光和絢麗色彩給克利帶來了極大的震撼，他進行了一系列生動的水彩畫風景寫生，在這些作品中猶如兒童畫中所表現(xiàn)的形體一樣，風景對象被其簡單化，這一經(jīng)歷成了克利繪畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點。隱居處 克利制造出來了可見的事物，但是每一個事物都仿佛是來自于我們生活的另一方，那個方向充斥著我們生活中的恐懼和不安，在畫面中的每一個事物中都表現(xiàn)的淋漓盡致。我們的現(xiàn)實正在

3、往這個黑暗世界走去，慢慢地將人們帶到這個充滿了恐懼得深不可測的隱居處。夜晚的歡慶 這是一個歡慶的夜晚，這也是一個可怕的畫面，在畫面中，黃、紅、黑幾個主色的搭配，鋒利的尖角層次不一，在克利的心里，現(xiàn)實就是這么的讓人懷疑，讓人接近沮喪。克利使畫面的氣氛是那么的神秘與恐懼。魚的魔術(shù)神秘的幻想與童話 這幅以黑色為背景，凸顯出來的不同的生命，都在演繹著不同的造型和生長形象，正中有一張帶有鐘表的網(wǎng)正在展開，但是魚兒們還是怡然自得地游著；克利一生深深迷戀著那些充滿幻想的繪畫。時間，對世界上的任何生命都是那么的公平，但是每一個生命都依然活在自己的意識中，當他們清醒的時候已經(jīng)是壯志難酬的晚年。克利不也是以黑色背

4、景來體現(xiàn)出他對時間飛速流逝的沉重內(nèi)心。死與火 變了型的人臉，抽象的模樣，不可思議的構(gòu)圖布局。畫面上彌漫著一種濃厚的凄涼和哀愁的氛圍，充滿藝術(shù)的感染力。畫中粗重的黑色線條隱藏著一種不堪負荷的沉重。中間由符號語言組成的蒼白的人物形象，就像一個骷髏頭一樣，讓人感受到一種死亡的預示。畫中的色彩有一種令人壓抑的恐怖感?；鸺t色的背景有一種死亡的氣息，蒼白色的人物形象仿佛是坐在血里的病人，整個畫面色彩的搭配有一種古墓中壁畫的陳腐之氣，各種符號語言也有一種神秘的色彩和玄學的味道。甘苦之島 克利在畫面上用輕快的亮色調(diào)做底色，即淺綠、淺藍、淡紅為主色調(diào)使整幅畫面顯得輕松柔軟，又用純黑的線條來分隔畫面，正中間蒼白的

5、人臉與底色產(chǎn)生強烈對比，顯示了克利內(nèi)心對現(xiàn)實世界的美好留戀與生命終將終結(jié)的無奈對立心態(tài)，我們從作品的命名與內(nèi)容都可以看到當時克利內(nèi)心世界的重重矛盾。節(jié)奏的 克利運用簡單的黑白灰三色搭配不規(guī)則的矩形幾何圖案，富有節(jié)奏感的水平及垂直色帶的安排讓觀者無論選定哪一種顏色，視線怎樣跟著它走，其結(jié)果都是清晰明朗的節(jié)奏韻律之感，黑白兩色的強烈對比會讓我們想起了白天與黑夜的落差，讓人們反思宇宙之間的不期而遇和適應生活的節(jié)奏以及生活中不可預知的變化。帕爾納蘇斯山 克利用點彩的方法來完成這幅巨作，用輕快透明的色調(diào)來表現(xiàn)整幅作品。贊頌這神話中眾神居住的神圣山峰。畫面的右上方有一個火紅的太陽，那時光明的所在，是光明的起源，大地上的人們對它的崇敬是那么的強烈，克利的心中所期盼的就是現(xiàn)實生活中的萬事萬物都能夠像火紅的太陽一樣，無私，大氣，給大家?guī)砉饷?。體現(xiàn)出作者對充滿幸福的人和事的懷念。 畫面上那不規(guī)則的色塊，總是體現(xiàn)出一種人們內(nèi)心上時有時無的不安的節(jié)奏。色彩的對比與和諧構(gòu)成了人們所向往的旋律，穹頂下那明亮的空間，仿佛是人們追逐夢想的導航。畫面的下方有兩個很不可思議的“乂”號，這屬于建筑的根基