西方現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展123

1、現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展、趨勢與現(xiàn)狀藝術(shù)設(shè)計教研室：燕群近代環(huán)境藝術(shù)背景：在19世紀(jì)和20世紀(jì)之交，西方社會人口增加，政治經(jīng)濟(jì)哲學(xué)諸方面發(fā)生變化藝術(shù)家們?yōu)榉磳┗木S多利亞風(fēng)格的教條，以及工業(yè)化時代的大生產(chǎn)方式，創(chuàng)立了新藝術(shù)運動風(fēng)格。它是今天廣受歡迎的藝術(shù)風(fēng)格之一。新藝術(shù)運動是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”的運動，是一次內(nèi)容廣泛的、設(shè)計上的形式主義運動涉及十多個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插畫一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響是設(shè)計史上一次非常重要的形式主義運動。挪威。愛德華蒙克 作品吶喊，1893年新藝術(shù)運動新藝術(shù)運動的名字源于布魯塞爾

2、準(zhǔn)確的說新藝術(shù)是一場運動，可分為直線風(fēng)格和曲線風(fēng)格，裝飾上的和平面藝術(shù)的風(fēng)格，并以其對流暢、婀娜的線條的運用、有機(jī)的外形和充滿美感的女性形象著稱。 這種風(fēng)格影響了建筑、家具、產(chǎn)品和服裝設(shè)計，以及圖案和字體設(shè)計。艾米里加利 玻璃作品布拉德利1894年的作品反映了英國工藝美術(shù)運動設(shè)計師的純裝飾化和高度“道德化”的手法，如為故事書設(shè)計的封面。在1900年的巴黎國際博覽會上，法國設(shè)計師的精美作品引起世界廣泛關(guān)注,使“新藝術(shù)之家”的名稱不脛而走，故以“新藝術(shù)”命名其運動。所以,法國自然成為新藝術(shù)運動的發(fā)源地和中心。莫里斯威廉莫里斯（William Morris）（18341896）是英國著名的建筑師、畫

3、家、工藝美術(shù)家、作家和空想社會主義思想家，他出生于沃爾瑟姆斯托一個富有家庭，曾就讀于牛津大學(xué)，后受過建筑師和畫家的訓(xùn)練。他酷愛歐洲中世紀(jì)的文明和建筑藝術(shù)風(fēng)格，曾和同學(xué)游歷法國，為法國莊嚴(yán)宏偉的哥德式建筑反折服，立志做一名推廣哥德式建筑風(fēng)格的建筑師。 莫里斯經(jīng)典紋樣莫里斯經(jīng)典紋樣法國1889年由橋梁工程師居斯塔夫艾菲爾（18321923）設(shè)計的艾菲爾鐵塔堪稱法國“新藝術(shù)”運動的經(jīng)典設(shè)計作品。這一紀(jì)念碑性質(zhì)的建筑座落于塞納河畔，艾菲爾塔高328米，由4根與地面成75度角的巨大支撐足支持著高聳入云的塔體，成拋物線形躍上藍(lán)天。全塔共用巨型梁架1500多根、鉚釘250萬顆，總重量達(dá)8000噸，這一建筑象

4、征現(xiàn)代科學(xué)文明和機(jī)械威力，預(yù)示著綱鐵時代和新設(shè)計時代的來臨。新藝術(shù)運動在建筑風(fēng)格和室內(nèi)設(shè)計方面，新藝術(shù)運動主張運用高度程序化的自然元素，使用其作為創(chuàng)作靈感和擴(kuò)充“自然”元素的資源，例如：海藻、草、昆蟲。西班牙新藝術(shù)運動的焦點在于個性的張揚(yáng)，其中有兩種彼此相似、但絕不相同的派別:螺旋形、波浪形、蔓藤花紋及扭曲的形狀為一派， “新藝術(shù)”一詞為法文詞，法國、荷蘭、比利時、西班牙、意大利等以此命名，而德國則稱之為“青年風(fēng)格”（Jugendstil），奧地利的維也納稱它為“分離派”（Seccessionist），斯堪的納維亞各國則稱之為“工藝美術(shù)運動”。維克多維克多霍塔建筑霍塔建筑 作品作品Solvay

5、Solvay，位于布魯塞爾，位于布魯塞爾比利時建筑：一是注重裝飾，受自然植物啟發(fā)的“鞭繩”線條到處可見，在墻面裝飾、門和樓梯中十分突出；二是建筑暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面。塔賽勒公館是霍塔早期的代表作之一。該建筑設(shè)計的基礎(chǔ)是葉、枝、渦卷精細(xì)圖案構(gòu)成的起伏運動。室內(nèi)遵循華麗的新藝術(shù)設(shè)計?！扒嗄觑L(fēng)格”在德國，慕尼黑的年輕藝術(shù)家們根據(jù)一本“青年雜志”的名稱，把這種新風(fēng)格 定 名 為 “ 青 年 風(fēng)（Jugendstil)”，新藝術(shù)的各個團(tuán)體也從中世紀(jì)以及中國、日本和中東的藝術(shù)中吸取自己需要的東西。尤其是日本的浮世繪和陶瓷藝術(shù)，給法國、奧地利的一些團(tuán)體和美國的一部分畫家很深的影響。印象派之后的畫家中高更、

6、圖魯茲、勞特累克，納比派畫家馬約爾、博納爾，象征派畫家思索爾等，也都參與新藝術(shù)運動的各項設(shè)計和制作，更促進(jìn)了新藝術(shù)風(fēng)格的風(fēng)靡。建筑師奧別列茲設(shè)計。奧別列茲在設(shè)計這個建筑時受到了維也納分離派畫家克里木特一張草圖的啟示。會館的設(shè)計風(fēng)格完全符合瓦格納的建筑觀點：整潔的墻面，水平的線條和平屋頂奧別列茲在設(shè)計中還運用了大量的對比手法：矩形的大與小的對比、橫與縱的對比，方與圓的對比，明與暗的對比，石材與金屬的對比等。會館看起來莊重、典雅，而安裝在建筑頂部的大金屬縷空球使這個厚重的紀(jì)念性建筑變得輕巧活潑起來。新藝術(shù)的各個團(tuán)體也從中世紀(jì)以及中國、日本和中東的藝術(shù)中吸取自己需要的東西。尤其是日本的浮世繪和陶瓷藝

