草法的有關(guān)問題

1、草法的有關(guān)問題 嚴(yán)太平內(nèi)容摘要筆者認(rèn)為，章草是運(yùn)用 “古隸”（曾經(jīng)充當(dāng)過篆書的草書）改造篆書的方法對(duì)“古隸”再行簡(jiǎn)化而造出來的一種省略的書體。筆者還發(fā)現(xiàn)點(diǎn)劃、使轉(zhuǎn)是章草的基本符號(hào)，是用來代替字中的框和其他構(gòu)件的，這個(gè)帶規(guī)律性的問題深化和完善了草書符號(hào)的理論。草書是采用了綜合的生成方法，包括符號(hào)替代，省略和連帶，只有全面正確的認(rèn)識(shí)草書生成的規(guī)律，才能防止對(duì)草書規(guī)律性認(rèn)識(shí)的偏差。一 概述 中國漢字歷來存在著的正體和手寫體兩類書體。正體字是指篆書、隸書和楷書；手寫體是指行書和草書。我們過去定義的行書是專指與楷書相對(duì)應(yīng)的行書，我們過去定義的草書是指與隸書、楷書相對(duì)應(yīng)的章草和今草。那么在篆書時(shí)代有沒有與

2、篆書相對(duì)應(yīng)的行書和草書呢？應(yīng)該是有的。文字初創(chuàng)時(shí)只被統(tǒng)治者周圍極少數(shù)人所掌握，所以大篆多記載與皇室貴族有關(guān)的事，如：殷商時(shí)期用于占卜的甲骨文和鑄在青銅器上的文字，這些刻寫和鑄造的文字屬于正體字。那時(shí)也會(huì)在竹木簡(jiǎn)上書寫，結(jié)構(gòu)變化不大的字便是大篆的行書。隨著交往的增多文字使用的范圍越來越廣，當(dāng)民眾掌握了文字之后，書寫便不再顧及文字初創(chuàng)時(shí)象形的初衷，也不必考慮刻鑄的特殊需要，文字便朝著便利和順手的方向發(fā)展。為了充分利用竹木簡(jiǎn)的空白，篆字修長的體勢(shì)也逐漸演化橫向伸展，于是中國文字史上最為重要的“隸變”便在民間的書寫實(shí)踐的推動(dòng)下展開了，“隸變”不僅使字簡(jiǎn)便，而且使字朝著有利藝術(shù)地表現(xiàn)邁出了一大步。在“隸

3、變”中一批批好寫好認(rèn)的俗體簡(jiǎn)化字脫穎而出，這些“古隸”曾經(jīng)和篆書共同存在了相當(dāng)長的歷史時(shí)期，當(dāng)人們?cè)趹?yīng)急書寫時(shí)肯定會(huì)選擇“古隸”，于是“古隸”便責(zé)無旁貸的充當(dāng)了篆書的草書。 “隸變”起于何時(shí)還難斷定，到了秦代“古隸”就已脫離了篆味，從（圖1-5）秦代湖北云夢(mèng)睡虎地簡(jiǎn)的“必精潔正直”五個(gè)選字來看，隸書的特征已經(jīng)很明顯了，點(diǎn)劃已經(jīng)代替了篆書圓曲的線條?！肮烹`”雖然比篆書簡(jiǎn)省，但是仍然不能滿足快捷書寫的需要，尤其是在戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)之際，迫切需要生成一種能提高書寫速度的草書，章草就是采用“古隸”改造篆書的方法對(duì)“古隸”再行改造而生成的一套能快捷書寫的草書。要弄清章草是如何生成的，就必須首先弄清“古隸”形成的

4、方法。作為篆書的草書的“古隸”是如何改造篆書的呢？概括地說“古隸”是對(duì)篆字進(jìn)行省略，刪除字的重迭部分或者用取半的方法進(jìn)行簡(jiǎn)化?！肮烹`”把篆書字中的線條變連為斷或者改斷為連。還采用了偏旁同化，偏旁異化，改變筆順，調(diào)換偏旁位置等等有利便捷書寫的變革方法。所謂“偏旁同化”就是“古隸”把篆書字中形態(tài)相似寫法不同的那個(gè)部分用筆劃少的偏旁來代替，使這些字具有一個(gè)共同的偏旁，這不僅使字簡(jiǎn)化，而且便于認(rèn)讀和書寫。如：篆書的（圖6、7）“鳥”、“魚”下邊不相同的部分變成“四點(diǎn)火”，（圖8-10）“樊”、“莫”、“真”下邊不相同的部分變成“大字底”，“奉”、“泰”、“秦”、“春”上邊不相同的部分變成“春字頭”?！?/p>

