“中國(guó)古代音樂文物展”的展陳探索

1、“中國(guó)古代音樂文物展的展陳探究中國(guó)古代音樂文物展的展陳探究和韻天下中國(guó)古代音樂文物展是由寧波博物館和河南博物院結(jié)合主辦的一個(gè)專題性臨時(shí)展覽。展品均為中原地區(qū)出土的各類鐘、鼓、磬、琴等精品音樂文物，分原始社會(huì)時(shí)期、夏商周三代、兩漢魏晉、隋唐和宋元明清五個(gè)歷史時(shí)期，共計(jì)196件套文物，其中一級(jí)文物13件套。我們通過新穎獨(dú)特的陳列設(shè)計(jì)，凸顯出文物的精巧珍貴，給觀眾留下了深化的印象，使觀眾從不同的角度認(rèn)識(shí)了中國(guó)古代音樂文物的歷史價(jià)值。同時(shí)，通過與觀眾互動(dòng)體驗(yàn)，進(jìn)一步感受到中國(guó)音樂的無(wú)窮魅力。該展覽是寧波博物館近年來(lái)引進(jìn)的較為成功的展覽之一。一、巧用空間，突出重點(diǎn)此次展覽總面積1200平方米，為突出展覽

2、主題，使文物信息完好，展示道路合理，到達(dá)展示空間與古代音樂文物的完美統(tǒng)一效果，我們按文物的歷史脈絡(luò)將展廳分為前后二個(gè)大展區(qū)，五個(gè)小區(qū)域。前展區(qū)展示第一局部原始社會(huì)時(shí)期、第二局部夏商周三代、后展區(qū)展示第三局部?jī)蓾h魏晉、第四局部隋唐和第五局部宋元明清?？臻g布局是展覽形式的首位要素，它對(duì)于絕大多數(shù)陳列設(shè)計(jì)而言，要充分地考慮到展覽空間條件的利用。主要有：展線的安排、分格確實(shí)定、色彩的比照、燈光的調(diào)配和展柜的設(shè)計(jì)等。為使觀眾先入為主理解展覽的主題和陳列意圖，突出展覽主題。我們合理利用序廳有限的空間，在入口的正面和右側(cè)，設(shè)計(jì)上采用五代時(shí)期中國(guó)十大傳世名畫之一?韓熙載夜宴圖?手卷中的悉聽琵琶、擊鼓觀舞這局部

3、內(nèi)容放大整個(gè)墻面，中間局部是此次展覽重點(diǎn)文物的簡(jiǎn)圖，讓觀眾對(duì)這次展覽的主要文物，有了感性認(rèn)知和根本理解。標(biāo)題版與前言版相對(duì)相連，層層相疊的造型設(shè)計(jì)，加上燈光的應(yīng)用，隱隱約約透出背景墻上古代仕女吹簫、彈琴場(chǎng)景，使這個(gè)面積不大的序廳，釋放出強(qiáng)烈的神秘感。為了與序廳風(fēng)格照應(yīng)，展覽的五個(gè)一級(jí)版面，一改以往單板的展墻版面形式，運(yùn)用雙面透光的旗幟布，從5.5米高的柵格頂直接懸掛而下，前方兩側(cè)懸掛稍短旗幟布，從而使空間層次上下錯(cuò)落、富有變化，具有通透感。墻上安裝了大局部輔助展品，詳細(xì)介紹了各個(gè)時(shí)期音樂文物的歷史淵源，并且把一些音樂文物的精巧細(xì)部放大，配以深化淺出的文字介紹，讓觀眾對(duì)展覽有更加深化的理解。在前

4、、后兩個(gè)展廳的連接處，設(shè)計(jì)較為開闊的獨(dú)立地臺(tái)，用于專門陳列此次展覽最大的一套甬編鐘王孫誥甬編鐘復(fù)制。整架鐘架長(zhǎng)5.8米，高2.2米，甬鐘共26枚，形制一樣，大小相次。鉦部與鼓側(cè)部有銘110余字，大意是：王孫誥楚莊王之孫為款待諸侯賓客而作此編鐘，以祈康樂。為進(jìn)一步渲染展示效果，專門安裝了多媒體音響設(shè)備，循環(huán)播放編鐘演奏的音樂。富有穿透力的音色，氣勢(shì)磅礴的煌煌鐘聲，結(jié)合古色古香的陳列意境，引導(dǎo)著觀眾穿越時(shí)空長(zhǎng)廊，瞬間將觀眾帶入二千五百年前楚王神秘的殿堂之上。這本文由論文聯(lián)盟搜集整理樣，用現(xiàn)代新穎的手法，科學(xué)的布展流線，多媒體與展品的點(diǎn)綴穿插，大型場(chǎng)景與文物相結(jié)合的展陳方式，既突出了展示重點(diǎn)，又起到