7、術(shù)，給法國、奧地利的一些團(tuán)體和美國的一部分畫家很深的影響。印象派之后的畫家中高更、圖魯茲、勞特累克，納比派畫家馬約爾、博納爾，象征派畫家思索爾等，也都參與新藝術(shù)運動的各項設(shè)計和制作，更促進(jìn)了新藝術(shù)風(fēng)格的風(fēng)靡。日本圖案彼得貝倫斯(Peter Behrens)德國現(xiàn)代設(shè)計之父，是德國現(xiàn)代主義設(shè)計的重要奠基人之一， 在建筑和設(shè)計方面的深遠(yuǎn)影響一直延續(xù)到今天。1908-1909年設(shè)計AEG的渦輪機(jī)制造工場與機(jī)械工場貝倫斯設(shè)計的電水壺奧地利“分離派”克里姆特?zé)嶂杂谑詹貣|方藝術(shù)品，藏品包括屏風(fēng)、花瓶、繪畫、雕塑都成為作品中的背景，這種東方藝術(shù)風(fēng)格的造型和圖案紋樣的運用使其作品具有華麗的裝飾效果。他的作品構(gòu)

8、圖嚴(yán)謹(jǐn)，除人物面部和裸露的身體外，其余包括服飾和背景都充滿抽象的幾何圖案，在絢爛豪華的外表里邊都蘊(yùn)含著人類的苦痛與死亡的悲劇氛圍。新藝術(shù)運動 - 西班牙新藝術(shù)運動巴特洛公寓安東尼高蒂（18521926），是西班牙新藝術(shù)運動的最重要代表。其設(shè)計靈感，糅合了哥特式風(fēng)格的特征，并將新藝術(shù)運動的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極致，同時又賦予其一種神秘的、傳奇的隱喻色彩，在其看似漫不經(jīng)心的設(shè)計中表達(dá)出復(fù)雜的感情。高蒂最富有創(chuàng)造性的設(shè)計是巴特洛公寓，該公寓房屋的外形象征海洋的海生動物的細(xì)節(jié)。整個大樓一眼望去就讓人感到充滿了革新味。它的外墻全部是由藍(lán)色和綠色的陶瓷裝飾的，一種巴特羅公寓巴特羅公寓奇詭的顏色組合，遠(yuǎn)

9、望去頗象印象派畫家的調(diào)色盤，但色彩很和諧，薩爾瓦多達(dá)利曾經(jīng)將這面外墻比喻為一片寧靜的湖水。米拉公寓進(jìn)一步發(fā)揮了巴特洛公寓的形態(tài)，建筑物的正面被處理成一系列水平起伏的線條，這樣就使得多層建筑的高垂感與表面水平起伏相映生輝。公寓不僅外部呈波浪形，內(nèi)部也沒有直角，包括家具在內(nèi)，都盡量避免采用直線和平面。由于跨度不同，他使用的拋物線拱產(chǎn)生出不同高度的屋頂，形成無比驚人的屋頂景觀，整座建筑好像一個融化時的冰淇淋。米拉公寓由于風(fēng)格極端，引起了巴塞羅那市民的指責(zé)，報紙以各種諢名來攻擊這個設(shè)計：比如蠕蟲、大黃蜂的巢等。高迪公園五彩斑斕的馬賽克拼貼而成的加泰羅尼亞守護(hù)神-蜥蜴這場運動實質(zhì)上是英國“工藝美術(shù)運動”

10、在歐洲大陸的延續(xù)與傳播，在思想理論上并沒有超越“工藝美術(shù)運動”。新藝術(shù)運動主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計，以此實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。二、現(xiàn)代與后現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)國際派國際派風(fēng)格伴隨現(xiàn)代建筑中的功能主義季奇及其美學(xué)原理應(yīng)運而生。他們以新的觀念指導(dǎo)創(chuàng)作，其室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計一樣，注重功能和建筑工業(yè)化的特點，反對虛偽的裝飾，對后來的建筑發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，其主要特點被歸結(jié)為國際式，風(fēng)靡全球。人們常常把凡德羅為代表的潔凈、透明與施工精確的鋼和玻璃盒子作為這一傾向的代表。包豪斯學(xué)派在推廣國際式風(fēng)格方面建立了不可磨滅的功績，影響至今，仍有許多設(shè)計是在他們美學(xué)理論與設(shè)計手法的基礎(chǔ)上的，根據(jù)不同的文化背景加以發(fā)展。 德國

11、魏瑪?shù)陌浪箤W(xué)院國際式風(fēng)格派的設(shè)計特征:1。室內(nèi)空間開敞、內(nèi)外通透，稱為流動的空間。不承受重墻限制的自由平面設(shè)計。2。室內(nèi)墻面、地面、頂棚以及家具、陳設(shè)、繪畫、雕塑乃至燈具、器皿等均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為特征。3。盡可能不用裝飾和取消多余的東西，認(rèn)為任何復(fù)雜的設(shè)計，沒有使用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價。強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)與功能。4。建筑及室內(nèi)部件盡可能使用標(biāo)準(zhǔn)部件，門窗尺寸根據(jù)模數(shù)制系統(tǒng)設(shè)計。伊利諾伊理工學(xué)院克朗樓密斯凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe），德國建筑師，（1886年3月27日1969年8月17日）也是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一