5、古隸”對(duì)于篆書不同部位的偏旁亦有同化的現(xiàn)象。如：篆字（圖11-14） “期”、“胡”右旁，“服”左旁，“青”下邊的寫法均不同，“古隸”都同化為“月字旁”（“古隸”字、漢隸字和楷書繁體字的結(jié)構(gòu)基本一致，所以未列圖對(duì)比）。在“古隸”對(duì)篆書進(jìn)行“偏旁同化”的基礎(chǔ)上，章草創(chuàng)造者仿照“古隸”又對(duì)“古隸”進(jìn)行了一次較為廣泛的“偏旁同化”。如：用 “子字符”代替“子字旁”、（圖15）“絕”字左旁的“絞絲旁”以及“能”、“弱”等字的左旁；用“月字符”代替（圖21）“胡”右旁的“月字旁”，代替（圖24）“獨(dú)”的“蜀字旁”、（圖25）“鴻”的“鳥字旁”以及“禍”、“將”等字的右旁。生成章草還采用了“古隸”對(duì)篆書“

6、偏旁異化”的造字方法?！捌援惢笔菍?duì)同一個(gè)偏旁采取不同寫法的造字方法。如：篆書“水字旁”不論處于字的什么部位，其寫法都和（圖16-19）“泰”、“益”、“水”、“河”一樣是一致的，而在“古隸”中這四個(gè)水旁卻有四種寫法。章草對(duì)“古隸”寫法統(tǒng)一的“月字旁”也采取了“偏旁異化”的方法，如：章草（圖20-22）“肘”、“胡”、“腎”的“月字旁”因其所處的位置不同就有三種寫法。處在左、右旁的“月字符”雖然是“偏旁異化”的結(jié)果，而這兩個(gè)符號(hào)又分別成為同化其他字的偏旁符號(hào)，如：（圖23）“解”字左下的框，就是用左旁“月字符”代替的。類似情況在今草中尤為普遍，象“龍”、“融”、“驕”、“列”、“謝”、“壽”

7、、“獻(xiàn)”等字，以及“水”、“永”、“泉”和“還”、“遠(yuǎn)”、“袁”等字也借用該符代替字的左下那個(gè)部分。上個(gè)世紀(jì)三十年代草書大師于右任先生曾經(jīng)歸納了幾十個(gè)類似上述“偏旁同化”、“偏旁異化”的草書符號(hào)，編著了標(biāo)準(zhǔn)草書。筆者認(rèn)為于右任先生歸納的草書符號(hào)對(duì)認(rèn)識(shí)草書規(guī)律具有重要的意義。但是他對(duì)草書符號(hào)的歸納還不夠全面，還缺乏層次，筆者認(rèn)為草書符號(hào)應(yīng)該是多層次的：第一個(gè)層次是以字為單位的音節(jié)符號(hào)。每個(gè)草字都是代表一個(gè)音節(jié)的符號(hào)，在草字中雖然有的字象：（圖26-28）“門”、“甚”、“卿”是由一個(gè)偏旁符號(hào)代替的，而多數(shù)的草字是由多個(gè)符號(hào)組合成的。第二個(gè)層次是以偏旁為單位的偏旁符號(hào)。上述的“子字符”、“月字符”

8、等符號(hào)以及于右任先生歸納的草書符號(hào)基本上屬于這一類。第三個(gè)層次是以點(diǎn)劃和使轉(zhuǎn)為單位的基本符號(hào)。即是由點(diǎn)橫豎撇捺劃和鉤環(huán)盤紆組成的，他們不僅僅是作為音節(jié)符號(hào)、偏旁符號(hào)的組成構(gòu)件，而且他們也能獨(dú)自代替字中的框和其他構(gòu)件，是最基本的用途極廣的符號(hào)。點(diǎn)劃、使轉(zhuǎn)符號(hào)是筆者在多年教授草書的實(shí)踐中歸納出來的，是經(jīng)過反復(fù)的研究和比較才認(rèn)定這些符號(hào)是生成草書的基本符號(hào)。掌握了偏旁符號(hào)就等于掌握了生成草書的主要方法，就能大體知道草書是個(gè)什么樣子，這無疑是為學(xué)習(xí)草書提供的一把鑰匙，于右任的功績正在于此。而掌握了以點(diǎn)劃和使轉(zhuǎn)為單位的基本符號(hào)就等于掌握了生成草書的基本規(guī)律，就破解了草書之謎，就可以懂得古人是如何把草書變

