新世紀(jì)以來上海題材電影的創(chuàng)作狀況

1、新世紀(jì)以來上海題材電影的創(chuàng)作狀況提要：本文從題材、敘事角度和敘事方式三個(gè)方面對(duì)新世紀(jì)以來上海題材電影的創(chuàng)作狀況進(jìn)展綜述，認(rèn)為上海題材電影的打破可以從開掘都市題材、交融海派文化和類型化策略角度入手.關(guān)鍵詞：上海題材;都市題材;敘事方式;海派文化上海與電影似乎有著某種天然的親密聯(lián)絡(luò)。這不僅因?yàn)橹袊?guó)歷史上第一次電影放映活動(dòng)在這座城市進(jìn)展；在長(zhǎng)達(dá)50年的時(shí)間里，上海成為中國(guó)唯一的電影消費(fèi)基地和消費(fèi)中心，“上海電影一度幾乎就是中國(guó)電影的代名詞。更重要的是，作為現(xiàn)代文化構(gòu)成之一的電影，曾經(jīng)是上海都市文化的表征，在現(xiàn)實(shí)中參與著上?，F(xiàn)代性的建構(gòu)；而上海萬花筒式的多元風(fēng)貌，也在電影中被反復(fù)描繪電影與上海互為敘事

2、表里，互相交織纏繞，散發(fā)著迷人的氣息.時(shí)至今日，雖然上海在電影消費(fèi)方面已繁華不再，但電影仍然是上?，F(xiàn)代城市生活的重要內(nèi)容.上海，這座充滿活力的城市，仍然是電影不斷書寫的對(duì)象.一、新世紀(jì)以來上海題材電影的創(chuàng)作概況所謂上海題材電影，指的是以上海作為故事發(fā)生地，展現(xiàn)上海大都市生活場(chǎng)景，描摹上海市民生態(tài)，表現(xiàn)上海獨(dú)特地域文化景觀的影片。這是從地域、文化角度來界定的。上海題材電影之所以成為一種約定俗成的說法，原因首先在于一大批以上海為背景的影片已經(jīng)構(gòu)成一個(gè)具有鮮明特點(diǎn)的影像群。從20世紀(jì)二三十年代的?孤兒救祖記?、?神女?、?馬路天使?、?十字街頭?等創(chuàng)始上海電影傳統(tǒng)的奠基之作，到40年代的?萬家燈火?

3、、烏鴉與麻雀?、?三毛漂泊記?、?一江春水向東流?，眾多優(yōu)秀的上海題材影片將中國(guó)電影藝術(shù)推向頂峰。上個(gè)世紀(jì)80年代，一股老上海懷舊風(fēng)潮突現(xiàn)銀幕，先是?上海之夜?、?傾城之戀?，接著是?胭脂扣?、?阮玲玉?、?紅玫瑰白玫瑰?，然后是?海上舊夢(mèng)?、?風(fēng)月?、?半生緣?、?搖啊搖，搖到外婆橋?等，大量表現(xiàn)老上海的影片趕場(chǎng)般先后涌現(xiàn)，直到新世紀(jì)之初的?把戲年華?，帶著一縷神秘、豪華的氣息，“上海風(fēng)情在陰柔、綿密的影像中被演繹到極致，“上海在故事中已然成為一系列誘人的符號(hào)，撩撥著普通群眾的追慕之心.新世紀(jì)以來，新的上海題材影片仍然在不斷上演。假設(shè)說解放前和新時(shí)期上海題材影片主要出自上海外鄉(xiāng)創(chuàng)作者，而上海

4、懷舊影片的主要?jiǎng)?chuàng)作群體是香港導(dǎo)演，那么新世紀(jì)以來上海題材影片的創(chuàng)作者那么表現(xiàn)出多元化的傾向。以以下表就清楚地反映了這一點(diǎn).新世紀(jì)以來上海題材電影列表二、新世紀(jì)以來上海題材影片的創(chuàng)作特點(diǎn)1.題材內(nèi)容有所打破，表現(xiàn)當(dāng)代上海的影片增多上世紀(jì)八九十年代的上海題材影片以描陌老上海居多，而且，創(chuàng)作者以香港導(dǎo)演為主?？v觀所有港產(chǎn)“老上海影像，幾乎都是對(duì)30年代上海的想象，摩登都市、海上名伶，華洋雜處、身世離亂，盛景亂世的國(guó)恨家仇，十里洋場(chǎng)的個(gè)人傳奇在聲光電化的影像中，“老上海帶著世紀(jì)末的浮華和憂傷呈如今觀眾面前。對(duì)于香港群眾文化景觀中的“老上海風(fēng)氣，哈佛學(xué)者李歐梵在其論著?上海摩登?的結(jié)語?雙城記?中指出，