12、，與賴特、勒柯布西耶、格羅皮烏斯并稱4大現(xiàn)代建筑大師。密斯堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。路德維希密斯凡德羅：巴塞羅那世界博覽會德國館格羅皮烏斯是德國現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人 之 一 ， 公 立 包 豪 斯（BAUHAUS）學(xué)校的創(chuàng)辦人。格羅皮烏斯積極提倡建建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。益。20 年代格羅皮烏斯最有代表性的作品就是包豪斯校舍。提出了他嶄新的設(shè)計要求：既是既是藝術(shù)的又是科學(xué)的，既藝術(shù)的又是科學(xué)的，既是設(shè)計的又是實用的，是

13、設(shè)計的又是實用的，同時還能夠在工廠的流同時還能夠在工廠的流水線上大批量生產(chǎn)制造水線上大批量生產(chǎn)制造。哈佛研究生中心位于美國麻省哈佛大學(xué)由格羅皮烏斯主持設(shè)計。研究生中心包括 7 棟學(xué)生宿舍和一座公共活動樓，以走廊相連。建筑群構(gòu)圖自由，空間流動開敞，虛實相應(yīng)，既維護(hù)了哈佛校園的空間布局風(fēng)格，又有創(chuàng)新。研究生中心處處體現(xiàn)了格羅皮烏斯所追求的精致，造型簡潔優(yōu)雅，被國內(nèi)建筑界稱為“對理性主義進(jìn)行充實與提高”。弗蘭克勞埃德賴特弗蘭克勞埃德賴特是美國的一位最偉大的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)1 。代表作包括建立于賓夕法尼亞州的流水別墅（Fallingwater House）和世界頂級學(xué)府芝加哥大學(xué)內(nèi)的羅比住宅崇

14、尚自然的建筑觀崇尚自然的建筑觀賴特的草原式的住宅反映了人類活動，目的，技術(shù)和自然的綜合它們使住房與宅地發(fā)賴特的草原式的住宅反映了人類活動，目的，技術(shù)和自然的綜合它們使住房與宅地發(fā)生了根本性的改變，花園幾乎伸人到了起居室的心臟，內(nèi)外混為一體。就如同人的生生了根本性的改變，花園幾乎伸人到了起居室的心臟，內(nèi)外混為一體。就如同人的生命。這樣，居室就在自然的懷抱之中。命。這樣，居室就在自然的懷抱之中。賴特的成名作：流水別墅流水別墅是賴特為卡夫曼家族設(shè)計的別墅，在瀑布之上，賴特實現(xiàn)了“方山之宅”(house on the mesa)的夢想，懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間

15、，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺與天棚之間，是.高技派高技派（High-Tech）亦稱“重技派”。突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中加以炫耀，崇尚“機(jī)械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時代感。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港匯豐銀行等。美國空軍高級學(xué)校教堂。20世紀(jì)50年代后期起的、建筑造型、風(fēng)格上注意表現(xiàn)“高度工業(yè)技術(shù)”的設(shè)計傾向。高技派理論上極力宣揚(yáng)機(jī)器美學(xué)和新技術(shù)的美感，它主要表現(xiàn)在三個方面：1、提倡采用最新的材料高強(qiáng)鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品來制

16、造體量輕、用料少，能夠快速與靈活裝配的建筑；強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計（Systematic Planning）和參數(shù)設(shè)計（Parametric Planning）；主張采用與表現(xiàn)預(yù)制裝配化標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件；2、認(rèn)為功能可變，結(jié)構(gòu)不變。表現(xiàn)技術(shù)的合理性和空間的靈活性既能適應(yīng)多功能需要又能達(dá)到機(jī)器美學(xué)效果。這類建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心；3、強(qiáng)調(diào)新時代的審美觀應(yīng)該考慮技術(shù)的決定因素，力求使高度工業(yè)技術(shù)接近人們習(xí)慣的生活方式和傳統(tǒng)的美學(xué)觀，使人們?nèi)菀捉邮懿a(chǎn)生愉悅。 代表作品有由福斯特設(shè)計的香港匯豐銀行大樓，法 茲 勒 汗 的 漢 考 克 中 心（HancackCenter），蓬皮杜中心 - 現(xiàn)代藝術(shù)“廠

17、房”同曾經(jīng)廣遭非議的艾菲爾鐵塔一樣，巴黎的國立蓬皮杜文化中心 Pompidou Centre 也是人們爭議的話題。有人說它像一個大工廠，有人會認(rèn)為那里的工程尚未完工，其實，這里的外觀原本就是這樣奇特。紅蘭相間的柱子、螺旋式的樓梯、內(nèi)側(cè)裸露的天花板與管線，令人初次看上去感覺頗為怪異。這座建筑是由喜好美術(shù)、音樂、電影等現(xiàn)代藝術(shù)的前總統(tǒng)蓬皮杜提議建造的。高技派景觀國立蓬皮杜文化中心不僅內(nèi)部設(shè)計、裝修、設(shè)備、展品具有現(xiàn)代化水平，它的外部結(jié)構(gòu)也同樣獨到、別致、頗具現(xiàn)代化風(fēng)韻。這座博物館一反傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)，將所有柱子、樓梯及以前從不為人所見的管道等一律請出室外，以便騰出空間，便于內(nèi)部使用。整座大廈看上去猶

18、如一座被五顏六色的管道和鋼筋纏繞起來的龐大的化學(xué)工廠廠房，在那一條條巨形透明的圓筒管道中，自動電梯忙碌地將參觀者迎來送往。這座備受非難的“龐大怪物”，今朝已為巴黎人開始接受并漸漸地喜愛起來。 如果說盧浮博物館代表著法蘭西的古代文明，那麼蓬皮杜中心便是現(xiàn)代化巴黎的象征。后現(xiàn)代主義建筑 20世紀(jì)60年代以來，在美國和西歐出現(xiàn)的反對或修正現(xiàn)代主義建筑的思潮。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，現(xiàn)代主義建筑成為世界許多地區(qū)占主導(dǎo)地位的建筑潮流。對于什么是后現(xiàn)代主義，什么是后現(xiàn)代主義建筑的主要特征，人們并無一致的理解。美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。倫敦，小