9、成這個(gè)樣子的，這對(duì)進(jìn)一步研究草書和規(guī)范草書必定會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。為此，以下重點(diǎn)介紹草書基本符號(hào)二、草書基本符號(hào) 在“隸變”中點(diǎn)劃結(jié)束了“隨體詰屈”的歷史，使書寫走向藝術(shù)的道路。然而人們?nèi)菀缀雎渣c(diǎn)劃的符號(hào)作用，隸書、楷書字里邊都有點(diǎn)劃，就某種書體自身而言，點(diǎn)、橫、豎、撇、捺這些筆劃的用途是單一的，點(diǎn)劃歷來是作為漢字最基礎(chǔ)的構(gòu)件，只代表自身不能代替別的筆劃，更不能代替別的構(gòu)件。要把點(diǎn)劃變成生成一種書體的最為普遍最為實(shí)用最為省略的基本符號(hào)，真有點(diǎn)象呂洞賓“點(diǎn)石成金”一樣，然而章草的生成者實(shí)現(xiàn)了這個(gè)夢(mèng)想，就是用點(diǎn)劃和使轉(zhuǎn)這些基本符號(hào)對(duì)“古隸”進(jìn)行草化的，而這個(gè)“點(diǎn)石成金”的秘密卻長期以來被草書的神秘性

10、隱藏起來了。下邊隨我逐步揭開草書的這層面紗。（一）點(diǎn)劃符號(hào) 當(dāng)用隸書和篆書對(duì)比時(shí)或者是用草書和正書對(duì)比時(shí)，點(diǎn)劃的符號(hào)作用便清晰地顯示出來。充作過篆書草書的“古隸”首先是用橫作符號(hào)來改造篆書的。如：篆字（圖29、30）“木”、“言”中的曲線就是被“古隸”的橫代替的。一橫代替了需要兩筆才能寫好的曲線就使字簡(jiǎn)化了。由曲變直的過程還等于“古隸”是用橫代替篆書中的半圓，篆書“言”字的三個(gè)（封口或者不封口的）半圓中有兩個(gè)是被橫代替的，很顯然橫對(duì)于篆書來說是具有符號(hào)意義的?！肮烹`”消除了篆書中的許多半圓，把少數(shù)圓型構(gòu)件變成了方框，這些方框大體有三類：一是像“口”、“日”、“曰”、“目”、“田”、“皿”、“臼

11、”、“平目旁”和“曾”、“臘”等字中的四面封閉的框；二是像“冂字框”、“平寶蓋”、“寶蓋頭”等三面封閉的框；三是像“厶”以及像“多”、“絞絲旁”等偏旁中那些不規(guī)則的框。在“古隸”字中帶框的字比重很大占絕大多數(shù)。也許就是這一橫啟迪了章草創(chuàng)造者的睿智，繼續(xù)用這一橫來代替“古隸”字中的框，就能造出一批簡(jiǎn)化的草字。證實(shí)上述推論并不難，“古隸”字中象 “哀”中的“口”，“廣”中的“田”，“責(zé)”、“負(fù)”中的“貝”等眾多字的框是被章草（圖31-34）用橫代替的。這個(gè)橫不是在草寫的過程中隨手帶出來的，而是創(chuàng)造章草時(shí)所用的符號(hào)。通過對(duì)比古今草字也能搞明白這個(gè)問題，書圣王羲之十七帖中（圖36-39）“昌”、“如”