5、承前啟后、引人入勝的作用，使整個(gè)陳列有起有伏、有張有弛，富有節(jié)奏和韻律感。二、定調(diào)主色，營(yíng)造氣氛色彩具有物理屬性，同時(shí)與人的生理與心理存在最直接的聯(lián)絡(luò)。不同的色彩能給人以不同的感覺，它能左右人的情緒，能使人產(chǎn)生某些聯(lián)想，能給人以冷暖感、輕重感。陳列中的色彩應(yīng)用地巧妙，便能襯托展品、深化主題;假設(shè)運(yùn)用不當(dāng)，整個(gè)展覽那么會(huì)面臨失敗的場(chǎng)面。展覽主體色彩的選擇，對(duì)展品內(nèi)涵的表現(xiàn)關(guān)系重大，考慮到音樂文物的使用特性以及展覽其間的中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)俗，我們將此次展覽的主色彩定位中國(guó)紅。這主要從兩個(gè)方面考慮：第一，探究參展的中國(guó)古代音樂文物使用功能，千百年來(lái)演奏的禮器樂曲，大多數(shù)應(yīng)用在皇室慶典、廟宇祭奠，場(chǎng)面熱烈，布

6、置恢弘。第二，考慮展覽檔期正好是春節(jié)，故采用大面積的中國(guó)紅，把熱鬧喜慶的氣氛?qǐng)雒?，淋漓盡致地傳遞到觀眾面前。為防止孤立地使用紅色，在紅色基調(diào)上再配以黑色彩為背景的展板，這樣正好與天花板的黑色遙相對(duì)應(yīng)，使整體與局部的色彩之間產(chǎn)生有機(jī)的聯(lián)絡(luò)，形成色彩的照應(yīng)關(guān)系。另外，為了使觀眾能在參觀時(shí)不受其它色彩環(huán)境的影響，更加真實(shí)地觀察和欣賞文物，通柜、獨(dú)立柜的柜內(nèi)色彩還是延用展廳原有的白色亞麻布背板和積木來(lái)襯托文物。整個(gè)展廳在紅色基調(diào)大面積地襯托下、黑色和白色的比照下，形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊感，不僅使展覽色彩層次更加豐富多彩，更是增添了一份神秘、一份莊嚴(yán)、一份熱情，使人震撼，引人駐足。三、互動(dòng)體驗(yàn)，相得益彰現(xiàn)

7、代陳列的理念是觀眾與展品的溝通和讓觀眾參與的互動(dòng)式展示，按照傳播知識(shí)、引發(fā)興趣、激起好奇的教育心理學(xué)要求，把教育普及與娛樂休閑結(jié)合起來(lái)。展覽借助音樂演奏，情景模擬等手段，讓參觀者找出展品和古代歷史之間的聯(lián)絡(luò)，進(jìn)步了展覽的參與性、興趣性和寓教于樂。展覽不能僅限于古代音樂文物的堆積，而是要更加深化地研究這些文物的內(nèi)涵和價(jià)值，從形態(tài)展示中超脫出來(lái)，在精神和文化層面上提煉升華，吸引更多觀眾對(duì)音樂文物的理解，最終到達(dá)古今貫穿，鏈接當(dāng)代的展覽效果。在這個(gè)展覽的開幕式，我們一改以往常規(guī)形式，而是根據(jù)音樂文物這個(gè)陳列主題需要，采用不同的樂器演奏為開始白，給觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)華美端莊、形式新穎的開幕式，一開始就借古代

8、音樂與觀眾實(shí)現(xiàn)了對(duì)話，拉近了與觀眾的間隔 。在陳列形式方面，為避開展柜加文物這種單調(diào)的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，我們特在本展覽的第四局部劃出一個(gè)半開放式地獨(dú)立小空間，利用仿真竹、大屏風(fēng)、假山石、古琴等道具營(yíng)造了一個(gè)古代后花園式的小場(chǎng)景，用來(lái)做觀眾與小志愿者的演奏互動(dòng)區(qū)，每周都定期安排小志愿者穿著傳統(tǒng)的服飾，在展區(qū)表演琵琶、古琴?gòu)椬嗟取Ｐ≈驹刚呋騿稳霜?dú)奏，或雙人合奏，吸引觀眾聞聲而來(lái)?？粗齻兗兪斓闹阜?，聽著美妙的曲聲，觀眾們紛紛駐足拍照、簽名紀(jì)念，有的小朋友還要求與他們合奏，現(xiàn)場(chǎng)熱鬧氣氛濃濃，喜氣洋洋。在展廳尾部，還設(shè)計(jì)了古琴、古笛、鼓三個(gè)古樂欣賞區(qū)，在代表介紹三個(gè)樂器的展板下，分別安裝了三種樂器的樂曲，只要觀眾拿起耳麥就能欣賞獨(dú)特的樂聲。四、結(jié)語(yǔ)中國(guó)古代音樂文物本是陽(yáng)春白雪，但只要?jiǎng)?chuàng)新陳列手段，亦可與觀眾琴瑟和樂，使靜態(tài)