19、黃瓜小黃瓜因其獨特的圓錐形而得名，這座辦公大樓位于倫敦金融區(qū)圣瑪麗斧街30號，于2004年投入使用。雖然大廈是圓錐形，但是整棟大廈只有一塊彎曲的透鏡狀的玻璃用來覆蓋頂部。大廈高600英尺(90米)，有40層，內(nèi)部進(jìn)駐的企業(yè)是保險公司和其他金融公司。于1996年竣工的跳舞的房子是由著名設(shè)計師法蘭克蓋里設(shè)計的。因為該大樓就像一對跳舞的夫婦，因此其最初的名字是阿斯泰爾羅杰斯大樓，還有人將其稱為醉鬼大樓，但是這座傾斜的大樓現(xiàn)在已經(jīng)成為布拉格現(xiàn)代建筑的重點。解構(gòu)主義派解構(gòu)主義是本世紀(jì)60年代的哲學(xué)觀念，是對20世紀(jì)以前歐美盛行的結(jié)構(gòu)主義和理論思想傳統(tǒng)的質(zhì)疑和批判，建筑和室內(nèi)設(shè)計中的解構(gòu)主義派對傳統(tǒng)古典、

20、構(gòu)圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結(jié)構(gòu)構(gòu)成解體，突破傳統(tǒng)形式構(gòu)圖，用材粗放的流派。位于拉斯維加斯的婁魯沃腦健康中心由普利茨克建筑獎得主美國建筑師蓋里設(shè)計解構(gòu)主義是對“結(jié)構(gòu)主義”的破壞和分解。解構(gòu)主義風(fēng)格的特征是把完整的現(xiàn)代主義、結(jié)構(gòu)主義、建筑整體破碎處理，然后重新組合，形成破碎的空間和形態(tài)。是具有很大個人性、隨意性的表現(xiàn)特征的設(shè)計探索風(fēng)格，是對正統(tǒng)的現(xiàn)代主義、國際主義原則和標(biāo)準(zhǔn)的否定和批判。其代表人物：弗蘭克蓋里和彼得埃森曼。建筑師法蘭克蓋里（Frank O.Gehry）的作品迪斯尼音樂廳設(shè)計：弗蘭克蓋里 2003年彼得埃森曼項目名稱：項目名稱：維克斯納視

21、覺藝術(shù)中心維克斯納視覺藝術(shù)中心建筑師：彼得建筑師：彼得埃森曼埃森曼項目地點：俄亥俄州項目地點：俄亥俄州 哥倫哥倫布市布市項目時間：項目時間：19831983年年19891989年年他在設(shè)計中引入網(wǎng)格、軌他在設(shè)計中引入網(wǎng)格、軌跡等等，并利用了圖解的跡等等，并利用了圖解的方法。方法。新古典主義現(xiàn)代主義建筑對古典美學(xué)的輕視和對形式的漠視使得它越來越走向大工業(yè)批量化生產(chǎn)的泥淖：呆板、干巴，千篇一律，一覽無遺。這種情形終于引發(fā)了公眾對新傳統(tǒng)的反抗。19世紀(jì)，歐美流行一種古典復(fù)興建筑風(fēng)格。當(dāng)時，人們受啟蒙運動的思想影響，考古又使古希臘、羅馬建筑藝術(shù)珍品大量出土，為這種思想創(chuàng)造了借鑒的條件。采用這種建筑風(fēng)格

22、的主要是法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀(jì)念性建筑，而對一般的住宅、教堂、學(xué)校影響不大。 波特蘭市政廳新古典主義建筑風(fēng)格欣賞艾斯特劇院 布拉格的第一座新古典主義式建筑，便是艾斯特劇院。正面三角形的山墻及兩對圓柱，流露出古希臘的建筑風(fēng)格。在1783年艾斯特劇院更世因為莫札特首度來訪而轟動一時，到現(xiàn)在布拉格仍有許多莫札特的創(chuàng)作歌劇唐喬凡尼木偶劇、黑光劇、傳統(tǒng)戲劇在這里上演。勃蘭登堡門勃蘭登堡門高26米，寬65.5米，深11米，是一座新古典主義風(fēng)格的砂巖建筑，以雅典衛(wèi)城的城門作為藍(lán)本，設(shè)計者是普魯士建筑師朗漢斯。勃蘭登堡門由12根各15米高、底部直徑1.75米的多立克柱式立柱支撐著平

23、頂，大門內(nèi)側(cè)墻面用浮雕刻畫了羅馬神話中最偉大的英雄的海格力斯，戰(zhàn)神瑪爾斯，以及智慧女神、藝術(shù)家和手工藝人的保護(hù)神米諾娃。圣彼得堡海軍部大樓典范安德里安扎哈羅夫（Zakharov）設(shè)計的海軍部大廈(1823年)被建為城市的中心。整個海軍總部以其嚴(yán)謹(jǐn)簡明的設(shè)計風(fēng)格與主題明確隆重的雕像群，象征著俄羅斯水手們的英勇精神。建筑物最引人注目的是一根閃閃發(fā)光的鍍金長針，高達(dá)72米。它被安置在大廈中央階梯式塔樓的屋頂上。長針直插藍(lán)天，在圣彼得堡的任何地方，都可以看到它。整個建筑結(jié)合了古典主義建筑藝術(shù)和俄國建筑藝術(shù)的特點，56座大型塑像、11幅巨型浮雕、350塊壁畫，裝飾著整座大廈。新地方主義派 新地方主義是指