12、、“重”、“書”等許多字與當(dāng)今的寫法不完全相同，明顯是用橫代替框的。當(dāng)今寫草書“堂”字，多是用一個(gè)小的整環(huán)代替其中的“口”，而東漢皇象在急就章所寫的章草（圖35）“堂”字中的“口”是用一橫代替的，古今之差異就在于前者是尊從章草的古法，而近代人則是順應(yīng)時(shí)代的變遷。孫過庭曾說過：“古今阻絕向規(guī)矩而猶遠(yuǎn)”，那么離章草源頭近的草字應(yīng)該與初創(chuàng)章草時(shí)的規(guī)矩相吻合的。在敦煌漢簡(jiǎn) “王駿幕府檔案” （公元16年）中的（圖33、125）“責(zé)”、“使”等字和稍晚些時(shí)侯的漢代居延新簡(jiǎn)（圖40-45）中的“男”、“吏”、“尉”、“史”、“亭”、“譚”等字的框也明顯是用橫代替的。章草除了用橫代替框以外，還象（圖47、4

13、6）“都”、“夏”那樣把框省略，或者用其他點(diǎn)劃代替，或者用半環(huán)采取取半的方法把“古隸”中各式各樣的框進(jìn)行了一次系統(tǒng)地清理，在章草字中就很難見到完整形態(tài)的框了。在章草中橫不僅代替框，還常代替字的眾多構(gòu)件，如：（圖48、127）“谷”、“欲”的撇捺，（圖49-52）“藥”、“屬”、“卒”、“勞”等字中對(duì)稱的部分，以及象（圖53、54）“愚”、“赤”以“心”、“四點(diǎn)火”等四筆為底的那個(gè)部分常是被一橫代替的。其他點(diǎn)劃的符號(hào)作用也是顯而易見的。點(diǎn)是最為短小的筆劃，以點(diǎn)為符號(hào)能使草字最大限度的簡(jiǎn)化，因此點(diǎn)是用得較早用得較廣的符號(hào)。象西漢早期的敦煌漢簡(jiǎn)的“雜禁方”中的許多橫就縮為點(diǎn)，如：（圖123）“惡”。

14、在早期的章草中還見到象（圖121）“記”那樣用獨(dú)點(diǎn)代替“言字旁”下邊的“口”。明代韓道亨的草訣百韻歌（以下簡(jiǎn)稱草訣）稱：“常收不用直”，就是說（圖55、56）“常”的豎（也包括象“郡”耳朵旁的豎）可以用點(diǎn)代替，“今”的下邊，“楷”、“潛”等字中對(duì)稱部分中的一半也是由一點(diǎn)代替的。（圖24、25）“獨(dú)”、“鴻”等眾多字的下邊被包括的部分也常是用一點(diǎn)代替的。橫向兩點(diǎn)常代替撇捺，以及代替象（圖95）“斷”、（圖69）“器”上邊對(duì)稱的部分和（圖96、97、126）“姜”、“猶”、“數(shù)”等眾多字中的框。豎向兩點(diǎn)代替了（圖98、65）“令”、“論”的下邊。兩點(diǎn)加一橫的“草字符”，可以代替“草字頭”、“竹字頭

15、”、“廿字頭”。草訣稱：“點(diǎn)三上下心”，就是說“上”、“下”、“心”三個(gè)字是由三個(gè)點(diǎn)組成的。組合的三點(diǎn)可以代替左右對(duì)稱的（圖26）“門”和（圖130、80）“問”、“蘭”中的“門字旁”，可以代替象（圖99）“兒”以及“學(xué)”、“覺”、“黑”、“灸”、“息”、“檢”等字中對(duì)稱的部分。章草有時(shí)還用三個(gè)點(diǎn)代替“口”如：（圖122）“居”。豎只代替象（圖57、58）“府”、“往”等字的單、雙人旁。草書線條是圓轉(zhuǎn)的，若缺乏堅(jiān)挺平直的豎就會(huì)單調(diào)乏味，直豎和圓轉(zhuǎn)的線條交替出現(xiàn)，就構(gòu)成陽與陰、剛與柔、方與圓的對(duì)比，能起到調(diào)節(jié)情趣的作用。豎會(huì)影響字的長短和形態(tài)，作品的疏密、虛實(shí)往往是通過豎的長短變化實(shí)現(xiàn)的。長豎尤