5、香港需要一個(gè)“她者來定義自己“老上海和香港共享的東西不光是一個(gè)殖民地或半殖民地的歷史背景，還是一種扎根于大都會(huì)的都市文化感性。1由于相似的城市語境、城市心態(tài)和文化傳承，昔日“老上海的繁華和優(yōu)雅成為香港人揮之不去的一抹鄉(xiāng)愁。因此，在當(dāng)代香港電影人的影像中重現(xiàn)的“上海，呈現(xiàn)出濃重的懷舊風(fēng)情：“東方巴黎式的國(guó)際大都會(huì)，充滿刺激的冒險(xiǎn)樂園，風(fēng)華雪月的愛情演繹著一個(gè)時(shí)代的妖艷和豪華，精致典雅的旗袍變幻著“老上海的流光余韻銀幕上的“老上海成為一個(gè)沒有歷史的審美對(duì)象。然而，剝離想象，返回歷史，我們知道，真實(shí)的老上海是由外國(guó)“治外法權(quán)所轄的混亂的上海，是民族工商業(yè)困難開展的上海，是不堪剝削和奴役的底層勞工發(fā)動(dòng)

6、“反饑餓反內(nèi)戰(zhàn)的上海，是激越而澎湃的“五卅運(yùn)動(dòng)的上海新世紀(jì)上海題材的影片中，“真實(shí)的老上海仍然鮮見，婁燁的?紫蝴蝶?算是題材方面的打破。正像婁燁所發(fā)現(xiàn)的，以往影像中1930年代的上海是“一個(gè)被大量媒體不斷失真或夢(mèng)幻化處理過的形象，而他要“像拍一部現(xiàn)實(shí)題材的電影一樣拍1930年代的上海。2?紫蝴蝶?中的上海褪去了光鮮和優(yōu)雅，雖然不如橫光利一筆下的黑暗和骯臟，但歷史和現(xiàn)實(shí)被突兀地置于鏡前，人物命運(yùn)在大時(shí)代的風(fēng)云變幻之間瞬間改變。同樣是和“老上海有關(guān)的?茉莉花開?，該片的可貴之處在于沒有像有些懷舊影片那樣過度渲染“老上海的浮華風(fēng)情，而是讓上海這個(gè)大背景服從于人物故事的講述，從展現(xiàn)三代女性的命運(yùn)遭際再

7、現(xiàn)了20世紀(jì)不同時(shí)代的上海風(fēng)貌.假設(shè)說以往上海題材影片有意無意地略去鮮活的底層市民生活是一種遺憾的話，那么新世紀(jì)以來上海題材影片的創(chuàng)作最令人欣喜之處就是更多地將視角轉(zhuǎn)向了當(dāng)代，當(dāng)代的市井民生。?假裝沒感覺?將鏡頭對(duì)準(zhǔn)上海底層老百姓的生活，關(guān)切地描繪了人物在人生變故和生活困境中的無奈、為難，有掙扎也有慰藉，有悲情也有溫情。?股啊股?聚焦于上海的炒股風(fēng)潮，及時(shí)捕捉到經(jīng)濟(jì)大開展時(shí)期上海平民生活受到的沖擊和價(jià)值觀的微妙變化。?姨媽的后現(xiàn)代生活?通過退休后生活在國(guó)際大都市上海的姨媽的經(jīng)歷呈現(xiàn)出現(xiàn)代十里洋場(chǎng)的眾生百態(tài)。影片用一種溫暖的目光關(guān)注著當(dāng)前的上海，關(guān)注著形形色色的人物在宏大變遷下的種種不適和他們心