24、在室內(nèi)設(shè)計中，將世界各地、各民族傳統(tǒng)建筑和民居中的室內(nèi)樣式與現(xiàn)代功能需求相結(jié)合的設(shè)計思想。在北歐和日本流行在這一思路指導(dǎo)下的作品十分注重和當(dāng)?shù)仫L(fēng)土環(huán)境的融合，具有濃郁的地方特色。由于各個地區(qū)民居的風(fēng)格樣式豐富多彩，因此該流派就沒有嚴(yán)格、一成不變的規(guī)矩和確定的設(shè)計模式。特點使用該地方的材料與做法，以表現(xiàn)出因地制宜的設(shè)計特點。選擇現(xiàn)代化的室內(nèi)設(shè)備，以保證功能上使用的舒適。把這種風(fēng)格滲透到生活的細(xì)節(jié)中去，有該地方特色和民俗特點的室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品。例如：華裔建筑師貝聿銘先生設(shè)計的香山飯店，其室內(nèi)設(shè)計具有中國江南園林和民居風(fēng)格，品味高雅，具有很高的傳統(tǒng)文化含義。是指建筑上吸收本地的，民族的或民俗的風(fēng)格，使

25、現(xiàn)代建筑中體現(xiàn)出地方的特定風(fēng)格。作為一種富有當(dāng)代性的創(chuàng)作傾向或流派，它其實是來源于傳統(tǒng)的地方主義或鄉(xiāng)土主義，是建筑中的一種方言或者說是民間風(fēng)格。在功能上與構(gòu)造上都遵循現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)和需求，僅僅是在形式上部分吸收傳統(tǒng)的東西而已。阿爾瓦羅西扎他力圖用簡潔的形式表現(xiàn)建筑內(nèi)在的豐富性，這實質(zhì)上是基于重視細(xì)部、重視建筑與人的親和性基礎(chǔ)之上的對建筑“簡約”的追求。設(shè)計風(fēng)格思想 鄉(xiāng)土情結(jié)建筑歸屬或融入該地區(qū)的傳統(tǒng) 西扎早期建筑作品表現(xiàn)出對源于“地方”與“鄉(xiāng)土”的形式的敏銳探尋，通過致力于用現(xiàn)代的手法演繹葡萄牙傳統(tǒng)。加西利亞當(dāng)代藝術(shù)中心 力求跟這個地域中的已有建筑有著更為連貫的關(guān)系，重新組織這片城市中已經(jīng)衰落的區(qū)域

26、。整個建筑完全融入周圍的城市景觀里，關(guān)注與尊重場所與都市文脈。1、空間的靈活處理2、材料的巧妙應(yīng)用3、細(xì)部處理相當(dāng)復(fù)雜2000年漢諾威世博會葡萄牙館貝聿銘蘇州美術(shù)館白色派1、空間和光線是白色派室內(nèi)設(shè)計的重要因素，往往予以強(qiáng)調(diào)。2、室內(nèi)裝修選材時，墻面和頂棚一般均為白色材質(zhì)，或者在白色中帶有隱隱約約的色彩傾向。3、運用白色材料時往往暴露材料的肌理效果。如突出白色云石的自然紋理和片石的自然凹凸，以取得生動效果。4、地面色彩不受白色的限制，往往采用淡雅的自然材質(zhì)地面覆蓋物，也常使用淺色調(diào)地毯或灰地毯。也有使用一塊色彩豐富，幾何圖形的裝飾地毯來分隔大面積的地板。5、陳設(shè)簡潔、精美的現(xiàn)代藝術(shù)品、工藝品或

27、民間藝術(shù)品。綠化配置也十分重要。家具、陳設(shè)藝術(shù)品、日用品可以采用鮮艷色彩，形成室內(nèi)色彩的重點。像瓷器有完美的界面一樣，白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨特的風(fēng)格特征。理查德邁耶理查德邁耶，美國建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表，他白色建筑總是猶如凌波仙子般超凡脫俗，以其顏色上震撼人心的純凈、理性思維和高度精細(xì)的構(gòu)件處理給人們留下了極為深刻的印象。、羅馬千禧教堂、格蒂中心等邁耶的代表作成為建筑史上白色派的經(jīng)典之作。代表作理查德邁耶亞特蘭大高級美術(shù)館內(nèi)部道格拉斯住宅（19711973）道格拉斯住宅猶如天然的杰作，清新脫俗，一塵不染。室外的樓梯和高聳的煙囪，還有橫向的頂，透明的玻璃窗，構(gòu)成了它的

28、所有。室外平臺面對著大海，充分享天澤，藍(lán)藍(lán)的海，輕盈的樓梯，纖細(xì)的欄桿還是純凈。亞特蘭大高級美術(shù)館道格拉斯住宅道格拉斯住宅（Douglas House 19711973）是白色派作品中較有代表性的一個，其設(shè)計者是大名鼎鼎的理查德邁耶。道格拉斯住宅猶如天然的杰作，清新脫俗，一塵不染。 室外的樓梯和高聳的煙囪，還有橫向的頂，透明的玻璃窗，構(gòu)成了它的所有。謝謝欣賞銀色派銀色派 20世紀(jì)60年代流行于歐美的一種建筑思潮。銀色派在建筑創(chuàng)作中注重先進(jìn)技術(shù)、綜合平衡、經(jīng)濟(jì)效益和裝修質(zhì)量。中文名 銀色派 外文名 The Silvers 別 稱 “光亮派” 主要表現(xiàn) 大面積的玻璃幕墻上美國FIDM學(xué)院被市中心的