16、如鶴立雞群格外招人顯眼，唐太宗曾說：“直畫不欲太多，多則神癡”，因此在草書中多數(shù)的豎在連帶中變或了環(huán)狀，單獨(dú)以豎為符號(hào)的較少，豎可以和其他筆劃組合成符號(hào)，如一豎三橫和三豎一橫代替象（圖93、100、101）“軍”、“執(zhí)”、“禮”等字中橫豎交叉較多的部分。撇和捺是對(duì)空白進(jìn)行45度角的切割，這有利改變由橫和豎形成的方形的平穩(wěn)的空白，使線條的走向出現(xiàn)變化能生成活力。在草書中不論是順時(shí)針還是逆時(shí)針的撇寫起來都很順手容易寫得放縱灑脫，因此，撇常作為符號(hào)使用，如：代替象（圖59、60）“貝”、“長”等字的短橫，代替象（圖61）“茯”字中帶點(diǎn)的橫，還可以代替象（圖62、63、68）“草”、“掌”、“馀”等字

17、中的框。捺在隸書、楷書中呈逆時(shí)針走勢(shì)，作為獨(dú)字成章的章草中存在象（圖60、61）“長”、“茯”的末筆捺，有利章草保持隸書的容貌。（二）使轉(zhuǎn)符號(hào) “使轉(zhuǎn)”一詞見于唐朝孫過庭書譜“使謂縱橫牽掣之類是也；轉(zhuǎn)謂鉤環(huán)盤紆之類是也”。鉤環(huán)盤紆是快速書寫縱橫牽掣的結(jié)果，現(xiàn)在的問題是，創(chuàng)造章草時(shí)鉤環(huán)盤紆是否被當(dāng)作符號(hào)在運(yùn)用呢？從早期的章草來看鉤和環(huán)出現(xiàn)的頻率較高，鉤和環(huán)有可能一開始就被當(dāng)作符號(hào)了，在西漢的敦煌漢簡(jiǎn)“雜禁方”（圖124）“中”就是用環(huán)來代替框的。而盤筆在章草中還不明顯，也許是由于今草的連帶增多，才把寫得和盤山路似的橫向線條定名為“盤”。比較而言作為符號(hào)點(diǎn)劃的資格老，“古隸”作為篆書的草書就是首先

18、用橫當(dāng)符號(hào)的，在生成章草時(shí)作為符號(hào)的點(diǎn)劃是從“古隸”字的現(xiàn)成構(gòu)件中提取出來的，而鉤環(huán)盤紆不是現(xiàn)成的，是需要草書創(chuàng)造者花費(fèi)更多的腦筋，在眾多雜亂無章的草寫墨跡中發(fā)掘出來的線條，用鉤環(huán)盤紆當(dāng)草書的符號(hào)開創(chuàng)了草法的另一片天地，這也更體現(xiàn)草書創(chuàng)造者的睿智，是更具有創(chuàng)意的創(chuàng)造。鉤不是獨(dú)立存在單獨(dú)使用的線條，而是依附在其他筆劃一端并與之構(gòu)成一定角度終端出尖的短小線條。篆字沒有鉤，隸字也沒有象樣的鉤，楷字中的鉤是來自草書的，是對(duì)草書的鉤進(jìn)行規(guī)范并作為筆劃的一種裝飾，楷書（指繁體字）中的鉤全部省略不會(huì)影響字的認(rèn)讀。草書則不然，鉤是在快速書寫時(shí)連帶出來的，在轉(zhuǎn)換行筆方向處兩個(gè)筆劃相連常會(huì)帶出細(xì)的牽絲，如果筆提得

19、稍高一些牽絲斷開了就會(huì)出現(xiàn)鉤，鉤尖總是朝向下筆的起筆處，作為連帶出來的鉤是可有可無的，作為符號(hào)的鉤是不可缺少的，鉤常代替（圖21、47、56、64、65、66、45）“胡”、“都”、“郡”、“詩”、“論”、“部”、“譚”等字左下的框。橫鉤代替(圖71-73) “罪”、“得”、“獨(dú)”上邊的框，鉤還代替了（圖67、68）“鄧”、“餘”等字左下的構(gòu)件。半環(huán)是構(gòu)成草字形質(zhì)最主要的線條，長短橫豎各異的半環(huán)有利代替各種形態(tài)的框和眾多的筆劃及構(gòu)件。在草書中“右半環(huán)”是用得最多的線條，幾乎到了無所不包的程度，在今草中各種筆劃都有可能牽扯成環(huán)狀。如 (圖69)“器”上邊兩個(gè)“口”是由橫向兩點(diǎn)代替的，其右點(diǎn)扯得長