8、酸的生活。值得一提的是好萊塢導(dǎo)演奧斯卡的?紅美麗?，這部好萊塢班底在中國(guó)拍攝的表現(xiàn)上海的影片，通過商業(yè)、陰謀和情感糾葛來表現(xiàn)當(dāng)代上海復(fù)雜的生存環(huán)境，顯然拓展了上海題材的表達(dá)空間.?夜。上海?是一部都市偶像愛情片，以兩個(gè)異國(guó)年輕人的偶然相識(shí)為線索，展現(xiàn)了夜上海的美輪美奐，使人們?cè)阢y幕上發(fā)現(xiàn)了久違的都市浪漫.雖然影像中的上海還遠(yuǎn)不如人們期待的那樣豐富，還有宏大的題材空間有待開拓，但新世紀(jì)之初關(guān)于上海的影像呈現(xiàn)出的是一個(gè)不錯(cuò)的開始.2.女性的個(gè)體化敘事無論是二三十年代舊上海的風(fēng)云際會(huì)，還是90年代以來新上海的活力活力，電影對(duì)上海的描繪大都是通過女性來完成的.?長(zhǎng)恨歌?中，外柔內(nèi)韌的女主人公王琦瑤與程

9、先生、李主任、康明遜、老克臘四個(gè)男人分別經(jīng)歷過沒有結(jié)局的愛情，在大起大落、大悲大喜、大開大闔中仍然頑強(qiáng)地走出一條又一條生路，在城市的變遷中日復(fù)一日優(yōu)雅地生活著。用原著作者王安憶的話說，?長(zhǎng)恨歌?以一個(gè)女人的命運(yùn)書寫著一個(gè)城市的故事。?茉莉花開?分別講述了一家三代女性迥異的生活狀態(tài)和生命軌跡。影片采用“章節(jié)式的敘事構(gòu)造，三個(gè)女人的故事在光陰的靜靜流動(dòng)中輪番上演，亂世之中大上海的浮華、虛榮，大消費(fèi)時(shí)代的又紅又專，改革開放的獨(dú)立、新生，時(shí)代的變遷在人物命運(yùn)的流轉(zhuǎn)中得以展現(xiàn).?紫蝴蝶?通過幾個(gè)人物表現(xiàn)了在那個(gè)風(fēng)云變幻的大時(shí)代個(gè)體面臨的困境和處在臨界狀態(tài)的生存焦慮。影片主旨是通過在行動(dòng)上似乎更加被動(dòng)的女

10、性角色來表達(dá)的。影片著力呈現(xiàn)的是辛夏在誤殺無辜后的內(nèi)心折磨，以及在與伊丹的感情與組織交給的任務(wù)之間難以取舍的茫然狀態(tài)。而且，關(guān)于影片主旨和風(fēng)格的“紫蝴蝶的人格化形象也是女性，那就是屢次重復(fù)現(xiàn)身、迷離恍惚的依玲！依玲也是影片中唯一一個(gè)沒有參與敵對(duì)雙方任何行動(dòng)的人，她代表著影片中愛與美這一人生最高價(jià)值，也是超越時(shí)代的永久價(jià)值.?假裝沒感覺?通過一對(duì)由于家庭變故而失去住所的母女的困難生活，展現(xiàn)了一幅流動(dòng)的上海市井生活畫。?姨媽的后現(xiàn)代生活?更是以一個(gè)女人的經(jīng)歷描繪宏觀社會(huì)景況。?紅美麗?描繪一個(gè)為夫復(fù)仇而陷入陰謀困境的女人的欲望、愛情，以此來表現(xiàn)現(xiàn)代商業(yè)飛速開展下的上海.也許女性在時(shí)代變遷中的命運(yùn)沉

11、浮更能表現(xiàn)上海這座城市的神秘和復(fù)雜，也許因?yàn)榕蕴赜械年幦釟赓|(zhì)和海派文化的外柔內(nèi)剛更為貼合，也許以上海為背景的中國(guó)當(dāng)代電影作品大部分是從張愛玲、李碧華、王安憶等女性作家的小說改編而來，女性敘事使得這些影片散發(fā)出一種細(xì)膩、感傷的氣息.女性的生活往往是瑣屑的、感性的，因此，影片根本回避男性化的宏大話語、主旨和意蘊(yùn)，從日常生活和個(gè)人經(jīng)歷出發(fā)，描繪女性生命中的瑣碎、實(shí)在、精明、平淡、期待與掙扎。女性的個(gè)體化敘事關(guān)注著時(shí)代變遷中的女性個(gè)體生命經(jīng)歷，將歷史濃縮于歷時(shí)的個(gè)人經(jīng)歷，然后再由人的命運(yùn)反觀歷史和城市.3.情節(jié)松散，敘事與奇觀的結(jié)合大概選擇上海題材的導(dǎo)演首先是被上海這座城市所吸引?；蛘?，上海本身也是