29、高樓環(huán)繞著自 然 保 護(hù) 區(qū) / Katherine Spitz Associates事務(wù)所這里是野生動植物的棲息地，位于河岸附近，環(huán)境很好。附近還有商業(yè)區(qū)，采用混凝土和瀝青建造路面。銀色派（光亮派）銀色派的室內(nèi)設(shè)計特點和設(shè)計手法可歸納為：1 設(shè)計時大量采用不銹鋼、鋁合金、鏡面玻璃、磨光花崗石、大理石或新的高密度光滑面板等室內(nèi)裝修、裝飾材料。2 十分重視室內(nèi)燈光照明效果，喜用燈槽和反射燈，讓光亮的裝飾材料反光折射，以增加室內(nèi)空間豐富的氛圍效果。3 使用色彩鮮艷的地毯和款式新穎、別致的家具及陳設(shè)藝術(shù)品。西好萊塢建筑洛杉磯愛默生學(xué)院/ Morphosis事務(wù)所.建筑設(shè)計大獎：洛杉磯愛默生學(xué)院/ M

30、orphosis事務(wù)所愛默生學(xué)院占地100700平方英尺（約9063平方米），位于好萊塢的中心區(qū)，使用了先進(jìn)的傳感技術(shù)來調(diào)節(jié)光線和溫度，創(chuàng)造力十足。 洛杉磯太平洋設(shè)計中心。1、通過大面積鏡面或半反射玻璃使建筑融合在四周環(huán)境的映象或藍(lán)天的背景之中，并能創(chuàng)造出影像不斷變化的動態(tài)效果2、反映工業(yè)化的時代特點，反映出新的藝術(shù)觀，它光澤晶瑩、現(xiàn)代感強(qiáng)3、由于建筑材料的限制，它具有風(fēng)格程式化的趨向，缺乏地方特色4、由于透明，反射的效果，給街上的汽車駕駛帶來了一定困難。銀色派的代表人物是耶魯大學(xué)建筑學(xué)院院長佩利。1971年佩利創(chuàng)造了銀色派的經(jīng)典作品洛杉磯太平洋設(shè)計中心。紅色大廈/ Pelli Clarke

31、Pelli Architects事務(wù)所這棟紅色大樓是太平洋設(shè)計中心的設(shè)計項目，和好萊塢西邊地標(biāo)性的藍(lán)色大廈、綠色大廈組成了辦公樓群，顏色鮮明，非常醒目。 室內(nèi)設(shè)計師們擅長抽象形體的構(gòu)成，夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果，在室內(nèi)往往大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材。在室內(nèi)照明上，又采用投射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的效果。并在簡潔明快的空間中展示了現(xiàn)代材料和現(xiàn)代加工技術(shù)的高精度，傳遞著時代精神光亮派的室內(nèi)設(shè)計特點是光亮派風(fēng)格裝修經(jīng)常選用的材料之一，其裝飾效果和反光效果都非常好，例如圖中的客廳玄關(guān)才

32、用鏡面墻裝飾，從視覺上增大了客廳面積，搭配上深色墻面與觀賞臺，顯得美觀大氣中不乏雍容，也達(dá)到了光亮派風(fēng)格裝修中鏡面反光的折射效果。運用自然光光亮派風(fēng)格裝修的另一個主要手段便是運用自然光，圖中房間便是一個很好的例子，設(shè)計師巧妙的運用了光的反射與折射，將自然光化作照明的工具，既省電又環(huán)保，這種光亮派風(fēng)格裝修的另一優(yōu)點是利用自然光滋潤室內(nèi)植物，這樣便再也不怕室內(nèi)植物照不到陽光了！光亮派室內(nèi)設(shè)計案例光亮派風(fēng)格除去自然光和鏡面，玻璃等反光材料，拋光打磨后的大理石，花崗石等也是光亮派風(fēng)格裝修材料的熱門之選圖中衛(wèi)生間整個墻面與地面都運用了拋光大理石，不僅素雅清新而且起到了增加室內(nèi)光線的作用，配上化妝鏡與不銹

33、鋼的洗漱臺，一個典型的光亮派風(fēng)格裝修衛(wèi)生間便誕生了。超現(xiàn)實主義派超 現(xiàn) 實 主 義 風(fēng) 格 第一次世界大戰(zhàn)后在法國興起的在文藝及其他文化領(lǐng)域里對資本主義傳統(tǒng)文化思想的反叛運動，其影響波及歐美其他國家。它的內(nèi)容不僅限于文學(xué)，也涉及繪畫、音樂等藝術(shù)領(lǐng)域。它提出了創(chuàng)作源泉、創(chuàng)作方法、創(chuàng)作目的等問題，以及關(guān)于資本主義社會制度和人們的生存條件等社會問題。超現(xiàn)實主義者自稱他們進(jìn)行的是一場“精神革命”。達(dá)利繪畫:戰(zhàn)爭的巨人、記憶的永恒超現(xiàn)實派設(shè)計超現(xiàn)實派超現(xiàn)實派設(shè)計風(fēng)設(shè)計風(fēng)格注重室內(nèi)方面格注重室內(nèi)方面室內(nèi)設(shè)計特征可室內(nèi)設(shè)計特征可歸納為：歸納為：1 設(shè)計奇形怪狀的令人難以捉摸的室內(nèi)空間形式。2 五光十色、變幻

34、莫測的燈光效果。3 濃重、強(qiáng)烈的色彩。4 室內(nèi)空間造型具有流動的線條以及運用抽象的圖案。5 陳設(shè)與安放造型奇特的家具和設(shè)施。泡泡屋；戛納，法國由建筑師Antti Lovag建造于1989年，后被時尚設(shè)計師Pierre Cardin買入。坐落于法國最具魅力區(qū)域的泡泡屋現(xiàn)在常被租用為派對場地和攝影對象。施皮特勞焚化爐發(fā)電廠；維也納，奧地利Friedensreich Hundertwasser設(shè)計的焚化發(fā)電廠是垃圾處理和產(chǎn)熱的中心，憑借其不規(guī)則的顏色搭配和形狀而出名。施皮特勞焚化爐發(fā)電廠畸形屋畸形屋是波蘭海邊城鎮(zhèn)索波特的一家購物中心，由Szotynscy & Zaleski設(shè)計，他們是受到童