20、些就是個(gè)“右半環(huán)”。(圖70) “早”下邊的橫、豎也連成環(huán)狀線條。草訣“右刀寸點(diǎn)彎”是說“右半環(huán)”可以代替“立刀旁”、“寸字旁”還可以代替“亍字旁”?！坝野氕h(huán)”主要是用來代替框的，象(圖70、74、75、129) “早”、“黃”、“尚”、“澤”中的框都是由“右半環(huán)”代替的。環(huán)和點(diǎn)組合的“單耳符”代替了“單耳朵”和“口”、“日”、“田”等框，如（圖102）“言”。由兩個(gè)“右半環(huán)”組合的“雙半環(huán)”可以代替象（圖103）“高”字那樣的上下兩個(gè)框，可以代替象（圖104）“齊”字中對(duì)稱的兩個(gè)部分，還可以代替象（圖72）“得”那樣一個(gè)框連一個(gè)和環(huán)相似的筆劃。“左半環(huán)”的筆勢(shì)是逆時(shí)針的，“左半環(huán)”常代替象（

21、圖76-80）“蓋”、“昌”等字下邊的框和“章”、“東”、“蘭”等字中間的框，還可以代替象(圖82) “變” 字中對(duì)稱的部分?！白蟀氕h(huán)”也常象（圖83）“作”那樣代替豎和橫，代替(圖84) “奉”字中的撇捺。象(圖85-87) “具”、“秩”、“從”以及“假”、“數(shù)”、“微”等眾多字的收尾處常是用“左半環(huán)”代替撇捺的。象(圖81)“言”以“左半環(huán)”收尾可以使字橫向伸展，容易使章草和隸書保持形態(tài)上的一致，因此“左半環(huán)”是代表章草特征的重要符號(hào)。除此之外，象（圖88、89）“驚”、“粲”之類倒“品”字形字的右上部分也是用“左半環(huán)”代替的。由于今草注重上下字之間的牽連，改造了章草逆時(shí)針的筆勢(shì)，將字尾

22、的“左半環(huán)”向下引伸變成盤筆，因此“左半環(huán)”在今草中出現(xiàn)得少些。盤是由橫向筆劃和撇捺連帶成的尤如盤山路的線條，草訣“禾乎手似年”中的四個(gè)字以及（圖90-92）“軟”的“欠字旁”， “余”的橫和撇捺，“年”的橫向筆劃都呈盤筆狀。(圖93) “軍”字中的框被橫代替之后，筆劃相連也變成盤筆了，從“軍”字可以看出盤筆有時(shí)還能代替字中的框和其他構(gòu)件。紆筆和半環(huán)沒有明顯的區(qū)別，往往長些的包容了某個(gè)部分的叫紆筆，左右紆筆代替了（圖94）“國”字的框，這是在草書中很少見到的框的形態(tài)。三、相關(guān)的生成方法 運(yùn)用省略和連帶的方法也是生成草書的重要方法，本文僅提綱挈領(lǐng)地扼要介紹如下。（一）省略的方法 要使字寫得快，首

23、先要使字簡(jiǎn)化，整個(gè)文字發(fā)展史都表現(xiàn)為由繁到簡(jiǎn)的演變，這不僅表現(xiàn)在隸書比篆書簡(jiǎn)化，就是在同一種字體中晚期的文字總是比早期的文字簡(jiǎn)化。草書是為了快捷書寫而生成出來的，他博取了各種書體省略的方式和方法，可以說草書是文字簡(jiǎn)化之最，任何一種書體都沒有草書簡(jiǎn)化。草書簡(jiǎn)省的方法很多，下邊列舉常見的幾種：一是象（圖102）“言”那樣省略字中的某個(gè)筆劃。二是象（圖39、42、46、47）“書”、“尉”、“夏”、“都”那樣省略字中的某個(gè)構(gòu)件或某個(gè)部分。三是采用借筆的方法。象（圖105）“柔”字是在“矛”下邊加了一橫一捺，它是借了“矛”下邊的兩筆代替“木”的兩筆。有時(shí)草書還借用連帶的牽絲當(dāng)筆劃，借用點(diǎn)來代替相同的字