12、影片一個(gè)不可或缺的角色，而一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适虏⑷狈σ詡鬟_(dá)影片想表達(dá)的豐富意味。因此，上海題材的影片往往并不滿足于流暢地講故事.情節(jié)松散，敘事與奇觀相結(jié)合，這一80年代香港群眾娛樂片的敘事方式，在新世紀(jì)以來上海題材電影中明顯表現(xiàn)出來。波德維爾在?香港電影的機(jī)密?中以歌舞片為例，形象地解釋了敘事與奇觀的關(guān)系：“劇情猶如一條晾衣繩，五彩繽紛的歌舞晾掛其間。3一場(chǎng)打斗或追逐，一串笑料，如畫的風(fēng)景，明星特寫，甚至字幕和動(dòng)人的配樂段落，都可以看做是影片的奇觀.老上海題材的電影自然是不必說了，流光溢彩的霓虹、風(fēng)姿搖曳的旗袍、光影流轉(zhuǎn)的幽深弄堂、弄堂口迷離的路燈、黃包車、彈格路、旋轉(zhuǎn)大門、高級(jí)洋房、油彩般富有質(zhì)感

13、的花紋墻飾這一切都是故事發(fā)生的背景，也是影片必不可少的“奇觀.正是這些勾勒出舊上海的情調(diào)與形態(tài)，正是這些才隱秘地傳達(dá)出影片的內(nèi)蘊(yùn)。如?長(zhǎng)恨歌?的結(jié)尾，少女王琦瑤與少女蔣麗莉嬉鬧著走在上海的弄堂里，燦爛的光影凸顯著絢麗的青春，“人生假設(shè)只如初見，唏噓嘆惋之時(shí)，我們真正看懂了一個(gè)上海女子與她的城市興衰沉浮的故事。?美麗上海?中最美麗的莫過于那棵孤立在洋房外花園中的楓樹，當(dāng)滿院鋪滿厚厚的紅葉時(shí)，油畫般的場(chǎng)景美得讓人心醉.松散的情節(jié)構(gòu)造也可以表現(xiàn)出一種寫實(shí)的獨(dú)特況味，因?yàn)樯钪械氖虑榭偸遣黄谌坏亟佣B三地發(fā)生，像?姨媽的后現(xiàn)代生活?。顯然，松散的構(gòu)造加上奇觀式的片段可以使片刻的劇情變得生動(dòng)，而且事情在

14、毫無前兆的情況下發(fā)生，總能給觀眾帶來意外的驚喜.當(dāng)然，情節(jié)的松散并不說明影片的構(gòu)造不完好，相反，假設(shè)能運(yùn)用恰當(dāng)?shù)臄⑹虏呗苑炊苁褂捌磉_(dá)出超越故事本身的意蘊(yùn)。如?茉莉花開?中，一曲貫穿始終的民歌?茉莉花?，在影片三個(gè)段落中以不同的人聲和風(fēng)格演唱，使得三個(gè)貌似孤立實(shí)為系統(tǒng)、縝密的人物故事在同一個(gè)影像空間中互相作用、逐步遞進(jìn)，最終表達(dá)出不斷抗?fàn)幍呐砸庾R(shí).三、上海題材電影的突圍之路上?？偸橇钊藨严肫鹬袊?guó)電影曾經(jīng)的輝煌，如今，人們?nèi)匀粚?duì)上海題材影片滿懷期待。從創(chuàng)作的層面分析，上海題材電影可以從這樣幾個(gè)方面尋求打破：首先，積極拓展題材空間。正如前文所述，“老上海在很多影片中已經(jīng)成為一系列符號(hào)，而真實(shí)的老上海有著豐富的內(nèi)容等待創(chuàng)作者去發(fā)現(xiàn)和開掘。同樣，當(dāng)下的上海也有無數(shù)的題材值得表現(xiàn).上海和整個(gè)中國(guó)一樣，正在經(jīng)歷宏大的變革，人們正在面臨一場(chǎng)價(jià)值體系和心靈狀態(tài)的蛻變。電影藝術(shù)只有真正關(guān)