35、話故事的啟發(fā)而設(shè)計出這座波浪狀的屋子。螺旋森林公寓螺旋森林公寓；達(dá)姆施塔特，德國這座彩虹色的螺旋形建筑實際上是一座公寓大樓。大樓的屋頂鋪滿了鮮草、大樹和灌木叢，可以很明顯的看出，許多樹木已經(jīng)從公寓的窗戶向外伸展了出來。順帶一提，大樓所有的1000個窗戶都各不相同。漢雅民宿；大叻，越南也名“瘋狂的屋子”，漢雅民宿由建筑師Dang Viet Nga設(shè)計。盡管整個建筑給人的總體感覺是近乎融入到了周圍的自然環(huán)境中，賓館中的每個屋子卻都有不同的主題。加萊里亞之魂；伯拉第斯拉瓦，斯洛伐克這座酒店就像是現(xiàn)代色彩藝術(shù)的爆炸，坐落于斯洛伐克和奧地利的交界處。憑借著獨特的外表，與周圍的建筑相比十分顯眼。顛倒房屋；

36、Szymbark，波蘭商人Daniel Czapiewski最初設(shè)計顛倒房屋只是將其當(dāng)做一個藝術(shù)品，反映了波蘭社會主義時代后的那種不穩(wěn)定感受。理想宮；Hauterives，法國理想宮是由法國農(nóng)場的一名郵遞員Ferdinand Cheval設(shè)計，創(chuàng)造的。宮殿于1879年開始建造，但是直到1912年還未能竣工。33年后，被文化部指定為歷史古跡。塞爾福里奇百貨塞爾福里奇百貨；伯明翰，英格蘭由Future Systems公司設(shè)計，表面覆蓋了15,000個閃亮的鋁圓盤，給建筑帶來一種像是來自外星科技的光澤。美國印第安人國家博物館；華盛頓，D.C.,美國設(shè)計的主旨是為了反映不同當(dāng)?shù)匚幕拿舾行?。格拉茨美術(shù)

37、館；格拉茨美術(shù)館；格拉茨，奧地利因其奇怪的外表，格拉茨美術(shù)館又被稱作“友善的外星人”。這座美術(shù)館同時是一座綠色建筑，屋頂鋪滿了嵌入的太陽能光伏板， 能自產(chǎn)能量。侯爵標(biāo)志酒店；艾爾謝戈，西班牙Frank Gehry的又一驚人之作。酒店于2006年開業(yè)，包含了Gehry所有重要的設(shè)計理念，無論是用于裝飾外表彎曲的金屬嵌板還是遍及各處的傾斜、曲折的表面。亞拉貢的展館；薩拉戈薩，西班牙偉大的設(shè)計師總能設(shè)計出超越時代的作品，那么我們就一起來看看那些瘋狂卻又壯觀的超現(xiàn)實主義建筑。整體的結(jié)構(gòu)靠3根柱子支撐，從而在底部騰出了大片的空間用作廣場和集會地。建筑的表面依靠交錯，集中的玻璃嵌板給人一種柳條籃的感覺。K

38、emarsk Hut 建筑設(shè)計大賽吸引了全球眾多設(shè)計公司參與其中，其比賽任務(wù)是要在斯洛伐克北部邊境高塔特拉山上建造一個供滑雪愛好者和游客休憩的住宅場所。而來自捷克的建筑公司 Atelier 8000 所打造的一款超現(xiàn)實概念立方體住宅成為了熱點聚焦。超現(xiàn)實概念立方體住宅從整體外形來看，Atelier 8000 的作品就好似 Stanley Kubrick 的電影 Space Odyssey 2001(2001:太空漫游)中建筑物的現(xiàn)實版一樣，極具震撼力。建筑物的外部材質(zhì)由鋁制反光瓷磚、玻璃以及太陽能電光版組成;而內(nèi)部則由強(qiáng)化木構(gòu)架梁搭建而成，其原材料來源于落葉松木在功能性方面，建筑物將設(shè)計有雪上

39、交通工具倉庫、滑雪用具儲藏室、烘干室;底層(Ground Floor)將會是以餐廳為主，上方樓層則主要以休息區(qū)與臥室為主。另外，在建筑物的外面，還搭建有露天陽臺可供游客觀賞景色。有溫度的建構(gòu)：超現(xiàn)實主義建筑師藤森照信藤森照信一座環(huán)繞在櫻花樹叢中以單腳支撐的茶室展現(xiàn)出日本建筑師藤森照信（Fujimori Terunobu）超人的想象力和創(chuàng)造力?？诊w泥舟（茅野市美術(shù)館）茶室、韭菜屋最近的作品“泥飛行船”及“蔬菜城市”中，藤森先生分析道，“二十世紀(jì)的建筑界是依靠科學(xué)技術(shù)來想象未來，現(xiàn)在，終于迎來了不用依靠科技而描繪未來的時代?！泵戏扑古善呤甏笃谠谝獯罄l(fā)展形成的在設(shè)計界探索裝飾藝術(shù)的新的設(shè)計群體