24、和相迭的詞。四是采用取半的方法。對(duì)字中的框用橫向兩點(diǎn)代替就等于取了框的左右兩邊，省略了上下。用“右半環(huán)”或者“左半環(huán)”代替框就等于取了框的右半邊的橫折豎或者是左半邊的豎折橫，只取了框的一半。有的象（圖108）“林”那樣把兩個(gè)撇捺合并為一個(gè)撇捺。有的象（圖106、107）“錢”、“憐” 等字那樣刪除了對(duì)稱的那一半，有的象 （圖57）“府”的“寸字旁”和（圖128王羲之快雪堂帖）“載”字的前兩筆都是取了橫豎的一半相連而成的。草書的簡(jiǎn)省也有個(gè)度，不是每個(gè)字都能省的，象“二”、“三”之類四劃以內(nèi)的字基本上不能再省了。（二）連帶的方法 孫過庭說：“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”。沒有連帶和由連帶形成的使轉(zhuǎn)就不會(huì)有

25、草書。說到底草書是連的，草書也是連出來的。章草在筆劃之間是相互連帶的，為了好連帶就象（圖109）“?！弊帜菢痈淖兞斯P順將先橫后豎變?yōu)橄蓉Q后橫，象（圖110）“失”字的撇折為兩截，象上下不連的（圖111）“步”的豎連起來，有些字改變了筆劃的連接點(diǎn)，把（圖112）“惠”字上邊的豎和中間框的左豎實(shí)筆相連，還有的字象（圖113、114）“武”、“哉”改變鉤的行筆方向，改變（圖115、116）“華”、“野”等字的筆劃和偏旁的位置，使草字造型美觀便于一氣貫通。今草繼承了章草，在草法上是一脈相承的，雖然章草有些字沒有草到最簡(jiǎn)的程度是今草將其徹底簡(jiǎn)化的，然而今草的簡(jiǎn)化是沿著章草的草法舉一反三而巳，今草沒有對(duì)章

26、草的草法有質(zhì)的突破。說到底今草和章草只是兩種書風(fēng)的區(qū)別，說白了就是連與不連的變化，更準(zhǔn)確地說是連的強(qiáng)度不同而已。由于今草把上下字相連引起體勢(shì)的改觀，將橫向的章草牽扯成縱向的今草，還把章草中象（圖31）“哀”字的末筆逆時(shí)針走勢(shì)的捺，變成象（圖91）“余”字那樣的順時(shí)針的環(huán)，將章草代替撇捺的“左半環(huán)”變成點(diǎn)和盤筆，至于象（圖97）“猶”字右下代替框的兩點(diǎn)也被今草牽扯成盤筆了，很多象（圖70、92）“早”、“年”的橫豎被牽扯成曲線，類似這樣的變化還可以列舉很多，總之，今草是把獨(dú)字成章的章草連成片來寫，正是由于這個(gè)“連”字告別了章草的舊貌，產(chǎn)生了今草這種新的書體。與章草相比今草的出世可謂一蹴而就。今草

27、創(chuàng)立的功績故然應(yīng)該歸功于草圣張芝，但是今草的出現(xiàn)不是偶然的，今草的形成與書寫材料的變化有著密切的關(guān)系，紙張的出現(xiàn)使書寫空間廣闊，這為今草的創(chuàng)立和傳播提供了有利的條件。今草的連帶不僅促進(jìn)了快速書寫，而且使草書的各個(gè)筆劃和各個(gè)字之間有機(jī)聯(lián)系起來，通過連帶還把書者的情感的變化連續(xù)地表現(xiàn)出來，這對(duì)表情達(dá)意是極為有益的，草書所以是最善于表達(dá)書者情感的書體正是由于連帶的原因。四、綜合的生成方法 不論是篆書的草書，還是隸書的草書都經(jīng)歷了一個(gè)由量變到質(zhì)變的過程，在初創(chuàng)的零星草字被社會(huì)認(rèn)可之后，人們就會(huì)效仿，就會(huì)把個(gè)別字的草法推廣到同類字上去，把這樣的草法演化成那樣的草法，于是就加速了字的簡(jiǎn)化，當(dāng)達(dá)到一定程度時(shí)

28、系統(tǒng)的草法就形成了。當(dāng)草字被大眾普遍掌控變成俗體字時(shí)，便有可能替代正書，作為篆書的草書的“古隸”走向成熟變?yōu)闈h隸時(shí)便替代了篆書。新中國頒布的很多簡(jiǎn)化字也是源于今草。作為正書的篆、隸、楷都是由國家頒布統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)制實(shí)施的，唯有草書獨(dú)享自由，歷代帝皇中好草書者甚多，但是沒有那個(gè)朝代把草書納入強(qiáng)制規(guī)范的范圍，草字的生成思路歷來是開闊的，在自由的空間廣泛吸納自然的精華和各種藝術(shù)各種書體的有益成分，經(jīng)過漫長的歷史的磨合，在眾多先賢精心創(chuàng)造、積累、修正、美化下，通過約定俗成按照自身的規(guī)律健康地發(fā)展，最終成為藝術(shù)含量最高，最受書家喜愛的龍飛鳳舞的書體。章草是運(yùn)用多種方法生成出來的，綜合運(yùn)用符號(hào)，進(jìn)行省略和進(jìn)

29、行連帶的方法是相互聯(lián)系的一個(gè)整體，缺少任何一個(gè)方面都難形成完整的草法。這也是草書的一個(gè)帶規(guī)律性的問題。這既體現(xiàn)在眾多草字的生成中，也體現(xiàn)在草書的諸多的方面，既要使草字能最大限度地省略使其書寫快捷，又要讓其盡可能地保持正書的大體模樣以便識(shí)別，既要防止草字相混，又要使草字字型美觀書寫順手。草書正是通過化解諸多矛盾使之達(dá)到和諧統(tǒng)一的。就生成草字的某個(gè)具體方法而言絕非是一成不變一統(tǒng)到底的，同類的字不一定采用同一方法，如：和框的形態(tài)相似的“右半環(huán)”是最適合代替框的，但是（圖79）“東”為了防止和“束”以及“末”、“未”等字相混就沒有用“右半環(huán)”，而是在用“左半環(huán)”代替框之后，把豎分為兩截來寫，這既防止與

30、他字相混又使連帶很順暢，由此可見草字的生成是很慎密的。造型美觀也是生成草字十分重要的方面，“右半環(huán)”象“7”字型，就不如象“L”型的“左半環(huán)”平穩(wěn)，因此象（圖77）“昌”那樣位于字下的框多是用“左半環(huán)”代替，或者象（圖39）“書”那樣用一橫代替，或者象（圖97）“猶”、（圖122）“居”那樣用相對(duì)稱兩點(diǎn)、三點(diǎn)代替。位于字下的框如果用了“右半環(huán)”也常會(huì)象（圖102）“言”字那樣在環(huán)末加一點(diǎn)（即是“單耳符”）使其安穩(wěn)。或者象（圖21）“胡”那樣將“右半環(huán)”末瑞向上回環(huán)并在其內(nèi)加一點(diǎn)使其保持平穩(wěn)。為什么（圖113、114）“武”、哉”等字的弋鉤改變了筆劃的行筆方向，而“或”、“感”沒有改變弋鉤的行筆

31、方向，這是依據(jù)字的結(jié)構(gòu)是否好寫而確定的，象（圖118-120）“俄”、“朋”、“多”等難寫的斜結(jié)構(gòu)的字往往形體變化較大。在省略時(shí)縱向結(jié)構(gòu)的字多數(shù)是省掉上邊和中間的構(gòu)件，左右結(jié)構(gòu)的字往往是省略左旁下邊或者是右旁上邊和中間的構(gòu)件，這種有規(guī)律性的省略與字的左小右大、上小下大的結(jié)構(gòu)是相吻合的，是有利結(jié)字美觀的。草書產(chǎn)生在由篆向隸轉(zhuǎn)變的時(shí)期必然會(huì)兼顧篆、隸的特點(diǎn)，草書的形質(zhì)就是取自篆書的圓轉(zhuǎn)線條，象“方”、“芳”等字是按照篆書的寫法草化的，而章草的體態(tài)又是源于隸書。從草書的成熟過程來看，章草和隸書、今草和楷書長期并存，他們必定會(huì)相互影響，出現(xiàn)你中有我，我中有你，兼容對(duì)方的長處而豐富自己，正書以草書的使轉(zhuǎn)為情性，草書以正書的點(diǎn)劃為法度。從傳承來分析歷代書法大家都有著深厚的功力，博通多種書體，這也必定會(huì)把其他書體自覺不自覺地揉到草書中。正是由于上述原因草書能兼容各種書體的筆意，孫過庭稱：“草不兼真，殆于專謹(jǐn)”，還要“傍通二篆，俯貫八分，包括篇章，涵泳飛白”。劉熙載藝概·書概中也說：“他書之筆意,草書卻要無所不悟”。正書常用逆入藏