40、,他們反對單調(diào)、冷峻的現(xiàn)代主義、提倡裝飾，追求裝飾藝術(shù)與設(shè)計功能的和諧一致強(qiáng)調(diào)手工藝方法的作品創(chuàng)造。以現(xiàn)代藝術(shù)和民間藝術(shù)為參考，積極開展創(chuàng)作活動和評論宣傳活動。代表人物是意大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設(shè)計語言，創(chuàng)造了許多形式怪誕、頗具象征意義的家具裝飾品、藝術(shù)品和日用品，引起社會矚目并產(chǎn)生影響孟菲斯集團(tuán)?！?981年以索特薩斯為首的這一批設(shè)計師們在米蘭結(jié)成了“孟菲斯集團(tuán)?！泵戏扑沟脑O(shè)計師們努力把設(shè)計變成大眾文化的一部分，他們從西方設(shè)計中獲得靈感，20世紀(jì)初的裝飾藝術(shù)，波普藝術(shù)、東方藝術(shù)、第三世界的藝術(shù)傳統(tǒng)、古代文明和國外文明中神圣的紀(jì)念碑式建筑等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設(shè)計

41、師的認(rèn)為：他們的設(shè)計不僅要使人們生活得更舒適、快樂，而且具有反對等級制度的政治宣言和存在主義的思想內(nèi)涵，以及對固有設(shè)計觀念的挑戰(zhàn)。孟菲斯派“孟菲斯”的設(shè)計都盡力去表現(xiàn)各種富于個性化的文化內(nèi)涵，從天真滑稽直到怪誕、離奇等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色規(guī)律，喜歡用一些明快、風(fēng)趣、彩度高的明亮色調(diào)，特別是粉紅、粉綠等艷俗的色彩?！懊戏扑埂钡暮诵娜宋锸撬魈厮_斯。索特薩斯認(rèn)為設(shè)計就是設(shè)計一種生活方式，因而設(shè)計沒有確定性，只有可能性；沒有永恒，只有瞬間。索特薩斯設(shè)計的博古架是孟菲斯設(shè)計的典型。它色彩艷麗，造型古怪，看上去象一個機(jī)器人?？雌饋碛行┢嫘喂譅畹臅?，使用了塑料貼面，顏色鮮艷，上部看上去像一個

42、機(jī)器人。其拼貼組合的造型幾乎沒有提供可以放置的空間，毫無疑義，它不具備書架的功能。他還設(shè)計了許多用途不明、含義模糊的物品。他遠(yuǎn)離現(xiàn)代主義設(shè)計原則的設(shè)計品，讓人完全沒有心理準(zhǔn)備，與現(xiàn)代主義“優(yōu)良設(shè)計”的趣味大相徑庭，因而又被稱為“反設(shè)計”。博古架孟菲斯派的室內(nèi)設(shè)計特征可歸納為：1 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案（包括截取現(xiàn)代派繪畫的局部）來改造一些傳世的經(jīng)典家具，顯示了設(shè)計的雙重譯碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。2 室內(nèi)設(shè)計注重室內(nèi)的風(fēng)景效果，常常對室內(nèi)界面的表層進(jìn)行涂飾，具有舞臺布景般的非恒久性特點。3 在構(gòu)圖上往往打破橫平豎直的線條，采用波形曲線、曲面和直線

43、、平面的組合，來取得室內(nèi)意外效果。4 超越構(gòu)件、界面的圖案，色彩涂飾。5 室內(nèi)平面設(shè)計不拘一格，具有任意性和展示性。孟菲斯流派的室內(nèi)設(shè)計多大膽使用各類新型材料，并以飽和度極高的色彩和富有新意的圖案來改造傳統(tǒng)，注重室內(nèi)風(fēng)景效果，構(gòu)圖上往往具有舞臺布景般的非恒久性特點，讓使用者身心為之愉悅。由于孟菲斯流派的產(chǎn)品多需要手工制作，這限制了它的進(jìn)一步流行。然而，孟菲斯流派對世界設(shè)計界的影響波及面非常廣泛，對工業(yè)設(shè)計、視覺設(shè)計均起到了革命性的啟迪作用。索特薩斯與孟菲斯設(shè)計Sottsass的一生是如此驚喜不斷。透過他的眼睛選取出來的片段往往出人意表。他就是要你猜不透書架可以不放東西、工作不一定要坐在辦公室只

44、要你喜歡，就可以憑自己的感覺，享受世界千千萬萬種可能性。索特薩斯的室內(nèi)家具燈具設(shè)計treetops 燈具 1981 索特薩斯邁克爾德魯克（Michele De Lucchi）Michele De Lucchi 1951年生于意大利費拉拉，畢業(yè)于佛羅倫薩的建筑學(xué)院。1990年，他創(chuàng)辦了名為Produzione Privata的公司。他設(shè)計和建造的項目遍布日本、德國、瑞士等世界各地。他的眾多作品曾在歐洲、美國和日本最負(fù)盛名的藝術(shù)博物館中展出并贏得了不計其數(shù)的國際獎項的殊榮。彼特肖（Peter Shire）扶手椅 1982年 Peter shire 扶手椅 1982年 Peter shire 彼特肖

45、（Peter Shire）設(shè)計的陶瓷用品水杯、筆插cabinet dantibes 喬治索登 櫥柜超級平面美術(shù)風(fēng)格超級平面美術(shù)現(xiàn)象的設(shè)計特征可歸納為：1 強(qiáng)調(diào)色彩涂飾使表面獨立，在用于改造環(huán)境時其色彩或圖象向外界顯示了建筑、室內(nèi)原有構(gòu)件無關(guān)的信號，使空間失去了嚴(yán)肅性、固定性和管理性，給色彩以獨立自由。強(qiáng)調(diào)物體的外觀，發(fā)揮色彩的無限性。2 在原有符合建筑功能的構(gòu)件表面，或室內(nèi)構(gòu)件表面加上別種意義的色彩、圖形涂飾，產(chǎn)生了雙重意義的重疊，具有含混不明確的特點，以及具有意外性和不調(diào)和性。3 具有尺度的自由性。過去設(shè)計時的尺度掌握往往以人為準(zhǔn)則，然而超級平面美術(shù)的設(shè)計尺度設(shè)室不受任何限制約束，因而往往出現(xiàn)巨大化的圖形變化。4 超級平